Симфония, D 615 (Шуберт) - Symphony, D 615 (Schubert)

Шуберт с Симфония ре мажор, D 615, это незаконченная работа, которая сохранилась на неполных четырех страницах, 259-бар Эскиз, написанный для фортепиано соло. Это один из шести Шуберта незаконченные симфонии. Он был начат в мае 1818 года с начальных набросков для вступительных частей первой части и финала. Он отказался от этой симфонии после этого начального этапа работы и никогда не возвращался к ней, вероятно, из-за недовольства ею, хотя Шуберт прожил еще десять лет. Хотя дирижер и композитор Брайан Ньюбоулд сделал исполнительскую версию фрагментов, попытки полного завершения еще не предпринимались.

История

Сочинение

Этот эскиз является первым из серии из четырех незавершенных симфоний - D 615, D 708A, D 729 (седьмой), и D 759 (восьмой) - это вехи симфонического развития Шуберта между шестой и девятый симфонии. Эти четыре симфонии находятся в разной степени завершенности: D 615 содержит неполные наброски только двух частей (аллегро и финал), D 708A содержит неполные наброски всех четырех частей, D 729 структурно завершен, но не был полностью оркестрован, а D 759 имеет первые две части завершенными и оркестрованными, а третью часть в неполном фортепианном эскизе. Ранее его четвертый симфония имела Бетховенский влияние (хотя больше напоминает более ранние Буря и натиск движение), его пятый Моцартианский влияние, и его шестой Россиниан влияние (Шуберт слушал музыку Россини до написания своей шестой симфонии и был чрезвычайно впечатлен, когда затем включил аспекты стиля Россини в свою музыку).

После написания шестой симфонии Шуберт испытал кризис в своей симфонической продукции, так как он не был уверен, следует ли ему продолжать путь, по которому он шел в шестой симфонии под влиянием Россини. Таким образом, присутствует некоторое влияние Бетховена, которое будет сохраняться на протяжении всего его симфонического произведения, но Шуберт вскоре создает свой собственный стиль и исследует новые территории. Кроме того, он все еще учился овладевать инструментальным письмом, несмотря на то, что сделал это для вокальных произведений несколько лет назад. Его мастерству написания песен способствовал тот факт, что слова давали намек на структуру, которую он будет использовать, помощь, которая не могла прийти в инструментальном сочинении. Это видно из того факта, что Шуберт написал свои первые шесть симфоний прямо в полную оркестровую партитуру, не делая заранее набросков для фортепиано, но D 615 и D 708A сохранились только как наброски в партитуре для фортепиано. Он вернулся к написанию непосредственно для оркестровой партитуры для своей седьмой симфонии, хотя для восьмой симфонии существуют фортепианные эскизы. Эти четыре незаконченные симфонии, таким образом, показывают, как Шуберт, как он заявил в письме середины 1820-х годов, был озабочен «планированием пути [написания] грандиозной симфонии [планы, которые он осуществит в девятой симфонии]» со своей струной. квартеты, октеты и эти незаконченные симфонии как промежуточные ступени в этом плане. Необычайно большое количество незавершенных симфоний на пути к девятой и шестой показывает, насколько он был озабочен написанием этой великой симфонии и насколько важен для него этот план.

Открытие

В середине 20 века др. Эрнст Хильмар обнаружен в библиотеке в Вене ( Wienbibliothek im Rathaus ) фолиант с произведениями Шуберта под названием «Sinfonie», датированный маем 1818 года. Он содержал эскизы к девяти частям, все в Ре мажор или связанные ключи. В 1951 г. Отто Эрих Дойч в первом издании своего каталога произведений Шуберта предполагал, что весь материал был для одной симфонии, которую он обозначил как D 615. Однако стилистические данные показывают, что не весь материал мог быть для одной симфонии, несмотря на тот факт, что это просто слишком много материала для одной симфонии. Фактически, фолио было подписано «Zwei Symphonien in D» («Две симфонии ре-мажор»), что указывало на то, что библиотекарь ранее мыслил аналогичным образом примерно в 1900 году. Анализ водяных знаков и почерка в 1978 году показал, что на самом деле присутствовали три симфонии: это были D 615 (2 части, написано 1818 г.), D 708A (4 части, написано 1821 г.) и D 936A (3 части, написано в 1828 году; обычно называют десятой симфонией Шуберта). Эти отдельные номера Deutsch были приведены во втором издании каталога Deutsch за 1978 год.

