Измаил Хьюстон-Джонс - Википедия - Ishmael Houston-Jones

Измаил Хьюстон-Джонс на выставке American Realness 2011

Измаил Хьюстон-Джонс (родился в 1951 г. Гаррисберг, Пенсильвания, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[1] это хореограф, автор, исполнитель, педагог, куратор и защитник искусств, известный своими импровизационными танцами и языками. Его работы исполнялись в Нью-Йорке, США, Европе, Канаде, Австралии и Латинской Америке. Хьюстон-Джонс и Фред Холланд разделил 1984 New York Dance and Performance Премия Бесси за их работу Ковбои, мечты и лестницы ^[2] выполняется в Кухня ^[3] и он разделил еще одну премию Бесси в 2011 году с писателем Деннис Купер и композитору Крису Кокрейну за возрождение их совместной работы 1985 года в 2010 году, ИХ.^[4] ИХ был проведен в Performance Space 122 (PS 122 ), Американский фестиваль реальности, Springdance в Утрехте, Tanz im August в Берлине, REDCAT в Лос-Анжелес, Центр Помпиду в Париже и в TAP, Театре и Зрительном зале Пуатье, Франция.^[5][6] Премьерное выступление ИХ в 1985 году на PS122 было частью первого пособия против СПИДа в Нью-Йорке.^[1]

биография

Ранние годы

Чарльз Хьюстон ДжонсРодилась в 1951 году в Гаррисберге, штат Пенсильвания, была единственным ребенком Норт-Джонса и Полин Джонс, урожденной Хьюстон. Там он посещал государственную начальную и среднюю школу, а свой первый уроки танцев он посетил, когда ему было 16 лет, и он учился в средней школе Уильяма Пенна. Общественный театр Гаррисберга предлагал подросткам бесплатные уроки танцев, и, поскольку он был вовлечен в театральное искусство в школе, он пошел. Это джазовое шоу было его первым танцевальным опытом. Он поступил на специальность "Английский язык / драма" в колледж Ганнон (сейчас Gannon University ) в Эри, штат Пенсильвания, в 1969 году. Танцевальной программы не было, и он проучился там всего два года, прежде чем «случайно» бросил учебу. Летом после второго года обучения в колледже он путешествовал с намерением вернуться в школу осенью, но оказался в Израиле и решил остаться там на год. Он девять месяцев работал свиноводом в кибуце. Лахав в Пустыня Негев. Затем он три месяца работал на банановой плантации в кибуце. Адамит в Галилея на границе с Ливаном. Хьюстон-Джонс обнаружил, что 1971 год был благоприятным временем для пребывания в Израиле; это были годы между Шестидневная война и Война Судного дня и среди израильтян царила спокойная атмосфера. Он всегда был очарован коллективной социалистической жизнью, поэтому идея оказаться в кибуце заинтриговала его. Он никогда не занимался тяжелой сельскохозяйственной работой, и, находясь там, ему приходилось вставать в 4 часа утра: кормить свиней, вязать их и работать на бойне. Когда он переехал на север, в Адамит, он работал на сборе бананов, и в конце концов он и его товарищи отправлялись налегке в Средиземное море. Иногда он танцевал на пляже обнаженным. Хьюстон-Джонс смогла взять только один урок танцев за весь год; афроамериканский хореограф и танцор Джин Хилл Саган преподавал в соседнем кибуце. Примерно в это же время он начал использовать Измаил в качестве своего имени и переносил фамилии своих родителей через дефис, хотя по закону он тоже никогда не менял.

