Джордж Фредерик Уоттс - George Frederic Watts

Не путать с Джордж Фиддес Ватт.
Джордж Фредерик Уоттс
Уоттс Джордж Фредерик.jpeg
Родившийся(1817-02-23)23 февраля 1817 г.
Мэрилебон, Миддлсекс, Англия
Умер1 июля 1904 г.(1904-07-01) (87 лет)
Лондон, Англия
НациональностьБританский
ОбразованиеУильям Бенес
Королевская Академия
ИзвестенЖивопись, скульптура
Известная работа
Надеяться
Любовь и жизнь
Физическая энергия
ДвижениеСимволист
НаградыОрден за заслуги
Покровитель (ы)Александр Константин Ионид
Мисс Мэй Принсеп

Джордж Фредерик Уоттс ОМ РА (23 февраля 1817 г., в Лондон - 1 июля 1904 г.) был британским художником и скульптором, связанным с Символист движение. Он сказал: «Я рисую идеи, а не вещи».[1] Уоттс прославился еще при жизни своими аллегорическими произведениями, такими как Надеяться и Любовь и жизнь. Эти картины должны были стать частью эпического символического цикла под названием «Дом жизни», в котором все эмоции и жизненные устремления были представлены на универсальном символическом языке.

Жизнь

Уоттс родился в Мэрилебон в центре Лондона в день рождения Джордж Фредерик Гендель (в честь которой он был назван), второй жене бедного пианиста. У него слабое здоровье и его мать умирала, когда он был еще молод, он обучался на дому у своего отца консервативной интерпретации христианства, а также с помощью классических произведений, таких как Илиада. Первое на всю жизнь оттолкнуло его от традиционной религии, а второе оказало постоянное влияние на его искусство. Он очень рано проявил художественные способности, изучая скульптуру с 10 лет с Уильям Бенес, начав преданно изучать Elgin Marbles (позже написал: «Я учился только у них»), а затем поступил в Королевская Академия в 18 лет. Впервые выставился в Академии в 1837 году.[1] Он также начал свою портретную карьеру, получая покровительство от своего близкого современника. Александр Константин Ионид, который позже стал близким другом.

Он привлек внимание общественности с рисунком под названием Карактак, который участвовал в конкурсе на создание фресок для нового Палаты парламента в Вестминстер в 1843 году. Уоттс выиграл первый приз в конкурсе, который был предназначен для продвижения картин нарративные на патриотические темы, соответствующие законодательной власти страны. В конце концов, Уоттс внес небольшой вклад в украшение Вестминстера, но из этого он задумал свое видение здания, покрытого фресками, представляющими духовную и социальную эволюцию человечества.[2]

Тем не менее, приз от Вестминстерского конкурса был оплачен для длительного визита в Италию с 1843 года, где Уоттс останавливался и подружился с британским послом. Генри Фокс, четвертый барон Голландии и его жена Августа в их домах в Casa Feroni и Вилла Кареджи. Также, находясь в Италии, Уоттс начал создавать пейзажи и был вдохновлен Микеланджело с Сикстинская капелла и Джотто с Капелла Скровеньи. В 1847 году, еще находясь в Италии, Уоттс принял участие в новом конкурсе за здание парламента с его изображением. Альфред Великий, Альфред призывает саксов предотвратить высадку датчан, встретив их в море, на патриотическую тему, но используя Фидей вдохновение. Покинув Флоренцию в апреле 1847 года, чтобы ненадолго вернуться в Лондон, он в итоге остался. Вернувшись в Великобританию, он не смог получить здание, в котором он мог бы реализовать свой план грандиозной фрески, основанный на его итальянском опыте, хотя он действительно создал фреску размером 45 на 40 футов в верхней части восточной стены Большого зала. из Линкольнс Инн озаглавленный Справедливость, полусмерть законодателей (завершен в 1859 г.), вдохновленный Рафаэль с Афинская школа. Как следствие, большинство его основных работ - это обычные картины маслом, некоторые из которых были предназначены для этюдов Дома Жизни.

