Тедди Рейг - Teddy Reig

Тедди Рейг
Фотография Тедди Рейга в Нью-Йорке, 1946-1948.jpg
Исходная информация
Имя при рожденииТеодор Самуэль Рейг
Родился(1918-11-23)23 ноября 1918 г.
Нью Йорк, Нью Йорк, США
Умер29 сентября 1984 г.(1984-09-29) (65 лет)
Тинек, Нью-Джерси, США
ЖанрыДжаз, R&B, латинский
Род занятийПродюсер звукозаписи, руководитель звукозаписывающей компании, Директор A&R
Активные годы1945–1975
ЭтикеткиСавой, Roost, Рулетка, Verve
Связанные действияЧарли Паркер, Майлз Дэвис, Стэн Гетц, Диззи Гиллеспи, Сара Воан, Дон Байас, Эррол Гарнер, Декстер Гордон, J.J. Джонсон, Лестер Янг, Бад Пауэлл, Куинси Джонс, Сонни Ститт, Мэйнард Фергюсон, Пол Уильямс, Билли Экстайн, Граф Бэйси, Гарри "Сладости" Эдисон, другие

Теодор Сэмюэл "Тедди" Рейг (23 ноября 1918 - 29 сентября 1984) был самопровозглашенным "джазовым хастлером", который работал продюсером звукозаписи, менеджером по рекламе, промоутером и менеджером артистов с 1940-х по 1970-е годы. Как продюсер звукозаписи, он запечатлел работы десятков легендарных джазовых новаторов. Он также оказал влияние на ритм-н-блюз, рок-н-ролл и латиноамериканскую музыку.

В 1945 году Рейг выпустил первые записи под руководством легендарного бибоп саксофонист Чарли Паркер. «Если бы он не делал ничего другого, - сказал биограф Рейга Эдвард Бергер, - одно это достижение обеспечило бы ему место в истории. Но он продолжал документировать развитие новой музыки, работая с целым рядом выдающихся артистов».[1]

Ранняя жизнь и личность

Рейг родился в семье Еврейский семья[2] на 110-й улице, в Гарлем, и присутствовал Средняя школа Нью-Утрехта в Бруклине. После окончания школы без диплома он начал тусоваться в бальных залах Нью-Йорка, джаз-клубах и музыкальных горячих точках, снискав расположение музыкантов, менеджеров и импресарио. В свои 20 с небольшим он отсидел девять месяцев в тюрьме Кентукки за хранение наркотиков.[1]

Историк джаза Дэвид Ритц описал Рейга как «еврейского промоутера ростом более трехсот фунтов и ростом шести футов, родившегося в Гарлеме…, выросшего среди воров и гениев джазового мира, [и] страстного фаната, овладевшего искусством нетворкинга. в раннем возрасте."[3] Другой историк, Патрик Берк, писал, что Рейг «изначально зарабатывал деньги на клубную жизнь с помощью таких схем, как продажа изношенных пластинок, обработанных кремом для обуви, чтобы они выглядели как новые».[4] Джазовый критик Леонард Вайнрайх писал, что «Рейг неуклюже бродил вокруг полусвета Гарлема, как небольшая гора, навсегда окутанная самим собой. Гянджа туман ".[5]

Запись Чарли Паркера

Рейг продюсировал легендарную первую крупную сессию звукозаписи Чарли Паркера в качестве лидера для Savoy Records в ноябре 1945 года. Паркер выступал в Нью-Йорке за несколько лет до этого, и он провел несколько сессий в качестве сайдмена, но из-за запрет на запись длившийся с 1942 по 1944 год его стиль в стиле бибоп практически не регистрировался и был неизвестен за пределами джаз-клубов.[6]

Дэйв Гелли, в Джазовый журнал, написал, что «продюсер Savoy, Тедди Рейг, упростил свою работу, собирая музыкантов, платя им наличными, имея дело с профсоюзом и выпуская четырех мастеров за сессию. Материал полностью состоял из оригиналов, так что было издателям платить не надо ".[7]

О Паркере Рейг позже вспоминал: «Игра Птицы говорит сама за себя. Слушайте кого угодно: Бен [Вебстер], Ястреб [Коулман Хокинс], Лестер [Янг], и вы услышите личность художника. Птице всегда было что рассказать - и это была красивая история. Иногда я беру некоторые быстрые вещи Птицы и играю их на более медленных скоростях. Вы четко слышите красивую мелодию. Это не просто набор нот, как некоторые парни, которые думают, что играют, как изрыгает Птица ».[1]