Поскольку эскизы для D 615 были гораздо более фрагментарными, чем для D 936A, Брайан Ньюбоулд не пытался завершить D 615, когда он работал над завершением седьмой, восьмой и десятой симфоний Шуберта в 1990-х годах, хотя оркестровал существующие фрагменты. Более того, будучи еще более фрагментарным, чем D 708A, он все еще оставался неполным, когда Ньюбоулд закончил симфонию D 708A в 2012 году по заказу BBC Radio 3.

Движения

  • Симфония Шуберта / Ньюбулда D 615 ре мажор
  1. Адажио, обычное время — Аллегро модерато, сократить время
  2. [Аллегретто], 2
    4

Сохранившийся материал каждого движения

Эскизы написаны на двух посохи, с голос ведущего, и гармонии от полной до частично указанной. Рукопись содержит пять инструментальных указаний, подтверждающих, что предполагаемый оркестр был аналогичен по размеру шестой симфонии, без тромбоны (который войдет в состав Шубертовского оркестра только в седьмой и более поздних симфониях). Соответствуя этой симфонии, по-прежнему твердо в Классический по стилю, этот оркестр был таким же, как оркестр симфоний венских мастеров. Гайдн, Моцарт, и первые две симфонии Людвиг ван Бетховен. В набросках около 7 минут музыки. Средние части, вероятно, никогда не были написаны, поскольку набросок финала начинается на той же странице, что и конец наброска вводной части.

Первая часть

Музыкальные партитуры временно отключены.
Начало медленного внедрения


Музыкальные партитуры временно отключены.
Первая тема


Как и большинство ранних симфоний Шуберта, эта симфония открывается медленным вступлением в тональности Ре минор. Его начало чем-то напоминает медленное вступление к Гайдну. 104-я симфония, но быстро перемещается на гармонически более отдаленную территорию, доходя до тритон -связанный ключ А♭ основной. Это переходит в обычный сонатная форма движение в Ре мажор, с переходом, интенсивно использующим тройняшки со второй темой в доминирующий ключ от Главный, но скетч заканчивается в конце экспозиция. Ближе к концу экспозиции каденции в До мажор чередуются с ля мажор. Брайан Ньюбоулд видит падение качества во время экспозиции, говоря, что «несмотря на некоторые многообещающие идеи, все кончается до того, как Шуберт успокаивает перо».

Вторая часть

Музыкальные партитуры временно отключены.
Тема рондо


Несмотря на то что Морис Дж. Э. Браун воспринял это как медленное движение, Ньюбоулд интерпретирует его почти наверняка как финал, как и в тоник ключ симфонии. Он находится в форма рондо, первый из симфонических финалов Шуберта в этой форме, но обрывается во время второй постановки темы. Ньюбоулд комментирует, что «финал не менее привлекателен [чем первая часть], но, возможно, Шуберт в конце концов не посчитал его привлекательность и склонность к свободному балетному телосложению правильным путем для взрослеющего симфониста».

Рекомендации

  • Ньюбоулд, Брайан (май 1985 г.). «Последняя симфония Шуберта». Музыкальные времена. Музыкальные времена Vol. 126, № 1707. 126 (1707): 272–273, 275. Дои:10.2307/961303. JSTOR  961303.
  • Дух Шуберта - Брайан Ньюбоулд
  • Новое пополнение Шуберта - обновление
  • Сезон духа Шуберта выходит на Radio 3
  • Открытие музыки - дух Шуберта. Интервью с Брайаном Ньюбулдом.
  • Ньюбоулд, Брайан (1999). Шуберт: Музыка и человек. Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520219571.

внешняя ссылка