Моцарт и Россини Арии - Mozart & Rossini Arias
| Моцарт и Россини Арии | |
|---|---|
 Philips LP, 9500-098 | |
| Студийный альбом к Фредерика фон Штаде | |
| Вышел | 1976 |
| Студия | Де Дулен, Роттердам и Гранд-Саль, Épalinges, Швейцария (только вторая версия) |
| Жанр | Опера |
| Длина | 52:36 (первая и третья версии), 69:10 (вторая версия) |
| Язык | Итальянский |
| Этикетка | Philips (первая и вторая версии), PentaTone Classics (третья версия) |
| Режиссер | Вильгельм Хельвег |
| Моцарт и Россини Арии | |
 PentaTone SACD, 5186-158 | |
Фредерика фон Штаде исполняет арии Моцарта и Россини 52-минутный студийный альбом оперных арий в исполнении фон Штаде и Роттердамский филармонический оркестр под руководством Эдо де Ваарт. Он был выпущен в 1976 году.[1] Вторая 69-минутная версия альбома, Фредерика фон Штаде: Гайдн, Моцарт и Россини Арии, выпущенный Philips на компакт-диске, добавляет бонус-треки, основанные на вкладе фон Штаде в Антал Дорати записи Йозеф Гайдн оперы La fedeltà premiata и Il mondo della luna.[2][3][4] Третья, 52-минутная версия, выпущенная на SACD компанией PentaTone в 2005 году, возвращается к содержанию (и названию) первой версии, но представляет музыку в квадрафоническом объемном звуке.[1]
Запись
Музыка Моцарта и Россини, общая для всех трех версий альбома, была записана с использованием аналоговой технологии в квадрофоническом (4-канальном) звуке в сентябре 1975 года в г. Де Дулен, Роттердам.[1] Музыка второй версии из опер Йозефа Гайдна. La fedeltà premiata и Il mondo della luna был записан с использованием аналоговой технологии в июне 1975 г. и сентябре 1977 г. соответственно в Grande Salle, Épalinges, Швейцария.[3][4]
Обложка
На обложке первой версии альбома есть фотография фон Штаде, сделанная ее первым мужем, Питер Элькус.[5]. (Когда фон Штаде и Элькус развелись, он сослался на свой вклад в обложки ее альбомов в своем успешном судебном процессе, чтобы обеспечить себе долю ее будущих доходов.[6]На обложке второй версии есть фотография фон Штаде, сделанная Майком Эвансом.[2] На обложке третьей версии, разработанной Netherlads, есть фотография фон Штаде, сделанная Марсией Либерман.[1]
Критический прием
Отзывы
Алан Блит рассмотрел первую версию альбома на LP в Граммофон в феврале 1977 года. Если бы он руководил оперным театром, писал он, он бы с нетерпением спланировал постановку оперы Россини. ОтеллоИменно так он был воодушевлен, услышав исполнение Фредерикой фон Штаде версии Россини из «Песни ивы» Дездемоны. Чтобы понять его волнение, читателям достаточно было «послушать, как ее голос деликатно проходит через фразу« Salce d'amor delizia », оканчивающуюся душераздирающим diminuendo ... или насколько трогательно она касается в речитативе, или как она справедливо позволяет немного резкости в ее прекрасный тон в слове «l'ingrato» или прикрывает его для молитвы ». Эти детали, без сомнения, были результатом тщательной разработки, и тем не менее, их исполнение фон Штаде казалось совершенно свободным от уловки. [7]
Ее характеристика Анджелины, Золушки La Cenerentola, был столь же ярким портретом (и, к счастью, основан на современном научном издании партитуры Россини). Точно очерчены рулады заключительной сцены оперы. Когда Ла Скала компания недавно привезла свою продукцию La Cenerentola к Ковент-Гарден, Люсия Валентини Террани представил музыку Анджелины «устрашающим и быстрым блеском»; фон Штаде, «забывая и прощая в своем последнем рондо», предложила «нежную легкость, столь же выигрышную».[7]