В своей студии он познакомился Генри Тоби Принсеп (16 лет член Совет Индии ) и его жена Сара (урожденная Паттл). Таким образом, Уоттс присоединился к Prinsep круг богемы, включая семь сестер Сары (включая Вирджинию, в которую влюбился Уоттс, но которая вышла замуж Чарльз, виконт Истнор в 1850 г.), и Джулия Маргарет Кэмерон. Ранее он останавливался на Кембридж-стрит, 48, а затем в Мэйфэр, в 1850 году он помог принцам заключить договор аренды на 21 год. Маленький дом Голландии, и остался там с ними и их салон на следующий 21 год. (Это здание было приданым в лондонском поместье Холландов в Кенсингтон, возле дома Лорд Лейтон.)

Одним из двух учеников Уоттса был сын Генри. Валентин Кэмерон Принсеп; другой был Джон Роддэм Спенсер Стэнхоуп - оба остались друзьями, но ни один из них не стал крупным художником.[3] Живя арендатором в Little Holland House, эпические картины Уоттса выставлялись в Whitechapel его друг, социальный реформатор Канон Сэмюэл Барнетт, и, наконец, он получил комиссию для палат парламента, завершив Триумф рыцаря Красного Креста (из Королева фей ) в 1852–53 гг. Он также совершил короткую поездку в Италию в 1853 году (включая Венецию, где Тициан стал еще большим источником вдохновения) и с Чарльз Томас Ньютон раскапывать Галикарнас в 1856–57 через Константинополь и греческие острова.

В 1860-х годах работы Уоттса показывают влияние Россетти, часто подчеркивая чувственное наслаждение и насыщенный цвет. Среди этих картин - портрет его молодой жены, актрисы. Эллен Терри, который был на 30 лет моложе его - познакомил общий друг Том Тейлор, они поженились 20 февраля 1864 года, всего за семь дней до ее 17-летия. Когда она сбежала с другим мужчиной после менее чем года брака, Уоттс был вынужден развестись с ней. Связь Уоттса с Россетти и Эстетическое движение изменился в течение 1870-х годов, поскольку его работы все более объединяли Классический традиции с намеренно взволнованной и беспокойной поверхностью, чтобы предложить динамические энергии жизни и эволюции, а также пробные и преходящие качества жизни. Эти работы вошли в переработанную версию Дома Жизни под влиянием идей Макс Мюллер, основатель сравнительная религия. Уоттс надеялся проследить эволюцию «мифологий рас [мира]» в грандиозном синтезе духовных идей с современной наукой, особенно Дарвиновский эволюция.

Надеяться, написана в 1886 году и подарена народу в 1897 году.

Когда срок аренды Little Holland House подошел к концу, а здание вскоре должно было быть снесено, в начале 1870-х он построил новый лондонский дом неподалеку от К. Р. Кокерелл: New Little Holland House (за имением лорда Лейтона) и приобрел дом в Пресная вода, остров Уайт - его друзья Джулия Маргарет Кэмерон и Лорд теннисон уже были дома на острове. Чтобы сохранить дружбу с семьей Принсеп, когда их дети начали покидать дом, он построил для них Бриари недалеко от Фрешуотер и усыновил их родственника. Бланш Клогстоун. В 1877 году его указ ниси от Эллен Терри наконец-то вышла, и Галерея Гросвенор был открыт его другом Куттс Линдси. Это должно было доказать его идеальное место встречи на следующие десять лет.

Джордж Фредерик Уоттс, 1898 год, платиновый принт Фредерика Холлиера, Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия, Департамент коллекций изображений.

В 1886 году в возрасте 69 лет Уоттс снова женился, чтобы Мэри Фрейзер Титлер Шотландский дизайнер и гончар, которому тогда было 36 лет. В 1891 году он купил землю недалеко от Комптон, к югу от Гилфорд, в Суррей. Пара назвала дом «Лимнерслис» (сочетая слова «лимнер» или художник с «арендой» или собирать) и построила Галерея Watts поблизости находится музей, посвященный его творчеству - первая (и теперь единственная) специально построенная галерея в Великобритании, посвященная одному художнику - которая открылась в апреле 1904 года, незадолго до его смерти, и значительно расширилась в период с 2006 по 2011 год.

