Росса Матильда Рихтер - Википедия - Rossa Matilda Richter

Зазель позирует со своей пушкой на Королевский аквариум, в 1877 г.

Росса Матильда Рихтер (1863-8 декабря 1937), который использовал сценический псевдоним Зазель, был англичанином авиатор и актер кто стал известен как первый человеческое ядро в возрасте 14 лет. Она начала выступать в очень юном возрасте, практикуя воздушные трюки, такие как ходьба по канату в старом Лондон церковь. Она взяла балет, гимнастика, и трапеция к тому времени, когда ей исполнилось 6 лет, а в 12 она отправилась в тур с путешествующим акробат труппа. В 1877 году она была первым человеком, которого выстрелили из пушки на глазах у большой толпы. Королевский аквариум.

Журналисты и общественность выражали обеспокоенность по поводу ее безопасности с момента ее первого появления в роли Зазель. Законодатель назвал ее одной из причин, по которой в Англии был предложен закон, призванный предотвратить опасные акробатические трюки, что привело ее к выступлению в США. Она гастролировала по Европе и Северной Америке с цирки включая Барнум и Бейли, выполнение упражнений на канате, трапеции и прыжках с высоты в дополнение к человеческому пушечному ядру. На протяжении своей карьеры она пережила несколько несчастных случаев и травм, самые серьезные из которых в значительной степени завершили ее карьеру в 1891 году.

В свободное от цирка время она вместе со своим мужем основала оперную труппу и исполняла роли в некоторых ее постановках. Она также вызвала время писать и проводить выставки, чтобы продвигать жизненно важный потенциал для сети безопасности.

Ранние годы

Рихтер родился в Лондон в 1863 г. родителям из Дрезден.[1] Ее отец, Эрнст Рихтер, был хорошо известным агент по талантам поставляли артистов и животных в цирки и другие постановки.[2][3][4] Ее мать, Сюзанна Рихтер, была танцовщицей в цирке.[3] У нее был как минимум один брат или сестра - старшая сестра.[5] В детстве ее учили падать до того, как научили выступать, практикуя в старой заброшенной церкви в Лондоне, где ее проволока протянулась от алтарь вниз через неф в галерею, и ее сети расстилались внизу.[6]

Свою исполнительскую карьеру она начала в возрасте четырех или пяти лет, сыграв одну из Золушка сестры в пантомима в мюзик-холле реглан.[4] Она только заменяла другого ребенка, который заболел, но, согласно Нью-Йорк Клипер "она так хорошо исполнила роль, что стала фаворитом" и дала серию дополнительных выступлений на Drury Lane театр.[2][4] Она получила балет уроки у уважаемого инструктора и впоследствии взялся гимнастика, обучаясь у учителей по имени Штергенбах и братьев Леванти.[4] Она также стала активной трапеция артистка с шести лет, впервые выступая на Театр Гаррика в Whitechapel. Она стала известна своим трюком на трапеции "прыжок к жизни", который она выполняла на протяжении всей своей карьеры.[6] Во время некоторых из этих ранних выступлений она использовала сценический псевдоним La Petite Lulu.[1][4][7]

Когда ей было двенадцать, она присоединилась к путешествующим японцам или сиамцам. акробат труппа, с которой она оттачивала свои навыки балансировки, которым она будет полагаться на протяжении всей своей цирковой карьеры.[2][4] Они ездили устраивать шоу в Дублин, Марсель, и Тулуза.[4] Хотя она была англичанкой, современная статья в Клипер сказала: «Она была известна как единственная японская девушка, которая когда-либо побывала в Европе, и получила множество медалей в качестве награды за свою отвагу и мастерство».[2] Во время шоу в Тулузе она впервые из многих пострадала от несчастного случая во время выступления, упав во время выступления на трапеции. Ее травма была настолько серьезной, что на короткое время она отказалась от выступления.[1] По словам ее отца, это произошло потому, что он не санкционировал дальнейшие выступления.[4] Рихтер вернулся домой в Лондон в 1873 году.[4]

Человеческое пушечное ядро ​​в Королевском аквариуме

Девушка заползает в огромную ступу - очень реалистичное оружие - с величайшей беспечностью, и вместо того, чтобы вздрогнуть, мы горячо аплодируем, а затем продолжаем смотреть и ждать с почти бездыханным рвением. Мы лишь мгновение следим за движением факела. Мы слушаем громкий отчет, который следует за его нанесением на порошок, и вот! наше видение поражено видом живой ракеты, летящей в космосе и целой и невредимой в огромной сети, чтобы встретить ее. Прежде, чем дым рассеялся из огромного рта пушки, откуда она пришла, она пробилась вдоль сети, кланяется и улыбается на сцене.

