Сарданапало - Википедия - Sardanapalo

Эжен Делакруа с Смерть Сарданапала (1827), который способствовал трактовке Листом истории в его опере.

Известная картина 1840 года с изображением Листа за фортепиано в окружении современников-музыкантов. Йозеф Данхаузер, на задней стене изображен портрет Лорд байрон, автор Сарданапал

Сарданапало или же Сарданапале (Итальянский или же Французский за Сарданапал ), S.687, это незаконченный опера к Ференц Лист по пьесе 1821 года Сарданапал к Лорд байрон. Лист был амбициозен в отношении своего проекта и планировал увязать свой выход на пенсию в качестве виртуоза с премьерой своей оперы. Он работал над ним с перерывами между 1845–1852 гг., Заявляя, что он «приближается к завершению», но после этого прекратил работу над ним.^[1] Первый акт был завершен в подробном, непрерывном виде, но нет никаких свидетельств того, что что-либо было отмечено в Деяниях 2-3. Как итальянскую оперу ее почти наверняка назвали Сарданапало, хотя Лист называл это Сарданапале в его французской переписке. Музыка, которую закончил Лист, оставалась безмолвной до 2016 года, когда британский музыковед Дэвид Триппетт впервые установил читаемость рукописи Листа N4 и подготовил как критическое издание, так и реализовал издание для оркестрового исполнения (после собственных инструментальных реплик Листа для оркестровки). Мировая премьера состоялась в Веймаре 19 августа 2018 года.^[2][3]

Фон

Лист впервые упоминает о своем желании сочинить крупномасштабную оперу в октябре 1841 года. Наряду с его интересом к способности этого жанра воплощать литературные повествования в музыке, он был частично мотивирован перспективой быть признанным не просто странствующим виртуозом на клавишных. ; помня о росте Россини, большая опера предложила Листу возможность войти в «музыкальную гильдию».^[4] (Его ранняя одноактная опера, Дон Санче, сочиненный в 13 лет, закрытый после четырех представлений в Парижской Опере, и вряд ли мог претендовать на повышение своего статуса.) Среди диапазона оперных тем, которые он рассматривал, он сначала остановился на опере, основанной на опере Байрона. Корсар и даже получил в 1844 г. либретто Александр Дюма, но из этого ничего не вышло.^[5]

К концу 1845 года он остановился на теме трагедии Байрона. Сарданапал (1821). В это время был назначен Лист, но он еще не поселился в суд в Веймаре. Он кратко рассмотрел возможную возможность на Hoftheater, Вена, где Капельмейстер, Гаэтано Доницетти, был тяжело болен (умер в 1848 г.). Масштабная итальянская опера могла бы поставить его в гонку за влиятельный пост Доницетти, как он писал в письме 1846 г. Графиня д'Агулт.^[6] Тем не менее, всего через несколько месяцев он сказал ей, что, учитывая поведение вовлеченных людей, «этот пост не принесет мне пользы» и больше не рассматривается.^[7]

В переписке со своим ближайшим соратником принцесса Бельгиохосо, Лист сначала планировал поставить оперу в Милан в 1846–1847 гг., позднее место проведения перешло в Театр Кернтнертор в Вене (1847 г.) и, наконец, в «Париж или Лондон» (1852 г.).

Сарданапал, по словам писателя, был Ктесий, последний король Ассирия. Некоторые идентифицировали его с Ашшурбанипал, но Сарданапал Ктесийский, «женоподобный развратник, погрязший в роскоши и лени, который в конце концов был вынужден взяться за оружие и после длительного, но безрезультатного сопротивления избежал плена самоубийством»^[8] не идентифицируемый исторический персонаж. Рассказ Ктесия (оригинал утерян) сохранил Диодор Сицилийский, и именно на этом счет Байрон построил свою игру.

Лист присутствовал на втором представлении оратории 1830 года. Смерть Сарданапала к Гектор Берлиоз, в котором была изображена сцена жертвоприношения, подготовка к которой изображена на «Жертвоприношении невинных». Эжен Делакруа Нашумевшая картина 1828 года на эту тему (иллюстрация). Эти влияния могли подогреть интерес Листа к потенциалу сказки для сенсационной обработки. Ссылаясь на ад, которым заканчивается пьеса Байрона, он говорит Бельгиохосо, что его финал будет направлен на то, чтобы зажечь всю аудиторию.^[9] К 1849 году, когда он наконец начал писать музыку, у него возникла идея дальнейшего изменения либретто, добавив сцену оргии, возможно, как в Делакруа, но это было отклонено Бельгиохозо.^[10]

