Моя жизнь в искусстве - Википедия - My Life in Art

Моя жизнь в искусстве автобиография русский актер и театральный режиссер Константин Станиславский. Впервые он был введен в эксплуатацию, когда Станиславский находился в США на гастролях с МХАТ, и впервые было опубликовано в Бостон, Массачусетс на английском языке в 1924 г. Позднее он был переработан и опубликован в русскоязычном издании в Москва под заголовком Моя жизнь в искусстве. Он разделен на 4 раздела: 1-Художественное детство, 2-Художественная юность, 3-Художественная юность и 4-Художественная взрослая жизнь.

Раздел первый - Художественное детство

Этот раздел, состоящий из 11 глав, начинается с рождения Станиславского в 1863 году и заканчивается в его начале двадцатых годов. Сначала он описывает свою семейную жизнь и воспитание, обсуждая свои ранние поездки в цирк, то Итальянская опера, то балет и его знакомство с русским театром. Он описывает профессиональных Кукольный театр, которую он и его братья и сестры устраивали дома, а также другие события, которые сформировали его с самого начала как художника. Он описывает свой первый актерский опыт, свой опыт в качестве директора Московского музыкального общества, а также свой короткий и неудовлетворительный опыт работы в Малый Театр драматической школе, из которой он бросил в течение трех недель.

Раздел второй - Художественная юность

В этом очень кратком разделе, состоящем из трех глав, Станиславский описывает свои мимолетные начинания с любительской театральной группой под названием «Алексеевский круг» (настоящая фамилия Станиславского - Алексеев), созданной им и его братьями и сестрами летом 1884 г. положить оперетты которые были очень популярны в то время в Москве. Эти усилия привели его к началу актерской карьеры. В этом разделе он также рассказывает о своей одержимости балетом и своих амбициях стать оперным певцом, которые были недолговечными.

Раздел третий - Художественная молодежь

Это самый большой раздел его автобиографии и состоит из 41 главы. Он начинается с основания Московского художественно-литературного общества зимой 1888 года, которое он основал в возрасте 25 лет вместе с русским директором. Александр Федотов и группа актеров, собранная Федотовым, в которую вошел Станиславский. Федотов поставил Станиславского в пьесе Николай Гоголь, называется «Игроки». Станиславский считал Федотова первым «по-настоящему талантливым режиссером», с которым он когда-либо работал. В первой половине этого раздела Станиславский описывает многие пьесы, поставленные труппой, начиная с их дебюта и кончая событиями, приведшими к основанию МХАТ 14 октября 1897 года. Обсуждает свои открытия в области искусства. актерское искусство, которого он достиг за эти десять лет благодаря своему актерскому и режиссерскому опыту. Также он рассказывает о своем знакомстве и отношениях с Лев Толстой. Одним из событий, которые привели к созданию МХАТ, стало знакомство Станиславского с соруководителем и соучредителем театра. Владимир Немирович-Данченко, который в то время был известным российским драматургом и директором драматической школы Московской филармонии. Среди выпускников школ в классе 1898 г. Ольга Книппер и Всеволод Мейерхольд. В МХАТе Станиславский отвечал за режиссуру всех постановок, а Немирович-Данченко - за литературную сторону. По крайней мере, они согласились, что каждый из них будет иметь силу вето в своей области знаний, когда не удалось достичь соглашения по конкретному вопросу.

Вторая половина третьего раздела описывает первые девять лет существования Московского художественного театра вплоть до их первого международного турне в 1906 году, когда они побывали в Берлине. Станиславский большую часть этого раздела посвящает драматическому описанию своих отношений с Антон Чехов и постановки по пьесам Чехова, начиная с их первой постановки "Чайка ", которая изначально была поставлена ​​в Санкт-Петербург, и заканчивая их производством "Вишневый сад «в 1904 году и смерть Чехова в том же году. Он описывает, каково было ставить эти пьесы с помощью самого Чехова, часто по переписке из-за его туберкулез что заставило его проводить зимы в Крым. Он рассказывает о своих открытиях в актерском искусстве, которые были обнаружены в ходе работы над этими пьесами, заложившими основы «реализма» в театре. Станиславский считал, что причина, по которой другие современные театральные коллективы не добились успеха с пьесами Чехова, заключается в том, что они пытались сыграть их, используя старую школу актерского мастерства, которая состояла из великих жестов и громких декламаций, которые подавляли простоту произведений Чехова. Станиславский обнаружил, что пьесы Чехова наиболее эффективны, когда актеры используют тишину и тишину на сцене.

