Симфония, D 708A (Шуберт) - Symphony, D 708A (Schubert)

Первая страница эскизов Шуберта к его проектируемой Симфонии D, D 708A

Шуберт с Симфония ре мажор, D 708A (иногда обозначается как Симфония № 7; хотя этот номер чаще обозначает другую симфонию, D 729 ), это незаконченная работа, которая сохранилась в неполной одиннадцатистраничной эскиз написана для фортепиано соло. Это один из шести Шуберта незаконченные симфонии.[1][2] Он был начат в 1820 или 1821 году с начальных эскизов, сделанных для вступительных частей первой, второй и четвертой частей, и почти полного эскиза для третьей части. Он отказался от этой симфонии после этого начального этапа работы и больше не возвращался к ней, хотя Шуберт прожил еще семь лет. Британский дирижер и композитор Брайан Ньюбоулд, специалист по музыке Шуберта, предположил, что симфония осталась незавершенной из-за проблем, с которыми Шуберт столкнулся в оркестровка эскиз.

В 2012 году Newbould получил заказ от BBC Radio 3 завершить симфонию. Ранее он исполнил еще три незаконченные симфонии Шуберта (седьмая (D 729), восьмой (D 759), и десятый (Д 936А). В то время он проделал работу, чтобы сделать существующие фрагменты D 708A работоспособными, но это была его первая попытка выйти за рамки фрагментов и завершить всю структуру. Его законченная версия была впоследствии исполнена, записана, опубликована и транслировалась на BBC Radio 3.

История

Сочинение

Шуберт в 1821 году

Этот этюд - второй из четырех неоконченных симфоний: D 615, D 708A, D 729 (седьмой) и D 759 (восьмой) - это вехи симфонического развития Шуберта между шестой и девятый симфонии. Эти четыре симфонии находятся в разной степени завершенности: D 615 содержит неполные наброски только двух частей ( аллегро и финал), D 708A содержит неполные наброски всех четырех частей, D 729 структурно завершен, но не был полностью оркестрован, а D 759 имеет первые две части завершенными и оркестрованными, а третья часть - неполным эскизом фортепиано.[1] Ранее его четвертый симфония была Бетховенский влияние (хотя больше напоминает более ранние Буря и натиск движение), его пятый Моцартианский влияние, и его шестой Россиниан влияние (Шуберт слушал музыку Россини до написания своей шестой симфонии и был чрезвычайно впечатлен, когда затем включил аспекты стиля Россини в свою музыку).[1]

После написания шестой симфонии Шуберт испытал кризис направленности в своей симфонической продукции.[1] поскольку он не был уверен, продолжать ли идти по пути, как в шестой симфонии, под влиянием Россини.[1] Таким образом, присутствует некоторое влияние Бетховена, которое будет сохраняться на протяжении всего его симфонического произведения, но в D 708A Шуберт начинает создавать свой собственный стиль и исследовать новую территорию.[1] Кроме того, он все еще учился овладевать инструментальным письмом, несмотря на то, что сделал это для вокальных произведений несколько лет назад. Его мастерству написания песен способствовал тот факт, что слова давали намек на структуру, которую он будет использовать, помощь, которая не могла прийти в инструментальном сочинении.[1] Это видно из того факта, что Шуберт написал свои первые шесть симфоний прямо в полную оркестровую партитуру, не делая заранее набросков для фортепиано, но D 615 и D 708A сохранились только как наброски в партитуре для фортепиано. Он вернулся к написанию непосредственно для оркестровой партитуры для своей седьмой симфонии, хотя для восьмой симфонии существуют фортепианные эскизы.[1][3] Эти четыре незаконченные симфонии, таким образом, показывают, как Шуберт, как он заявил в письме середины 1820-х годов, был озабочен «планированием пути [написания] грандиозной симфонии [планы, которые он осуществит в девятой симфонии]» со своей струной. квартеты, октеты и эти незаконченные симфонии как промежуточные ступени в этом плане.[1][3] Необычайно большое количество незавершенных симфоний на пути к девятой и шестой показывает, насколько он был озабочен написанием этой великой симфонии и насколько важен для него этот план.[1]

Причины, по которым Шуберт отказался от D 708A, вероятно, во многом связаны с проблемами в его оркестровке. Помимо проблемных чрезвычайно высоких кларнет соло в точках второй и третьей частей, еще одна проблема заключается в том, что кульминация четвертой части достигает А♭ основной. Этот ключ так далеко от Ре мажор что рога, трубы и литавры у них просто нет нот для исполнения в этой кульминации (тогда они были ограничены нотами одной тональности, обычно той, в которой была написана пьеса), несмотря на то, что они необходимы для обеспечения полного, громкого оркестрового звука.[1][4] Поэтому Шуберт решил использовать тромбоны для этого, поскольку они не были настолько ограничены и могли усилить басовый регистр оркестра; но из-за того, что он тогда не знал, как писать для тромбона, и из-за того, что симфония не была задумана с использованием тромбонов, он отказался от работы над D 708A и начал писать седьмую симфонию, в которой он решил используйте трио тромбонов с самого начала.[1] Позже ему пришлось отказаться от работы над этой симфонией, чтобы работать над своей оперой. Альфонсо и Эстрелла. Использование Шубертом тромбонов позже можно увидеть в восьмой, девятой и десятой симфониях.[3]

