Ни одним меньше - Not One Less

Ни одним меньше
Обложка DVD разделена на три панели. На первом изображена серьезная молодая китаянка с заплетенными в косу волосами; она стоит, окруженная размытыми лицами. На второй панели изображена группа смеющихся детей, все смотрят вперед. На третьей панели изображен сидящий смеющийся мальчик, окруженный словами «Ни одним меньше». Другая надпись на обложке гласит: «От Чжан Имоу, отмеченного наградами режиссера фильма« Поднимите красный фонарь »», и под слоганом «В своей деревне она была учителем. В городе она обнаружила, как многому ей нужно научиться».
Обложка выпуска DVD
Традиционный一個 都不能少
Упрощенный一个 都不能少
МандаринYīgè du bùnéng shǎo
РежиссерЧжан Имоу
ПроизведеноЧжан Имоу
НаписаноШи Сяншэн
В главных роляхВэй Миньчжи
Чжан Хуйке
Музыка отСан Бао
КинематографияХоу Юн
ОтредактированоЧжай Ру
Производство
Компания
Columbia Pictures Film Production Asia
Фильм Гуанси
Пекин New Picture
РаспространяетсяSony Pictures Classics (Северная Америка)
Дистрибьюторы фильмов Columbia TriStar (Международный)
Дата выхода
  • 7 сентября 1999 г. (1999-09-07) (Венеция )
  • 14 января 2000 г. (2000-01-14) (Мексика)
  • 18 февраля 2000 г. (2000-02-18) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
106 минут
СтранаКитай
ЯзыкМандарин
Китаец средних лет, стоящий на подиуме, в гавайской рубашке и лей
Директор Чжан Имоу

Ни одним меньше это 1999 год драматический фильм китайского режиссера Чжан Имоу, адаптирован из Ши Сяншэн История 1997 года Солнце в небе (Китайский: 天上 有 个 太阳; пиньинь: tiān shàng yǒu ge tàiyáng).[1][2] Он был произведен на киностудии Гуанси и выпущен China Film Group Corporation в материковый Китай, и распространяется Sony Pictures Classics в Северной Америке и Дистрибьюторы фильмов Columbia TriStar на международном уровне.

Установить в Китайская Народная Республика в течение 1990-х годов фильм сосредотачивается на 13-летнем заместителе учителя, Вэй Минчжи, в Китайская деревня. Вызванный заменить деревенского учителя на один месяц, Вэй сказал, чтобы он не терял учеников. Когда один из мальчиков уезжает на поиски работы в большой город, она отправляется на его поиски. Фильм обращается реформа образования в Китае, экономический разрыв между городским и сельским населением, а также преобладание бюрократии и авторитета в повседневной жизни. Он снят в неореалист /документальный стиль с труппой непрофессиональных актеров, которые играют персонажей с теми же именами и профессиями, что и актеры в реальной жизни, стирая границы между драмой и реальностью.

Внутренний выпуск Ни одним меньше сопровождалась кампанией правительства Китая, направленной на продвижение фильма и расправу над пиратство. На международном уровне фильм был в целом хорошо принят, но он также вызвал критику за свой якобы политический посыл; Иностранные критики разделились во мнениях о том, следует ли рассматривать фильм как восхваляющий или критикующий правительство Китая. Когда фильм исключили из 1999 Каннский кинофестиваль В секции конкурса Чжан снял этот и еще один фильм с фестиваля и опубликовал письмо, в котором осудил Канны за политизацию и «дискриминацию» китайского кино. Фильм выиграл Венецианский кинофестиваль с Золотой лев и несколько других наград, а Чжан получил награду за лучший режиссер на Награды Золотой Петух.

Фон

В 1990-е годы реформа начального образования стала одним из главных приоритетов Китайской Народной Республики. Около 160 миллионов китайцев не учились полностью или частично из-за Культурная революция в конце 1960-х - начале 1970-х годов,[3] а в 1986 г. Всекитайское собрание народных представителей принял закон о девятилетнем обязательном образовании.[4] К 1993 году стало ясно, что большая часть страны мало продвинулась в реализации девятилетнего обязательного образования, поэтому семилетний план 1993–2000 годов был сосредоточен на этой цели. Одной из основных проблем, с которыми столкнулись педагоги, было большое количество сельских школьников, бросивших учебу в поисках работы.[5] Другой проблемой был большой разрыв между городом и деревней: финансирование и качество учителей в городских школах были намного лучше, чем в сельских, а городские ученики оставались в школе дольше.[6]

Производство и литье

Ни одним меньше был девятым фильмом Чжан Имоу, но только вторым, в котором не снялся давний соавтор Гун Ли (первым был его 1997 г. Сохранять хладнокровие ).[7] Для этого фильма он отбирал только актеров-любителей, чьи настоящие имена и занятия напоминали имена и занятия персонажей, которых они играли в фильме, как The Philadelphia Inquirer's Стивен Ри описал спектакли, актеры - это просто «люди, играющие вариации самих себя перед камерой».[8] Например, Тянь Чжэнда, который играл мэра, был настоящим мэром небольшой деревни,[9] а главные действующие лица Вэй Миньчжи и Чжан Хуйке были выбраны из тысяч учеников сельских школ.[7][10] (Имена и профессии главных актеров фильма[11][12] перечислены в таблице ниже.) Фильм снимался на месте Уезд Чичэн начальной школы Шуйцюань и в городе Чжанцзякоу;[11] оба места находятся в Хэбэй провинция.