Раздел четвертый - Творческая зрелость

В этом разделе, состоящем из 18 глав, Станиславский описывает начало своей работы по разработке «системы» обучения актерскому мастерству, которая в конечном итоге привела его к написанию своих знаменитых книг по актерскому мастерству, которые на английском языке называются «Актер готовится ", "Создание персонажа " и "Создание роли Эти книги составляют 2-й, 3-й и 4-й тома Полного собрания сочинений Станиславского, представляющего собой 8-томный сборник, изданный в России в 1954 году. «Моя жизнь в искусстве» - это, конечно, первый том. «Система» Станиславского. был построен на сборнике материала, который он собрал в течение двух десятилетий работы в театре, и прилагал большие усилия, чтобы найти ответы на свои многочисленные оставшиеся без ответа вопросы о природе актерского мастерства как формы искусства. Работа над этой системой , по словам Станиславского, начался в сезоне 1906/07 в МХАТе. Он начал с экспериментов над собой и другими актерами во время репетиций спектаклей, а закончил тем, что использовал настоящие постановки для своих экспериментов с использованием новых техник, таких как релаксация и концентрация на сцене. Именно в этот период он разработал свои принципы «магии, если» (когда актеры задают себе вопрос: «Если бы я, как персонаж, находился в определенной ситуации, что бы я делал?)» и « чувство истины "(чувство, что актеры должны evelop, который позволяет им понять, правдоподобны ли их слова и действия). Но Станиславский в конце концов пришел к выводу, что театр не место для таких экспериментов, поскольку он отвлекает от большей части работы, которую необходимо выполнить. Этот вывод привел его к открытию первой студии МХАТ, которая существует до сих пор. В разделе также рассказывается о постановках МХАТ по различным спектаклям, в том числе Иван Тургенев "s"Месяц в деревне ". Он также говорит о Русская революция 1917 года и его влияние на Театр. Он заканчивает книгу главой, озаглавленной «Выводы и будущее», в которой он обсуждает некоторые из своих выводов об искусстве игры и его «системе», которая, как он утверждает, состоит из двух частей: 1 - внутреннее состояние актера и его «система». внешняя работа над собой («Актер готовится»), 2 - внутренняя и внешняя работа актера над ролью («Создание персонажа» и «Создание роли»). В конце он заявляет, что расскажет об этом в своей следующей книге, что он и делает в трех томах. Написав эти три тома, он продолжил изобретать свою «систему» ​​и переформулировать многие из своих мнений об актерском мастерстве. Кажется, он так и не нашел ответов на все свои вопросы. Но он определенно стал ближе, чем большинство людей до него и после него. Он заложил основу для многих из тех, кто пришел после него, а именно для учителей, подобных Стелла Адлер, Ли Страсберг, и Сэнфорд Мейснер, который передал свое наследие следующему поколению актеров театра и кино.

Рекомендации

• Константин Сергеевич Станиславский, Моя жизнь в искусстве, Рутледж (1974), ISBN  0-87830-550-5 (Твердая обложка). Издательство Тихоокеанского университета (2004) ISBN  1-4102-1692-6 (мягкая обложка).

дальнейшее чтение

• Сенелик, Лоуренс (1981). "Двойник Станиславского" Жизнь в искусстве". Театр Обзор. 22 (2): 201–211. Дои:10,1017 / с0040557400005548.
• Шевцова, Мария (март 2010). "Моя жизнь в искусстве. Константин Станиславский. Перевод и редакция Жана Бенедетти. Лондон: Рутледж, 2008; 452 с .; иллюстрации. Ткань 39,95 $. Актерская работа. Константин Станиславский. Перевод и редакция Жана Бенедетти. Лондон: Рутледж, 2008; 693 стр. $ 35.00 Ткань ". Книги. TDR / The Drama Review. 54 (1): 172–174. Дои:10.1162 / драм.2010.54.1.172.