Жан-Филипп Шарбонье - Википедия - Jean-Philippe Charbonnier

Жан-Филипп Шарбонье
Жан-Филипп Шарбонье 2.jpg
Родившийся28 августа 1921 г.
Париж, Франция
Умер28 мая 2004 г.

Жан-Филипп Шарбонье (28 августа 1921 г. - 28 мая 2004 г.) Французский фотограф чьи работы символизируют гуманист импульс в этой среде на его родине периода после Вторая мировая война.

Ранние годы

Жан-Филипп Шарбонье родился в Париж в семью художников и интеллектуалов. Его мать, Аннетт Вайллант, была писательницей и дочерью Альфреда Натансона.[1] a.k.a. Альфред Атис, основатель Revue Blanche и актриса Марта Меллот; его отец, Пьер Шарбонье, был художником, а мальчиком Жан-Филипп познакомился с Макс Эрнст, Пьер Боннар и фотограф Жак-Анри Лартиг. Его родители разошлись, и его воспитывал отчим Гюстав Муте. На Lycée Condorcet в Париже он изучал философию, английский и немецкий, но в 18 лет Жан-Филипп получил фотоаппарат от отца, который вдохновил его стать фотографом, и он прекратил учебу, чтобы работать в портретной студии кинозвезды Сэма Левина («первооткрыватель»). ' из Брижит Бардо ). Он покинул свой родной город, чтобы последовать за Левином в Лион, Марсель и Тулон, затем отправился в ссылку на два года в нейтральном Швейцария в начале Вторая мировая война, где он встретился с Жаном Маневи, который обучил его искусству типография и журналистика.

Фотожурналистика

По возвращении во Францию ​​в 1944 году Шарбонье работал на Теодора (Тео) Блана (1891–1985) и Антуана (Тони) Демилли (1892–1964) в их темных комнатах в Лионе, где он научился печатать. В конце войны фотографировал в селе Вена, возле Гренобль, выполнение Нацистский коллаборационист на глазах у толпы в пять тысяч человек.[2] В конце 40-х он стал главным наборщик за Освобождение, и позже Франция Диманш. Он также писал для Point de Vue, где его фотографии впервые были опубликованы в 1949 году редактором Альбертом Плеси (1914-1977).

В 1950 году он был назначен корреспондентом журнала. Реалитес,[3] специализируется на историях французской повседневной жизни, но также путешествует по миру для журнала. В 1951 году он фотографировал Туареги в Северной Африке; в 1954 году чистили обувь мальчиков в Бразилия; еще в 1955 году он посетил Китай, а затем Монголия, где он был первым западным фотографом, получившим лицензию на работу; затем в Москва вовремя Холодная война; а также Кувейт, где он сделал одну из самых запоминающихся его фотографий: кувейтскую женщину в чадре, несущую на голове швейную машинку; бывшая Французская Экваториальная Африка, где он фотографировал Альберт Швейцер (и его пеликан) в Габон; и Аляска.[4]

Нравиться Уокер Эванс в США его гуманист изображения "прямые" или реалист.[5] Это качество его работы было признано Эдит Жерен, Жанин Ньепс и Сабина Вайс, Марсель Бовис, Рене-Жак, Жан Дьезайд, Жан Маркиз, Леон Херштритт, Жан-Луи Суинерс, Эрик Шваб и Андре Папийон на выставке Гуманистическая фотография 1945-1968 гг. на Национальная библиотека Франции 31 октября 2006 г. - 28 января 2007 г.[6] Гуманистическая фотография, как стало известно во Франции,[7] хотя никогда не было формальной группой или движением, это было послевоенное движение, которое помогло сформировать французскую национальную идентичность и иконография,[8] как его живописный места и его социальные клише, но также осудил суровые реалии того периода; переезд в города и рост городского рабочего класса, бедность, недостаток жилья и страх перед холодной войной.[9] Это был стиль Rapho Фотоагентство принадлежит и управляется Рэймондом Гроссетом (который после войны принял его у основателя Чарльза Радо), членом которого стал Шарбонье вместе с другими фотожурналистами молодого поколения, включая Жана Дьезайда, Сабин Вайс и Жанин Ньепс.[10] Как и его коллеги, Шарбонье тесно ассоциировался с популярный класс и сосредоточен на работнике, что подтверждается его изображением Шахтера моет его жена, 1954.[11] Одна из его историй для Реалитес, опубликованный в январе 1955 г., в котором он использовал объективную точку зрения на выявление условий в психиатрической больнице, которые сегодня являются ценным документом для оценки прогресса психиатрического лечения (ряд наиболее ярких изображений не были опубликованы из-за чувствительности 1950-е годы),[12] а еще одна из его историй, Элен и Жан, шесть путешествий по улицам Экстаз и Ангуасс, следит за последствиями наркомании и передозировки.[13]

Шарбонье решил покинуть журнал Realities в 1974 году, чтобы сосредоточиться на своем парижском районе Нотр-Дам-де-Пари, и написал подробные очерки об этом районе.

