Потерянный в Funhouse - Lost in the Funhouse
Первое издание | |
Автор | Джон Барт |
---|---|
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Издатель | Doubleday |
Дата публикации | 1968 |
Тип СМИ | Распечатать |
Потерянный в Funhouse (1968) - сборник рассказов американского автора Джон Барт. В постмодерн рассказы чрезвычайно застенчивы и саморефлексивны и считаются примером метафора.
Хотя репутация Барта основана в основном на его длинных романах, рассказах «Ночное морское путешествие», «Потерянный в доме развлечений», «Название» и «История жизни» из Потерянный в Funhouse широко антологизированы. Книга появилась через год после публикации эссе Барта. Литература истощения, в котором Барт сказал, что традиционные способы реалистической фантастики были исчерпаны, но что это исчерпание само по себе может быть использовано, чтобы вдохновить новое поколение писателей, цитируя Набоков, Беккет, и особенно Borges как образцы этого нового подхода. Потерянный в Funhouse довел эти идеи до крайности, за что критики и хвалили, и осуждали.
Обзор
Каждую историю можно считать завершенной сама по себе, и на самом деле некоторые из них были опубликованы отдельно до того, как были собраны. Барт, однако, настаивает на серийном характере рассказов и на том, что в них можно найти единство в собранном виде.[1] Барт показывает свой пессимизм в рассказах и говорит, что он отождествляет себя с «анонимадой».[2]
Фон
Когда Барт начал посещать Университет Джона Хопкинса в 1947 году он поступил в один из двух Писательское творчество курсы, доступные в то время в США. Он стал одним из первых штатных профессоров творческого письма. Рассказы в Потерянный в Funhouse проявлять профессорское внимание к вымышленной форме.[3]
Потерянный в Funhouse была первой книгой Барта после 1967 г. "Литература истощения ",[4] эссе, в котором Барт утверждал, что традиционные способы реалистического письма исчерпаны и больше не служат современному писателю, но что исчерпание этих методов может быть превращено в новый источник вдохновения. Барт цитировал ряд современных писателей, таких как Владимир Набоков, Сэмюэл Беккет, и особенно Хорхе Луис Борхес, как важные примеры этого. Позднее некоторые стали рассматривать это эссе как раннее описание постмодернизм.[5] Барт описал истории о Потерянный в Funhouse как «преимущественно поздний модернист» и «постмодернист».[6]
Влияния
Хорхе Луис Борхес был основным влиянием,[7] как неоднократно признавал Барт, особенно в "Литература истощения ".[8] Беккет было другое влияние.[3]
История публикации
Написано между 1966 и 1968 годами.[9] несколько рассказов уже были опубликованы отдельно.[10]
Барт сказал, что писал свои книги парами: реалистичные, экзистенциальный романы Плавучая опера и Конец дороги, последовали длинные мифические романы, Фактор Sot-Weed и Джайлз Козел-мальчик. Потерянный в Funhouse вышел в 1968 году, а в 1972 году последовал Химера, сборник из трех самосознательных, взаимосвязанных, метафисментальных новелл.[11]
Рассказы
Эта секция нуждается в расширении. Вы можете помочь добавляя к этому. (Февраль 2013) |
Книгу открывает «Frame-Tale», «рассказ», в котором «РАЗ ИСТОРИЯ ТАМ» и «БЫЛА ИСТОРИЯ НАЧАЛАСЬ» напечатаны вертикально, по одной на каждой стороне страницы. Он предназначен для того, чтобы считыватель вырезал его и скрепил концы вместе после того, как он был один раз скручен в Лента Мебиуса. Это приводит к regressus до бесконечности, цикл без начала и без конца.[12] «Ночное морское путешествие» - это история от первого лица человека. сперматозоид на пути к оплодотворению яйца. Сказка аллегорически резюмирует историю человеческой жизни в сжатой форме.[5]
В «Петиции» одна половина пары сиамские близнецы, прикрепленный животом к спине брата, в 1931 году пишет петицию Праджадхипок, Король Сиама (ныне Таиланд ), протестуя против того, что его брат не признает его существование.[13]
В «Меналаиаде» Барт вводит читателя в семь металептический слои.[14] Menalaus в отчаянии, когда его рассказ продвигается через слой за слоем кавычек, когда одна история обрамляется другой, а затем другой.[15]
"Автобиография", что "предназначено для однотонный Лента и видимый, но молчаливый автор », ...[14]
Три рассказа - «Амвросий, его Марка»; «Водное послание»; и заглавный рассказ «Потерянный в доме веселья» - о мальчике по имени Амвросий и членах его семьи. Первая история рассказывается от первого лица и приводит к описанию того, как Амвросий получил свое имя. Второй рассказывается от третьего лица и написан в нарочито архаичном стиле. Третий - самый метафисментальный из трех, в нем рассказчик комментирует форму и литературные приемы рассказа по мере его развития.
