Песни для запоминания - Songs to Remember

Песни для запоминания
Песни на память.jpg
Студийный альбом от
Скритти Политти
Выпущенный3 сентября 1982 г.
Записаноконец 1980 - август 1981, Студия на Берри-стрит, Island Studios, Лондон
ЖанрПоп, новая волна, голубоглазая душа
Длина43:40
меткаНеобработанная торговля
РежиссерАдам Кидрон и Green Gartside
Скритти Политти хронология
4 стороны А
(1979)		Песни для запоминания
(1982)		Амур и Психея 85
(1985)
Одиночные игры от Песни для запоминания
  1. ""Самая милая девушка" "
    Релиз: 9 октября 1981 г.
  2. "Неверный"
    Релиз: 16 апреля 1982 г.
  3. «Убежища в Иерусалиме» / «Жак Деррида»
    Релиз: 23 июля 1982 г.

Песни для запоминания это дебют альбом посредством Британский поп группа Скритти Политти. Запись альбома пришлось отложить на девять месяцев из-за фронтмена. Green Gartside распад и болезнь, а затем после завершения его выпуск был отложен еще на год по просьбе группы. В конечном итоге он был выпущен Необработанные торговые отчеты 3 сентября 1982 г.,[1] достигнув номера 12 на Чарт альбомов Великобритании.[2] На альбом сильно повлияли дискотека, регги, и душа музыки, и положили начало выходу Скритти Политти из подполья Сделай сам пост-панк звук в сторону рекламы поп-музыка.

Британский музыкальный журнал Запись Зеркало поместили его на 14-е место в списке лучших альбомов 1980-х, составленном их критиками,[3] и он был включен в книгу журналиста Гарри Малхолланда Страх перед музыкой: 261 величайший альбом со времен панка и диско где он описал пластинку как «уникальный и скромно эпический сплав поп-музыки, регги, фанка, соула, джаза и лирики, погруженный в глубокую часть политической философии».[4]

Задний план

Выпустив пару ранних синглов, Скритти Политти начал планировать свой дебютный альбом в 1979 году, но запись пришлось отложить, когда Гартсайд рухнул после выступления на разогреве. Банда четырех в Брайтон в начале 1980 г.[5][6] Первоначально считалось острое сердечно-сосудистое заболевание, причина его коллапса в конечном итоге была диагностирована как паническая атака вызванный его хроническим боязнь сцены и его нездоровый образ жизни. Возвращение домой на юг Уэльс по настоянию родителей на девятимесячный период выздоровления у Гартсайда было достаточно времени, чтобы подумать о том, в каком направлении движется группа и их музыка. В течение 1979 года он уже стал меньше интересоваться независимая музыка и панк сцены и начал слушать и покупать американский фанк и диско как Шикарный и Джексоны, Stax душа как Арета Франклин и британцы 1960-х бить музыку такие как Битлз 'ранние записи.[7][8] Гартсайд пришел к выводу, что «вам не нужно подвергаться лоботомии, чтобы делать поп-музыку. Это настоящая страсть - делать это» и что создание поп-музыки не означало распродажи принципов панка или принижения: «Я думаю, панк-политика выживает. Есть много людей, которые не рады делать папашу, но хотят делать поп. Они понимают, что то, что продается, что-то значит. Оно находит путь в сердца людей так, как независимая музыка никогда не делал."[7] Он объяснил причины отказа от изначальной философии группы «сделай сам», чтобы Smash Hits в ноябре 1981 г .:

«Говоря простыми словами, мы были смертельно больны гетто независимой сцены. Гарагеланд[а] разделы музыкальных газет становились все более и более закрытыми, все больше и больше людей сидели в своих спальнях, делали кассеты и обменивались ими с другими людьми, делающими кассеты. Было все больше и больше глупых имен, и это начало все больше и больше напоминать «хиппи». Это стало устаревшей альтернативой, которая никогда не была маршрутом для людей, которые хотели делать свою музыку в широком масштабе. Мы никогда особо не хотели стать культовой группой, но музыка была очень маргинальной, и нас - возможно, справедливо - стереотипировали как интеллектуалов ».[7]