Фильм снимался в документальный -подобно, "неореалист "[9] стиль с использованием скрытых камер и естественного освещения.[7][9][13][14] Однако есть также элементы тяжелого редактирования - например, Шелли Крайсер отметила, что многие сцены часто и быстро порезы, частично в результате съемок с неопытными актерами.[15]

Во время производства фильма Чжану пришлось тесно сотрудничать с правительственными цензорами. Он рассказал, как цензоры «постоянно напоминали [мне] не показывать Китай слишком отсталым и слишком бедным», и сказал, что на титульных листах в конце фильма он должен был написать, что количество сельских детей, бросающих школу каждый год составлял один миллион, хотя он считал, что на самом деле это число было в три раза больше.[7] Ни одним меньше был первым фильмом Чжана, получившим государственную поддержку и ресурсы.[16]

Бросать

ИмяРольРеальное занятие
Вэй МиньчжиУчитель Вэйученик средней школы
Чжан Хуйкевозмутитель спокойствия, бросивший школуученик начальной школы
Тиан ЖендаМэр Тианмэр села в Уезд Яньцин
Гао ЭнманУчитель Гаосельский учитель в уезде Яньцин
Сунь Чжимэйпомогает Вэй искать Чжан Хуйке в городеученик средней школы
Фэн ЮйинРегистратор телеканалабилетный кассир
Ли ФанфанВедущий телешоуВедущий телешоу
Чжан Ичанспортивный рекрутерспортивный инструктор
Сюй Чжаньцинвладелец кирпичного заводамэр деревни в уезде Яньцин
Лю ХаньчжиБольная мать Чжан Хуйкекрестьянин
Ма Гуолинчеловек на автобусной станцииклерк
У ВанлуМенеджер телеканалазаместитель директора радиостанции
Лю Рудиктор вокзаладиктор радиостанции
Ван Шуланьпродавец канцелярского магазинаменеджер магазина канцелярских товаров
Фу СиньминьРежиссер телешоуРуководитель отдела программирования телеканала
Бай Мэйвладелец ресторанаменеджер ресторана

участок

Тринадцатилетний Вэй Миньчжи приезжает в деревню Шуйцюань, чтобы заменить единственного учителя деревни (Гао Эньмань), пока он берет месячный отпуск, чтобы ухаживать за своей больной матерью. Когда Гао обнаруживает, что Вэй не имеет среднего образования и особых талантов, он поручает ей преподавать, копируя его тексты на доску, а затем заставляя учеников копировать их в свои тетради; он также говорит ей не использовать больше одного куска мела в день, потому что деревня слишком бедна, чтобы позволить себе больше. Перед отъездом он объясняет ей, что многие студенты недавно бросили школу, чтобы найти работу в городах, и предлагает ей 10 баллов. юань бонус, если все студенты останутся там, когда он вернется.

Вэй Миньчжи, ты позаботишься об учениках. Уже осталось больше десяти. Я не хочу больше проигрывать. Мэр обещал пятьдесят юаней; он позаботится о том, чтобы вы это поняли. Если все студенты будут здесь, когда я вернусь - ни на одного меньше, - вы получите дополнительно десять юаней.

- Учитель Гао, Ни одним меньше (11:08–11:27)

Когда Вэй начинает преподавать, у нее мало взаимопонимания со студентами: они кричат ​​и бегают, вместо того чтобы копировать свою работу, а смутьяна Чжан Хуэйк настаивает, что «она не учитель, она старшая сестра Вэй Чунчжи!» Поместив урок на доску, Вэй обычно садится снаружи, охраняя дверь, чтобы убедиться, что ученики не уйдут, пока они не закончат свою работу. В начале месяца спортивный рекрутер ведет одну спортивную девушку Мин Синьхун в специальную школу; не желая отпускать студентов, Вэй прячет Мин, и когда мэр деревни (Тянь Чженда) находит ее, Вэй преследует их машину в тщетной попытке остановить их; и все же они, рекрутер и мэр спорта, первыми замечают и комментируют беговые способности, выносливость и упорство Вэй.

