Уроки тьмы - Lessons of Darkness
Уроки тьмы | |
---|---|
«Неужели жизнь без огня стала для них невыносимой?» | |
Режиссер | Вернер Херцог |
Произведено | Пол Беррифф Вернер Херцог Луки Стипетич |
Написано | Вернер Херцог |
Передал | Вернер Херцог |
Кинематография | Саймон Уэрри Пол Беррифф Райнер Клаусманн |
Отредактировано | Райнер Стендке |
Производство Компания | |
Распространяется | Вернер Херцог Filmproduktion |
Дата выхода | 1992 |
Продолжительность | 50 минут |
Страна | Германия Франция объединенное Королевство |
Язык | Немецкий английский арабский |
Уроки тьмы (Немецкий: Lektionen in Finsternis) - фильм 1992 года режиссера Вернер Херцог. Снятый в документальном стиле на 16-миллиметровую пленку с точки зрения почти инопланетного наблюдателя, фильм представляет собой исследование разрушенных нефтяных полей Кувейта после войны в Персидском заливе, деконтекстуализированное и охарактеризованное таким образом, чтобы подчеркнуть катастрофическую странность местности.[1] Эффективный компаньон для его более раннего фильма фата-моргана, Герцог снова воспринимает пустыню как пейзаж со своим голосом.[2]
Совместное производство с Полом Берриффом, фильм финансировали телестудии. Канал + и Премьера.[3]
Синопсис
Фильм - размышление о катастрофе, контекстуализированное литературными формами религии и научной фантастикой.[4] Он начинается с цитаты, приписываемой Блез Паскаль: «Коллапс звездной вселенной произойдет - как и создание - в грандиозном великолепии». Эта атрибуция апокрифична, поскольку текст был написан Герцогом для фильма и выбран, как и музыка, для придания фильму определенного настроения.[5] За прологом цитаты следуют тринадцать разделов, обозначенных пронумерованными титульными карточками: «Столица», «Война», «После битвы», «Находки из камер пыток», «Национальный парк Сатаны», «Детство» , «И дым поднялся, как дым из печи», «Паломничество», «Динозавры в пути», «Протуберанцы», «Высыхание источника», «Жизнь без огня» и «Я такой устали вздыхать; Господи, пусть будет ночь ».[6]
В основном без комментариев, образы сконцентрированы на последствиях первого Война в Персидском заливе - особенно на Кувейтские нефтяные пожары, хотя не упоминается соответствующая политическая или географическая информация.[5] Херцог намеревался отвратить аудиторию от образов, к которым они привыкли из-за насыщенного освещения новостей, и тем самым «проникнуть глубже, чем когда-либо мог CNN».[2] Герцог использует телеобъектив,[4] выстрелы с грузовика, как в фата-моргана, статические кадры рабочих у нефтяных пожаров и многие выстрелы с вертолета мрачного пейзажа.[2] Избегая установочных кадров, Херцог усиливает апокалиптический эффект изображения опустошенного пейзажа.[4] Херцог заметил, что «в фильме нет ни одного кадра, который можно было бы узнать как нашу планету, но мы знаем, что он должен был быть снят здесь».[7]
Скудный комментарий Герцога интерпретирует образы вне документального контекста и превращает их в поэтический вымысел: вступительное повествование начинается со слов «Планета в нашей солнечной системе / широкие горные хребты, облака, земля, окутанная туманом».[6] Повествовательная позиция отстранена, сбита с толку; Герцог не пытается объяснить истинные причины катастрофических сцен, но интерпретирует их в эпических терминах с хвалебной риторикой, сопровождающей вагнеровскую музыку.[8] Рабочие описываются как «существа», поведение которых мотивировано безумием и желанием увековечить нанесенный им ущерб.[9] В кульминационной сцене рабочие, вскоре после того, как им удалось потушить огонь, снова зажгли поток масла.[10] В повествовании спрашивается: «Неужели жизнь без огня стала для них невыносимой?»[9]
Прием
Фильм выиграл «Гран-при» Международный кинофестиваль в Мельбурне. По окончании показа в Берлинский кинофестиваль, аудитория яростно отреагировала на фильм, подняв критику Герцога, обвиняя его в том, что он эстетизировал ужас войны. Режиссер яростно замахал руками и возразил: «Вы все не правы! Вы все неправы!», А позже утверждал Иероним Босх и Гойя поступили так же в своем искусстве.[11][12]
В Лос-Анджелес Таймс' В обзоре к концу 1992 года фильм был признан "самым запоминающимся документальным фильмом года", назвав его "апокалиптическим, в конечном счете ироничным взглядом Герцога на войну в Персидском заливе".[13] Критик Джанет Маслин заметил, что режиссер «использует свой дар красноречивой абстракции, чтобы создавать отрезвляющие, до неприличия красивые образы взбесившегося мира природы»;[1] ее коллега Дж. Хоберман назвал его «кульминацией романтического мировоззрения Херцога о судном дне».[4] Академический Рэйчел Джун Торбетт приветствовал Уроки тьмы одновременно «необычайно красивым» и «глубоко двусмысленным», интерпретируя деконтекстуализацию геополитического фона как уклонение, что означает, что замысел работы не ясен.[12]
Техника повторного контекстуализации документальных кадров также использовалась в более позднем фильме Герцога. Дикая Голубая Вон там.