«История жизни» - это еще один метафисментальный комментарий к самому себе. В том, что, по-видимому, является ссорой между парой, у которой проблемы в отношениях, Барт отказывается давать подробности имен и описаний, вместо этого просто используя слова «заполнить пробел».
В соответствии с подзаголовком книги - «Художественная литература для печати, кассеты, живой голос» - в «Примечании автора» Барта указаны различные средства массовой информации, с помощью которых может быть передан ряд этих историй. В частности, он отмечает, что записанный и / или живой голос может использоваться для передачи «Night-Sea Journey», «Glossolalia», «Echo», «Autobiography» и «Title».
Список рассказов
- "Рамка-сказка"
- «Ночное морское путешествие»
- «Амвросий Свою Марка»
- "Автобиография"
- "Водное сообщение"
- "Петиция"
- "Затерянный в доме развлечений"
- "Эхо"
- «Две медитации»
- "Заголовок"
- «Глоссолалия»
- "История жизни"
- "Менелаяда"
- "Анонимия"
Прием
Потерянный в Funhouse был номинирован на Национальная книжная премия (Барт получит награду за свою следующую книгу, Химера, в 1973 г.).[16]
Среди недоброжелателей Барта, Джон Гарднер написал в О моральной фантастике что рассказы Барта были аморальными и фальшивыми, поскольку они изображали жизнь как абсурдную.[6]
В 1981 году Майкл Хинден назвал сборник «одним из самых оживленных и ярких художественных произведений, опубликованных за последнее десятилетие».[17] Макс Ф. Шульц сказал, что «зрелая карьера Барта как баснописца начинается с Потерянный в Funhouse", а Дэвид Моррелл назвал рассказ" Затерянные в Funhouse "" самым важным, прогрессивным, определяющим тенденции американской короткометражкой своего десятилетия ".[6]
Наследие
Хотя Барт пользуется репутацией благодаря его длинным романам, рассказам «Ночное морское путешествие», «Потерянный в доме развлечений», «Название» и «История жизни» из Потерянный в Funhouse широко антологизированы.[16] Потерянный в Funhouse стало видно, чтобы служить примером метафора.[18]
Рассказ «Потерянный в доме развлечений» оказал явное влияние на Дэвид Фостер Уоллес в последней новелле Девушка с любопытными волосами, «На запад курс империи берет свое начало». Главный герой проходит курс творческого письма в школе недалеко от Джона Хопкинса, который преподает профессор Амброуз, который говорит, что "является персонаж и объект основополагающего «Затерянного в Funhouse».[19]
Рекомендации
- ^ Белл 1984 С. 85–86.
- ^ Замора 1989, п. 110.
- ^ а б Дикштейн 2002, п. 134.
- ^ Ольстер 2009, п. 126.
- ^ а б Haen 2002, п. 34.
- ^ а б c Мартин 2001, п. 49.
- ^ Левитт 2002, п. 197.
- ^ Махони и "Борхес: влияние и отсылки: Джон Барт".
- ^ Сунка 2002, п. 76.
- ^ Белл 1984, п. 85.
- ^ Мартин 2001, п. 48.
- ^ Мартин 2001, п. 50; Haen 2002, п. 34; Карамелло 1983, п. 116; Слетхауг 1993 С. 137–138.
- ^ Слетхауг 1993 С. 142–143.
- ^ а б Элиас 2011, п. 19.
- ^ Мальтби 1993, п. 530.
- ^ а б Верлок 2010, п. 62.
- ^ Хинден, Майкл (1981). «Прыгуны: Стоппард и Театр истощения». Литература ХХ века. 27 (1): 2. Дои:10.2307/441082. ISSN 0041-462X.
- ^ О'Доннелл 2010, п. 17.