Филадельфия

После возвращения в США в 1972 году Хьюстон-Джонс переехала в Филадельфия. Он посещал уроки танцев в Темпл университет с Гельмутом Готшильдом и Евой Голсон. Затем он попал в основанную в Вигмане компанию Group Motion Media Theater. ^[7] с которой он танцевал два года. После ухода из Group Motion он начал изучать импровизацию, а затем выступал с Терри Фоксом и музыкантом Джеффом Кейном под названием A Way of Improvising. Он также учился у Джоан Керр, Лес Дитсон, Контактная импровизация с Джоном Гэмблом и «Африканцем» в Иле Ифе, ансамбле афроамериканского танца Артура Холла.^[8] Именно в это время он подружился с художником-визуалом Фредом Холландом, с которым познакомился благодаря их взаимному сотрудничеству с художниками. Художественный центр Painted Bride. Хьюстон-Джонс и Фокс были первыми учителями танцев в Голландии. Холланд продолжал создавать свои отмеченные наградами танцевальные / театральные работы, некоторые в сотрудничестве с Хьюстон-Джонс. Хьюстон-Джонс начал создавать свои собственные работы в 1976 году. В том же году, в сотрудничестве с бывшим танцором Group Motion Майклом Бьелло и музыкантом Дэном Мартином, он сформировал коллектив для геев, выступающий с двумя танцорами. Эта группа сделала четыре вечерних произведения, в первую очередь Из чего мы сделаны в 1980 году. Эта пьеса была начата в последний год его пребывания в Филадельфии; прожив там семь лет, он переехал в Нью-Йорк в День благодарения 1979 года.

Нью-Йорк

Хьюстон-Джонс прибыла в Нью-Йорк в Ист-Виллидж, Манхэттен в начале 1980 года. Он выступил с контактной импровизацией в Danspace Project с Дэнни Лепкоффом, у которого он учился. Сообщество Ист-Виллидж в то время было пронизано панком, новой волной, дрэгом, наркотиками и смешением модных молодых геев с современными танцами и экспериментальной театральной средой. Хьюстон-Джонс, как и многие танцоры того времени, находился под влиянием гей / панк / клубной сцены, а также брейк-данса, граффити и рэпа. Впервые «Хьюстон-Джонс» услышала игру будущего соавтора Криса Кокрейна в клубе 8 BC. Танцоры и хореографы ходили в 8 BC, Limbo Lounge, Pyramid Club или Wah-Wah Hut короля Тутанхамона, чтобы посмотреть шоу, а также выступить. Было ощутимое волнение и желание увидеть, что происходит на таких площадках, как PS 122, The Kitchen, Dance Theater Workshop и Danspace Project в церкви Святого Марка. Были и меньшие, более суровые помещения, такие как Диксон Плейс. ^[9] и Люстра, где что-то новое происходило почти каждую ночь. За исключением Wah-Wah Hut и Chandelier, Хьюстон Джонс выступал на всех этих площадках. Именно в это время Хьюстон-Джонс впервые услышал Деннис Купер читать из его книги Нежность волков, и знал, что хочет с ним работать. Примерно в это же время над танцевальным миром начала нависать пелена СПИДа. Люди в сообществах танцевального и исполнительского искусства становились больными и умирали. Современники танцев Хьюстон-Джонса (Джон Бернд, Арни Зейн, Гарри Шеппард и др.) Умерли в это время. Хьюстон-Джонс вызвалась с организацией Божья любовь, которую мы доставляем,^[10] и приносили еду людям, оставшимся дома из-за болезни.

Также в начале 1980-х Хьюстон-Джонс дважды побывал в Никарагуа. Он был там, пока Сандинист правительство находилось в состоянии войны с финансируемым США Contras. Две недели в 1983 году он был в составе североамериканской делегации на театральном фестивале и в качестве гостя штата. Его возили в автобусах, размещали в отеле, кормили в ресторанах и обычно баловали. В следующем 1984 году он вернулся один, остановившись в съемной комнате семьи и передвигаясь самостоятельно, что ему было чрезвычайно трудно. Во время своей первой поездки он встретил некоторых людей, которые договорились, чтобы он преподавал в Университет Центральной Америки, Манагуа. Он обучал солдат-сандинистов контактной импровизации. Студенты приходили в униформе с купальниками под ней. Они переодевались и приставляли винтовки к стене. Он пробыл в Никарагуа всего больше месяца, но после этого второго визита он стал гораздо больше заниматься прогрессивной политикой и социальными вопросами. Именно из-за этого опыта, а также из-за потерь из-за СПИДа и Рейганомики его работа начала меняться. f / i / s / s / i / o / n / i / n / g, Радио Манагуа и ИХ были созданы. Он также сделал несколько совместных работ, некоторые с Фредом Холландом, а затем со писателем Деннисом Купером. Он сотрудничал с несколькими музыкантами / композиторами, пришедшими из панк и клубов, в первую очередь с Крисом Кокрейном из групп No Safety и Suck Pretty. В это время он финансировался Национальным фондом искусств, Нью-Йоркским фондом искусств и другими агентствами, и он несколько раз ездил в Европу и Венесуэлу, чтобы выступать и преподавать.