Однажды, после попытки заставить смутьяна Чжана извиниться за беспокойство другого студента, Вэй обнаруживает, что Чжан уехал искать работу в соседний город Чжанцзякоу. Мэр деревни не желает давать ей денег на билет на автобус до города, поэтому она решает зарабатывать деньги сама и нанимает оставшихся студентов для помощи. Одна девушка предлагает зарабатывать деньги, перемещая кирпичи на соседнем кирпичном заводе, и Вэй начинает давать ученикам математические упражнения, направленные на выяснение того, сколько денег им нужно заработать на билеты на автобус, сколько кирпичей им нужно переместить и как на это уйдет много времени. Благодаря этим упражнениям и работе, чтобы заработать деньги, ее взаимопонимание с классом улучшается. Заработав деньги, она добирается до автобусной станции, но узнает, что цена выше, чем она думала, и она не может позволить себе билет. В конце концов Вэй идет пешком до Чжанцзякоу.

Карта Китая с отмеченными Чжанцзякоу и Пекином. Города расположены близко друг к другу на северо-востоке Китая; Чжанцзякоу находится немного к северо-западу от Пекина.
Чжанцзякоу
Чжанцзякоу
Пекин
Пекин
Расположение Чжанцзякоу, относительно Пекин

В городе Вэй находит людей, с которыми должен был работать Чжан, только чтобы обнаружить, что они потеряли его на вокзале несколько дней назад. Она заставляет другую девушку ее возраста, Сунь Чжимэй, помочь ей найти Чжана на вокзале, но они не находят его. Вэй не смог найти Чжана через система громкой связи и плакаты с «пропавшим без вести», поэтому она идет на местное телевидение, чтобы передать объявление о пропавшем человеке. Администратор (Фэн Юйин) не впустит ее без действительного удостоверения личности и говорит, что единственный способ, которым она может войти, - это получить разрешение от начальника станции, которого она описывает как «человека в очках». Остаток дня Вэй стоит у единственных ворот станции, останавливая всех мужчин в очках, но не находит начальника станции и ночует на улице, спит. На следующий день начальник станции (Ву Ванлу) снова видит ее у ворот, через окно, и впускает ее внутрь, ругая администратора за то, что она заставила ее ждать снаружи.

Хотя у Вэй нет денег, чтобы размещать рекламу на телевидении, менеджер станции заинтересовалась ее историей и решает показать Вэй в специальном ток-шоу о сельском образовании. В ток-шоу Вэй нервничает и почти не произносит ни слова, когда ведущий (Ли Фаньфань) обращается к ней, но Чжан, который бродит по улицам, прося еды, видит шоу. После того, как Вэй и Чжан воссоединились, менеджер станции организует их отвезти обратно в деревню Шуйцюань вместе с грузовиком школьных принадлежностей и пожертвований, присланных зрителями. По возвращении их приветствует вся деревня. В заключительной сцене Вэй дарит ученикам несколько подаренных коробок цветного мела и позволяет каждому ученику написать на доске один символ. Фильм заканчивается серией титульных листов, в которых рассказывается о действиях персонажей после окончания фильма и описывается проблема бедности в сельском образовании в Китае.

Темы

Хотя большинство ранних фильмов Чжана были исторические эпосы, Ни одним меньше был одним из первых, кто сосредоточился на современном Китае.[17][18] Основная тема фильма связана с трудностями, с которыми сталкивается сельское образование в Китае. Когда Вэй Минчжи приезжает в деревню Шуйцюань, учительнице Гао уже шесть месяцев не платят, а здание школы находится в аварийном состоянии.[19] а мела так мало, что Гао дает Вэй конкретные инструкции, ограничивающие размер ее письменных знаков.[20] Вэй спит в здании школы, на одной кровати с несколькими ученицами. Версия фильма, выпущенная за рубежом, заканчивается серией титульных листов на английском языке, последняя из которых гласит: «Каждый год бедность вынуждает один миллион детей в Китае бросать школу. Благодаря пожертвованиям около 15% этих детей вернуться в школу ".

Черно-белый портрет пожилого мужчины с короткими волосами в темных очках
Ни одним меньше имеет тематическое и стилистическое сходство с творчеством иранского режиссера. Аббас Киаростами.

Поскольку люди и места, использованные в фильме, настоящие, но тщательно отобраны и смонтированы, фильм создает "трение".[15] между документальной реальностью и повествовательной фантастикой. Это балансирование между реальным и воображаемым вызвало сравнения с неореалистическими работами, такими как работы Иранский директора Аббас Киаростами и Мохсен Махмальбаф,[13][21][22] и Чжан открыто признал влияние Киаростами в этом фильме.[23] Чжан Сяолин из Ноттингемский университет утверждает, что Чжан Имоу использовал документальную перспективу, чтобы предположить, что история является точным отражением большинства сельских районов Китая,[24] в то время как Шелли Крайсер считает, что его «одновременное представление, казалось бы, противоположных сообщений» - это мощный художественный метод сам по себе, и что он позволяет Чжану обходить цензуру, гарантируя, что фильм будет включать по крайней мере одно сообщение, которое им нравится.[15] Жан-Мишель Фродон из Le Monde утверждает, что фильм создавался «в тени двух сверхдержав» и с каждой из них нужно было идти на компромиссы.[25]