Фон Штаде также недавно спел Россини в Королевском оперном театре, дебютировав там в партии Розины в опере. Il barbiere di Siviglia. Ее запись "Una voce poco fà" была "такой же завораживающей, как на сцене". Ее Розина была озорной и кокетливой, но в ней тоже была мягкость, а также быстрое вибрато, которое было довольно привлекательно.[7]
Все три пункта на стороне А LP оказались очень эффективными. Сторона B началась с изображения Керубино Моцарта, которое было не менее убедительным. Так же, как когда она появилась в Le nozze di Figaro в Glyndebourne, фон Штаде принес нам «трепещущую молодость - к тому же обморок от приятно спокойного и разнообразного 'Voi che sapete'». А ее «нежная, соблазнительная» Зерлина из Дон Жуан была девушкой, объятиям которой никто не мог устоять.[7]
La clemenza di Tito была единственной работой, которую фон Штаде использовал с менее чем полным успехом. В «Parto, parto» Сесто она была идеальна - она спела его поразительные части точно, но без показухи, и она передала всю «искренность и веру» Сесто. Но ее чтение "Non più di fiore" Вителлии бледнело по сравнению с чтением Джанет Бейкер в недавней постановке в Ковент-Гарден. Бейкер исполнил эту роль с «разнообразием цветов и нюансов», с которыми фон Штаде не мог сравниться. Фон Штаде мог бы однажды сделать убедительно «коварную мерзкую» Вителлию, но этот день еще не наступил.[7]
Тереза Рье была изящной арфисткой, аккомпанировавшей Дездемоне, а Бас де Йонг был безупречным кларнетистом, аккомпанировавшим Сесто. Джордж Питерсон был ловок, но «менее выгодно поставлен» со своим бассет-валторном в арии Вителлии. Роттердамский филармонический оркестр и Эдо-де-Ваарт были хорошими, но не выдающимися. Инженеры Philips поместили фон Штаде так близко к микрофону, что можно было слышать ее дыхание, но их балансировка работала очень хорошо.[7]
Джордж Еллинек рассмотрел первую версию альбома на LP как "запись особого достоинства" в Стерео обзор в мае 1977 года. Фредерика фон Штаде, как он писал, следила за своим первым оперным сольным концертом - ее колумбийским диском Французские оперные арии - с продолжением музыки, в котором она была совсем дома. Сторона B на ее пластинке, посвященная Моцарту, была немного лучше, чем сторона A.[8]
Ее "захватывающе влюбчивый Керубино" пользовался успехом на сцене как в Америке, так и в Европе, и был таким же приятным на ее альбоме. Тембр ее высокого меццо-сопрано идеально подходил Зерлине. И она спела «мастерски и элегантно» в двух отрывках из La clemenza di Tito.[8]
В своих произведениях Россини она «победно» исполнила и печальную музыку Дездемоны, и пиротехнику Анджелины и Розины. бельканто экспонаты. Но ее техника не была безупречной. С одной стороны, ее завершение в La Cenerentola И в Il barbiere di Siviglia (как в "Parto. parto" Моцарта) не хватало превосходной точности, достигнутой Джанет Бейкер, Тереза Берганса и Мэрилин Хорн. С другой стороны, ее Розина, хотя и была характерной, звучала не так спонтанно, как хотелось бы.[8]
Бас де Йонг и Джордж Питерсон умело отработали свои сложные партии деревянных духовых инструментов с облигато. Игра Роттердамского филармонического оркестра была «красиво артикулированной и теплой». Эдо де Ваарт задал слишком медленный темп для Дездемоны. Качество звука Philips было очень хорошим.[8]
Профилирование фон Штаде в Время в журнале (13 декабря 1976 г.) неназванный автор написал, что альбом демонстрирует «блестящий янтарный голос меццо-сопрано с необычайно сладкой кристаллической верхушкой и, казалось бы, легкой подвижностью».[9] Альбом также был рецензирован в Полное руководство по стерео записи и кассетам Penguin, в котором сообщалось, что «Фредерика фон Штаде, как всегда, волшебно притягательна, как в вокальной личности, так и в ... вокальной постановке».[10]
Похвалы