Помимо музыкального изменения взглядов, Гартсайд также отказался от строгих правил. Марксистская философия ранних идей и записей Scritti Politti, говоря, что «многие из очень оппозиционных политиков, в которые мы были вовлечены, потеряли для меня свою привлекательность и доверие. Я отверг принципы того, что было монолитным марксизмом. Я больше не поддерживал механизм, который поддерживал это и переносил в музыку. К тому же мне было до чертиков скучно из-за того шума, который мы производили ».[5]

Еще до своего распада Гартсайд вместе со своими товарищами по группе уже обсуждал концепцию продвижения группы в более коммерческом поп-направлении. Его идеи не соответствовали им, как он рассказал в интервью для Джемминг! фэнзин в июне 1982 г .:

«В 1980 году я провел девять месяцев в Уэльсе, и причина, по которой я уехал, заключалась не только в том, что я был болен, но и потому, что в группе были некоторые разногласия по поводу меня. Я хотел стать очень поппи, но Том [Морли , барабанщик] и Ниал [Джинкс, басист] не были в восторге от этой идеи, поэтому в координации со старым книжным червяком Скритти Политти я решил сделать несколько заметок - что, оглядываясь назад, выглядит смешно - о теории и политике об этом, и почему это была хорошая вещь, чтобы сделать, а не держать упорным далеко в Сент-Панкрас отчеты [самофинансировании независимый лейбл Scritti Politti в]. так что я пошел и написал огромное количество материала для них, а также В итоге я сказал: «Хорошо, с этого момента, когда у меня есть несколько песен, которые я хочу исполнить, тогда, если ты хочешь сыграть на них, это здорово; если нет, давай забудем все это». . Это был основной сдвиг в позиции, что я не был готов пойти на все эти интеллектуальные усилия, чтобы оправдать песни - это было безумие. y. "[10]

Хотя изначально оба остались с группой, чтобы играть на альбоме, Джинкс покинул Скритти Политти вскоре после завершения записи в 1981 году.[7] Морли решил остаться с группой, хотя его игру на барабанах все чаще заменяли запрограммированными драм-машинами, но в конце концов он был отстранен и покинул группу в ноябре 1982 года.

Запись

Выздоровев от болезни, Гартсайд вернулся в Лондон и пошел прямо в студию с группой, чтобы начать запись альбома в конце 1980 года.[10] Это было записано в Студия на Берри-стрит в Лондоне, за исключением "Faithless", который был записан в Island Studios (теперь переименованной Sarm Studios ). Группа смогла не спешить с записью и нанять приглашенных музыкантов, включая Майк Макэвой и Джо Канг, потому что их лейбл Необработанная торговля платили каждому участнику зарплату в размере 50 фунтов стерлингов в неделю, а также давали им щедрый аванс на запись альбома.[7] Гартсайд объяснил, что на создание альбома ушло несколько месяцев, потому что «многие идеи для этого альбома, особенно в плане текста, не были окончательно реализованы к тому времени, когда мы вошли в студию, поэтому мы решили заняться парой дней за раз. . Также мы работали с Адам Кидрон, который в то время занимался Дельта Пять [sic] и Пере Убу и Апельсиновый сок, поэтому для завершения потребовалось гораздо больше времени. Плюс тот факт, что на нем играет довольно много других музыкантов, многие из которых могут работать только по двухчасовому графику ».[8]

Гартсайд сказал NME что он изначально планировал назвать альбом Стой и делай перед Адам и муравьи выпустили свой одноименный сингл, занявший первое место в чартах, а затем Младший Гичи прежде чем понять, что имя можно спутать с именем певца Джуниор Гискомб, бэк-вокалистка группы Linx который только начинал сольную карьеру в 1982 году.[8]