В поисках либретто

Избранный либреттист Листа, Фелисьен Маллефилль, согласился на комиссию и получил предоплату, но пропустил несколько сроков и - при появлении запроса - запросил дополнительные средства. Разочарованный задержкой, Лист решил расторгнуть соглашение и двигаться дальше. (Маллефилль, наконец, представил первоначальный прозаический сценарий, но Листу было уже слишком поздно думать о продолжении запланированного сотрудничества с французом.) Бельгиохосо затем нанял безымянного итальянского поэта («мой соловей») в качестве нового либреттиста; этот поэт в настоящее время находился под домашним арестом за агитацию за независимость Италии. В декабре 1846 года Лист отправил своего помощника Гаэтано Беллони в Париж с приказом «вернуть мне живым или мертвым стихотворение [либретто] в его кармане»; ему удалось поставить первый акт либретто на итальянском языке в первый день нового 1847 года.^[11] Остальное последовало 18 месяцев спустя, хотя Лист написал Бельджойозо, задавая вопросы по тексту Деяний 2-3. Она ответила дополнительными предложениями, и неясно, продолжалась ли переписка. Лист задержался на время, возможно, дожидаясь пересмотра Актов 2 и 3, но начал сочинять первый акт около 11 апреля 1850 года.^[12]

В период с апреля 1850 по декабрь 1851 года Лист записал 110 страниц нот (сейчас хранится в Goethe-und Schiller-Archiv в Веймаре, и оцифрованный в 2019 году) и написал Рихард Вагнер что опера будет готова к постановке в Париж или же Лондон в 1852 г. помощник Листа, Иоахим Рафф, отмечает в декабре 1851 г., что вскоре его попросят произвести предварительную оркестровку оперы для Листа, но этого так и не произошло. Вскоре после этого Лист, похоже, отказался от работы над оперой. Возможно, его неуверенность была вызвана чтением эссе Вагнера. Опера и драма, по чьим критериям итальянская опера могла бы показаться несколько устаревшей (даже несмотря на то, что Лист явно стремился модернизировать жанр, чтобы лучше перевести литературный источник в «музыкальную драму»). Но Триппетт утверждал, что это вряд ли было решающим фактором, и вместо этого предположил, что отказ Листа был вызван его озабоченностью по поводу либретто и тем фактом, что он так и не получил пересмотренное либретто для 2 и 3 актов, поэтому не мог установить их на Музыка.^[13]

Роли

Синопсис

Сцена 1

Королевский дворец в Ниневия. Вечер.

Идет фестиваль. Женщины гарема приглашают гуляк на танец с эротическим подтекстом. Они окружают Мирру, говоря ей, чтобы она забыла о своих проблемах и возродила свой дух любовью («свет и воздух говорят о любви / Приходите, радуйтесь общей радости»). Мирра грустит, ностальгирует по своему дому в Греции и слезы с разбитым сердцем («Больше не думай обо мне! Уходи!»). Невзирая на это, женщины поощряют ее наслаждаться своим положением фаворитки короля и жить в «безграничном экстазе», охваченном «ангельскими поцелуями».

Сцена 2

Неуверенная Мирра умоляет, чтобы ее оставили в покое, и хор уходит. Теперь одна, она мечтает об утерянном счастье своей жизни в Ионии, навеянные воспоминаниями об улыбке матери. Проснувшись от сна, она протестует против того, что ее разрывают в двух направлениях («рабыня, одна, игрушка судьбы»): она глубоко любит короля, но все же испытывает чувство вины, поскольку именно он завоевал и разрушил ее родину. Хотя большинство его подданных не уважают его (из-за его женственности и миролюбия), она завершает сцену виртуозной кабалеттой, воспевающей искренность своей любви к нему («мое сердце было благословлено неописуемым удовлетворением»).

Сцена 3

Входит король и, видя слезы Мирры, пытается ее утешить. Она говорит, что у нее нет сил рассказать ему о своих бедах, и он не должен ее спрашивать, но он умоляет ее («Говори! Говори! Услышав твой голос, я дрожу от радости и надежды»). По его неоднократным настойчивым просьбам она объясняет только то, что это «злосчастное пламя, которое не приносит ничего, кроме стыда и горя». На это король упрекает ее, что приводит к обмену мнениями: Сард: «Ты меня любишь?» Мирра: «Разве я не смогла бы!» Сцена теперь поворачивается, превращаясь в торжествующий любовный дуэт. И король, не подозревая о сложных мотивах Мирры, заявляет о силе и чистоте их любви («давайте любить, пока пылкий возраст улыбается нам»), хотя она отмечает лишь отсутствие достоинства, которое несет ее прелюбодейная роль.

