Сенсационный роман - Sensation novel

За театральную работу В. С. Гилберт и Томас Герман Рид, увидеть Сенсационный роман.

В сенсационный роман, также сенсационная фантастика, был литературный жанр художественной литературы, которая достигла пика популярности в Великобритании в 1860-1870-х годах.[1] Его литературными предками были мелодраматический романы и Романы Ньюгейта, в котором рассказывается о сказках, сплетенных из криминальных биографий; он также опирался на готика и романтичный жанры фантастики. Популярность жанра была связана с расширяющимся книжным рынком и ростом читающей публики - побочными продуктами Индустриальная революция.[2] В то время как романтика и реализм традиционно были противоположными стилями литературы, они были объединены в художественной фантастике. Сенсационные романисты обычно писали аллегорические и абстрактные рассказы; абстрактный характер рассказов дал авторам возможность исследовать сценарии, которые боролись с социальными тревогами[3] из Викторианская эпоха. Утрата идентичности видна во многих фантастических рассказах, потому что это была обычная социальная тревога; в Великобритании в ведении документации все шире использовались[4] и поэтому люди сомневались в значении и постоянстве идентичности. Социальная тревога по поводу идентичности отражена в таких романах, как Женщина в белом и Секрет леди Одли.[5]

Сенсационная фантастика обычно рассматривается как определяемый жанр после трех романов: Уилки Коллинз с Женщина в белом (1859–60); Эллен (миссис Генри) Вуд с East Lynne (1861 г.); и Мэри Элизабет Брэддон с Секрет леди Одли (1862).[6] Возможно, самое раннее использование этого термина, сенсационная фантастика, поскольку название таких романов появляется в издании 1861 г. Литературный бюджет Сондерса, Отли и компании.[7]

Неовикторианские романы, такие как Элеонора Кэттон с Светила было замечено, что они опираются на условности фантастической фантастики; в приведенном примере - за счет использования «подозрительных завещаний и поддельных документов, тайных браков, незаконности и опиума».[8]

Определение

Викторианский роман-сенсация по-разному определяется как "роман с секретом".[9] и как своего рода роман, в котором «романтика и реализм» сочетаются таким образом, что «до предела напрягаются оба режима».[10]

Влияния

Сенсационные романисты опирались на влияние мелодрама, готика, а Роман Ньюгейта исследовать темы, которые общественные нормы считают провокационными, и ставить под сомнение искусственность идентичности. В 1860-е годы сенсационные романы и театр стали тесно переплетаться; многие известные сенсационные романисты также писали для сцены.[3] Диккенс, Читать, и Коллинз все писали и играли для театра, и многим романистам сцена помогла им получить признание как авторов. Питер Брукс определяет мелодраму как попытку «найти, сформулировать, продемонстрировать,« доказать »существование моральной вселенной, которая, хотя и поставлена ​​под сомнение, замаскирована подлостью и извращениями суждений, действительно существует и может быть использована утверждать свое присутствие.[3]

Влияние готики на сенсационный роман Лоуренс Талаирах-Вильмас описывает так:

тайна и тело идут рука об руку, и чем больше сенсационных романов подчеркивают неуловимость или искусственность человеческой идентичности, тем более волнующие готические локусы кажутся конечным местом, где можно вспомнить и воссоединить фрагмент истины и переписать историю.[5]

Обычное влияние готики, которое можно увидеть в сенсационных романах, - это поиск секрета. Более того, места преступления у колодцев или у воды символизируют "глубину", которая является ключевым элементом готическая фантастика. Сенсационный роман придает современный вид классическим готическим историям о привидениях, помещая истории в современную обстановку, и это создает эффект реального и правдоподобного ужаса. Ле Фану сказка, "Зеленый чай ", является примером сенсационного желания романистов исследовать менее проторенный путь. Главный герой, Дженнингс, непреднамеренно открывает внутренний глаз, который может увидеть духовный мир после употребления слишком большого количества зеленого чая.[5]

На сенсационные романы также повлияли романы Ньюгейта, популярные в 1830-40-х годах; так же, как и сенсационный роман, романы Ньюгейта вызвали много споров и споров.[4] Авторы обоих жанров черпали вдохновение в газетных полицейских отчетах; Криминальные тайны сенсационных романов, однако, были менее заинтересованы в фактической поимке преступника и вместо этого были больше сосредоточены на личности преступника и на том, как он стал преступником.[11]