В фильме показано то место, которое бюрократия, словесные переговоры и борьба занимают в повседневной жизни Китая. Во многих сценах Вэй противопоставляется авторитетным фигурам, таким как мэр деревни, диктор на вокзале и администратор телеканала, который также действует как «привратник».[26][27] Помимо Вэя, многие персонажи фильма демонстрируют «слепую веру» в авторитетных лиц.[28] В то время как ей не хватает денег и власти, Вэй преодолевает свои препятствия за счет явного упорства и невежественной настойчивости.[1][29][30] предполагая, что речь и настойчивость могут преодолеть препятствия.[26] Вэй становится примером «героического упорства».[17] и модель использования решимости, чтобы противостоять «подавляющим шансам».[18] По этой причине фильм часто сравнивают с фильмом Чжана 1993 года. История Цю Цзюй, героиня которой также решительная, упрямая женщина; так же, Цю Цзюй также снят в неореалистическом стиле, действие происходит частично в современном сельском Китае и частично в городе.[31][32] и нанимает в основном актеров-любителей.[33]

Ни одним меньше изображает средства массовой информации как центр власти: Вэй обнаруживает, что только тот, у кого есть деньги или связи, может получить доступ к телевизионной станции, но как только кто-то попадает в камеру, он или она становится частью «невидимого» гегемония в СМИ «со способностью« манипулировать социальным поведением », привлекая внимание людей, чего не могла сделать бумажная реклама, и побуждая горожан жертвовать деньги сельской школе.[34] Сила телевидения в сюжете фильма, по словам Лайквана Панга из Китайский университет Гонконга, отражает его видное место в китайском обществе конца 1990-х, когда отечественное кино было в упадке, но телевидение быстро развивалось; Панг утверждает, что просмотр телевизора формирует «коллективное сознание» китайских граждан, и что телевидение объединяет людей в Ни одним меньше является иллюстрацией этого.[35]

Вид с воздуха на город, в основном окруженный пустыней. На переднем и заднем плане холмы с редкой растительностью.
Чжанцзякоу, где происходит «городская» половина фильма

Деньги важны на протяжении всего фильма.[8] Беспокойство о деньгах доминирует в фильме - например, большая часть посвящена попыткам Вэй и ее учеников заработать достаточно денег на билеты на автобус.[36]- а также мотивировать их. Большинство главных персонажей, включая Вэя, требуют оплаты за свои действия,[37] и остается неясным, мотивированы ли поиски Вэем Чжан Хуйке альтруизмом или обещанием бонуса в 10 юаней.[38][39] Чжу Ин указывает на то, что деньги в фильме играют важную роль в конфликте между традиционными Конфуцианский ценности (например, подразумевается, что решения проблем Вэй можно найти с помощью авторитетных лиц) и современные, капиталист и индивидуалистический общество.[38]

Наконец, фильм иллюстрирует растущий разрыв между городом и деревней в Китае. Когда Вэй достигает Чжанцзякоу, фильм создает четкий контраст между городской и сельской жизнью.[27][30] и эти два места физически разделены темным туннелем.[40] Город не изображается идиллическим; скорее, Чжан показывает, что сельские жители сталкиваются с трудностями и дискриминацией в городах. В то время как первый вид Вэй на город открывает ее перед хорошо одетыми людьми и современными зданиями, жилые помещения, в которые она ходит в поисках Чжан Хуйке, тесны и убогие.[40] Точно так же железные ворота, где Вэй весь день ждет директора телекомпании, отражают препятствия, с которыми сталкиваются бедные люди на пути к выживанию в городе, и необходимость связи чтобы не стать «чужаком» в городе.[1] На частых кадрах видно, как Вэй и Чжан бесцельно бродят по улицам, Чжан просит еды, а Вэй спит на тротуаре; Когда позже восторженный телеведущий спрашивает Чжана, какая часть города оставила самое большое впечатление, Чжан отвечает, что единственное, что он никогда не забудет, - это необходимость выпрашивать еду.[41] А.О. Скотт из Нью-Йорк Таймс сравнил "невыносимое" отчаяние второй половины фильма с отчаянием Витторио Де Сика 1948 год Велосипедные похитители.[29]

Прием

Каннский вывод

Я не могу согласиться с тем, что когда дело доходит до китайских фильмов, у Запада долгое время, кажется, было только одно «политическое» прочтение: если это не «против правительства», то «за правительство». Наивность и бесперспективность [букв. «односторонность»] использования такой простой концепции для оценки фильма очевидна. Что касается работ, например, режиссеров из Америки, Франции и Италии, сомневаюсь, что у вас такая же точка зрения.

- Чжан Имоу (20 апреля 1999 г.). Пекинская молодежная газета.