Эра, как указано в Нью-Йорк Клипер, 6 октября 1877 г.[8]

В человеческое ядро акт был задуман Уильям Леонард Хант, канадец смельчак который получил имя «Великий Фарини». Он был известен как своими высокий провод выступления, например, когда он пересек Ниагарский водопад, а для именитых исполнителей он руководил.[3][9] До Рихтера самым известным актером Фарини был его приемный сын Сэмюэл Уэсгейт.[9] Начиная с 1870 года Фарини переодел его в женскую одежду и начал рекламные выступления «Прекрасная Лулу, девушка-воздухоплаватель и черкесский катапультист».[9] Действие Лулу было очень успешным и стало известно благодаря трюкам, в которых участвовал Васгейт. катапульта либо в сетку, либо на трапецию.[8][9] Его настоящая личность стала известна только после того, как в результате серьезной аварии он попал в больницу.[9][10] Катапульта Лулу подтолкнула Фарини к мысли о стрельбе из пушки. В 1871 году, за несколько лет до его первой публичной демонстрации, он подал в США патент на «некоторые новые и полезные устройства для проецирования людей и предметов в воздух или через воздух».[11] Когда Королевский аквариум в Лондоне нанял его, чтобы повысить рентабельность, он сделал это с помощью зрелищных действий, таких как человеческое пушечное ядро.[12]

Эрнст Рихтер был знаком с Фарини и за несколько лет до этого поклялся, что «никогда не должен иметь мою собаку, а тем более дочь из-за его опасных выступлений». Он добавил: "Что, собственно, Общество по предотвращению жестокого обращения с животными сказать Фарини, стреляя даже осла из пушки? "[4] Однако Сюзанна Рихтер не проявляла особой заботы, и Эрнст сказал, что она обманом заставила его подписать соглашение, которое, как он считал, будет заключаться с одним из его друзей, а не с Фарини, и только Росса будет петь и танцевать.[4]

В апреле 1877 года 14-летний Рихтер стал известен в Европе как первое человеческое пушечное ядро, выступившее как «Зазель, прекрасное человеческое пушечное ядро».[7][10][13] хотя сын Ханта, Лулу, с 1873 года исполнял трюк с человеческим пушечным ядром.[14] В Маккей Меркьюри писали, что это событие «бросило ее из пасти смерти в объятия славы».[15] Она была выпущена из пушки пружинного типа, прежде чем полетела по воздуху и приземлилась в сети. Рассказы об этом событии варьируются в зависимости от пройденного ею расстояния: от 6,1 метра (20 футов) до 21,3 метра (70 футов).[7][10][13] Пушка использовала резиновые пружины, чтобы ограничить расстояние, на которое она могла пройти. Хотя Фарини зарегистрировал еще один патент в Англии в 1875 году (и в США в 1879 году) на «приспособление [пушки] для использования взрывчатых веществ в качестве средства для освобождения улова», он уже использовал порох на основе взрыва для эффекта во время шоу.[7][16]

Ранний плакат, рекламирующий выступления Зазеля в Королевский аквариум
Плакат автора Альфред Конканен реклама вальса "Новая Зазель" Шарля Дюбуа

Большинство источников, включая Книга рекордов Гиннеса, цитируют Рихтера как первое человеческое пушечное ядро.[17] Однако это утверждение было оспорено другими, которые утверждали, что «Австралийские чудеса», Элла Зуила и Джордж Лоял, совершили это действие несколькими годами ранее.[18] Зуила и Лоял были наняты Адам Форпо, владелец американского цирка, который узнал, что его соперник Барнум может привезти Рихтера в Северную Америку. Дуэт привлекал внимание в цирке Форпо и сравнивал их с Рихтером за их аналогичные воздушные трюки. Их трюки с пушечным ядром несколько отличались тем, что вместо того, чтобы стрелять из пушки в сеть, Лоял спроецировался из пушки и был пойман Зуилой, которая висела вверх ногами, положив колени на перекладину трапеции.[10][19][20]