Коммерческая фотография

В 1960-х годах, когда телевидение начало заменять глянцевые журналы, Шарбонье все чаще обращался к коммерческой фотографии, работая на такие крупные компании, как Carrefour и Renault, фриланс для Министерства труда и Всемирная организация здравоохранения а также в индустрии моды, фотографируя Пьер Кардэн, его фасоны и модели 1958 года.

Он преподавал фотографию в Париже в Высшей школе искусств, а также в Англии.

Признание и наследие

Сегодня фотографии Шарбонье являются историческими документами, показывающими преобразование французского общества в период с 1945 по 2004 год.

Шарбонье активно продвигал свою профессию, активно участвовал в сессиях в Лес 30 х 40, Парижский фотоклуб, а в 1970 году по приглашению писателя Мишеля Турнье участвовал в первом Rencontres d'Arles в качестве почетного гостя и был включен в первую публичную вечернюю встречу трех важных «Фотографов момента» с Брихат Денисом и Жан-Пьер Судр. На это мероприятие съехалось множество фотографов со всей Франции.[14]

Жан-Филипп Шарбонье женился на Жизель Гонфревиль, от которой у него было две дочери, развелся с ней, чтобы жениться на Агате Гайяр, с которой в 1975 году он открыл первую фотогалерею в Париже.[15] Галерея Агаты Гайяр,[1] который имел дело с популярными парижскими фотографиями Шарбонье. Сегодня галерея все еще существует и показывает классическую французскую фотографию середины века. У него и Агаты родилась дочь Эглантина. В 1996 году он женился на Кристине Вайсье, графическом дизайнере и арт-директоре, которая участвовала в подготовке большой выставки Шарбонье в Музее современного искусства города Парижа в 1983 году. Она оставалась с ним до конца его жизни.

В 1983 году город Париж наградил его медалью Вермей за фотографию.

Шарбонье умер от болезни, перенесенной во время путешествий, в Грасс 28 мая 2004 г., в том же году, что и Анри Картье-Брессон, которого он считал «... грозной« статуей »... Живым национальным достоянием в лучшем виде ...»[16]

«Мне потребовалось 30 лет и много боли, чтобы узнать правду о том, что всегда говорил Анри Картье-Брессон. Следует использовать только одну камеру с одним объективом, который совпадает с вашим углом зрения, и снимать ту же пленку с нормальной светосилой. Остальное - просто уловка и оборудование ". (Жан-Филипп Шарбонье. В: Колин Нейлор, изд. Contemporary Photographers, Чикаго и Лондон, Сент-Джеймс, 1998.)