Саундтрек
Источники музыки, использованной в фильме, были классическими и преимущественно театральными:[3]
- Эдвард Григ – Пер Гюнт Сюита № 1, соч. 46 (Смерть Осе)
- Густав Малер - Симфония №2
- Арво Пярт – Stabat Mater
- Сергей Прокофьев - Соната для двух скрипок, соч. 56
- Франц Шуберт – Notturno op. 148
- Джузеппе Верди – Messa da Requiem - Recordare
- Рихард Вагнер – Das Rheingold, Парсифаль, Götterdämmerung
Сноски
- ^ а б Маслин, Джанет (25 октября 1995 г.). "Взгляд Вернера Херцога на мир, сошедший с ума". Нью-Йорк Таймс. Получено 31 октября 2010.
- ^ а б c Прагер, Брэд (2010). «Пейзаж разума: равнодушная земля в фильмах Вернера Херцога». В Харпере, Грэм; Рейнер, Джонатан (ред.). Кино и пейзаж. Бристоль / Чикаго: Интеллект. п. 97. ISBN 1-84150-309-6. OCLC 457149221.
- ^ а б Хиллман, Роджер (2005). «Великая эклектика режиссера Вернера Херцога». Тревожные результаты. Блумингтон: Издательство Индианского университета. С. 147–149. ISBN 0-253-34537-5. OCLC 56324689.
- ^ а б c d Хоберман, Дж. (8 мая 2005 г.). "Новое направление Вернера Херцога". Нью-Йорк Таймс. Получено 31 октября 2010.
- ^ а б Герцог 2002, стр. 242–243
- ^ а б Макдональд, Скотт (2001). Сад в машине: полевой путеводитель по независимым фильмам о месте. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. стр.324–5. ISBN 0-520-22737-9. OCLC 46935868.
- ^ Герцог 2002, п. 248
- ^ Вентура, Эльберт. "Lektionen in Finsternis". allmovie.com (Руководство по всем медиа). Получено 4 ноября 2010.
- ^ а б Герцог 2002[страница нужна ]
- ^ Описание этого действия см. В разделе «Проблемы безопасности и окружающей среды» на "Как работает контроль выброса?". Rigzone. Получено 23 сентября 2016.
- ^ Байер, Ларс-Олав (11 февраля 2010 г.). "Немецкое возвращение Вернера Херцога: легенда кино возглавляет жюри Берлинале". Spiegel Online (SPIEGEL-Verlag). Получено 4 ноября 2010.
- ^ а б Торбетт, Рэйчел Джун (2009). «Быстрый и плоский: Вальтер Бенджамин, Вернер Херцог». В Далле Пецце, Барбара; Салцани, Карло (ред.). Очерки скуки и современности. Критические исследования, т.31. Амстердам / Нью-Йорк: Родопи. п. 158. ISBN 90-420-2566-2. OCLC 319212382.CS1 maint: ref = harv (связь)
- ^ Келер, Роберт (2 января 1993 г.). "'92 год в обзоре ". Лос-Анджелес Таймс. Получено 4 ноября 2010.
Рекомендации
- Герцог, Вернер (2002). Пол Кронин (ред.). Герцог о Херцоге. Фабер и Фабер. ISBN 0-571-20708-1. OCLC 50581849.CS1 maint: ref = harv (связь)
внешняя ссылка
- Уроки тьмы на IMDb