Рихтер был показан в Аквариуме в течение длительного периода времени, иногда выступая дважды в день, а часто перед целым залом людей. Одно представление могло привлечь десятки тысяч человек. Фарини также пригласил ее выступить на других площадках в Западной Европе.[10][21][22] Луи Кук написал в Рекламный щит что «бездыханная тишина, которая всегда предшествовала действию во время его подготовки, только добавляла его интенсивности, и изящный поклон молодой леди, у которой хватило смелости и мускульной силы выдержать шок и присутствие духа, направившее ее полет, никогда не подводил получить восторженные аплодисменты ".[23] Посмотрев его несколько раз, писатель Иллюстрированные спортивные и драматические новости написал хлесткий обзор закона в номере от 26 мая 1877 года. Он хвалил ее безоговорочную уверенность, грациозную легкость и скорость ее движений, вместе с ее безмятежно улыбающимся лицом, [которые] разрушают всякое чувство страха за ее безопасность в умах аудитории и позволяют им наслаждаться ее зрелищем. необычайная ловкость, сила и, казалось бы, ужасно смелые подвиги, с одними лишь приятными, хотя и сильно возбужденными ощущениями ».[24] Далее автор описала смесь тревоги и восторга, которую должен испытать член аудитории, и отметила, что среди ее поклонников Рихтер считалась будущим королем. Эдуард VII, который, как сообщается, посетил два из ее шоу, когда был принц Уэльский.[24]

Ее выступления часто сопровождала музыка. В Аквариуме музыкальный руководитель Шарль Дюбуа сочинил вальсы для нее, что занимало видное место в рекламе некоторых шоу.[10][25] Фарини также написал песню "Zazel", которую исполнил Джордж Лейборн и издано Musical Bouquet.[26]

Человеческое пушечное ядро ​​было не единственным ее действием. Примерно в то же время она начала выполнять хай-дайв, тоже в Аквариуме. Для этого трюка она совершала многократные прыжки с поднятой платформы в сетку, постепенно увеличивая расстояние, пока не достигала пика в 29,6 метра (97 футов). В Западная Австралия написала, что она начнет авансцена арка, упасть на 27,4 метра (90 футов) в сетку, а затем выскочить, чтобы улыбнуться публике.[6] Она также прошла канат, увеличивая сложность, иногда отказываясь от стандартной балансировочной стойки. Она также включала в себя такие трюки, как бег, стояние на одной ноге, поставление корзин на ноги, лежа или сидение на проволоке и вращение, удерживая ее коленями.[3][10] Эра написала, что погружение было «поразительным» и что «она чудесно умна и изящна» на канате.[8]

Несчастные случаи и общественный резонанс

Этого нельзя допускать в стране, называющей себя цивилизованной. Мы жалуемся на присутствие испанцев корриды И все же что делают матадор, пикадор или бандильеро, как не поставить себя в положение, в котором безопасность зависит от своего мастерства? Однако, если бы в Испании детей нанимали спекулянты и заставляли сражаться на арене для боя быков, это вызвало бы всеобщий протест. И все же мы в Англии разрешаем - нет, мы покровительствуем - выставку ребенка, падающего с большой высоты или стреляющего из пушки в пользу спекулянта.

Правда, 22 мая 1879 г.[4]

Как только акция о человеческом пушечном ядре началась и стала популярной, люди начали протестовать против предполагаемой опасности шоу и безуспешно пытались остановить его.[1][21] Обеспокоенные жалобы дошли до Домашний секретарь, Ричард Эштон Кросс, который сказал менеджеру Аквариума Виброу Робертсону, что он будет нести ответственность в случае аварии с Рихтером. В ответ Робертсон предложил Кроссу самому выстрелить из пушки.[27]

Первая авария Рихтера с человеческим пушечным ядром произошла в Аквариуме, за ней последовала еще одна авария. Портсмут в 1879 году, когда сеть, которой ее ловили, прогнила из-за износа, и она провалилась.[1] Хотя она не сломала никаких костей, ее состояние было настолько серьезным, что она не могла выступать на следующий день.[3] Гражданин написал о возмущении, выраженном по поводу явно небрежных проверок безопасности, которые не учитывали плохое состояние сети: «Если публика требует таких отвратительных выставок ... то, безусловно, это прямая обязанность тех, кто облечен властью, следить за тем, чтобы меры предосторожности были соблюдены. реальность, а не фарс ».[3] Графический настаивал: «Когда министр внутренних дел увидит необходимость ограничить сенсационные самоубийственные акробатические трюки, которые сейчас, к нашему стыду, так популярны?»[3] Выпуск 1880 г. Оркестр также ругал публику, говоря, что эти действия «доказывают болезненный вкус публики, которая любит такие выставки».[28]