Ни один Ни одним меньше ни другой фильм Чжана 1999 года Дорога домой был выбран для Официального отбора Каннского кинофестиваля 1999 года, самого престижного конкурса фестиваля, где несколько более ранних фильмов Чжана получили награды.[42][43] Обоснование сомнительно; Шелли Крайсер и Чжан Сяолин утверждают, что официальные лица Канн видели Ни одним меньше' счастливый конец, когда конфликты главных героев разрешаются щедростью горожан и высокопоставленных чиновников, как прокитайская пропаганда,[44][45] в то время как Чжу Ин утверждает, что чиновники видели это и Дорога домой как тоже анти-правительство.[46] Вместо того, чтобы показывать его фильмы в менее конкурентной части фестиваля, Чжан отозвал их оба в знак протеста, заявив, что фильмы аполитичны.[44][45][46] В открытом письме, опубликованном в Пекинская молодежная газета Чжан обвинил фестиваль в том, что он был мотивирован не только художественными соображениями, и раскритиковал восприятие Запада, что все китайские фильмы должны быть либо «проправительственными», либо «антиправительственными», назвав это «дискриминацией китайских фильмов».[47]

Критический ответ

Гнилые помидоры дал ему "свежий" рейтинг одобрения 95% на основе 43 отзывов.[48] и Metacritic дал ему 73, что означает "в целом положительные отзывы".[49] Многие сосредоточились на заглавных карточках концовки фильма: некоторые сравнивали их с объявление общественной службы,[7][50] и Филип Кемп из Зрение и звук написал: «Не хватает только адреса, на который мы должны отправлять пожертвования».[20] Чжан Сяолин, с другой стороны, счел эти заголовки неявной критикой состояния сельского образования в Китае, заявив, что «новости о том, что добровольные пожертвования помогли 15 процентам учеников вернуться в школу, имеют целью дать повод для вопрос: а как насчет остальных 85 процентов? "[41] Разногласия по поводу титульных листов также отражаются в критической реакции на остальную часть разрешения фильма. Кемп охарактеризовал финал как "приятный" и раскритиковал фильм за то, что в нем чиновники и щедрые горожане изображают пришедших на помощь.[20] Вашингтон Пост's Дессон Хоу назвал финал «развевающимся флагом»,[51] и Независимый's Гилберт Адэр назвал это «сладким».[23] Альберто Барбера из Венецианский кинофестиваль, с другой стороны, сказал, что, хотя конец фильма мог быть похож на пропаганду, остальное было «решительным осуждением режима, который не может обеспечить надлежащее образование для деревенских детей».[7] Точно так же Чжан Сяолин утверждал, что, хотя на первый взгляд кажется, что фильм восхваляет жителей города и чиновников, его подтекст резко критикует их: он указал, что явно доброжелательный менеджер телестанции, кажется, больше мотивирован рейтингами аудитории, чем альтруизмом, что бессердечное поведение регистратора по отношению к Вэю является результатом китайского «бюрократизма и семейственности»,[28] и что, несмотря на все хорошее в городе, самое яркое воспоминание Чжан Хуэйке о городской жизни - это выпрашивание еды.[41] И Чжан, и Крайсер утверждали, что критики, которые рассматривают фильм как проправительственную пропаганду, упускают суть и, как выразился Крайсер, «ошибочно принимают [один] слой за послание фильма ... принимая часть за целое».[15][45] Дэвид Ансен из Newsweek и Ли Паач из Вестник Солнца каждый указал, что, хотя фильм "обманчиво [лы]" положителен[39] на первый взгляд, у него есть резкая критика, которая «кипит из-под поверхности».[52] Китайские критики Лю Синьи и Сюй Су из Обзор фильма признал спор за границей о том, был ли фильм провозглашенным или антиправительственным, но не стал комментировать; они похвалили фильм за реалистичное изображение трудностей, с которыми сталкиваются сельские жители, не размышляя о том, намеревался ли Чжан критиковать или хвалить то, как правительство решило эти трудности.[14] Хао Цзянь из Признательность фильмас другой стороны, был более критичным, утверждая, что фильм был организован вокруг политического послания и был предназначен для проправительственного характера. Хао сказал, что Ни одним меньше положило начало превращению Чжана из откровенного независимого директора в одного из фаворитов правительства.[53]

В целом критиков впечатлили выступления артистов-любителей,[20][23][30] и Жан-Мишель Фродон из Le Monde назвал этот фильм самым большим успехом.[54] Питер Райнер из New York Magazine Хвалил сцену интервью Вэя по телевидению как «одну из самых невероятно приятных любовных сцен в фильме».[55] Фильм также получил похвалы за художественные достоинства и Хоу Юн кинематограф,[56] хотя его визуальные эффекты были упрощенными по сравнению с предыдущими фильмами Чжана;[22][39] например, А.О. Скотт из Нью-Йорк Таймс высоко оценил «богатство», показанное в фильме, несмотря на преднамеренное отсутствие цвета.[29] Рецензенты также отметили, что Чжану удалось оторваться от «волны коммерческих развлечений» популярных фильмов.[57] Ноэль Вера из Мир бизнеса пишет, что фильм касается в основном эмоционального воздействия за счет визуальной экстравагантности, что делает его противоположностью более ранних фильмов Чжан Имоу, таких как Красное сорго.[58] Другие критики отметили силу повествования фильма; например, Райнер назвал фильм «необычной и необычайно трогательной историей любви»,[55] и Film Journal International's Кевин Лалли описал это как «острую историю бедности и духа, напоминающую великие Итальянские неореалисты."[30] Другой хорошо принятой частью фильма был отрывок, в котором Вэй преподает математику, создавая практические примеры из своей попытки собрать деньги на автобус до Чжанцзякоу; в китайском журнале Учительские доктриныМао Вэнь писал, что учителя должны учиться на примере Вэя и предлагать ученикам практические упражнения.[59]