Жена Уоттса Мэри ранее спроектировала соседний Уоттс Морг Часовня, за которые заплатили Ваттс; он также нарисовал версию Вездесущий для алтарь всего за три месяца до его смерти.[4] И Лимнерслис, и часовня в настоящее время обслуживаются, а дом принадлежит галерее Уоттса. В 2016 году студия Уоттса в доме вновь открылась, отреставрированная, насколько это возможно, с использованием фотографий из жизни Уоттса, как часть галереи Уоттса, а основную жилую часть можно посетить во время экскурсии.[5]

Сеятель систем

Многие из его картин принадлежат Тейт Британия - он подарил 18 своих символических картин Тейт в 1897 году и еще три в 1900 году. Некоторые из них были переданы в дар галерее Уоттса в последние годы и выставлены там.

Дважды отказавшись от баронетства, предложенного ему Королева Виктория, он был избран академиком Королевской академии в 1867 году и стал одним из первых членов новой Орден за заслуги (ОМ) в 1902 году - по его собственным словам, от имени всех английских художников. Заказ был объявлен в Коронационные почести 1902 года список опубликован 26 июня 1902 г.,[6] и он получил знак отличия от короля Эдуард VII в Букингемский дворец 8 августа 1902 г.[7][8]

В его поздних картинах творческие устремления Уоттса трансформируются в мистические образы, такие как Сеятель систем, в котором Уоттс, кажется, ожидает абстрактное искусство. На этой картине Бог изображен в виде еле видимой формы в заряженном узором из звезд и туманностей. Некоторые из других поздних работ Уоттса также, кажется, предвосхищают картины Голубой период Пикассо. Его также восхищали как художника-портретиста. На его портретах были изображены самые важные мужчины и женщины того времени, призванные сформировать «Дом славы». Многие из них сейчас находятся в коллекции Национальная портретная галерея: 17 были переданы в дар в 1895 году, а впоследствии было добавлено еще более 30. В своих портретах Уоттс стремился создать противоречие между дисциплинированной стабильностью и силой действия. Он также был известен тем, что подчеркивал признаки напряжения и усталости на лицах его натурщиц. Ситтеры включены Чарльз Дилк, Томас Карлайл , Джеймс Мартино, и Уильям Моррис.

Физическая энергия

Деталь Физическая энергия в Родосский мемориал в Кейптаун, Южная Африка.
Основная статья: Физическая энергия (скульптура)

Хотя Уоттс был наиболее известен как художник, он также был скульптором. После завершения комиссии за Герцог Вестминстерский для конного памятника в память его предка, Хью Люпус В 1883 году Уоттс приступил к работе над новой гипсовой моделью другой лошади и всадника, без какой-либо конкретной ссылки на кого-либо. Стремясь оживить риторику конного монумента для современной эпохи, он все еще работал над ней во времена его смерть в 1904 году. Гипсовая модель была частью завещания художника галерее Уоттс, а также в 1904 году первой бронзовой отливкой работы (сделанной в 1902 году на литейном заводе Парланти)[9] стал последним представлением художника на летней выставке Королевской академии. Это ознаменовало новую известность внутреннего двора Берлингтон-хауса как места для драматической современной скульптуры (роль, которую сегодня продолжает Двор Анненберга). Физическая энергия затем отправился в Кейптаун, чтобы стать частью мемориала основателю Родезии (ныне Зимбабве ), Сесил Родс. В 1907 году был сделан посмертный слепок, который разместили в Кенсингтонских садах в Лондоне, в соответствии с намерением художника подарить работу британскому правительству, настаивая на том, чтобы она была «для нации» и выставлена ​​«где-нибудь в Лондоне». Третий отлив, созданный в 1959 году, находится на территории Национальный архив Зимбабве в Хараре.

Кульминация амбиций Уоттса в области общественной скульптуры, Физическая энергия это аллегория человеческой жизнеспособности и непрерывной борьбы человечества за улучшение; он сказал, что это «символ этого неугомонного физического импульса к поиску того, чего еще не удалось достичь в сфере материальных вещей». Он также воплощал веру художника в то, что доступ к великому искусству принесет огромную пользу стране в целом.

