Потерянный в Funhouse - Lost in the Funhouse

Lost in the Funhouse: художественная литература для печати, ленты, живого голоса
LostInTheFunhouse.JPG
Первое издание
АвторДжон Барт
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ИздательDoubleday
Дата публикации
1968
Тип СМИРаспечатать

Потерянный в Funhouse (1968) - сборник рассказов американского автора Джон Барт. В постмодерн рассказы чрезвычайно застенчивы и саморефлексивны и считаются примером метафора.

Хотя репутация Барта основана в основном на его длинных романах, рассказах «Ночное морское путешествие», «Потерянный в доме развлечений», «Название» и «История жизни» из Потерянный в Funhouse широко антологизированы. Книга появилась через год после публикации эссе Барта. Литература истощения, в котором Барт сказал, что традиционные способы реалистической фантастики были исчерпаны, но что это исчерпание само по себе может быть использовано, чтобы вдохновить новое поколение писателей, цитируя Набоков, Беккет, и особенно Borges как образцы этого нового подхода. Потерянный в Funhouse довел эти идеи до крайности, за что критики и хвалили, и осуждали.

Обзор

Каждую историю можно считать завершенной сама по себе, и на самом деле некоторые из них были опубликованы отдельно до того, как были собраны. Барт, однако, настаивает на серийном характере рассказов и на том, что в них можно найти единство в собранном виде.[1] Барт показывает свой пессимизм в рассказах и говорит, что он отождествляет себя с «анонимадой».[2]

Фон

Когда Барт начал посещать Университет Джона Хопкинса в 1947 году он поступил в один из двух Писательское творчество курсы, доступные в то время в США. Он стал одним из первых штатных профессоров творческого письма. Рассказы в Потерянный в Funhouse проявлять профессорское внимание к вымышленной форме.[3]

Потерянный в Funhouse была первой книгой Барта после 1967 г. "Литература истощения ",[4] эссе, в котором Барт утверждал, что традиционные способы реалистического письма исчерпаны и больше не служат современному писателю, но что исчерпание этих методов может быть превращено в новый источник вдохновения. Барт цитировал ряд современных писателей, таких как Владимир Набоков, Сэмюэл Беккет, и особенно Хорхе Луис Борхес, как важные примеры этого. Позднее некоторые стали рассматривать это эссе как раннее описание постмодернизм.[5] Барт описал истории о Потерянный в Funhouse как «преимущественно поздний модернист» и «постмодернист».[6]

Влияния

Хорхе Луис Борхес был основным влиянием,[7] как неоднократно признавал Барт, особенно в "Литература истощения ".[8] Беккет было другое влияние.[3]

История публикации

Написано между 1966 и 1968 годами.[9] несколько рассказов уже были опубликованы отдельно.[10]

Барт сказал, что писал свои книги парами: реалистичные, экзистенциальный романы Плавучая опера и Конец дороги, последовали длинные мифические романы, Фактор Sot-Weed и Джайлз Козел-мальчик. Потерянный в Funhouse вышел в 1968 году, а в 1972 году последовал Химера, сборник из трех самосознательных, взаимосвязанных, метафисментальных новелл.[11]

Рассказы

Фотография ленты Мебиуса
Потерянный в Funhouse открывается "рассказом", который можно вырезать и наклеить, чтобы получился бесконечный Лента Мебиуса

Книгу открывает «Frame-Tale», «рассказ», в котором «РАЗ ИСТОРИЯ ТАМ» и «БЫЛА ИСТОРИЯ НАЧАЛАСЬ» напечатаны вертикально, по одной на каждой стороне страницы. Он предназначен для того, чтобы считыватель вырезал его и скрепил концы вместе после того, как он был один раз скручен в Лента Мебиуса. Это приводит к regressus до бесконечности, цикл без начала и без конца.[12] «Ночное морское путешествие» - это история от первого лица человека. сперматозоид на пути к оплодотворению яйца. Сказка аллегорически резюмирует историю человеческой жизни в сжатой форме.[5]

В «Петиции» одна половина пары сиамские близнецы, прикрепленный животом к спине брата, в 1931 году пишет петицию Праджадхипок, Король Сиама (ныне Таиланд ), протестуя против того, что его брат не признает его существование.[13]

В «Меналаиаде» Барт вводит читателя в семь металептический слои.[14] Menalaus в отчаянии, когда его рассказ продвигается через слой за слоем кавычек, когда одна история обрамляется другой, а затем другой.[15]

"Автобиография", что "предназначено для однотонный Лента и видимый, но молчаливый автор », ...[14]

Три рассказа - «Амвросий, его Марка»; «Водное послание»; и заглавный рассказ «Потерянный в доме веселья» - о мальчике по имени Амвросий и членах его семьи. Первая история рассказывается от первого лица и приводит к описанию того, как Амвросий получил свое имя. Второй рассказывается от третьего лица и написан в нарочито архаичном стиле. Третий - самый метафисментальный из трех, в нем рассказчик комментирует форму и литературные приемы рассказа по мере его развития.