Героиня Вэй Минчжи вызвала неоднозначную реакцию: Скотт описал ее как «героического» персонажа, который демонстрирует, насколько упорство может быть добродетелью.[29] тогда как Ричард Корлисс из Время говорит, что она «не умнее и изобретательнее, чем [ее ученики]».[60] Реакция на городскую часть фильма также была неоднозначной: в то время как Чжан описывает вторую половину фильма как красноречивый комментарий к разделению между городом и деревней в Китае.[40] и Кевин Лалли называет это "потрясающим",[30] Кемп критикует его как предсказуемое «викторианское клише».[20]

Касса и релиз

Права на распространение фильма были куплены China Film Group Corporation, спонсируемой государством организацией, и правительство активно продвигало фильм.[61] Он был официально выпущен в материковом Китае в Апрель 1999 г.,[62] хотя показы были еще в середине февраля.[63] Шелдон Х. Лу сообщает, что фильм получил прокат ¥ 18 миллионов, средняя сумма, за первые три месяца показа; к концу тиража в ноябре он был продан в прокате 40 миллионов йен.[63] (Для сравнения, фильм Чжана 2002 г. Герой через три года заработает 270 миллионов йен.)[64] Тем не менее, Ни одним меньше был самым кассовым отечественным фильмом 1999 года, и Лайкван Панг назвал его «кассовым успехом».[62] В США фильм вышел в прокат на 18 февраля 2000 г. и собрал 50 256 долларов за первые выходные и 592 586 долларов в целом;[65] Выпуском занимался Sony Pictures Classics,[29] и распространение домашнего видео Columbia TriStar;[26][31] Ни одним меньше был первым китайским фильмом Колумбии.[66]

Лу предупреждает, что внутренние кассовые сборы не являются надежным показателем популярности фильма в материковом Китае из-за пиратства и спонсорства со стороны государства или социальных групп;[67] многим работникам были предоставлены бесплатные билеты для продвижения фильма, и в отчете за 1999 год утверждалось, что больше билетов было куплено государством, чем частными лицами.[61] Этот фильм был более популярен, чем большинство продвигаемых правительством фильмов, рекламирующих партийную линию, и Лу утверждает, что он имел «огромную социальную поддержку».[68] но Панг отмечает, что его успех был «не чисто эгалитарным, но частично сконструированным».[69]

На момент Ни одним меньше' пиратство по выпуску DVD и VCD вызывало растущую озабоченность в материковом Китае, и Китайское бюро авторских прав выдал уведомление, запрещающее несанкционированное производство или распространение фильма. Это был первый раз, когда Китай ввел особую защиту авторских прав на отечественный фильм.[70][71] На 21 апреля 1999, Хубэй провинции Офис Культуры выдал "Срочное уведомление о немедленной конфискации пиратских Ни одним меньше VCD », а через два дня Управление культуры и кинокомпания объединили свои усилия для проведения рейдов в десяти магазинах аудио-видео и конфискации пиратских дисков в шести из них.[70]

Награды

Хотя он был снят с Канн, Ни одним меньше продолжал выигрывать Золотой лев, высшая награда на Венецианский кинофестиваль.[44] Чжан также получил награду за лучшую режиссуру на конкурсе Золотой Петух, самая престижная церемония награждения материкового Китая,[72] и фильм был признан одним из трех лучших фильмов года в Награда "Сотня цветов".[73] Награды, на которые фильм получил или был номинирован, перечислены ниже.

