Красная пустыня (фильм) - Red Desert (film)

Красная пустыня
Красная пустыня (фильм) .jpg
Оригинальный итальянский постер фильма
РежиссерМикеланджело Антониони
ПроизведеноАнтонио Черви
Анджело Риццоли
НаписаноМикеланджело Антониони
Тонино Гуэрра
В главных роляхМоника Витти
Ричард Харрис
Музыка отДжованни Фуско
Витторио Гельметти
КинематографияКарло Ди Пальма
ОтредактированоЭральдо да Рома
РаспространяетсяРиццоли (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
Дата выхода
  • 7 сентября 1964 г. (1964-09-07) (VFF )
  • 8 февраля 1965 г. (1965-02-08) (НАС)
Продолжительность
120 минут
СтранаИталия
ЯзыкИтальянский

Красная пустыня (Итальянский: Il deserto rosso) 1964 год Итальянский фильм режиссер Микеланджело Антониони и в главной роли Моника Витти с Ричард Харрис. Автор Антониони и Тонино Гуэрра, это был первый цветная пленка. История рассказывает о проблемной женщине (Витти), живущей в промышленный район из Северная Италия после недавней автомобильной аварии.

Il deserto rosso был награжден Золотой лев на 25-м Венецианский кинофестиваль в 1964 году. Он получил признание критиков.[1] Это был последний из четырех фильмов, которые он снял с Витти в период с 1959 по 1964 год. L'Avventura (1960), La Notte (1961), и L'Eclisse (1962).

участок

В Равенна, Италия, Джулиана идет со своим маленьким сыном Валерио к нефтехимическому заводу, которым управляет ее муж Уго. Проходя мимо бастующих рабочих, Джулиана нервно и импульсивно покупает недоеденный бутерброд у одного из рабочих. Они окружены странными промышленными сооружениями и обломками, которые создают нечеловеческие образы и звуки. Внутри завода Уго разговаривает с приехавшим с визитом деловым партнером Коррадо Зеллером, который ищет рабочих для промышленного производства в Патагония, Аргентина. Уго и Коррадо комфортно беседуют на шумной фабрике. Уго говорит Коррадо, что его жена, Джулиана, недавно попала в автомобильную аварию, и хотя физически она не пострадала, психологически она была не права. Той ночью в их квартире Джулиана становится очень взволнованной и напуганной из-за сна о погружении в зыбучие пески. Уго не может ее успокоить или понять, что она переживает.

Коррадо навещает ее в пустом магазине, который она планирует открыть, и рассказывает о своей жизни и беспокойном характере своего существования. Она сопровождает его до Феррара на одной из его кампаний по найму работников, и она косвенно раскрывает подробности своего психического состояния. Она рассказывает ему, что, когда она была в больнице, она встретила девушку-пациентку, которой врачи посоветовали найти кого-то или что-то, что можно полюбить. Она говорит о молодой женщине, которая чувствует, что «под ней нет земли, как будто она катится по склону, тонет, всегда на грани утопления». Они едут в радиообсерваторию в Medicina, где Коррадо надеется нанять лучшего работника. Окруженная холодной индустриальной архитектурой, Джулиана кажется потерянной в своем одиночестве и изоляции.

В следующие выходные Джулиана, Уго и Коррадо гуляют рядом с загрязненным устьем, когда они встречаются с другой парой, Максом и Линдой, и вместе они едут в небольшую хижину на берегу реки в Порто Корсини, где они встречаются с Эмилией. Они проводят время в хижине, ведя банальную светскую беседу, наполненную шутками, ролевыми играми и сексуальными намеками. Джулиана, кажется, находит временное утешение в этих бессмысленных развлечениях. Таинственный корабль пришвартовывается прямо у их хижины. В ходе разговоров Коррадо и Джулиана сблизились, и он проявляет к ней интерес и симпатию. Когда врач прибывает на борт корабля, Джулиана, видя, что корабль находится на карантине из-за инфекционного заболевания, в панике убегает.