После аварии в Портсмуте Эрнст Рихтер зашел в редакцию журнала. Правда поговорить с одним из его авторов. В нем было опубликовано мнение, что кто-то должен помешать ей совершить такой опасный поступок, и Эрнст пришел спросить их, как он мог это сделать. Он боялся за ее безопасность и хотел увести ее от Фарини и его трюков. К тому времени Эрнст оставил развлекательный бизнес, работал инженером и отделился от Сюзанны, с которой жила Росса и которая не высказывала подобных возражений против потенциальной опасности.[3][4] Эрнст сказал, что «в газетах говорится, что кто-то должен вмешиваться, чтобы помешать ей рисковать своей жизнью ради денег. Я ее отец и хочу вмешаться ... Когда выстреливают из пушки, ее конечности должны быть неподвижными. ошибка будет запущена на мгновение раньше, и ее могут убить. Когда она нырнет, она сломает конечность, если она не упадет легко; а если сеть под ней гнилая, как это было в Портсмуте, она могла быть убит ".[3] В Правда репортер признал, что мало знает о законе, но сказал, что ему следует поговорить с магистрат спросить, как получить судебный запрет, полагая, что система правосудия действительно должна «не допускать, чтобы девочки и дети рисковали своими конечностями, чтобы их начальники, с согласия или без согласия родителей, могли получить прибыль».[4]

Позже того же года, 15 декабря 1879 года, она упала во время выступления на трапеции в Чатем, Кент. В Нью-Йорк Клипер сообщила, что сеть не представляла особой защиты в том месте, где она приземлилась, и она «находилась в явно бессмысленном состоянии», восклицая: «Я убита, я убита!» так как ее увезли с площадки. У нее не было обнаружено серьезных травм, и позже она повторилась с перевязанными руками, «очевидно страдая от сильной нервозности».[29]

В 1880 г. Эдвард Дженкинс внес законопроект об акробатах и ​​гимнастках в палата общин, который был направлен на предотвращение опасных акробатических трюков. Был некоторый откат к идее, основанный на том, что он может также запретить менее опасные акробатические выступления, на что Дженкинс пояснил, что на самом деле у него на уме несколько исполнителей, включая Зазела. В двух парламентах развернулись широкие дебаты, большая часть которых была сосредоточена на том, как провести грань между опасными и приемлемыми действиями.[3] Много лет спустя Рихтер высказала свое мнение о юридических вмешательствах в интервью с Джоном Сквайром, которое в конечном итоге было опубликовано в Соло и дуэт: «Многие из тех, кто вмешивается в парламент, создали комитет по этому поводу, и они приняли закон, запрещающий мне это делать. О, я был несчастен! ... Мне это нравилось. Они просто не имели права забирать у меня жизнь если бы мне это нравилось. Я был амбициозным. Я хотел быть великим. Понимаете, это было мое искусство ».[3]

Гастроли с Barnum & Bailey и другими цирками

Отношения между Рихтером и Фарини были ближе к менеджменту и сотруднику, чем к сотрудникам, и Фарини хранил большую часть доходов от прибыльных шоу в размере 120–200 человек. фунтов стерлингов в неделю.[27][30] В 1879 году репортер заметил, что, путешествуя по разным местам, она делала это с обычным билетом на поезд: «можно было предположить, что те, кто извлекает богатую выгоду из умных, но опасных выступлений ..., заплатили бы за нее самую большую сумму. небольшая разница между билетом первого и второго класса от Sloane Square к Парк Сент-Джеймс."[31] В соответствии с П. Т. Барнум, который приехал в Лондон, чтобы посмотреть представление, Рихтер умолял его забрать ее. Она была расстроена небольшой долей денег, которую она получила от Фарини, когда она была звездой выступления и пошла на физический риск.[32]

Фарини хорошо известил, что акт Зазеля принадлежит ему, опубликовав соответствующие уведомления.[33] Когда Рихтер начал просить больше денег, он тайно начал обучать молодых женщин выступать в роли Зазель.[27][34] Неясно, когда и в какой степени выступали другие «Зазели», но количество действий, использующих это имя, стало достаточно обычным, чтобы Рихтер стала называть себя «оригинальным Зазелем».[2][27]

В 1880 году во время разбирательства по законопроекту об акробатах и ​​гимнастах Фарини и Рихтер покинули Англию.[3] Она выступала с Цирк Барнума и Бейли в течение сезона выступал во Франции, а затем в США.[7][32][35][36] Ее дебют 8 апреля 1880 года в Нью-Йорке "был во всех отношениях успешным и вызвал бурные аплодисменты", согласно Клипер.[37] Хотя она была наиболее известна как человеческое пушечное ядро, Рихтер продолжала выполнять другие действия в воздухе, такие как прыжок в высоту и трапеция. Она вернулась в Европу с Фарини в ноябре 1881 года, осталась там ненадолго и вернулась в Соединенные Штаты в 1882 году, гастролируя с Inter-Ocean Show Джона Б. Дориса.[38]