Профессиональная работа

Другая значимая хореография Ишмаэля Хьюстон-Джонса включает: 13 песен о любви: точка точка точка, Сотрудничество Хьюстон-Джонс с Эмили Векслер, премьера которого состоялась на American Realness в 2014 году.^[11] Нет где / сейчас здесь был введен в эксплуатацию для Mordine and Company в Чикаго весной 2001 г. и Образцы был заказан для театра Headlong Dance в Филадельфии в 1998 году. В 1997 году Хьюстон-Джонс была хореографом Нейланд Блейк с Заяц безумный на Бруклинская Музыкальная Академия. С 1995 по 2000 год Хьюстон-Джонс был частью импровизационного трио. Небезопасно / Не подходит с Кейт Хеннесси и Патрик Скалли.^[12] В 1990 году он и Деннис Купер представили Бессмертный на фестивале искусств в Лос-Анджелесе. В 1989 году Хьюстон-Джонс сотрудничал с кинорежиссером. Джули Дэш на видео Родственники, в котором участвовала его мать, Полин Х. Джонс, и транслировалась на национальном уровне в сериале PBS Alive From Off-Center (Живое ТВ ). Хьюстон-Джонс сотрудничал с композиторами Король Бритт, Крис Кокрейн, Fast Forward, Дэйв Павковик, Крис Пек, Том Рекчион, Лесли Росс и Гай Ярден. Он также был давним сотрудником Блонделл Каммингс.

Помимо собственной хореографии, Хьюстон-Джонс выступал в произведениях Джона Бернда, Пинг Чонг, Танцевальный шум, Терри Фокс, Бет Гилл, Мигель Гутьеррес (хореограф), Лайонел Попкин, Майк Тейлор и Ивонн Майер. У него небольшая роль (танцор) в Джон Сэйлз 1984 фильм Брат с другой планеты. и он появляется в фильме Каспара Штрахе 1998 года Короткое замыкание круга ^[13] и Ситуационная комната, 2004,^[14] Режиссер Стив Стасо.

Недавний

В начале 2000-х Хьюстон-Джонс приняла сознательное решение прекратить выпуск танцевальных произведений. Он чувствовал, что не знает, что он хочет сказать, и что он не хочет работать только ради работы. Он был полон решимости исполнять произведения других людей (Ивонн Мейер, Лайонел Попкин и другие), но не чувствовал, что может предложить что-то новое. За это время он работал со студентами в Университет Альфреда, Новая школа, и в Американский танцевальный фестиваль. Он сконцентрировался на обучении, написании статей и работе в правлениях нескольких некоммерческих танцевальных организаций: (Headlong Dance Theater,^[15] Проект Danspace, Исследование движений и танцы Эшли Андерсон.^[16])

Затем, в 2009 году, после восьми лет отсутствия профессиональных танцевальных номеров, Хьюстон-Джонс сделала Миф и испытания бедствия Джейн и сын королевы амазонок в сотрудничестве с Эшли Андерсон и Это огненное кольцо в сотрудничестве с Дэниелом Сэфером из Dance New Amsterdam, (DNA). Также в 2009 году его попросили возродить три его работы 80-х годов: Из чего мы сделаны (1980), МЕРТВЫХ (1981), и ИХ (1986). Все три возрождения были завершены и сыграны в 2010 году. С тех пор обновленные THEM побывали в четырех городах Европы и в Лос-Анджелесе. Его последняя работа, 13 песен о любви: точка точка точка, совместная работа с Эмили Векслер, премьера которой состоялась в январе 2014 года на Американском фестивале реальности в Нью-Йорке. Американский танцевальный фестиваль в Северной Каролине.

