Опера и драма - Википедия - Opera and Drama

Титульный лист первого издания.

Опера и драма (Немецкий: Опера и драма) - это эссе длиной в книгу, написанное Рихард Вагнер в 1851 году изложил свои идеи об идеальных характеристиках оперы как вида искусства. Он принадлежит к другим эссе того периода, когда Вагнер пытался объяснить и согласовать свои политические и художественные идеи, в то время как он работал над либретти, а затем и музыку его Кольцо цикла.

Фон

Как самое длинное из всех литературных произведений Вагнера, не считая его автобиографии. Майн Лебен (376 страниц в английский перевод), Опера и драма возможно, лучше описать словом «трактат», как предложил его переводчик У. Эштон Эллис. Из его более ранних работ периода 1849–1850 годов следует: более конкретно "Искусство и революция «(1849), в котором излагаются идеалы Вагнера для произведения искусства, которое подходило бы для его идеального общества»;Искусство будущего "(1849 г.), в котором излагаются идеи музыкальная драма которые соответствовали бы таким идеалам; и "Еврейство в музыке "(1850 г.), в котором (среди прочего) Вагнер нападает на евреев в целом и на композиторов Джакомо Мейербера и Феликса Мендельсона в частности.

Вагнер написал всю книгу в Цюрих за четыре месяца с октября 1850 г. по январь 1851 г.^{[нужна цитата ]} Он дал публичные чтения больших отрывков в Цюрихе в начале 1851 года с посвящением Теодор Улиг. Некоторые из них были опубликованы в Monatschrift, интеллектуальный журнал, и весь был опубликован в Лейпциге в 1852 году. Второе издание вышло в 1868 году и было посвящено немецкому политическому писателю Константину Францу.

Самый ранний английский перевод появился еще в 1856 году, но в англоязычном мире обычно используется перевод У. Эштона Эллиса, впервые опубликованный в 1893 году. Как и оригинал, он полон сложных фраз, грамматики и структуры. которые затрудняют усвоение работы. Даже Эллис заметил, что некоторые «дразнящие эпитеты, казалось, сгруппировались в сверкание, затрудняющее всякое описание».^[1]

Обзор

Опера и драма состоит из трех частей.

Первая часть, «Опера и природа музыки», представляет собой развернутую атаку на современную оперу, со значительными нападками на Россини и Мейербер, которого Вагнер считал предавшим искусство ради признания публики и сенсаций. В этом разделе Вагнер делает свое знаменитое утверждение, что оперы Мейербера состоят из «беспричинных эффектов».

Вторая часть, «Спектакль и природа драматической поэзии» - это наиболее подробное рассмотрение Вагнером роли поэзии в его идеализированных произведениях. музыкальная драма.

Последний раздел, «Искусство поэзии и тона в драме будущего», дает представление об идеале. музыкальная драма в целом - идеал, который, однако, в действительности Вагнер был вынужден пойти на компромисс, чтобы добиться успеха в своих более поздних работах.

Значимость

Ученый Вагнера Курт фон Вестернхаген выделил три важные проблемы, обсуждаемые в эссе, которые имели особое отношение к собственному оперному развитию Вагнера: проблема объединения стихотворного ударения с мелодией; проблемы, вызванные формальными арии в драматической структуре и способе организации оперной музыки на другой основе органического роста и модуляция; и функция музыкальных мотивов в связывании элементов сюжета, связи которых в противном случае могли бы быть неявными (то, что впоследствии стало известно как лейтмотив техника, хотя сам Вагнер это слово не употреблял).^[2]

Примечания

Рекомендации

• Питер Бербидж и Ричард Саттон, Товарищ Вагнера, Лондон, 1979. ISBN  0-571-11450-4
• Рихард Вагнер, тр. У. Эштон Эллис, Опера и драма, Университет Небраски Пресс, 1995. ISBN  0-8032-9765-3