Опера

Рихтер женился Джордж Оскар Старр, который работал пресс-агентом Барнума; и вместе они ненадолго отвлеклись от цирка. Среди прочего, они основали оперную труппу Starr в 1886 году. Они планировали сделать ее доступной для широкой публики и даже устроили концерт для людей, заключенных в тюрьму штата Мичиган.[39] Хотя ранее она не была известна своим пением, сообщалось, что она пела песню под названием «Это так просто» после некоторых цирковых представлений.[8] Играла различные роли в комической опере, в том числе в партии Регины в La princesse de Trébizonde и Элиза в Билли Тейлор, или Награда за добродетель. Согласно Клипер, она «показала, что у нее не только отличный голос, но и грация и действие, которые может дать художнику только многолетний опыт и учеба».[2]

Вернуться к цирковой жизни и просвещению по вопросам общественной безопасности

Портреты Рихтера на обложке журнала Нью-Йорк Клипер в октябре 1877 г. (слева) и в мае 1888 г. (справа).

Когда Джорджу Старру предложили должность управляющего директора Barnum & Bailey, она решила вернуться в цирк. Она также начала использовать свой опыт для просвещения общественности и работников службы общественной безопасности о полезности и потенциале систем социальной защиты, например, для ловли людей, выпрыгивающих из горящих зданий.[15] В обычной одежде, включая украшения и шляпу, она бросалась из окна здания в сеть.[2] Издание 1892 г. Западная Австралия описывает одну из таких выставок: «Никогда не было более бесстрашной гимнастки, чем эта Зазель, которая беспечно прыгнула из окна четвертого этажа в сеть, чтобы проиллюстрировать возможности сети как средства спасения жизни. Она связала себя прочной веревкой. юбки, и, закинув голову вверх и назад, она прыгнула к центру сетки так же уверенно и грациозно, как миледи выпрыгивает из кареты ".[6]

Она посвятила свое время пропаганде использования сетей как средства спасения жизни в течение нескольких лет. Помимо выполнения трюков, она писала на эту тему для людей, которые живут в больших зданиях и работают с Вечернее солнце публиковать свои идеи, вызывая разговоры в США. Согласно Клипер, "она получила благодарность Пожарная служба Нью-Йорка за ее храбрость и советы, а пресса объединилась в редакционных комментариях к ее действиям ».[2]

В 1891 году во время гастролей по Соединенным Штатам с цирком Адама Форпо она чуть не умерла во время шоу в Нью-Мексико. Она выступала как с пушкой, так и с натянутой проволокой. Трос находился примерно в 40 футах над землей и проходил со стороны циркового шатра к двум столбам, скрепленным вместе в центре, на платформе. По словам свидетеля, опрошенного в Маккей Меркьюри, столбы должны были быть скреплены между собой стальной лентой, но она случайно оборвалась. Когда она была на связи и начала поднимать зонт, она подала знак своим коллегам, которые подумали, что она хочет, чтобы они затянули проволоку. Когда они это сделали, полюса разошлись, и Рихтер упал на землю. Она упала на четвереньки, и одна из шестов упала ей на спину. Когда шесты сдвинули и кто-то поднял ее, ее тело не могло распрямиться. Двое мужчин потянули ее за плечи и ноги, чтобы исправить ее внешний вид. Толпа запаниковала, и она услышала крик. Свидетель сказал, что это была «самая ужасная авария, свидетелем которой я когда-либо был ... и я видел довольно много аварий за свой день».[15] Она сломала себе спину. Местные медицинские работники предоставили краткосрочное лечение, прежде чем она была доставлена ​​в медицинские учреждения в Нью-Йорке.[40] Несчастный случай фактически отстранил ее от цирковой карьеры, и она провела несколько месяцев в подвешенном состоянии в полный рост.[18][32][35]

Более поздняя жизнь

В какой-то момент Росса и ее муж вернулись в Англию и жили в доме в Верхний Норвуд.[41] Он умер в 1915 году и потребовал, чтобы его прах был развеян «четырьмя ветрами» во время путешествия на лодке между Великобританией и США. Британские законы не позволяли этого, но в следующем году она тайно выполнила его просьбу, а затем вернулась в Англию.[41][42] В обновлении в выпуске 1933 г. Наблюдатель, она сказала, что жила одна в Южная Англия, наслаждаясь игрой рулетка когда у нее была возможность.[5] Она умерла 8 декабря 1937 года в больнице Camberwell House в г. Пекхэм.[3][43]

Изображение и наследие

[Рихтер] и все женщины Блондинки а артистки на трапеции заложили основу для артистов цирка. В конце восемнадцатого века женщины впервые приняли участие в цирке в качестве наездников или танцоров и певцов. Они больше не будут ограничиваться такими действиями или просто украшением; теперь они могли сражаться в равной степени в опасных и смелых действиях, выступая не хуже любого человека. Как права женщин росли на протяжении столетия, так и участие женщин в цирке росло.