Альбом был номинирован на Грэмми награда за лучшее классическое сольное вокальное исполнение 1977 года.[11] Алан Блит включил альбом в свой 1977 г. Граммофон Список лучших записей года, выбранный критиками.[12]
Список треков
Первая и третья версии
Philips LP (9500-098) и PentaTone SACD (5186-158)
Джоачино Россини (1792-1868)
Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile cauzione («Севильский цирюльник, или Бесполезная предосторожность», Рим, 1816 г.), с либретто А. Чезаре Стербини (1784-1831) после Ле Барбье де Севиль (1775) по Пьер Бомарше (1732-1799)
- 1 (5:46) Каватина (Розина): "Una voce poco fà ... Io sono docile"
Otello, ossia Il moro di Venezia («Отелло, или Венецианский мавр», Неаполь, 1816 г.), либретто Франческо Мария Берио, Маркиз ди Сальса, по Трагедия венецианского мавра Отелло (? 1603) пользователя Уильям Шекспир (1564-1616)
- 2 (13:35) Canzona e preghiera (Desdemona): "Assisa a piè d'un salice ... Deh! Calma, o ciel, nel sonno"
La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo («Золушка, или Доброта торжествующая», Рим, 1817 г.), с либретто Якопо Ферретти (1784-1852) после Cendrillon, ou la petite pantoufle de verre («Золушка, или Маленькая стеклянная туфелька», 1697 г.) Шарль Перро (1628-1703)
- 3 (6:26) Рондо (Анджелина): «Nacqui all 'affanno ... Non pi mesta»
Вольфганг Амадей Моцарт (1756-1791)
Le nozze di Figaro («Женитьба Фигаро», К. 492, Вена, 1786 г.), на либретто А. Лоренцо да Понте (1749-1838) после La folle journée, ou le Mariage de Figaro («Безумный день, или Женитьба Фигаро», 1784 г.) Пьер Бомарше (1732-1799)
- 4 (3:05) Ария (Керубино): "Non so pi"
- 5 (3:10) Канцона (Керубино) "Voi, che sapete"
La clemenza di Tito («Помилование Тита», К. 621, Прага, 1791), либретто Катерино Маццола (1745-1806) после Пьетро Метастазио (1698-1782)
- 6 (9:27) Recitativo affagnato e rondo (Vitellia): "Ecco il punto ... Non pi di fiori"
Il disoluto punito, ossia il Don Giovanni («Наказанные грабли, или Дон Жуан», К. 527, Прага, 1787 г.), с либретто А. Лоренцо да Понте после El burlador de Seville y convidado de piedra («Севильский обманщик и каменный гость», №1616) Тирсо де Молина (1579-1648)
- 7 (3:57) Ария (Зерлина): Ведрай, карино
La clemenza di Tito
Вторая версия
Philips CD (420-084-2)
Йозеф Гайдн (1732-1809)
La fedeltà premiata («Верность вознаграждена», Hob. XXVIII / 10, Eszterháza, 1781), с либретто Гайдна и неизвестного коллеги после L'infedeltà fedele Джамбаттиста Лоренци
- 1 (1:44) Ария (Амаранта) и речитативо сопровождая (Амаранта, Мелибео): «Per te m'accese amore»
- 2 (3:01) Ария (Амаранта): «Ванне ... фуги ... traditore!»
- 3 (7:18) Речитативо в сопровождении арии (Амаранта): «Barbaro context ... Dell 'amor mio fedele»
Il mondo della luna («Мир на Луне», Hob. XXVIII / 7, Eszterháza, 1777), с либретто по Карло Гольдони (1707-1793)
- 4 (4:06) Ария (Лизетта): «Уна донна, иди ко мне»
Вольфганг Амадей Моцарт
Le nozze di Figaro
- 5 (3:06) Ария (Керубино): "Non so pi"
- 6 (3:12) Канцона (Керубино): "Voi che sapete"
La clemenza di Tito
- 7 (9:29) Recitativo affagnato e rondo (Vitellia): "Ecco il punto ... Non pi di fiori"
Дон Жуан
- 8 (3:59) Ария (Зерлина): «Ведрай, карино»
La clemenza di Tito
- 9 (6:27) Ария (Сесто): "Parto, parto ... Guardami, e tutto obblio"
Джоаккино Россини
Il barbiere di Siviglia
- 10 (5:46) Каватина (Розина): "Una voce poco fà ... Io sono docile"
Отелло
- 11 (13:37) Canzona e preghiera (Дездемона): "Assisa a piè d'un salice ... Deh! Calma, o ciel, nel sonno"
La Cenerentola
Персонал
Музыкальный
- Фредерика фон Штаде (р. 1945), меццо-сопрано
- Маурицио Меццьери, баритон (вторая версия, трек 1)
- Терезия Рье, арфа (первая и третья версии, дорожка 2; вторая версия, дорожка 11)