Выпуск и продвижение

Первой песней с альбома была «The 'Sweetest Girl'», которую Гартсайд перед ее выпуском описал как «извращение и продолжение любители рок ".[11] Впервые он был доступен в январе 1981 года, когда он был включен в качестве вступительного трека на C81 кассета, составленная NME.[12] Немецкий импортный сингл с этой песней прибыл в Великобританию в августе 1981 года, но был быстро отозван по просьбе группы, так как они были недовольны как миксом, так и тиражом винила.[13] "The 'Sweetest Girl" наконец-то получил полноценный сингл в октябре 1981 года.[14] Сингл-версии песни "The 'Sweetest Girl" и ее Б сторона «Львы после сна» отличаются от версий, появившихся позже. Песни для запоминания.

Альбому предшествовали еще два сингла, "Faithless" и двойной A-side "Asylums in Jerusalem" / "Jacques Derrida". Обложка каждого из синглов была данью уважения упаковке роскошного потребительского товара: Dunhill сигареты для "Самой милой девушки", Dior с Eau Sauvage духи для "Faithless", и Курвуазье коньяк для "Убежища в Иерусалиме" / "Жак Деррида".[5][9] Гартсайд утверждал, что идея рукавов синглов заключалась в том, чтобы «передать ощущение общей, доступной вещи, которая является классной, как наши сейчас записи».[5]

Хотя альбом был завершен в августе 1981 года,[10][15] его выпуск был отложен на целый год, пока группа не почувствовала себя готовой выпустить его.[16] Гартсайд выступил в защиту решения отложить выпуск альбома, заявив, что «мы могли бы выпустить его тогда, и он, вероятно, получил бы хорошие отзывы, продал несколько тысяч копий и исчез. Но мы думали, что если мы будем держаться за него, то поставим вышла 'The Sweetest Girl', немного построенная на этом, взяла с альбома еще несколько синглов, вызвала интерес и затем выпустила его, он сделал бы намного больше. Видя, что мы действительно довольны этим, я я бы очень хотел, чтобы это случилось "[10]

Песни для запоминания был наконец выпущен в сентябре 1982 года. В нескольких интервью во время выпуска альбома Гартсайд заявил о своем недовольстве продвижением пластинки Rough Trade, намекнув в одном из интервью, что «по-прежнему существует много проблем, насколько я понимаю. , фундаментальные вопросы распространения и экономики, продвижения, маркетинга и предвзятого отношения к их продукции на радиостанциях "[10] а в другом он жаловался: «Должен сказать, я был сильно разочарован тем, как RT справился с последними тремя синглами. Не знаю, но когда вам действительно нужен такой импульс, они не могут дать его вам ... Я». Я бы хотел, чтобы это происходило с RT. Но мы должны увидеть, как они справятся с LP ».[16]

В Шотландский поп группа Мокрый мокрый мокрый взяли свое название от строчки в треке "Gettin 'Havin' & Holdin '" - "надоело шутить ... мокро, мокро от слез".[17]

Альбом был впервые выпущен компакт диск в 1986 году. Обновленная версия была выпущена в октябре 2001 года.

Написание и композиция

Изменение взглядов Гартсайда напрямую повлияло на музыку и, в частности, на тексты песен. Песни для запоминания. В одном интервью с NME в октябре 1981 года он сказал газете: «Политика перешла от эссенциалистской и редукционистской позиции, в которой мы верили в историю науки, которая может понять будущее, к той, которая осознала, что у вас есть потребности, требования, и желает, и вы выходите, и вы сражаетесь за них. Это означает, что ваша музыка будет в определенных точках довольно четко проиндексирована как Политика с большой буквой «P», а в других точках будет полностью пересекать ее ».[8] В другом интервью с Лицо В следующем году Гартсайд сказал: «Моя потеря была связана с политическими убеждениями, идеей правильного понимания прошлого, настоящего и будущего (марксизм). Я всегда был одержимо озабочен тем, чтобы мое понимание политической истины было научно обосновано. Многие песни [в альбоме] о том, что происходит, когда отпадают точки привязки политического, морального или религиозного понимания ».[18] Например, он заявил, что трек «Faithless» был о том, «как жизнь без веры приносит вам и счастье, и печаль. У меня никогда не было никакой религии, кроме, может быть, политики, хотя я заинтересован в некоторых средствах достижения общественного порядка и прогресс."[16]