Стив Уорд, Сестричество из опилок: как цирк расширил возможности женщин (2017)

Рихтер в 1879 году, изображенный в путеводителе по Лондону.

В прессе, посвященной выступлениям Рихтер, отмечалось впечатляющее зрелище выступления, ее бесстрашие и атлетизм. Западная Австралия написала, что «не было более бесстрашной гимнастки» и сказала, что «страх был для нее неизвестной величиной».[6] То, что она также прыгала из зданий, чтобы продемонстрировать функциональность системы безопасности, еще раз доказало, что она была храброй даже за пределами цирковой палатки. В Клипер сказал, что «лично Зазель умна, умна и известна своими благотворительными актами».[2]

Несмотря на молодость, Рихтер сексуализировалась в рекламных материалах еще со времен своих первых выступлений Zazel. В то время как Иллюстрированные спортивные и драматические новости объяснила, что женщины могут оценить ее атлетизм, а также предоставила несколько описаний ее «самой совершенной» фигуры.[10][24] Брайан Тайсон предположил, что, глядя на рекламные материалы, часть его привлекательности могла быть связана с тем, что «чтобы поместиться в пушку, ей пришлось сбросить большую часть своей викторианской одежды».[1] Художник Джордж Фредерик Уоттс утверждал, что она была «самой храброй женщиной, которую я когда-либо видел», и что ее «форма [была] самой совершенной, которую он когда-либо видел».[40][8] Когда Уоттс попросил ее сесть для портрета, ее сестра пришла в качестве сопровождающей.[5] Рихтер сказал Наблюдатель что в какой-то момент она спросила своего менеджера, вероятно, Фарини, должна ли она подарить портрет Уоттса Национальная портретная галерея. «Он просто засмеялся и сказал:« Все, что они захотят, в Национальной галерее с изображением ты!'".[5] По состоянию на 2018 год в коллекции галереи три ее портрета: две литографии автора Альфред Конканен и еще один неизвестного художника.[44]

По словам историков Джанет Дэвис и Петы Тейт, артисты цирка, такие как Рихтер, бросили вызов стереотипам женственности, продемонстрировав бесстыдные подвиги силы и ловкости.[10][45] Некоторые начали думать, что она на самом деле мужчина, одетый как женщина.[10] Тейт утверждала, что пушечное зрелище, обычно в конце шоу, служило не только для убедительного вывода, но и для уравновешивания более физических проявлений атлетизма в других ее действиях с более феминизированной, относительно пассивной беспомощностью - «красивая женщина застрелила» из чудовищной пушки ".[10][46] Описание шоу Шейном Пикоком также подчеркивает эту динамику: «Фарини стоял у пушки, злобно глядя в свою черную бороду, приказал милой, красивой молодой Зазель войти в миномет и зажег запал с большим успехом, отправив ее через Большой зал [Аквариума] превратился в сеть его собственного изобретения ».[21] Один комментатор много писал о ее талантах, внешности и личности, говоря, что «ее природа была такой же чистой и солнечной, как ее лицо и форма были прекрасны».[40] Говоря о ее «чистоте», далее говорилось, что «князья искали ее благосклонности, но Зазель оставалась чистой девушкой и женщиной, которой она является сегодня. Ее чистота была признана Королева Виктория."[40] Промоутеры цирка подчеркивали домашнюю принадлежность своих звезд-женщин, чтобы их не считали слишком революционными с точки зрения равенства женщин. Интервьюеры спрашивали Рихтер о цирковой жизни, и ее брак со Старром способствовал обсуждению здоровой, квазитрадиционной жизни артистов. Она сказала одному интервьюеру, выступая от имени женщин в цирке в целом, что «домашний инстинкт у цирковых женщин очень силен по той причине, что они лишены семейной жизни большую часть каждого года. Она находит выход во многих маленьких. способов, одним из которых является обращение к повару, ответственному за вагон-ресторан, с просьбой разрешить испечь торт ».[45] Сочетание заявлений о силе артисток с лестными описаниями их красоты и фигуры могло служить аналогичной уравновешивающей функции.[10]