НаградыГодКатегорияРезультатПримечания
Венецианский кинофестиваль[74]1999Золотой левВыиграл
Премия Lanterna MagicaВыиграл
Премия Серхио ТрасаттиВыиграл
Награда ЮНИСЕФВыиграл
Награды Золотой Петух[72][74]1999Лучший режиссерВыиграл
Награда "Сотня цветов"[73][74]1999Лучшая картинаВыигралс двумя другими фильмами
Шанхайская премия кинокритиков[74]1999Фильм за заслугиВыиграл
Лучший режиссерВыиграл
Пекинский студенческий кинофестиваль[74]1999Приз жюри: лучший фильмВыиграл
Премия China Obelisk Film Awards[42]1999Выдающийся кинорежиссерВыигралс двумя другими директорами
Выдающийся художественный фильмВыигралс девятью другими фильмами
Международный кинофестиваль в Сан-Паулу[74]1999Приз зрительских симпатий: лучший фильмВыиграл
Европейские кинопремии[74]1999Международная премия экранаНазначен
Награды Золотой Баухинии[75]200010 лучших китайских фильмовВыигралс девятью другими фильмами
Награды молодых художников[74]2000Лучший международный фильмВыиграл
Лучшее исполнение в международном фильме (молодой исполнитель)Выиграл
Kinema Junpo Awards[74]2001Лучший режиссер фильма на иностранном языкеВыиграл
Исфаханский международный фестиваль фильмов
для детей и подростков[74]		2001Золотая бабочкаВыиграл
Чанчуньский кинофестиваль[74]2008Золотой олень: выдающийся фильм на сельскую тематикуВыигралс четырьмя другими фильмами