Результатом этих изменений стало то, что тексты песен на альбоме отошли от откровенно политической лирики раннего Скритти Политти. EP к тем, кто исследовал лингвистику как средство выражения личной политики и деконструкции традиционной песни о любви. Как объяснил Гартсайд: «Языковая проблематика присутствует на пластинке как важный фильтр для каждой из песен, как и большинство из них, касается любви и сексуальности».[8] Он описал «Самую милую девушку» как «склонность вещей разваливаться в свете политической осведомленности»,[18] или, как он выразился более прямо в другом интервью: «Это во многом связано с обещанием, мифом и клише самой милой девушки»,[11] или как идеализированное мужское видение идеальной девушки было мифом, отсюда и кавычки вокруг названия песни (тема и грамматический трюк, к которому он позже вернется в хит-сингле 1986 года «The Word 'Girl» »). В песне также упоминается «самая больная группа в мире», которую Гартсайд позже признал, относился к бывшим товарищам по группе и сотрудникам, которых он выбросил из ранних коллективных дней сквот-панка Скритти Политти: «Мы были больной группой для некоторых времени. Раньше я много читал и писал, и это было единственное, чем я занимался, кроме разврата ... у нас всегда было довольно плохо ".[19]

Отсылки к известным философам, еще одной из любимых тем Гартсайда, повторяются на протяжении всего альбома, наиболее очевидно в треке "Jacques Derrida", названном в честь философ-постструктуралист которого Гартсайд в конце концов встретил в 1988 году. Говоря о песне, Гартсайд сказал: «Речь идет о том, насколько сильна и противоречива политика желания. О том, что он разрывается между всем гламурным и реакционным и всем гламурным и левым. Затем в рэпе это обходится без оба в пользу желания ".[5] «Приюты в Иерусалиме» были вдохновлены произведениями Фридрих Ницше и повествует об огромных сумасшедших домах, построенных вокруг древнего Иерусалима для размещения большого количества проживающих в пустынях религиозных фанатиков-саранчоедов, которые после прибытия Иисуса заявили, что они «пророки».[18][20] Gartside также ссылается на Людвиг Витгенштейн со строчкой "это правда, как Tractatus "в песне" Gettin 'Havin' & Holdin '"- шутка в том, что, согласно Теория картинок языка Витгенштейн разработал Tractatus, понятия «истина» не существует.

Последняя строчка в песне «Lions After Slumber» («Как львы после сна в непобедимом числе») взята из Шелли Поэма 1819 года Маска анархии который описывает Питерлоо Резня и с тех пор считается политической поэмой, символизирующей мирное сопротивление.

Строки «Он держал ее, как сигарету, за спиной отряда, он держал ее так, чтобы он спрятал ее длину, и поэтому он скрыл ее отсутствие» в «Жаке Деррида», не имеют ничего общего с остальной частью песни, но относятся к воспоминаниям Гартсайда. наблюдений за мочящимися стариками в туалетах народных клубов, которые он часто посещал в молодости: «У них был способ держать свои члены, пока писали. Я нашел это увлекательным».[6]

Произведение искусства

Обложка альбома была белой, с написанными от руки именем исполнителя и названием альбома, разделенными синей горизонтальной линией. Ранние издания виниловой пластинки имели тисненый пиктограмма насекомого внутри круга в правом нижнем углу. На компакт-диске и более поздних версиях винилового альбома эта пиктограмма была напечатана на обложке альбома.