Артиллерийский поступок Рихтера вдохновил на сцену в Генри Джеймс Байрон бурлеск, Маленький доктор Фауст, когда он играл на Театр Гейети. Нелли Фаррен Главный герой залезал в пушку, убегая через скрытую люк на сцене, в то время как ее напарник, Эдвард О'Коннор Терри, использовал шомпол имитировать подготовку пушки к стрельбе. После взрыва она сбегала обратно с другой стороны сцены. Этот акт тоже закончился аварией, когда люк не открылся. Когда ее партнер начал использовать шомпол, он понял, что бьет ее, а не внутренность пушки. Импровизируя, Терри спросил: «Вы в игре? Вы далеко? Вы почти далеко?» - каламбур, основанный на ее имени, «Нелли Фаррен». Сцена, а также импровизация Терри получили такой резонанс, что они были сохранены в будущих выступлениях.[25][47][48]

Фантазия молодого человека, британец 1939 г. комедийный фильм написано и направлено Роберт Стивенсон и в соавторстве с Роланд Пертви, показал персонаж, основанный на Рихтере. Анна Ли сыграла роль Ада, ирландское человеческое пушечное ядро.[49][50]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c d е ж Шоу, Джордж Бернард (2008). «Калиостро Redivivus (8 февраля 1886 г.)». В Тайсоне, Брайан (ред.). Рецензии на книги Бернарда Шоу, том 1. Penn State Press.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я "Бесстрашный Зазель". Нью-Йорк Клипер. 36 (9). 12 мая 1888 г. - через Illinois Digital Newspaper Collections. Эта статья включает текст из этого источника, который находится в всеобщее достояние.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Уорд, Стив (2017). Сестричество из опилок: как цирк расширил возможности женщин. Fonthill Media.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п "Отец Зазеля". Правда. 22 мая 1879. pp. 635–637 - via HathiTrust.
  5. ^ а б c d Персонал (7 июня 1933 г.). «Standing By ...: Быть первым в серии еженедельных всплесков того и другого». Наблюдатель. 118 (1538). С. 437–440.
  6. ^ а б c d е "Женщины на трапеции". Западная Австралия. 2 февраля 1892 г. с. 3 - через Trove. Эта статья включает текст из этого источника, который находится в всеобщее достояние.
  7. ^ а б c d е «Рекламный плакат« Зазель, выстрел из пушки »в Королевском аквариуме в Лондоне». Британская библиотека. Архивировано из оригинал 25 декабря 2016 г.
  8. ^ а б c d е «Сенсационная гимнастка». Нью-Йорк Клипер. 25 (28). 6 октября 1877 г. с. 221 - через Illinois Digital Newspaper Collections.
  9. ^ а б c d е "Эль-Ниньо Фарини". Музей Виктории и Альберта. Получено 8 августа 2018.
  10. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Тейт, Пета (2005). Цирковые тела: культурная самобытность в воздушном представлении. Рутледж. ISBN  1134331207.
  11. ^ Фарини, Уильям (13 июня 1871 г.). «Улучшение проекторов» (PDF). Патентное ведомство США.
  12. ^ Бертон, Пьер (2011). Ниагара: История водопада. Doubleday Canada. ISBN  9780385673655.
  13. ^ а б «Зазель произвел первое человеческое пушечное ядро ​​10 апреля 1877 года в Лондоне». Huffington Post. 10 апреля 2013 г.
  14. ^ "SciZone - Научный центр Онтарио: история человеческих пушечных ядер". 23 июля 2011. Архивировано с оригинал 23 июля 2011 г.
  15. ^ а б c "Сломанная спина гимнастки". Маккей Меркьюри. 26 сентября 1896 г. с. 3 - через Trove. Эта статья включает текст из этого источника, который находится в всеобщее достояние.
  16. ^ Хант, Уильям Л. (22 апреля 1879 г.). «Усовершенствование театральной техники» (PDF). Патентное ведомство США.
  17. ^ «Первое человеческое ядро». Книга Рекордов Гиннесса.
  18. ^ а б Блиц, Мэтт (17 января 2014 г.). "История человеческого пушечного ядра". Gizmodo.
  19. ^ Программа и мероприятия Королевского аквариума на неделю, закончившуюся 9 октября 1886 г.. Национальная библиотека Австралии. Вестминстер, Англия: Общество Летнего и Зимнего Сада, Ограниченное. 1886 - через Trove.