Некоторое время спустя Уго уезжает в командировку, а Джулиана проводит больше времени с Коррадо, рассказывая больше о своих тревогах. Однажды ее сына внезапно парализовало ниже пояса. Боясь, что он заболел полиомиелитом, Джулиана пытается утешить его рассказом о молодой девушке, которая живет на острове и плавает у пляжа в уединенной бухте. Девушка дома со своим окружением, но после того, как к берегу приближается таинственный парусник, все скалы бухты словно оживают и поют ей в один голос. Вскоре после этого Джулиана к своему шоку обнаруживает, что Валерио только притворился парализованным. Не в силах представить, почему ее сын сделал такой жестокий поступок, чувство одиночества и изоляции возвращается к Гилиане.

Отчаявшись положить конец внутреннему беспорядку, Джулиана идет в квартиру Коррадо, где он пытается навязать ей свои чувства. Первоначально сопротивляясь ухаживаниям Коррадо, Джулиана в конце концов принимает его привязанность, и они занимаются любовью в его постели. Однако близость мало помогает Джулиане избавиться от чувства изоляции. На следующий день обезумевшая Джулиана покидает Коррадо и направляется к причалу, где она встречает иностранного моряка и пытается передать ему свои чувства, но он не может понять ее слов. Признавая реальность своей изоляции, она говорит: «Мы все разделены». В этот момент Джулиана кажется совершенно одинокой и находится в самом низком состоянии.

Некоторое время спустя Джулиана снова гуляет с сыном возле завода мужа. Валерио замечает ближайшую дымовую трубу, излучающую ядовитый желтый дым, и задается вопросом, не погибли ли птицы от токсичных выбросов. Джулиана сообщает ему, что птицы научились не летать возле ядовитого желтого дыма.

Бросать

  • Моника Витти как Джулиана
  • Ричард Харрис в роли Коррадо Зеллера
  • Карло Кионетти в роли Уго
  • Ксения Вальдери в роли Линды
  • Рита Ренуар в роли Эмилии
  • Лили Реймс - жена оператора телескопа
  • Альдо Гротти, как Макс
  • Валерио Бартолески - сын Джулианы
  • Эмануэла Паола Карбони в роли девушки из басни
  • Джулиано Миссирини - оператор радиотелескопа

Производство

Рабочее название фильма было Celeste e Verde (Небесно-голубой и зеленый).[2] Съемки проходили в следующих локациях:

  • Incir De Paolis Studios, Рим, Лацио, Италия (студия)
  • Равенна, Эмилия-Романья, Италия
  • Сардиния, Италия
  • Budelli, на севере Сардинии, Италия[3][4]
Витти и красный цвет в Il deserto rosso (1964)

Действие фильма происходит в промышленной зоне 1960-х годов. Равенна с разрастающимся новым после Второй мировой войны фабрики, промышленное оборудование и сильно загрязненная речная долина. Кинематография подчеркнута пастельными тонами с расплывчатым белым дымом и туманом. В звуковой дизайн смешивает Фоли индустриальных и городских звуков с призрачными корабельными рогами и абстрактным электронная музыка оценка Гельметти. Это был первый цветной фильм Антониони, который, по словам режиссера, хотел снять, как картину на холсте:

Я хочу писать картину так же, как красят холст; Я хочу изобретать цветовые отношения, а не ограничиваться фотографией только естественных цветов.[5]

Как и в более поздних фильмах, Антониони пошел на многое в достижении этой цели, например, раскрасив деревья и траву в белый или серый цвет, чтобы они соответствовали его взглядам на городской пейзаж.[5] Эндрю Саррис назвал красные трубы и перила «архитектурой беспокойства: красный и синий восклицают столько же, сколько и объясняют».[5]

Еще один новаторский технический эффект Il deserto rosso - широкое использование телеобъектива и зум-объективов даже в кадрах, где актер стоит относительно близко к камере. Антониони писал: «Я много работал в il deserto rosso с зум-объективом, чтобы попытаться получить двухмерный эффект, уменьшить расстояние между людьми и объектами, заставить их казаться сплющенными друг относительно друга. Такое выравнивание способствует ощущению психологического угнетения: Гилиана в нескольких кадрах кажется прижатой к стене, а решетки между парами кажутся частью их тела ».