Основные моменты карьеры

Рейг произвел первые записи Майлз Дэвис и Стэн Гетц. Он также продюсировал записи Диззи Гиллеспи, Сара Воан, Дон Байас, Эррол Гарнер, Декстер Гордон, J.J. Джонсон, Лестер Янг, Джонни Смит, Бад Пауэлл, Куинси Джонс, Редд Фокс, Сонни Ститт, Ли Морган, Мэйнард Фергюсон, и бесчисленное множество других. "Нет никаких сомнений в том, что большая часть этого замечательного джаза ушла бы без консервантов, если бы Рейг не прервал свое маленькое времяпрепровождение. 52-я улица «Стремление стать искусным мостом между музыкантами и деньгами, необходимыми для создания сеанса звукозаписи», - написал джазовый обозреватель Нельс Нельсон.[8]

Он производил в первую очередь для Савой, Roost (он же Royal Roost, который он основал в 1950 году), Рулетка, и Verve. Его работа в Savoy помогла этому молодому лейблу быстро превратиться в крупную марку джаза и R&B. Он также продюсировал релизы на Континентальный, Реприза, Меркурий, Герцог, Объединенные художники, Команда, ABC-Paramount, Brunswick, Точка, и Тико.

Работая с A&R для Roulette Records, Рейг руководил Граф Бэйси оркестр в его наиболее плодовитый и популярный период.[8] Он направил и записал All Stars Тедди Рейга с участием тромбониста. Кай Виндинг и барабанщик Шелли Манн, для Savoy Records.[9]

Когда в 1960-х годах рынок джазовых записей начал убывать, Рейг перешел на рынок латинской музыки, записывая лучших исполнителей и ища новых музыкантов, прибывающих в Соединенные Штаты из Латинской Америки.[8] Он продюсировал записи Вилли Бобо, Тито Пуэнте, Рэй Барретто, Machito, Эдди Палмиери, и Рут Фернандес.[10]

Ему приписывают открытие и продвижение карьеры саксофониста. Пол "Хаклебак" Уильямс,[11] все чьи савойские стороны создал Рейг. Рейг убедил Уильямса переключить свою игру с альта на баритон-саксофон и настоял на том, чтобы Уильямс научился агрессивно «гудеть» своим инструментом - техника, которая привела к коммерческому прорыву художника и стала одной из его торговых марок.[12] В 1955 году Рейг сыграл важную роль в подписании контракта с малоизвестным R&B певцом из Сент-Луиса по имени Чак Берри к его первому агентскому договору бронирования.

В список менеджеров Рейга входили граф Бэйси, Эррол Гарнер, гитарист. Джонни Смит, Пол Уильямс, Пасьянсы, и другие.

Наследие

Рейг был показан в посмертной автобиографии 1995 года: Воспоминания в темпе: жизнь и времена джазового хастлера, Эдвард Бергер (Scarecrow Press ), из Институт джазовых исследований. Книга была основана на воспоминаниях, записанных Бергером в последние годы жизни Рейга, и включала дополнительные воспоминания музыкантов и руководителей звукозаписывающей индустрии, которые знали Рейга и работали с ним.

«Большой секрет Тедди, как добиться от музыкантов лучшего, заключался в том, что он никогда не обращал внимания на то, что происходило в студии», - сказал Джонни Смит. «Я всегда ценил тот факт, что Тедди никогда не возвращался, чтобы сказать нам, что мы должны делать. Он предоставил артистам полную свободу. Тедди знал достаточно, чтобы держать нос подальше от музыки».[1]

Режиссер Джерри Векслер сказал: "У Тедди был прекрасный вкус и космический наглость. Тедди был воплощением Норман Мейлер 's'Белый негр. ' У него была зеленая карта в черной нации. Он женился на черной женщине и ... жил чернокожей. Прежде чем любой из нас, он также понимал, как заработать на музыке - и притом блестящей музыке. Тедди был парнем, который продюсировал Птица знаковые записи для Savoy. Тедди продюсировал первые сеансы для Майлза [Дэвиса] и [Стэна] Гетца. [Граф] Бэйси обожал Тедди, а Тедди отвечал за все самое лучшее. … Тедди был фрилансер и торговец колесами, который не терпел дураков и не брал пленных. Он мог быть грубым и грубым. Он достаточно курил рефрижератор запустить ракету. Некоторые считали его лжецом, интриганом и корыстным чмо. Я любил его. Мне понравилась его музыка. Мне понравилось то, что он доставил. Если бы не такие парни, как он, мир записанного джаза был бы значительно беднее ».[3]