Открытие

В середине 20 века доктор Эрнст Хильмар обнаружен в библиотеке в Вене ( Wienbibliothek im Rathaus ) фолио, содержащее произведения Шуберта, названное «Sinfonie» и датированное маем 1818 года. Оно содержало эскизы девяти движений, все ре мажор или родственные тональности.[4] В 1951 г. Отто Эрих Дойч В первом издании своего каталога произведений Шуберта предполагал, что весь материал был для одной симфонии, которую он назвал D 615.[4] Однако стилистические данные показывают, что материал не мог быть весь для одной симфонии, за исключением того факта, что для одной симфонии было просто слишком много материала.[4] Фактически, фолио было подписано «Zwei Symphonien in D» («Две симфонии ре-мажор»), что указывало на то, что библиотекарь ранее мыслил аналогичным образом примерно в 1900 году.[4] Анализ водяных знаков и почерка 1978 года показал, что на самом деле присутствовали три симфонии: это были D 615 (2 части, написано в 1818 году), D 708A (4 части, написано в 1821 году) и D 936A (3 части, написано в 1828 году; обычно называют десятой симфонией Шуберта). Эти отдельные номера Deutsch были приведены во втором издании каталога Deutsch за 1978 год.[4]

Завершение

Поскольку эскизы для D 708A были более фрагментарными, чем для D 936A, Брайан Ньюбоулд не пытался завершить D 708A, когда он работал над завершением седьмой, восьмой и десятой симфоний Шуберта в 1990-х годах, хотя он оркестровал существующие фрагменты.[3] Только по заказу BBC Radio 3 в 2012 году он приступил к проекту по завершению D 708A.[5][6]

Движения

  1. [Allegro vivace], обычное время
  2. [Andante con moto], 3
    8
  3. [Скерцо: Allegro vivace], 3
    4
  4. [Престо], 2
    4

Сохранившийся материал каждого движения

Эскизы написаны на двух посохи, с голос ведущего, и гармонии от полной до частично указанной.[7] Рукопись содержит пять инструментальных указаний, подтверждающих, что предполагаемый оркестр, скорее всего, был аналогичен по размеру шестой симфонии, без тромбонов (которые стали бы частью Шубертовского оркестра только в седьмой и более поздних симфониях).[1][3] Соответствуя этой симфонии, по-прежнему твердо в Классический по стилю, этот оркестр был таким же, как оркестр симфоний венских мастеров. Гайдн, Моцарт, и первые две симфонии Людвиг ван Бетховен.[1] Эскизы составляют около 18 минут музыки; Завершение Newbould длится 35 минут.

Первая часть

Музыкальные партитуры временно отключены.
Первая тема
Музыкальные партитуры временно отключены.
Вторая тема

Энергичная первая часть почти наверняка была предназначена для сонатная форма, но эскиз обрывается в конце экспозиция. Это единственная первая часть симфонии Шуберта (за исключением незаконченной десятой симфонии), которая начинается сразу с первой темы, без полного медленного вступления (как в девятой) или вводной темы (как в восьмой).[3] Он начинается с ритмичной первой темы в Ре мажор, составляющая основу аккомпанемента ко второй теме; однако он внезапно и неожиданно останавливается на дополненный шестой аккорд на субдоминанта.[1] После модулирующий переход в переход, вторая тема сначала раскрывается в A♭ майор, тритон от исходного тоника, прежде чем переходить к обычному доминирующий (Главный ). Это беспрецедентно ни для одного из произведений самых выдающихся венских композиторов.[1]

Вторая часть

Музыкальные партитуры временно отключены.
Открытие

Лирическая медленная вторая часть написана в доминирующей тональности ля мажор, но в ней много модальная смесь.[1] После того, как первая тема впервые раскрывается в ля мажоре, происходит переход в параллельный минор приводит к переформулированию темы в Фа мажор, в котором другая тема звучит в двусоставном обратимом контрапункт. На этом набросок заканчивается.[3]

Начальное утверждение первой темы имеет другой ритм, чем все остальные ее утверждения. Ньюбоулд решил упорядочить его в своем завершении, что, по его словам, было единственным разом в его завершении, когда он изменил то, что написал Шуберт.[1]

Здесь появляется одна из инструментальных реплик Шуберта в эскизе, придающая мелодию кларнету. Однако это очень неудобно из-за высокого тесситура этой мелодии, подходящей к написанному грамм6 (звучит E6).[1]

Третье движение

Музыкальные партитуры временно отключены.
Начало скерцо
Музыкальные партитуры временно отключены.
Начало трио