Темы и прием

Обычно сенсационный роман сосредоточен на шокирующих темах, включая супружескую измену, воровство, похищение людей, безумие, двоеженство, подлог, соблазнение и убийство.[12] Он отличался от других современных жанров, включая Готический роман, устанавливая эти темы в обычных, знакомых и часто домашних условиях, тем самым подрывая общие Викторианская эпоха предположение, что сенсационные события были чем-то чуждым и оторванным от комфортной жизни среднего класса. В. С. Гилберт высмеивал эти работы в своем 1871 г. комическая опера, Сенсационный роман. Для Энтони Троллоп Однако лучшие романы должны быть «одновременно реалистичными и сенсационными ... и тем и другим в высшей степени».[13]

Когда сенсационные романы ворвались в спокойную Англию, эти романы сразу же стали бестселлерами, превзойдя все предыдущие рекорды продаж книг. Однако высокопарные критики, пишущие в академических журналах того времени, осуждали это явление и критиковали его практиков (и читателей) в самых суровых выражениях; Джон Раскин возможно, наиболее вдумчиво критикуя его в своей «Художественной литературе - справедливой и грязной».[1] Дополнительная известность, полученная от чтения романов, вероятно, только способствовала их популярности.[14] Генри Лонгвиль Мансель от Ежеквартальный, описал роман сенсаций как «чрезвычайно провокационный из-за того ощущения во рту и горле, которое является предвестником тошноты».[3]

Известные примеры

Наследие

Отмеченный наградами писатель Сара Уотерс заявила, что ее третий роман, получивший признание критиков Кузнец (Вираго Пресс, 2002) - дань уважения жанру нашумевшего романа.[15][16]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б I. Ousby ed., Кембриджский справочник по литературе на английском языке (1995) стр. 844
  2. ^ Мюллер, К. «Викторианский сенсационализм: рассказы Уилки Коллинза». Unisa English Studies. 11.1 (1973): 12-13. Интернет. 8 июня 2014 г.
  3. ^ а б c d Хьюз, Уинифред. Маньяк в подвале. Принстон: Принстонский университет, 1980. Печать.
  4. ^ а б Pykett Lyn. «Роман Ньюгейта и сенсационная фантастика, 1830-1868 годы». Криминальная фантастика. Эд. Мартин Пристман. Кембридж: Кембриджский университет, 2003. 19–39. Распечатать
  5. ^ а б c Талаирах-Вьельмас, Лоуренс. «Сенсационная фантастика: взгляд за пелену». Викторианская готика. Эд. Смит, Эндрю и Уильям Хьюз. Эдинбург: Эдинбургский университет, 2012. 29-42. Распечатать
  6. ^ Лесберг, Джонатан. Идеология повествовательной формы в ощущении. Калифорнийский университет, 1986. JSTOR. Интернет. 10 июня 2014 г.
  7. ^ Сондерс, Отли и Ко. "Литература." Литературный бюджет на 1 ноября 1861 г .: 38. Web. 10 июня 2014 г.
  8. ^ Муллан, Джон (4 апреля 2014 г.). "Джон Маллан о светилах - книжный клуб Guardian". Хранитель.
  9. ^ Тиллотсон, Кэтлин (1969). Введение в Женщина в белом, п. XV. Dover Publications, Нью-Йорк. ISBN  0140289712.
  10. ^ Хьюз, Уинифред (2002). Брантлингер, Патрик (ред.). Товарищ по викторианскому роману. Оксфорд: Блэквелл. п. 261.
  11. ^ Адамс, Джеймс Эли. История викторианской литературы. Чичестер: Wiley-Blackwell, 2009. Интернет. 4 июня 2014 г.
  12. ^ См. Allingham, Philip V. Викторианский роман «Сенсация», 1860–1880 гг. - «проповедь на нервы вместо суда». Викторианская паутина. [1] (последнее обновление) 4 мая 2006 г. Интернет. 15 мая 2009 г.
  13. ^ Цитируется в издании Х. Блума, Викторианский роман (2004) стр. 113
  14. ^ См. Хьюз, Винифред Маньяк в подвале: сенсационные романы 1860-х годов. Принстон: Princeton UP, 1980.
  15. ^ Сара Уотерс обсуждает Кузнец. Букклуб BBC Radio 4 - 7 марта 2004 г.
  16. ^ Сенсационные истории - Сара Уотерс об отголосках «сенсационных романов» в Кузнец. The Guardian - 17 июня 2006 г.

дальнейшее чтение

внешние ссылки

  • Ощущение, Дискуссия BBC Radio 4 с Джоном Мулланом, Лин Пайкетт и Диной Берч (В наше время, 6 ноября 2003 г.)