Публикации

Как автор очерки, художественная литература, интервью и тексты выступлений Ишмаэля Хьюстон-Джонса были включены в антологию в книгах: • Танец, Документы современного искусства, (Галерея White Chapel, 2012); • Беседы об искусстве и перформансе, (Джонс Хопкинс, 1999); • Сноски: Шесть хореографов подписывают страницу, (G + B Arts, 1998); • Пойманный на месте преступления: взгляд на современное мультимедийное исполнение, (Апертура, 1996); • Возбужденный, Сборник эротических сочинений, (Thunder’s Mouth Press, 2001); • Лучшая гей-эротика 2000, (Cleis Press, 2000); • Лучшая американская гей-фантастика, том 2, (Little Brown, 1997); • и Вне характера: рэпы, рейвы и монологи от лучших исполнителей сегодняшнего дня, (Bantam, 1996). • Его статьи также публиковались в журналах: Бомба (журнал), PAJ (журнал) ), Исследование движения Журнал производительности; Контакты ежеквартально; В реальном времени; Мираж, ФЕРМА; и другие.

Он является предметом главы «Речь как действие» в книге. Танцы, которые описывают себя Сьюзан Ли Фостер (издательство Уэслианского университета, 2002). и глава «Преодоление великих водоразделов» в книге Снято сюрпризом Энн Купер Олбрайт и Дэвид Гир, (Издательство Уэслианского университета, 2003).

Курирование

Работа Ишмаэля Хьюстон-Джонс в качестве куратора включает в себя должность главного куратора PLATFORM 2012: Parallels at Проект Danspace в Нью-Йорке, где отмечается 30-летие оригинальной серии Parallels, которую он курировал на Danspace в 1982 году. ПЛАТФОРМА 2012: Parallels - это двухмесячный опрос, посвященный пересечению афро-американских хореографов и постмодернистского танца. Хьюстон-Джонс курировала восемь недель представлений, панельных дискуссий, видеопоказов и специальных мероприятий, в которых участвовали самые разные африканские, карибские и афроамериканские артисты экспериментального танца.^[17] Некоторыми участвовавшими художниками в 1982 и 2012 годах были Бонделл Каммингс, Фред Холланд, Ральф Лемон, Бебе Миллер, и Джаволе Уилла Джо Золлар. Выбирая тех, кто может стать следующим поколением создателей черного танца, Хьюстон-Джонс отобрала работы автора Уилл Ролз, Кайл Абрахам, Оквуи Окпоквасили, Марджани Форте, Даррелл Джонс, уроженка Зимбабве Нора Чипаумире и еще около 30 других художников. ПЛАТФОРМА 2012: Parallels также включала вечера, которые курировали Ральф Лемон, Беби Миллер, Уилл Ролз, Джаволь Уилла Джо Золлар и Дин Мосс. Видеоклипы оригинальной серии Parallels 1982 года, а также исторической дискуссии между хореографами 1983 года. Билл Т. Джонс и Стив Пакстон словесный спарринг за место черных среди «постмодернистов». Платформа завершилась 12-часовым марафоном, курируемым Ральфом Лемоном, в котором 12 художников цвета взаимодействовали (по одному каждый час) со скульптурами, созданными для этого события художником. Нари Уорд .

В 1999 году Хьюстон-Джонс вместе с Ивонн Мейер организовали фестиваль нового швейцарского танца в Швейцарский институт Нью-Йорка. Измаил Хьюстон-Джонс также является текущим куратором серии DraftWork незавершенных работ в Danspace Project.