Быстрая и легкая третья часть - самая полная из всех движений в этом эскизе. Это скерцо и трио написано в тонизирующий ключ.[1][3] Мотив в восьмые ноты в своем первом такте позже было повторно использовано в скерцо Шуберта девятая симфония.[3] Дебют живой фугато основанный на этом мотиве, до того, как входят основные мелодии.[3] Исходный мотив составляет основу аккомпанемента.[3] Вторая часть скерцо сосредоточена вокруг посредственный ключ от F♯ незначительный прежде чем вернуться к открытию материала. Действие трио происходит в субдоминанта ключ от Соль мажор; хотя и неполный, нужно реконструировать всего несколько тактов, чтобы движение стало возможным.[4] И снова трио отправляет кларнет в крайне высокий регистр (до звука D6).[1]

Четвертая часть

Музыкальные партитуры временно отключены.
Открытие

Четвертая часть - финал, в форма сонаты рондо. Шуберт начал первую версию, которую затем вычеркнул, чтобы начать движение заново.[7] Он открывается мелодией в тройняшки на флейта; из-за тройки повсюду движение создает впечатление, что 6
8.[7] Несмотря на попытки Шуберта уменьшить влияние Россини в его стиле здесь, крещендо после первой постановки тема сильно напоминает стиль Россини.[1] Движение прерывается в том, что кажется началом перепросмотра, на доминирующий, как в аналогичной тарантелле-финале его третья симфония, Д 200.

Необычно музыка достигает тональности A♭ мажор во время кульминационного пассажа с использованием аккордов ля♭ майор и C♯ основной. Это означает, что валторны, трубы и литавры должны молчать, несмотря на то, что они обычно присутствуют во время кульминационных пассажей.[4] Это создает проблемы в оркестровке симфонии в стиле Шуберта, и, вероятно, именно поэтому симфония осталась незавершенной.[1] Из-за невозможности использовать эти инструменты при необходимости, Шуберт подумал об использовании тромбонов для финала, которые можно было бы там использовать. Но поскольку он изначально не планировал, что симфония будет включать тромбоны и все еще не знал, как их использовать, он отложил эту работу, чтобы начать новую симфонию, которая будет написана для оркестра с добавлением трех тромбонов.[1] Это была седьмая симфония D 729, которая также осталась незавершенной.[1]

Завершение Ньюбоулда

Из-за меньшего количества доступного материала в этом эскизе, чем в седьмой, восьмой и десятой симфониях (которые Ньюбоулд ранее закончил), завершение Ньюбоулда является весьма предположительным, особенно в разработка участки, которые полностью отсутствовали на эскизе. Почти половина финальной работы была реконструирована Ньюбоулдом.[1] Впоследствии он был исполнен, записан, опубликован и транслировался на BBC Radio 3. Его мировая премьера состоялась Филармонический оркестр BBC, проводится Хуанхо Мена, 29 марта 2012 г.[6] Ньюбоулд заявляет, что он глубоко задумался над эскизом в своей попытке завершить, в конечном итоге запомнил его и притворился, что сочинил его, чтобы найти естественные способы развития материала.[1]

Вся развертка первой части отсутствует на эскизе и должна быть реконструирована Ньюбоулдом. Это было непросто из-за исчерпывающей обработки тематического материала Шубертом только в экспозиции. В резюме в основном следуют экспозиция, с необходимыми транспозиции сделали.[1]

Ньюбоулд добавляет ко второй части модулирующий проход, ведущий к различным клавишам перед повторным вводом тонической клавиши, только чтобы перейти в До мажор для очередной постановки первой темы. После этого утверждения в тонической тональности повторяется вторая тема, за которой следует еще один переход. А coda, основанная на первой теме, завершает работу в тонической тональности. Несмотря на неудобство выделения высокой мелодии кларнету в этой части и скерцо, Ньюбоулд в конце концов решил уважать отметку Шуберта в его завершении, хотя это было нелегкое решение.[1]

В третьей части, в основном завершенной в эскизе Шуберта, нужно было добавить всего несколько тактов, чтобы завершить структуру. Четвертая часть выполнена по форме соната-рондо. В завершении Ньюбоулда тромбоны не используются.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление Открытие музыки - дух Шуберта. Интервью с Брайаном Ньюбулдом.
  2. ^ Новое пополнение Шуберта - обновление
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k Ньюбоулд, Брайан (1999). Шуберт: Музыка и человек. Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520219571.
  4. ^ а б c d е ж грамм час Ньюбоулд, Брайан (май 1985 г.). «Последняя симфония Шуберта». Музыкальные времена. 126 (1707): 272–273, 275. Дои:10.2307/961303. JSTOR  961303.
  5. ^ Дух Шуберта - Брайан Ньюбоулд
  6. ^ а б Сезон духа Шуберта выходит на Radio 3
  7. ^ а б c Симфония ре мажор, D.708a: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки

внешняя ссылка