- ^ Коэн 2012 С. 69–70.
Источники
- Белл, Стивен М. (1984). «Литература, самосознание и письмо: пример Барта. Потерянный в Funhouse". The International Fiction Review. 11 (2): 84–89.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Карамелло, Чарльз (1983). "Потерянный в Funhouse и другие преломления ». Зеркала без серебра: книги, я и постмодернистская американская фантастика. Университетское издательство Флориды. С. 112–130. ISBN 978-0-8130-0772-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Коэн, Сэмюэл (2012). «Чтобы попытаться петь для следующего поколения: Бесконечная шутка 's История ". В Коэне, Самуэль; Константину, Ли (ред.). Наследие Дэвида Фостера Уоллеса. Университет Айовы Пресс. С. 59–79. ISBN 978-1-60938-082-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Дикштейн, Моррис (2002). Леопарды в храме: трансформация американской художественной литературы, 1945-1970 гг.. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-00604-1. Получено 2012-05-13.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Элиас, Эми Дж. (2011). Дюваль, Джон Н. (ред.). Постмодернистская метафиша. Издательство Кембриджского университета. С. 15–29. ISBN 9780521123471.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Хаэн, Тео Д '(2002). Бертенс, Йоханнес Виллем; Натоли, Джозеф П. (ред.). Постмодернизм: ключевые фигуры. Джон Вили и сыновья. С. 32–37. ISBN 978-0-631-21797-8. Получено 2012-05-02.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Левитт, Мортон (2002). Джойс и Джойсаны. Издательство Сиракузского университета. ISBN 9780815629306. Получено 2012-05-14.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Махони, Блэр. "Борхес: влияние и ссылки: Джон Барт". Современный мир. Архивировано из оригинал на 2012-04-11. Получено 2012-05-13. Внешняя ссылка в
| publisher =
(помощь) - Мальтби, Пол (1993). "Выдержки из Диссиденты-постмодернисты". В Натоли, Джозеф П.; Хатчон, Линда (ред.). Читатель постмодерна. SUNY Нажмите. стр.519–537. ISBN 9780791416389.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Мартин, Терри Дж. (2001). "Джон Симмонс Барт". Помощник читателя по короткому рассказу на английском языке. Издательская группа «Гринвуд». С. 49–56. ISBN 978-0-313-29104-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
- О'Доннелл, Патрик (2010). Американский роман сейчас: читаю современную американскую фантастику с 1980 года. Джон Уайли и сыновья. ISBN 9781405167574. Получено 2012-05-14.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Ольстер, Стейси (2009). Воспоминания и воссоздание в современной американской художественной литературе. Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-10980-2. Получено 2012-05-12.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Сунка, Саймон (2002). Почтовые заказы: литература о письмах в культуре постмодерна. SUNY Нажмите. ISBN 9780791453506. Получено 2012-05-14.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Слетхауг, Гордон (1993). "'Ни один, ни два ': Барта Потерянный в Funhouse". Игра двойника в постмодернистской американской фантастике. SIU Press. С. 121–150. ISBN 978-0-8093-1841-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Верлок, Джеймс П. (2010). Факты о файле-компаньоне к американскому рассказу. Публикация информационной базы. ISBN 978-1-4381-2743-9. Получено 2012-05-12.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Замора, Лоис Паркинсон (1989). Написание апокалипсиса: исторический взгляд на современную беллетристику США и Латинской Америки. Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521362238. Получено 2012-05-12.CS1 maint: ref = harv (связь)
дальнейшее чтение
- Эберхард Альсен (1996). Романтический постмодернизм в американской художественной литературе. Родопы. ISBN 978-90-5183-968-5. Получено 2012-05-20.
- Олсен, Тайми Энн (2000). «Управление / создание пространства: Потерянный в Funhouse". Превосходя пространство: архитектурные места в произведениях Генри Дэвида Торо, Э.Э.Каммингса и Джона Барта. Издательство Бакнеллского университета. С. 91–118. ISBN 978-0-8387-5401-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
- Циглер, Хайде (2011). "Джон Барт". В Shaffer, Brian W .; О'Доннелл, Патрик (ред.). Энциклопедия художественной литературы двадцатого века. Джон Уайли и сыновья. С. 454–458. ISBN 978-1-4051-9244-6. Получено 2012-05-12.