Мемориал героическому самопожертвованию

Основная статья: Мемориал героическому самопожертвованию
Мемориал Джорджа Фредерика Уоттса героическому самопожертвованию

Поклонник королевской власти - он рисовал Принц де Жуанвиль и Эдвард, принц Уэльский - В 1887 году Уоттс предложил отметить Золотой юбилей королевы Виктории путем создания Мемориала героического самопожертвования в память об обычных людях, которые погибли, спасая жизни других, и которые в противном случае могли бы быть забыты. Схема не была принята в то время, но в 1898 году к Уоттсу обратились Генри Гэмбл, викарий Олдерсгейт Святого Ботольфа церковь. Он предположил, что памятник может быть создан в Парк Почтальона в Лондонский Сити.

Мемориал был открыт в незавершенном виде в 1900 году и состоял из деревянной лоджии высотой 50 футов (15 м), спроектированной Эрнестом Джорджем, укрывавшей стену с местом для 120 керамических мемориальных плиток, которые были спроектированы и изготовлены Уильям Де Морган. На момент открытия было только четыре мемориальных плитки. Уоттс умер в 1904 году, и его вдова Мэри Уоттс взяла на себя руководство проектом.

Прием

Несколько благоговейных биографий Уоттса были написаны вскоре после его смерти. С появлением Модернизм Однако его репутация пошла на убыль. Вирджиния Вульф комическая игра Пресная вода изображает его в сатирической манере, подход, также принятый Уилфред Блант, бывший куратор галереи Уоттс, в своей непочтительной биографии 1975 года. Микеланджело Англии. В своей книге 1988 г. Раскин, искусствовед Питер Фуллер подчеркнули духовную и стилистическую важность Уоттса, также отметив, что поздние постсимволистские работы, такие как Сеятель систем «простирается за грань абстракции».[10] К столетию со дня его смерти Вероника Франклин Гулд опубликовала Г.Ф. Уоттс: последний великий викторианский, положительное исследование его жизни и творчества.

Композитор Чарльз Вильерс Стэнфорд написал Шестую симфонию «В память о Дж. Ф. Уоттсе». Он был написан в 1905 году и впервые исполнен 18 января 1906 года в Лондоне под руководством Стэнфорда. Четыре движения, хотя и не имеют подробной программы, вдохновлены несколькими произведениями искусства Уоттса.

Литературные ссылки на Уоттса и его работы включают: Элизабет Тейлор Роман 1953 года Ангел, где картина Уоттса передана в дар провинциальному музею главным героем, и упоминание о картине Уоттса Прогресс в Белла Донна к Роберт Хиченс (1909, с. 34). Уоттс чертит (не совсем удачно) как персонаж в Линн Трасс комический роман Дар Теннисона (1996).

Галерея

Рекомендации

  1. ^ а б Люси-Смит, Эдвард. (1972) Символистское Искусство. Лондон: Темза и Гудзон, п. 47. ISBN  0-500-20125-0
  2. ^ Сложную историю, окружавшую украшение, лучше всего резюмируетТ. С. Р. Боуз, Украшение Нового Вестминстерского дворца 1841–1863 гг., в: Журнал Варбург и Курто Институты 17: 1954, стр. 319–58.
  3. ^ Дакерс, Кэролайн (1993). Облака. ISBN  0300057768.
  4. ^ "Часовня Уоттса". compton-surrey.co.uk. Получено 19 декабря 2008.
  5. ^ "Студия Уоттс - Галерея Уоттса".
  6. ^ «Коронационные почести». Времена (36804). Лондон. 26 июня 1902 г. с. 5.
  7. ^ "Судебный циркуляр". Времена (36842). Лондон. 9 августа 1902 г. с. 6.
  8. ^ «№ 27470». Лондонская газета. 2 сентября 1902 г. с. 5679.
  9. ^ The Illustrated London News, 3 октября 1903 г., стр. 484.
  10. ^ Фуллер, Питер. Теория: искусство и отсутствие благодати. Лондон, Chatto and Windus, 1988.

Библиография

  • Открытие скульптур Джорджа Фредерика Уоттса O.M., R.A. (1994) Элизабет Хатчингс ISBN  0-9521939-6-5
  • Лавр и шип; Этюд Г. Ф. Уоттса (1945) Рональд Чапман, Faber and Faber Ltd.

внешняя ссылка