«Когда он был в студии, Тедди знал, как получить от этих парней то, что он хотел», - сказал продюсер и друг. Боб Портер. «Вы можете нанять величайших музыкантов в мире, и как только кассета начнет катиться, ничего не произойдет. Это неприятное чувство! Насколько я понимаю, [Рейг] сделал лучшие записи [Дона] Бьяса, не говоря уже о Декстере [ Гордон, Берд и еще несколько человек. Но он был настоящим мастером с Бэйси. Группа графа Бэйси, которую Тедди спродюсировал на Roulette, никогда не звучала лучше, ни до, ни после. Тедди действительно знал, как должна звучать эта группа, и он всегда получал ".[1]

Темперамент

Хотя Рейг поддерживал музыкантов, он, по легенде, был вспыльчивым, спорным и воинственным с теми, кто был в бизнесе (и не в нем). Из-за своего роста, обхвата и склонности к громким крикам он мог быть чрезвычайно устрашающим и часто добивался того, чего хотел. "Единственный раз, когда я увидел, что Тедди напуган, это когда мы смешивали Бэйси Битлз альбом вышел в Калифорнии на TTG Studios, - напомнил продюсер MGM-Verve. Питер Спарго. "Вдруг, Фрэнк Заппа вошел. Тедди взглянул на него и выбежал из комнаты со словами: «Что это?» Заппа просто хотел послушать группу [Бэйси], но он выглядел так странно, что Тедди не знал, что с ним делать! "[1]

Некоторые сомневались в честности и вкусе Рейга. Когда Сара Воан подписала контракт с Roulette в 1960 году, Рейг стал ее продюсером. Историк джаза Гэри Гиддинс считает многие из ее записей в рулетке худшими в карьере Воана.[13] «Рейг… любил джаз в исполнении Бэйси и доллары в любом случае», - писал Гиддинс. "По крайней мере, такова расхожая мудрость о трех годах работы Воана на лейбле, которую она не сделала ничего, чтобы развеять. На похоронах Бэйси она сидела рядом с Билли Экстайн и хихикнул с легким смущением, когда [Экстайн] громко посоветовал Рейгу обыскать гроб в поисках всякой добычи, которую он мог пропустить ».[13]

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж Бергер, Эдвард, Воспоминания в темпе: жизнь и времена джазового хастлера, Scarecrow Press / Институт джазовых исследований, 1990
  2. ^ Черри, Роберт; Гриффит, Дженнифер (лето 2014 г.). «К делу: Герман Любинский и послевоенная музыкальная индустрия». Журнал джазовых исследований, т. 10, вып. 1. С. 1-24.
  3. ^ а б Ритц, Дэвид, Вера во время: жизнь Джимми Скотт, Da Capo Press, 2002 г.
  4. ^ Берк, Патрик, Заходите и узнайте правду: джаз и гонки на 52-й улице, University of Chicago Press, 2008 г.
  5. ^ Вайнрайх, Леонард, "ОБЗОР LP: Ли Морган - Стороны рулетки", Лондонские джазовые новости, 6 сентября 2017 г.
  6. ^ Венделл, Девон, «Поворот Доктора: 67-я годовщина сессий Чарли Паркера« Коко »», Международное обозрение музыки, 26 ноября 2012 г.
  7. ^ Гелли, Дэйв, «Чарли Паркер: Бессмертный Чарли Паркер», Джазовый журнал, 5 февраля 2020 г.
  8. ^ а б c Нельсон, Нельс, "Профессионал, который бросил свой вес", Philadelphia Daily News, 14 сентября 1990 г.
  9. ^ Дискография Savoy Records, 1947 год
  10. ^ Продюсер Тедди Рейга на AllMusic
  11. ^ Крински, Стив, "Убей Гебака", 2001 г.
  12. ^ Keepnews, Питер, "Пол Уильямс, 87 лет, пионер рока с" Геклебаком "1948 года (некролог), Нью-Йорк Таймс, 1 октября 2002 г.
  13. ^ а б Гиддинс, Гэри, Weather Bird: джаз на заре своего второго века, Oxford University Press, 2006 г.

внешние ссылки