«История жизни» - это еще один метафисментальный комментарий к самому себе. В том, что, по-видимому, является ссорой между парой, у которой проблемы в отношениях, Барт отказывается давать подробности имен и описаний, вместо этого просто используя слова «заполнить пробел».

В соответствии с подзаголовком книги - «Художественная литература для печати, кассеты, живой голос» - в «Примечании автора» Барта указаны различные средства массовой информации, с помощью которых может быть передан ряд этих историй. В частности, он отмечает, что записанный и / или живой голос может использоваться для передачи «Night-Sea Journey», «Glossolalia», «Echo», «Autobiography» и «Title».

Список рассказов

  1. "Рамка-сказка"
  2. «Ночное морское путешествие»
  3. «Амвросий Свою Марка»
  4. "Автобиография"
  5. "Водное сообщение"
  6. "Петиция"
  7. "Затерянный в доме развлечений"
  8. "Эхо"
  9. «Две медитации»
  10. "Заголовок"
  11. «Глоссолалия»
  12. "История жизни"
  13. "Менелаяда"
  14. "Анонимия"

Прием

Потерянный в Funhouse был номинирован на Национальная книжная премия (Барт получит награду за свою следующую книгу, Химера, в 1973 г.).[16]

Среди недоброжелателей Барта, Джон Гарднер написал в О моральной фантастике что рассказы Барта были аморальными и фальшивыми, поскольку они изображали жизнь как абсурдную.[6]

В 1981 году Майкл Хинден назвал сборник «одним из самых оживленных и ярких художественных произведений, опубликованных за последнее десятилетие».[17] Макс Ф. Шульц сказал, что «зрелая карьера Барта как баснописца начинается с Потерянный в Funhouse", а Дэвид Моррелл назвал рассказ" Затерянные в Funhouse "" самым важным, прогрессивным, определяющим тенденции американской короткометражкой своего десятилетия ".[6]

Наследие

Хотя Барт пользуется репутацией благодаря его длинным романам, рассказам «Ночное морское путешествие», «Потерянный в доме развлечений», «Название» и «История жизни» из Потерянный в Funhouse широко антологизированы.[16] Потерянный в Funhouse стало видно, чтобы служить примером метафора.[18]

Рассказ «Потерянный в доме развлечений» оказал явное влияние на Дэвид Фостер Уоллес в последней новелле Девушка с любопытными волосами, «На запад курс империи берет свое начало». Главный герой проходит курс творческого письма в школе недалеко от Джона Хопкинса, который преподает профессор Амброуз, который говорит, что "является персонаж и объект основополагающего «Затерянного в Funhouse».[19]

Рекомендации

  1. ^ Белл 1984 С. 85–86.
  2. ^ Замора 1989, п. 110.
  3. ^ а б Дикштейн 2002, п. 134.
  4. ^ Ольстер 2009, п. 126.
  5. ^ а б Haen 2002, п. 34.
  6. ^ а б c Мартин 2001, п. 49.
  7. ^ Левитт 2002, п. 197.
  8. ^ Махони и "Борхес: влияние и отсылки: Джон Барт".
  9. ^ Сунка 2002, п. 76.
  10. ^ Белл 1984, п. 85.
  11. ^ Мартин 2001, п. 48.
  12. ^ Мартин 2001, п. 50; Haen 2002, п. 34; Карамелло 1983, п. 116; Слетхауг 1993 С. 137–138.
  13. ^ Слетхауг 1993 С. 142–143.
  14. ^ а б Элиас 2011, п. 19.
  15. ^ Мальтби 1993, п. 530.
  16. ^ а б Верлок 2010, п. 62.
  17. ^ Хинден, Майкл (1981). «Прыгуны: Стоппард и Театр истощения». Литература ХХ века. 27 (1): 2. Дои:10.2307/441082. ISSN  0041-462X.
  18. ^ О'Доннелл 2010, п. 17.
  19. ^ Коэн 2012 С. 69–70.

Источники

дальнейшее чтение