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка3/5 звезды[21]
Справочник по записям КристгауB[22]
Q4/5 звезд[23]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone4/5 звезд[24]
Smash Hits7½/10[25]
Руководство по альтернативной записи Spin8/10[26]

Песни для запоминания получил положительный отклик в британской музыкальной прессе после его выпуска. Создатель мелодий заявил, что «решимость Грина запечатлеть свою марку в сознании нации, отражена в помпезном названии альбома ... И все же, что забавно, эти сомнительные заявления просто не нужны, потому что высокомерие, воплощенное в названии, решительно основано на виниловой реальности. ... Некоторые люди могут найти сладкий вокал Грина и пышное творчество Адама Кидрона слишком изысканным; прослушивание Скритти может быть немного похоже на то, как мед вылил в уши, но это кажется идеальным дизайном для мейнстрима. Если восторжествовала справедливость Песни для запоминания был бы номером один во всем мире ... Чтобы найти поп-пластинку получше этой, нужно пройти долгий путь - наверное, назад в шестидесятые ".[27] NME отметил, что шесть из девяти треков альбома уже появлялись в той или иной форме на синглах, и криво описал Песни для запоминания как величайшие хиты Скритти Политти ... Это ни в коем случае не тревожная запись для прослушивания, поэтому она может понравиться робким, но лирические заботы Грина - язык, определения, способ, которым предвзятые мнения определяют и контролируют восприятие - заинтригуют любопытный ... Песни для запоминания остроумно, изобретательно, симпатично и, вероятно, отвечает общественным интересам ".[28] Smash Hits считает, что «два года, которые потребовались для создания, возможно, несколько ослабили его влияние», но «более чем достаточно в Песни для запоминания сделать Скритти Политти приемлемым лицом интеллектуальной поп-музыки ».[25]

Вся музыка описанный Песни для запоминания как "довольно бессмысленная пластинка. Иногда это звучит как Т. Рекс в миниатюре («Жак Деррида»); иногда это звучит как подражатель Грязные мысли -эра Принц («Секс»); иногда это звучит как подражатель Молодые американцы -эра Дэвид Боуи («Медленная душа») «но также и то, что« есть моменты полной славы, которые не погрязли в их влияниях ... В общем, любить столько же, сколько и пропустить ».[21] Рассматривая переиздание 2001 года, Q сказал: "Это торговая марка Scritti Politti с самого начала, все маловероятные музыкальные сочетания (вокодер -госпел, кто-нибудь?), мелодичные мелодии, очаровательное остроумие и замечательное изобретение ... [это] звучит так же восхитительно, как и в 1982 году ...Песни для запоминания остается хорошо названной, хорошо сделанной записью ".[23] Mojo сказал, что Скритти Политти «доблестно сварил такие редкие образы [как Деррида и цифровые танцпол ] к ничего не подозревающему поп-шасси ... Рок влюбленных и Левый берег интеллектуализм редко сочетался более плодотворно ».[29]

Похвалы

Песни для запоминания был включен как один из Звуки двадцатка лучших альбомов 1982 года.[30] «Самая сладкая девочка» заняла 45-е место в рейтинге NME 'синглы года за 1981 год,[31] в то время как "Faithless" занял 35-е место в эквивалентном списке журнала в следующем году.[32]

В 2006 году Гарри Малхолланд включил альбом в свою книгу. Страх перед музыкой: 261 величайший альбом со времен панка и диско где он описал пластинку как «уникальный и скромно эпический сплав поп-музыки, регги, фанка, соула, джаза и лирики, погруженный в глубокую политическую философию».[4]

Отслеживание

Все песни написаны и аранжированы Gartside. В кредитах альбома "The Sweetest Girl" не было кавычек, использованных в единственной версии песни.

Сторона первая

  1. «Убежища в Иерусалиме» - 3:12
  2. «Медленная душа» - 3:16
  3. «Жак Деррида» - 4:58
  4. «Львы после сна» - 6:09
  5. «Неверующий» - 4:13

Сторона вторая

  1. «Секс» - 4:20
  2. "Rock-A-Boy Blue" - 5:52
  3. «Gettin 'Havin' & Holdin '» - 5:16
  4. "Самая милая девушка " – 6:15

Персонал

Все сотрудники указаны на альбоме только по именам.