  20. ^ Тейт, Пета (2003). Шафер, Элизабет; Смит, Сьюзан Брэдли (ред.). "Австралийские чудеса": канатоходцы Элла Зуила и Джордж Лоял и география гендерной идентичности циркового тела. Игра в Австралии: австралийский театр и международная сцена. Амстердам: Родопи. С. 80–92. HDL:1959.9/416893.
  21. ^ а б c Павлин, Шейн. «Африка встречает великого Фарини [отрывок из Африканцы на сцене, Б. Линдфорс (Ред.)] ". Архивировано из оригинал 13 мая 2006 г.
  22. ^ Делавой, Уилл (5 декабря 1931 г.). "Зазель, изначальное человеческое пушечное ядро". Рекламный щит (Архив: 1894-1960 гг.). 49 (43). п. 59.
  23. ^ Кук, Луи Э. (18 декабря 1920 г.). «Ощущения цирка». Рекламный щит (Архив: 1894-1960 гг.). 32 (51). С. 218–219.
  24. ^ а б c Посох (26 мая 1877 г.). ""Зазель "в Вестминстерском аквариуме". Иллюстрированные спортивные и драматические новости. п. 223.
  25. ^ а б Пески, Джон. «Салливан и Королевский аквариум». Архив Гилберта и Салливана. Получено 11 августа 2018.
  26. ^ «Зазель». Музей Виктории и Альберта. Получено 11 августа 2018.
  27. ^ а б c d Хибберт, Генри Джордж (1916). Пятьдесят лет жизни лондонца. Додд, Мид и компания.
  28. ^ «Опасные выступления». Оркестр. 6 (68). Март 1880 г. с. 241.
  29. ^ "Цирки". Нью-Йорк Клипер. 10 января 1880 г. с. 336 - через Illinois Digital Newspaper Collections.
  30. ^ Павлин, Шейн (1996). Великий Фарини: жизнь Уильяма Ханта, связанная с проволокой. Группа пингвинов. ISBN  9780140243604.
  31. ^ «Циркулярные записки». Иллюстрированные спортивные и драматические новости. 10 (258). 4 января 1879. С. 378–379.
  32. ^ а б c ДиМео, Нейт (16 марта 2015 г.). "Эпизод 65: Двумерные проблемы движения снаряда". Дворец памяти.
  33. ^ «Осторожно менеджерам». Нью-Йорк Клипер. 30 (3). 8 апреля 1882 г. с. 50 - через Illinois Digital Newspaper Collections.
  34. ^ "Наше лондонское письмо". Нью-Йорк Клипер. 63 (34). 2 октября 1915 г. с. 22 - через Illinois Digital Newspaper Collections.
  35. ^ а б Хупер, Ричард (4 сентября 2013 г.). «Полет человеческих ядер». BBC.
  36. ^ Гарви, Билли С. (14 сентября 1929 г.). "Старинные цирковые черты". Рекламный щит (Архив: 1894-1960 гг.). 41 (37). п. 87.
  37. ^ "Бум Барнума". Нью-Йорк Клипер. 28 (4). 17 апреля 1880 г. с. 30 - через Illinois Digital Newspaper Collections.
  38. ^ «Мир развлечений». Нью-Йорк Клипер. 29 (34). 12 ноября 1881 г. с. 555 - через Illinois Digital Newspaper Collections.
  39. ^ Посох (19 ноября 1915 г.). "Покойный г-н Г. О. Старр: пионер агентов по печати". Телеграф. п. 7 - через Trove.
  40. ^ а б c d "Чат мальчиков по вызову". The Philadelphia Inquirer. 14 мая 1905 г. с. 34 - через Newspapers.com.
  41. ^ а б "Миссис Старр приезжает". Нью-Йорк Клипер. 64 (23). 15 июля 1916 г. с. 7 - через Illinois Digital Newspaper Collections.
  42. ^ Ватт, Дэвид В. (май 2003 г.). "Боковые огни циркового дела: Часть двадцать девятая". Победитель. Vol. 47 нет. 3.
  43. ^ "'78-летний папа получает наследство от женщины ». Daily Mirror. 11 февраля 1938 г. с. 3.
  44. ^ «Роза Рихтер». Национальная портретная галерея. Получено 18 августа 2018.
  45. ^ а б Дэвис, Джанет М. (2002). Эпоха цирка: культура и общество под эгидой Америки. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press.
  46. ^ Фицджеральд, Уильям Г. (март 1897 г.). "Аттракционы". Strand Magazine: иллюстрированный ежемесячный журнал. 13 (75). С. 320–328.
  47. ^ Маккуин-Поуп, Уолтер (1949). Веселость, Театр очарования. Лондон: Аллен.
  48. ^ "Зарисовки из" Маленького доктора Фауста "в Веселом". Иллюстрированные спортивные и драматические новости. 8 (197). 17 ноября 1877 г. с. 199.
  49. ^ "Детские сплетни: новые лица на сцене". Австралийский женский еженедельник. 28 января 1938 г. с. 4 - через Trove.
  50. ^ "Мир кино: Возвращение Ана Ли". Западная Австралия. 6 апреля 1939 г. с. 3 - через Trove.