Обучение

Измаил Хьюстон-Джонс был приглашенным или адъюнкт-профессором в • Колледж Юджина Ланга Новая школа гуманитарных наук;^[18]• Нью-Йоркский университет, (Школа искусств Тиша, Крыло Экспериментального театра и Горизонты драматургов), • Университет искусств (Филадельфия),• Колледж Сары Лоуренс, • Университет Холлинза, (Вирджиния), • Университет Холлинза / Американский танцевальный фестиваль Программа МИД • Беннингтон Колледж, (Вермонт), • Школа Художественного института Чикаго,• Мемфисский университет, • Уэслианский университет, (Коннектикут), • Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, UCLA и • Калифорнийский институт искусств.

Хьюстон-Джонс также была преподавателем • Американского танцевального фестиваля. ^[19] в Университете Дьюка, • Исследование движений, (Нью-Йорк), • Европейский центр развития танцев и Школа нового танца. ^[20] в Голландии, • Женщины Городского Буша Летний институт при Университете штата Флорида • Сиэтлский фестиваль альтернативного танца и импровизации (SFADI), • La Escuela de Danza Nacional в Манагуа, Никарагуа, • El Instituto de la Danza Moderna в Каракас, Венесуэла, • Антистатический фестиваль, Сидней, Австралия, а на • Лондон Международная летняя школа 2002, (Гринвичский танец, Chisenhale Dance Space и независимый танец).

Яркое товарищество в искусстве

С 2002 по 2007 год Ишмаэль Хьюстон-Джонс был координатором Lambent Fellowship in the Arts of Фонд приливов. В этом качестве он возглавил и структурировал программу, которая предоставляла неограниченные многолетние гранты отдельным визуальным и исполнителям в столичном Нью-Йорке. В течение пяти лет под руководством Хьюстон-Джонс стипендии в размере 21 000 долларов ежегодно предоставлялись шести художникам.

Неполный список художников, финансируемых в рамках этой программы под руководством Измаила Хьюстон-Джонса, включает: Сэнфорд Биггерс, Пэтти Чанг, Мигель Гутьеррес, Эмили Джасир, Джон Джасперс, Ноэми Лафранс, Джули Атлас Муз, Секу Сундиата, Обморок (художник), Рикардо Миранда Зунига, Элана Херцог, Дебора Грант, Мэри Тинг, Николас Думит Эстевес, Клиффорд Оуэнс, Брэдли МакКаллум и Жаклин Тарри, Йоко Иноуэ, Кэти Вайс, Ивонн Майер, Роуз Энн Спрэдлин, Иван Монфорте, Джуди Вертейн и Дженнифер Монсон.