  • Джо Канг - бас
  • Green Gartside - вокал, гитара
  • Ниал Джинкс - бас
  • Майк Макэвой - клавиатуры, вокодер на "Faithless"
  • Том Морли - ударные (вместо стандартной ударной установки в нескольких треках используется LinnDrum драм-машина вместо этого, также запрограммированный Морли)
  • Мгоце Моти - контрабас на "Rock-A-Boy Blue"
  • Джейми Тэлбот - саксофон в песнях "A Slow Soul", "Lions After Slumber" и "Rock-A-Boy Blue"
  • Роберт Вятт - клавишные на песни «Убежища в Иерусалиме», «Жак Деррида» и «Самая милая девушка»
  • Джеки Челленор, Лоренца Джонсон, Мэй МакКенна - бэк-вокал
  • Мэтью Кей - организация (менеджмент)

Хотя он не фигурирует в альбоме, Стив Сидвелл играл на трубе в сингле "Faithless".

Диаграммы

Диаграмма (1982–83)Должность
Новозеландские альбомы (RMNZ )[33]36
Альбомы Великобритании (OCC )[34]12

История выпуска

Область, крайДатаметкаФорматКаталог
объединенное Королевство3 сентября 1982 г.Необработанная торговляLPШИРОКАЯ 20
кассетаROUGH 20C
объединенное Королевство1986Необработанная торговлякомпакт дискROUGH CD 20
объединенное Королевство15 октября 2001 г.Virgin RecordsРемастеринг CDCDV 2944

Заметки

  1. ^ Гарагеланд была колонкой в NME освещая последние разработки и релизы на независимой музыкальной сцене, в частности, записи и кассеты, которые были самофинансируемыми записями и доступны только заказ по почте. Первоначально начатая в августе 1980 года, выпуск колонки был прекращен менее чем через десять месяцев в мае 1981 года.[9] из-за отсутствия интереса и признания того, что мода на "Этика DIY "в музыке. Обращение Гартсайда к" Гарагеланд разделов музыкальных газет », следовательно, имел в виду описание независимой музыкальной сцены DIY в целом.