Темы

Скриншот из фильма: «Мое намерение ... - сказал Антониони, - состояло в том, чтобы перевести поэзию мира, в котором даже фабрики могут быть красивыми».

Антониони отверг простые интерпретации фильма как осуждение индустриализма, заявив:

Слишком упрощенно сказать - как это сделали многие люди - что я осуждаю бесчеловечный индустриальный мир, который угнетает людей и приводит их к неврозу. Моим намерением ... было переводить поэзию мира, в котором даже фабрики могут быть красивыми. Линии и изгибы заводов и их дымоходов могут быть красивее, чем очертания деревьев, которые мы уже слишком привыкли видеть. Это богатый мир, живой и полезный ... Невроз, который я пытался описать в Красная пустыня это прежде всего вопрос настройки. Есть люди, которые приспосабливаются, а другие не могут справиться, возможно, потому, что они слишком привязаны к образу жизни, который к настоящему времени устарел.[5]

Критический прием

В 1965 году рецензент ВРЕМЯ хвалят Красная пустыня как «одновременно самый красивый, самый простой и самый смелый фильм из когда-либо созданных» Антониони, и заявил, что режиссер «демонстрирует живописный подход к каждому кадру».[6] В 1990 г. Джонатан Розенбаум похвалила режиссера за «жуткую, запоминающуюся работу с индустриальными формами и цветами, которые окружают [Джулиану]; она идет по фантастическому ландшафту, усеянному структурами, которые одновременно дезориентируют и полны возможностей».[7] В Дейли Телеграф в 2012, Робби Коллин писал, что «смелые модернистские ракурсы и захватывающе новаторское использование цвета» Антониони (он рисовал деревья и траву в тон индустриального пейзажа) делают каждый кадр произведением искусства ».[8] Ричард Броуди из Житель Нью-Йорка рассматривал подход к цвету как «в значительной степени ответственный за эмоциональную и интеллектуальную мощь фильма» и утверждал: «Персонажи в его фильмах кажутся худыми, потому что их окружение развито очень плотно; однако эта среда, по его мнению, хотя и внешняя по отношению к ним, их неотъемлемая часть ".[9]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ Красная пустыня в Гнилые помидоры
  2. ^ Брюнетка, Питер. Фильмы Микеланджело Антониони. Cambridge University Press, 1998, стр. 169.
  3. ^ Познакомьтесь с 79-летним мужчиной, который живет один на итальянском острове.
  4. ^ Природные декорации для острова прямо из фильма
  5. ^ а б c d Чатман, Сеймур Бенджамин и Пол Дункан. Микеланджело Антониони: Расследование. Taschen, 2004, стр. 91–95. ISBN  3-8228-3089-5
  6. ^ «Кино: Антониони в цвете». ВРЕМЯ. 19 февраля 1965 г.. Получено 23 марта, 2017.
  7. ^ Розенбаум, Джонатан (4 ноября 2018 г.). «Красная пустыня». Получено 23 ноября, 2020.
  8. ^ Коллин, Робби (26 июля 2012 г.). «Коротко о фильмах: Красная пустыня, Женщина в халате, рецензия». Дейли Телеграф. Получено 23 марта, 2017.
  9. ^ Броуди, Ричард (12 января 2011 г.). "DVD недели: Red Desert". Житель Нью-Йорка. Получено 23 марта, 2017.

Библиография

  • Эроусмит, Уильям (1995). Тед Перри (ред.). Антониони: Поэт образов. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-509270-7.
  • Брюнетка, Питер (1998). Фильмы Микеланджело Антониони. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-38992-1.
  • Чатман, Сеймур (1985). Антониони: Поверхность мира. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-05341-0.

внешняя ссылка