- Бас де Йонг, кларнет (первая и третья версии, дорожка 6; вторая версия, дорожка 7)
- Джордж Питерсон (1942-2016), бассет-валторна (первая и третья версии, дорожка 8; вторая версия, дорожка 9)
- Мишель Перре, клавесин (вторая версия, треки 1-3)
- Пабло Лоеркенс, виолончель (вторая версия, треки 1-4)
- Фриц Видмер, контрабас (вторая версия, треки 1-4)
- Роттердамский филармонический оркестр (первая и третья версии, треки 1-8; вторая версия, треки 5-12)
- Эдо де Ваарт (р. 1941), дирижер (первая и третья версии, треки 1-8; вторая версия, треки 5-12)
- Оркестр Chambre de Lausanne (вторая версия, треки 1–4}
- Антал Дорати (1906-1988), клавесин и дирижер (вторая редакция, дорожки 1-4)[1]
Другой
- Вильгельм Хельвег, продюсер[1]
История выпуска
В 1976 году Philips выпустила первую версию альбома на стерео LP (каталожный номер 9500-098) с примечаниями на конверте, текстами и переводами; ошибка ошибочно приписывала арфистку Терезию Рье аккомпанировавшую Анджелину, а не Дездемону.[5] Альбом также был выпущен на кассете (каталожный номер 7300-511).[13]
Philips выпустила вторую версию альбома только на компакт-диске (каталожный номер 420-084-2), упаковав диск в футляр с 44-страничным буклетом текстов, переводов и заметок Дж. Ф. Мастроянни.[2] В 2005 году PentaTone Classics выпустила альбом в формате SACD с 4 каналами (каталожный номер 5186-158) с 36-страничным буклетом с текстами, переводами и примечаниями Жана Мари Гейсена и Франца Штайгера.[1]
(Сборник под названием Фредерика фон Штаде: Россини, Гайдн, Моцарт, выпущенный Philips на LP [каталожный номер 9500-716] и кассете [каталожный номер 7300-807] в 1979 году, включает четыре номера Гайдна, которые присутствуют во второй версии настоящего альбома, и имеет его обложку, но в остальном не имеет отношения к нему. Другое его содержание - это еще один отрывок из записи фон Штаде. Il mondo della luna и некоторые цифры из ее полных записей La clemenza di Tito и Россини Отелло.[14][15])
Рекомендации
- ^ а б c d е ж грамм час Фредерика фон Штаде исполняет арии Моцарта и Россини, с Роттердамский филармонический оркестр, проводится Эдо де Ваарт, PentaTone Classics SACD, 5186-158, 2005 г.
- ^ а б c d Фредерика фон Штаде: Гайдн, Моцарт и Россини Арии, с Оркестр Chambre de Lausanne, проводится Антал Дорати, и Роттердамский филармонический оркестр под управлением Эдо де Ваарта, Philips CD, 420-084-2
- ^ а б c Гайдн, Йозеф: La fedeltà premiata, с оркестром Chambre de Lausanne, дирижер Antal Doráti, Philips CD, 432-430-2
- ^ а б c Гайдн, Йозеф: Il mondo della luna, с оркестром Chambre de Lausanne, дирижер Antal Doráti, Philips CD, 432-420-2
- ^ а б c Фредерика фон Штаде исполняет арии Моцарта и Россини, с Роттердамским филармоническим оркестром, дирижер Эдо де Ваарт, Philips LP, 9500-098, 1976
- ^ Элькус против Элькус, Верховный суд Нью-Йорка, 169 г. от Р. Х., 2 день 134 года; 572 Нью-Йорк 2d901
- ^ а б c d е ж Блит, Алан: Граммофон, Февраль 1977 г., стр. 1317-1318.
- ^ а б c d Еллинек, Джордж: Стерео обзор, Май 1977 г., стр. 113
- ^ Время, 13 декабря 1976 г., стр. 101
- ^ Гринфилд, Эдвард, Лейтон Роберт и Марч Иван: Полное руководство по стерео записи и кассетам Penguin, Пингвин, 1984, стр. 1374
- ^ https://www.grammy.com/grammys/artists/frederica-von-stade-0
- ^ Блит, Алан: Граммофон, Декабрь 1977 г., стр. 1016
- ^ Фредерика фон Штаде исполняет арии Моцарта и Россинис Роттердамским филармоническим оркестром под управлением Эдо де Ваарта, Philips MC, 7300-511, 1976
- ^ Фредерика фон Штаде: Россини, Гайдн, Моцарт, Philips LP, 9500-716, 1979 г.
- ^ Фредерика фон Штаде: Россини, Гайдн, Моцарт, Philips MC, 7300-807, 1979 г.