использованная литература

  1. ^ Создатель мелодий. Лондон, Англия: IPC Media: 5. 28 августа 1982 г. Отсутствует или пусто | название = (Помогите)
  2. ^ Робертс, Дэйв (редактор) (2006). Британские хит-синглы и альбомы (19-е изд.). Лондон, Англия: Книга рекордов Гиннеса. п. 486. ISBN  978-1-904994-10-7.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  3. ^ «100 лучших альбомов десятилетия». Запись Зеркало. Лондон, Англия: публикации в центре внимания: 28–29. 25 ноября 1989 г.
  4. ^ а б Малхолланд, Гарри (2006). Страх перед музыкой: 261 величайший альбом со времен панка и диско. Лондон, Англия: Книги Ориона. С. 134–135. ISBN  978-0-7528-6831-8.
  5. ^ а б c d е Дуайер, Саймон (29 мая 1982 г.). «Политика экстаза». Звуки. Лондон, Англия: публикации в центре внимания.
  6. ^ а б Льюис, Джон (30 мая 2006 г.). «Скритти Политти: Интервью». Тайм-аут. Лондон, Англия: Тайм-аут.
  7. ^ а б c d е Берч, Ян (12 ноября 1981). «Скритти Политти». Smash Hits. Лондон, Англия: EMAP: 33.
  8. ^ а б c d е Хоскинс, Барни (31 октября 1981 г.). «Где радикал встречается с шиком». NME. Лондон, Англия: IPC Media.
  9. ^ а б Рейнольдс, Саймон (2005). Разорви и начни снова: Постпанк 1978–1984. Лондон, Англия: Фабер и Фабер. п.366. ISBN  978-0-571-21570-6.
  10. ^ а б c d е Флетчер, Тони (июнь 1982). «Скритти Политти». Джемминг! (13).
  11. ^ а б Барбер, Линден (5 декабря 1981 г.). "Зеленый свет". Создатель мелодий. Лондон, Англия: IPC Media: 12 и 34.
  12. ^ Флетчер, Ник (17 октября 2011 г.). "Старая музыка: Скритти Политти - Самая милая девушка". Хранитель. Лондон, Англия: Guardian Media Group. Получено 3 марта 2013.
  13. ^ NME. Лондон, Англия: IPC Media: 35, 15 августа 1981 г. Отсутствует или пусто | название = (Помогите)
  14. ^ Создатель мелодий. Лондон, Англия: IPC Media: 33, 10 октября 1981 г. Отсутствует или пусто | название = (Помогите)
  15. ^ Маккалоу, Дэйв (4 сентября 1982 г.). «Политическое убежище». Звуки. Лондон, Англия: публикации в центре внимания.
  16. ^ а б c Блэк, Джонни (10 июня 1982 г.). "Это передача Скритти Политти". Smash Hits. Лондон, Англия: EMAP: 34–35.
  17. ^ Снег, Мат (14 марта 1987 г.). «Я терпеть не могу дождь». NME. Лондон, Англия: IPC Media: 21–22.
  18. ^ а б c Денселоу, Энтони (июнь 1982). «Скритти Политти: Как революционеры Rough Trade открыли для себя популярность и научились (почти) перестать беспокоиться». Лицо. Лондон, Англия: EMAP (26): 22–25.
  19. ^ Рейнольдс (2005). С. 361–362.
  20. ^ Рейнольдс, Саймон (2009). Totally Wired: интервью и обзоры в стиле постпанк. Лондон, Англия: Фабер и Фабер. п. 192. ISBN  978-0-571-23549-0.
  21. ^ а б Келлман, Энди. "Песни для запоминания - Скритти Политти ". Вся музыка. Получено 2 июн 2016.
  22. ^ Кристгау, Роберт (1990). "Скритти Политти: Песни для запоминания". Справочник по записям Кристгау: 80-е. Книги Пантеона. ISBN  0-679-73015-X. Получено 2 июн 2016.
  23. ^ а б Робертс, Дэвид (декабрь 2001 г.). "Обзор: Скритти Политти - Песни для запоминания". Q. Лондон, Англия: EMAP (185): 143.
  24. ^ Шеффилд, Роб (2004). «Скритти Политти». В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер. п.722. ISBN  0-7432-0169-8.
  25. ^ а б Хепворт, Дэвид (2 сентября 1982 г.). "Обзор: Скритти Политти - Песни для запоминания". Smash Hits. Лондон, Англия: EMAP: 25.
  26. ^ Вейсбард, Эрик; Маркс, Крейг, ред. (1995). Руководство по альтернативной записи Spin. Винтажные книги. ISBN  0-679-75574-8.
  27. ^ Пай, Ян (4 сентября 1982 г.). "Обзор: Скритти Политти - Песни для запоминания". Создатель мелодий. Лондон, Англия: IPC Media: 18.
  28. ^ Мюррей, Чарльз Шаар (4 сентября 1982 г.). "Обзор: Скритти Политти - Песни для запоминания". NME. Лондон, Англия: IPC Media: 29.
  29. ^ Уилкинсон, Рой (ноябрь 2001 г.). "Обзор: Скритти Политти - Песни для запоминания". Mojo. Лондон, Англия: EMAP (96): 126.
  30. ^ «Альбомы года». Звуки. Лондон, Англия: United Newspapers. 25 декабря 1982 г.
  31. ^ «Витал Винил». NME. Лондон, Англия: IPC Media: 30, 19 декабря 1981 г.
  32. ^ «Витал Винил». NME. Лондон, Англия: IPC Media: 29.25 декабря 1982 г.
  33. ^ "Charts.nz - Скритти Политти - Песни для запоминания". Hung Medien.
  34. ^ "Топ-100 официальных альбомов". Официальные графики компании.