Список хореографических произведений

• 1974-76 Способ импровизации; с Терри Фоксом, Джеффом Кейном
• 1976 Танцы двух мужчин (импровизация об их мужественности); сотрудничество с Майклом Бьелло; музыка, Джефф Кейн; наборы Дерил Маки
• 1978 Танцы вокруг пидора; сотрудничество с Майклом Бьелло и Дэном Мартином (музыка) в роли танцующих двух мужчин
• 1979 Ночь / Свет; сотрудничество с Майклом Бьелло, Дэном Мартином в роли танцующих двух мужчин
• 1980 Из чего мы сделаны; сотрудничество с Майклом Бьелло, Дэном Мартином в роли танцующих двух мужчин
• 1981 МЕРТВЫХ; соло
• 1982 Часть 2: Родственники; с Полиной Х. Джонс
• 1983 Без названия (иногда его называют Оогала); сотрудничество с Фредом Холландом
• 1983 Болтовня: первые впечатления от белого человека; сотрудничество с Фредом Холландом
• 1984f / i / s / s / i / o / n / i / n / g; соло
• 1984 Ковбои, мечты и лестницы; сотрудничество с Фредом Холландом
• 1985 ИХ; сотрудничество с Деннисом Купером, текстом и Крисом Кокрейном, музыкой и исполнителями Джоном Б. Уокером и Дональдом Флемингом
• 1986 ИХ; сотрудничество с Деннисом Купером и Крисом Кокрейном
• 1986 2 соло: Радио Манагуа и 3 народных танца; соло; музыка для 3 народных танцев: Крис Кокрейн
• 1986 Адольфо и Мария: "Dancin 'Gal Дух Гувна"; музыка Дуг Хендерсон и Гай Ярден; декорации и костюмы Huck Snyder
• 1987 Расскажи мне; сотрудничество с Ивонн Майер; оценка песни, 3 TEENS KILL 4
• 1987 Как молиться за 21 год; сотрудничество с Фредом Холландом
• 1987 Стол из оникса; сотрудничество с Фредом Холландом
• 1988 Пролог к ​​концу всего; музыка, Крис Кокрейн с Дугом Зайделем и Зиной Паркинс; наборы, Роберт Флинт, Импала
• 1988 Замедленное самоубийство; сотрудничество с Fast Forward
• 1989 Родственники; фильм: режиссер и продюсер Джули Дэш; с Полиной Х. Джонс
• 1989 ДЫРА; сотрудничество с Деннисом Купером
• 1989Нож / лента / веревка; сотрудничество с Деннисом Купером, Джоном ДеФацио и Джоном Б. Уокером
• 1989 ДЫРА: (произносимое слово); сотрудничество с Деннисом Купером
• 1990 Бессмертный; хореография и режиссура: Питер Брозиус и Измаил Хьюстон-Джонс; текст: Деннис Купер; дизайн Роберт Флинт; музыка, Tom Recchion
• 1990В темноте / без надежды; соло
• 1995-2000 Небезопасно / Не подходит; сотрудничество с Китом Хеннесси и Патриком Скалли
• 1995 Грубее; сотрудничество со Стивеном Крейгом
• 1996Глаза, рот и все остальное: подчинение чужим желаниям; соло плюс
• 1997 Заяц безумный; задумано и направлено Найландом Блейком; хореография Измаила Хьюстон-Джонса
• 1998 Образцы; с Д. Бриком, С. Канном, А. Симонет, А. Смитом, П. Тернером
• 2001Нигде / сейчас здесь; для Mordine & Co .; музыка, Давид Павкович; фильм Родственники, режиссер Джули Дэш
• 2009 Миф и испытания о бедствии Джейн и сын королевы амазонок; с Эшли Андерсон
• 2009 Это огненное кольцо; сотрудничество с Daniel Safer
• 2010 Возрождение того, из чего мы сделаны; сотрудничество с Майклом Бьелло, Дэном Мартином
• 2010 Возрождение DEAD; соло в исполнении Уильяма Робинсона
• 2010-2013 Возрождение ИХ; сотрудничество с Деннисом Купером и Крисом Кокрейном
• 2014 13 песен о любви: точка точка точка; сотрудничество с Эмили Векслер
• 2016 Вариации на темы из книги "Разыскивается: сцены из жизни" и других произведений Джона Бернда; сотрудничество с Мигелем Гутьерресом и композитором Ник Халлетт ^[21]

Награды

• 2016 Премия Херба Альперта в области искусств^[22]
• 2015 Награда Дорис Дьюк Impact^[23]
• 2013 Фонд современного искусства Гранты артистам^[24]
• 2011 Премия New York Dance and Performance «Бесси» за ИХ, в сотрудничестве с Крисом Кокрейном и Деннисом Купером^[25]
• 1985-1991 Национальный фонд искусств Стипендии хореографов^[26]
• 1985 Нью-Йоркский фонд искусств Товарищество хореографов^[27]
• 1984 Премия New York Dance and Performance «Бесси» за Ковбои, мечты и лестницы, в сотрудничестве с Фредом Холландом^[25]

Рекомендации

внешняя ссылка

• Архивные кадры "Них" задумана Крисом Кокрейном, Деннисом Купером и Измаилом Хьюстон-Джонсом и размещена в публичной библиотеке Нью-Йорка.

Эта статья требует дополнительных или более конкретных категории. Пожалуйста помочь к добавление категорий к нему, чтобы его можно было перечислить с аналогичными статьями. (Февраль 2019 г.)