Сцена 4

В разгар страсти влюбленных неожиданно прибывает Белесо - пожилой государственный деятель, предупреждая о войне. Он упрекает короля в том, что он не воспринимает свою роль всерьез, забывает о нуждах своего народа и игнорирует «внутренний голос долга». Банда мятежных сатрапов готовит силы против империи, и Белесо с отвращением призывает древних царей Ассирии (`` засвидетельствуйте ошибку своего преемника, забыв скипетр для низменной рабыни ''), прежде чем побуждать царя сражаться: помимо прялка, возьми меч! »Сарданапало колеблется, опасаясь, что насилие ведет только к страданиям невинных (« всякая слава - ложь, если ее нужно купить плачем страдающего человечества »). Помимо лирики, Мирра вслух задается вопросом, почему он колеблется, и пытается пробудить его благородную доблесть с помощью своей чувственной привлекательности. В конце концов, его уговаривают, и он соглашается оказать сопротивление повстанцам силой. Завершающая тройка видит, как король становится все более довольным как военный правитель, Мирра хвалит его новое благородное поведение, а Белесо бьет в барабаны войны, когда армия движется и начинает марш в бой.

Первое издание

Первоначальные комментарии к рукописи Листа объявляли ее «серией набросков» (1911).^[15] Но в 2016 году музыковед Дэвид Триппетт обнаружил, что музыка и либретто поддаются расшифровке и непрерывны, составляя первый акт запланированной трехактной оперы Листа.^[16][17][18] Получившееся в результате издание рукописи Листа было опубликовано в 2019 году в двух редакциях: критическое издание для Neue Liszt Ausgabe и оркестрованное исполнительское издание (Schott), которое критически опирается на все указания и подсказки Листа для оркестровки.^[19][20] Для Деяний 2-3 не известно ни музыки, ни текста либретто. В рукопись N4 был оцифрован и размещен в сети Klassik Stiftung Weimar в 2019 году.

Приборы

Исполнительское издание Сарданапало засчитывается для 1 пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, 1 английского рожка, 2 кларнетов, 1 бас-кларнета, 2 фаготов, 1 контрафагота, 4 валторн, 3 труб, 2 тромбонов, 1 бас-тромбона, 1 тубы, ударных, 2 арф, струны.

Первая запись и прием для прессы

Сарданапало (2019). Джойс Эль-Хури (Мирра), Айрам Эрнандес (Король Сарданапало), Александр Пушняк (Белесо) Weimar Staatskapelle, проводится Кирилл Карабиц. Аудит CD 97764. Эта запись была выпущена 8 февраля 2019 года и возникла в результате мировой премьеры выступления в Веймаре 19–20 августа 2018 года. После выпуска запись получила международное признание. признание критиков, и стал самым продаваемым классическим компакт-диском (на всех платформах) в официальных чартах Великобритании.

Времена заявил об этом: «Жарко захватывающая запись ... Не слишком громкое заявление, чтобы сказать, что появление работы меняет музыкальную историю ... Вы задаетесь вопросом, какие высоты оставалось преодолеть в ненаписанных актах ... Самый особенный и исторический релиз»^[21]

Граммофон наградил его «Выбором редактора», заявив: «чрезвычайно важно… акт имеет прекрасную форму, в то время как плавная трактовка структур бельканто, выполненная Листом, свидетельствует о том, что музыкальный драматург работает уверенно. Триппет тщательно смоделировал свою оркестровку на основе произведений Листа 1850-х годов, и это звуки, несомненно, подлинные. Прекрасная работа одного из самых изобретательных композиторов «.^[22]

За Хранитель это была «потерянная опера блестящего размаха»,^[23] Санди Таймс (Альбом недели) говорил о "рвущихся вещах, характерных для драматических оркестровых повествований в забытых тональных стихах композитора".^[24] и Опера сейчас (Critics Choice) объявил его «пышным и романтичным до отказа, с длинными мелодиями, врожденным чувством драматической тяги и некоторыми захватывающими хоровыми произведениями ... Лист действительно подделывает свой собственный голос».^[25]

Бахтрек написал о «совершенно убедительной драме, наполненной инцидентами и разрывающейся захватывающим вокалом и оркестровым колоритом - подумайте, Беллини переосмыслил Вагнер, и вы имеете некоторое представление об огромном эмоциональном размахе этой захватывающей музыки».^[26]

В декабре 2019 года он был внесен в список Хранитель 10 лучших классических компакт-дисков 2019 года,^[27] в Граммофон записи года,^[28]и был удостоен награды «Запись года» в категории «Премьерная запись (повторное открытие / реконструкция)» от Presto Classical.^[29]

Источники

• Кеннет Гамильтон, "Не с треском, а с хныканьем: смерть" Сарданапале "Листа", Кембриджский оперный журнал 8/1 (1996), 45-58.
• Даниэль Оливье, Переписка де Листа и графини д'Агулт, Париж, 1933-4.
• Дэвид Триппетт "Непреодолимый рубикон: Листа Сарданапало Пересмотренный," Журнал Королевской музыкальной ассоциации 143 (2018), 361-432.
• Ференц Лист, Сарданапало: атто примо (Фрагмент), изд. Дэвид Триппет, с Марко Бегелли (либретто), критическое издание, Neue Liszt Ausgabe Серия IX, Vol. 2 (Editio Musica Budapest, 2019), 180 стр.

Рекомендации