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б c Чжан 2001, п. 136.
  2. ^ Квок и Макнайт 2002, п. 102.
  3. ^ Ван 2002, п. 344.
  4. ^ Ван 2002, п. 340.
  5. ^ Ван 2002, п. 346.
  6. ^ Рыцарь, Ши и Сонг 2006, п. 46.
  7. ^ а б c d е ж Файнштейн, Ховард (6 февраля 2000 г.). "Потеря музы и движение вперед". Нью-Йорк Таймс. Получено 9 сентября 2009.
  8. ^ а б Ри, Стивен (24 марта 2000 г.). «В китайской деревне учителю 13 лет». The Philadelphia Inquirer.
  9. ^ а б c Крайсер 2001, п. 85.
  10. ^ Wu 2001, п. 128.
  11. ^ а б Ни одним меньше, кредиты.
  12. ^ "一个 都不能少 剧组 成员 (актеры / члены съемочной группы" Not One Less ")" (на китайском языке). Sina.com. Получено 4 октября 2009.
  13. ^ а б Скотт, А. (27 мая 2001 г.). «Женщины Китая, преследующие свои несбыточные мечты». Нью-Йорк Таймс. Получено 9 сентября 2009.
  14. ^ а б Лю и Сюй 2007.
  15. ^ а б c d Крайсер 2001, п. 86.
  16. ^ Хао 2004. "从那 部 影片 开始 ， 张艺谋 将 自己 的 创造 能力 与 政府 资本 和 主导 媒体 的 宣传 资源 结合 起来。"
  17. ^ а б Кардулло 2004, п. 114.
  18. ^ а б Лю 2002, п. 414.
  19. ^ Чжан 2001, п. 133.
  20. ^ а б c d е Кемп, Филипп (август 2000 г.). "Ни одним меньше". Зрение и звук. Архивировано из оригинал 2 октября 2008 г.. Получено 9 сентября 2009.
  21. ^ Крайсер 2001, стр. 85–6.
  22. ^ а б Цанг, Сьюзан (3 декабря 1999 г.). «Маленькие уроки жизни». Business Times.
  23. ^ а б c Адэр, Гилберт (26 июня 2000 г.). «Дети в наши дни действительно знают, как действовать». Независимый. Получено 19 октября 2009.
  24. ^ Чжан 2001, п. 138.
  25. ^ Фродон, Жан-Мишель (3 ноября 1999 г.). «Un Lion d'or à l'ombre des grandes puissances; Pas un de moins. Zhang Yimou se soumet à descompis sans abdiquer entièrement son talent» («Золотой лев в тени великих держав; Ни одним меньше. Чжан Имоу идет на компромиссы, не отказываясь полностью от своего таланта ")". Le Monde (На французском). ... ce nouveau film a été réalisé dans l'ombre portée de deux superpuissances
  26. ^ а б c Крайсер 2001, п. 87.
  27. ^ а б Квок и Макнайт 2002, п. 103.
  28. ^ а б Чжан 2001, п. 137.
  29. ^ а б c d е Скотт, А. (18 февраля 2000 г.). «Замещающий учитель подвергается испытанию». Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 18 января 2012 г.. Получено 9 сентября 2009.
  30. ^ а б c d е Лалли, Кевин. "Ни одним меньше". Film Journal International. Архивировано из оригинал 22 января 2013 г.. Получено 19 октября 2009.
  31. ^ а б Фродон, Жан-Мишель (3 ноября 1999 г.). "Un Lion d'or à l'ombre des grandes puissances; Pas un de moins. Zhang Yimou se soumet à descompis sans abdiquer entièrement son talent" ("Золотой лев в тени великих держав; Ни одним меньше. Чжан Имоу идет на компромиссы, не отказываясь полностью от своего таланта ")". Le Monde (На французском).
  32. ^ Lu 2005, п. 122.
  33. ^ Эберт, Роджер (28 мая 1993 г.). "История Цю Джу". Чикаго Сан-Таймс. Получено 17 сентября 2009.
  34. ^ Цуй 2003, стр. 124–5.
  35. ^ Панг 2004 С. 119–20.
  36. ^ Цуй 2003 С. 123–4.
  37. ^ Кардулло 2004, п. 115.
  38. ^ а б Чжу 2003, п. 215.
  39. ^ а б c Ансен, Дэвид (6 марта 2000 г.). "Победа Вэй". Newsweek. Получено 19 октября 2009.
  40. ^ а б c Чжан 2001, п. 134.
  41. ^ а б c Чжан 2001, п. 139.
  42. ^ а б Lu 2005, п. 126.
  43. ^ Да 2000, п. 47.
  44. ^ а б c Крайсер 2001, п. 84.
  45. ^ а б c Чжан 2001, п. 131.
  46. ^ а б Чжу 2003, п. 122.
  47. ^ Оригинальный китайский текст письма доступен по адресу «张艺谋 郑重 声明 退出 戛纳 电影 节 (Чжан Имоу торжественно заявляет о своем уходе с Каннского кинофестиваля)». Sina.com. 20 апреля 1999 г.. Получено 10 сентября 2009.
    Английский перевод доступен на Чжу (2003), п. 140).
  48. ^ "Ни одним меньше". Гнилые помидоры. Получено 10 сентября 2009.
  49. ^ "Ни одним меньше". Metacritic. Получено 10 сентября 2009.
  50. ^ Портер, Эдвард (25 июня 2000 г.). «Ни одним меньше». Санди Таймс.
  51. ^ Хау, Дессон (17 марта 2009 г.). "Ни одним меньше". Вашингтон Пост. Получено 10 сентября 2009.
  52. ^ Паач, Ли (19 февраля 2000). «Китайские новые классовые войны». Вестник Солнца.
  53. ^ Хао 2004. «《一个》 开始 ， 张艺谋 上 的 主导 意识 来 安排 中 人物 的 动机 发展 和 行动 的 走向 与 的 转折点 力量 的»具有 中国 语 境内 的 政治 保险 性。 "
  54. ^ Фродон, Жан-Мишель (3 ноября 1999 г.). "Un Lion d'or à l'ombre des grandes puissances; Pas un de moins. Zhang Yimou se soumet à descompis sans abdiquer entièrement son talent" ("Золотой лев в тени великих держав; Ни одним меньше. Чжан Имоу идет на компромиссы, не отказываясь полностью от своего таланта ")". Le Monde (На французском). ... la plus belle réussite du film
  55. ^ а б Питер Райнер. "Ни одним меньше". New York Magazine.
  56. ^ Кеннеди, Дженис (16 июля 2000 г.). «Чжан Имоу доставляет еще один драгоценный камень». Гражданин Оттавы.
  57. ^ Чжу 2003, п. 216.
  58. ^ Вера, Ноэль (5 ноября 1999 г.). «Один из лучших фильмов 90-х». Мир бизнеса.
  59. ^ Мао 2003.
  60. ^ "Ни одним меньше". Время. Архивировано из оригинал 24 мая 2000 г.. Получено 10 сентября 2009.
  61. ^ а б Панг 2004, п. 119.
  62. ^ а б Панг 2004, п. 118.
  63. ^ а б Lu 2005, п. 129.
  64. ^ Lu 2005, п. 132.
  65. ^ "Ни одним меньше". Box Office Mojo. Получено 16 сентября 2009.
  66. ^ Лю, Джоуи (22 января 2006 г.). «Искупительные особенности». Южно-Китайская утренняя почта.
  67. ^ Lu 2005, стр. 126–7, 129–31.
  68. ^ Lu 2005, п. 31.
  69. ^ Панг 2004, п. 120.
  70. ^ а б "一个 都不能少 新闻 摘要 (Ни одним меньше сводка новостей) " (на китайском языке). Sina.com. Получено 5 октября 2009.
  71. ^ Лю и Сюй 2007. "是 我国 第 一次 对 国产 影片 的 大权 实行 如此 正式 的 保护。"
  72. ^ а б "Премия" Золотой петух "(1999)". ДаАзия. Получено 10 сентября 2009.
  73. ^ а б "Сто цветов награды (1999)". ДаАзия. Получено 12 сентября 2009.
  74. ^ а б c d е ж грамм час я j k "Награды для Йи гэ доу бу нэн шао". IMDb. Получено 4 октября 2009.
  75. ^ «Победитель 5-й премии« Золотая Баухиния », 2000 г.». База данных китайских фильмов. 19 марта 2000 г.. Получено 9 октября 2009.
    * «2000 年 第五屆 金紫荊 獎 得獎 名單 (Список победителей 5-й церемонии вручения наград« Золотая Баухиния », 2000 г.)» (на китайском языке). Награды Золотой Баухинии. 4 августа 2005 г. Архивировано с оригинал 19 марта 2008 г.. Получено 9 октября 2009.

Источники

внешняя ссылка