Рекомендации

  1. ^ Кто, кстати, учил фотографии Вюйара; Гай Коджеваль (2003) Э. Вюйар Издательство Йельского университета
  2. ^ «Впечатляющее доказательство мастерства [Шарбонье] в начале его карьеры демонстрирует его репортаж о публичной казни во время Второй мировой войны. Он снял всю историю всего за 30 кадров - возможно, потому, что в то время фильмов было мало. Драма имела начало (марш в составе расстрельной команды), середина (в комплекте с coup de grace) и конец (увозить труп в гробу) - все это на глазах у большой толпы французских граждан. Работа Шарбонье является визитной карточкой всех великих Фотожурналисты - превосходная техника в сочетании с наблюдательным глазом. Его ранние работы включали внутреннюю вспышку с расширениями - стиль, которым тогда было необходимо овладеть. Универсальный в съемках, он выполнял задания от Фоли-Бержер до пустыни и Арктики ». Popular Photography, февраль 1984 г., Vol. 91, № 2. с.52. ISSN 1542-0337
  3. ^ Монденар, Анн де и Геррен, Мишель и Maison européenne de la Photography (Париж, Франция) (2008). Реалите: французское французское иллюстраторское агентство (1946–1978). Actes sud; Париж: Maison européenne de la Photography, Арль
  4. ^ «Жан-Филипп Шарбонье». The Times: 46. 5 июня 2004 г. ProQuest. Интернет. 23 июня 2015 г.
  5. ^ Грейсон, Л. (2013). Редакционные фотографии и образцы практики. Журналистская практика, 7 (3), 314-328.
  6. ^ Бомон-Майе, Л., Денойель, Ф., и Версавель, Д. (2006). La Photography humaniste, 1945-1968: autour d'Izis, Boubat, Brassaï, Doisneau, Ronis -: [каталог презентационной выставки в Национальной библиотеке Франции, на сайте Ришелье, Галерея фотографий, 31 октября 2006 г. au 28 января 2007]. Bibliothèque Nationale de France-BNF.
  7. ^ Гамильтон, П. (2001). "Поэзия улиц?" Документирование французского в эпоху реконструкции: гуманистическая фотография 1935-1960 гг. Документальный импульс во французской литературе, 177.
  8. ^ Мари де Тези, Клод Нори (1992) Гуманистическая фотография: 1930-1960: история движения во Франции. Париж: Контрежур.
  9. ^ Гамильтон, П. (2001). "Поэзия улиц?" Документирование французского в эпоху реконструкции: гуманистическая фотография 1935-1960 гг. В Buford Norman (редактор) (2001) Документальный импульс во французской литературе, 177, Родопы.
  10. ^ Хопкинсон, А. (2000, 20 апреля). Некролог: Раймонд Гроссет в течение 50 лет руководил ведущим фотоагентством из своего семейного дома в самом центре Парижа. Хранитель получен из http://search.proquest.com/docview/245511575
  11. ^ Холл, Стюарт (1997) Представление: культурные репрезентации и значимые практики. Шалфей, пп.137-140
  12. ^ «Эта фотография Жана-Филиппа Шарбонье является частью отчета о психиатрических больницах для журнала Realities в 1954 году. Этот документ ярко иллюстрирует положение людей, госпитализированных в то время с психическими проблемами, и отражает прогресс, достигнутый с тех пор». Подпись к фильму Джеффри С. Невид, Спенсер Ратус, Беверли Грин (2009) Психопатология Pearson Education, Франция, 28 августа 2009 г.
  13. ^ Блэз, М. (2015). Représentations des drogues et de l'adission dans la photography contemporaine. Психотропы, 20 (3), 21-39.
  14. ^ Люсия Шарпф Rencontres d’Arles 2005 Rapport de stage Лоретт Ше Жан-Пьер Ланфри Университет Поля Сезанна IUP d’Arles Лицензионное управление культурных учреждений
  15. ^ «Жан-Филипп Шарбонье». The Times: 46. 5 июня 2004 г. ProQuest. Интернет. 23 июня 2015 г.
  16. ^ В буклете «Анри», изданном Брижит Оллье и изданном Filigranes в 2003 году, Шарбонье вспоминает свою первую встречу с Картье-Брессоном (стр. 16-17); «'Монумент' [...] Я думаю, что встретил его случайно на Пикто Пьера Гассмана, на улице Комете или, может быть, на улице Деламбре. [...] Мы выполняли одну и ту же работу, у нас была одна и та же лаборатория, чтобы получить наши рулоны обработаны, но у нас не было одинаковых полос на рукавах. [...] Я вижу, как он впервые проходит по контактным листам серии, которую он только что снял. Вот идет Пьер, который останавливается и стоит позади «Убирайся отсюда к черту!» - сказал Анри. Его отношение соответствовало его характеру, он хотел быть первым, кто взглянет на свои контактные данные. Каждый фотограф ведет себя так, нельзя просто получить шедевры. из 36 снимков, и не нужно афишировать свои колебания и ошибки. Позже мы обменялись двумя фотографиями. Он - грозная «статуя», Анри, даже если мне жаль, что он оказался таким чопорным. Для меня он ЖИВОЙ Национальное достояние в лучшем виде, [...] Я даже позволяю себе называть его ИНСТИТУТ ». Бруно Шалифур (2004) «Последний решающий момент Анри Картье-Брессона, французский фотограф (1908 - 2004)» Остаточное изображение 32.2 (сентябрь – октябрь 2004 г.): p2.

внешняя ссылка