Телевизионный документальный фильм - Television documentary

Мужчина и женщина смотрят документальный фильм о война во Вьетнаме.

Телевизионные документальные фильмы транслируемые по телевидению средства массовой информации, показывающие документальные фильмы. Телевизионные документальные фильмы существуют либо как телевизионные документальные сериалы, либо как телевизионные документальные фильмы.

  • Телевизионный документальный сериалиногда называют документация, находятся телесериал показан в рамках упорядоченной коллекции из двух или более телевизионных эпизоды.
  • Телевизионные документальные фильмы существовать как единичный документальный фильм будет транслироваться через документальный канал или новостной канал. Иногда документальные фильмы, изначально предназначенные для телевещания, могут быть показаны в кинотеатр.

Документальное телевидение приобрело известность в 1940-х годах на основе более ранних предприятий кинематографического документального кино. Ранние методы производства были крайне неэффективны по сравнению с современными методами записи. Ранние телевизионные документальные фильмы, как правило, содержали исторические сюжеты, сюжеты военного времени, расследования или события. Современные телевизионные документальные фильмы распространились на темы о знаменитостях, спорте, путешествиях, экономике и дикой природе.

Многие телевизионные документальные фильмы вызвали разногласия и дискуссии по поводу этических, культурных, социальных и политических проблем. Также возникли споры относительно текущего форматирования телевизионных документальных сериалов, а также контекстуализации телевизионных документальных фильмов, транслируемых через современные каналы. потоковые сервисы.

История

До 1900 г.

Телевизионные документальные фильмы уходят корнями в такие способы коммуникации, как кино, фотожурналистика и радио. В частности, документальный фильм, показанный по телевидению, можно проследить до истоков кинематографического кино. документальный фильм. Документальный фильм занял видное место в неигровом кинопроизводстве как рассказ об исторических и современных событиях. В 1898 г. Болеслав Матушевский, польский кинематографист предложил документальный фильм стать «новым источником истории».[1] Широкое распространение документального кино привело к Джеймс Чепмен рассматривать его истоки как в значительной степени «международный процесс» с участием таких стран, как Соединенные Штаты Америки, Франция, Германия, Советский Союз и Великобритания.[2]

Мемориальная доска BBC Служба общественного телевидения высокой четкости.

1900-1950

Появление документального кино в телевизионном формате последовало за запуском 2 ноября 1936 г. первой в мире службы общественного телевидения высокой четкости. Британская радиовещательная корпорация (BBC).[3] После этой первоначальной трансляции телеканал BBC продолжал работать, хотя и в ограниченном объеме, до 1939 г., когда Вторая мировая война. Это приостановление действовало на протяжении шестилетнего периода военного времени. Регулярное телевещание возобновлено в 1946 году.[4] Последующее расширение сети BBC в ближайшие годы в направлении общенационального покрытия, дополнительных каналов, а также введение новых конкурентов на рынке телевизионных сетей (особенно Независимое телевидение ) стимулировали возможности для появления документального телевидения. В соответствии с британской концепцией общедоступной телерадиовещательной сети, телевизионные документальные фильмы также берут свое начало в британских СМИ.

Принято считать, что широко распространенная телевизионная революция, особенно в области документального кино, была неизбежной конструкцией. Дункан Росс и Рамзи Шорт стали первыми пионерами телевизионного документального формата, заметно внедрив существующие методы кинопроизводства в этот новый механизм вещания.[5] Росс в 1950 году отмечал, что документальные СМИ «идеально подходят для телевидения».[6] В то время Росс и его современники рассматривали телевизионный документальный фильм как продолжение традиционного документального кино - особенно в праздновании Джон Грирсон Определяет понятие, что документальный фильм существует как «творческий подход к действительности».[7] Эти первые телевизионные документалисты отстаивали потенциальное влияние телевизионных документальных фильмов на образовательные, социальные и культурные среды.[8]

1950-1970

Зарождение документального телефильма в Соединенные Штаты датируется 1949 годом и представляет собой серию воспоминаний военного времени.[9] В 1950-х годах известные коммерческие радиовещательные сети, такие как NBC, ABC и CBS, сосредоточили свои телевизионные документальные фильмы об исторических, военных, военных и событийных жанрах.[10] 1960-е годы часто отмечаются как «золотой век» документального телевидения в Соединенных Штатах. [11] В это время телевизионные документальные фильмы стали приобретать все большее значение как в журналистской, так и в политической сферах. Примечательно, что Кеннеди считал, что телевизионные документальные фильмы могут способствовать усилиям Америки по сдерживанию роста коммунизм.[12]

В последующие десятилетия популярность телевизионных документальных фильмов во всем мире продолжала расти. Заметки Джеймса Чепмена Королевская семья (фильм) (1969) как «лучший показатель культурного признания» документального телевидения.[13] После его просмотра Королевская семья собрал данные по телезрителям в 40 миллионов человек во всем мире.[14]

1970-2000

Коаксиальный сетевой кабель телевидения

В последние десятилетия двадцатого века популярность телевизионных документальных фильмов в коммерческих вещательных сетях снизилась, и их показывали преимущественно через кабельное телевидение сети. Это привело к появлению нескольких специализированных документальных каналов, таких как Исторический канал и Национальная география, в начале 2000-х гг. В этот период в США PBS продолжал показывать журналистские расследования документальных фильмов.[15] Более того, в этот период также появились телевизионные документальные фильмы, снятые группами меньшинств, предлагающие новые культурные и политические взгляды.[16]

Современный телевизионный документальный фильм

Новое средство документального вещания появилось в 2000-х годах и продолжало набирать популярность в 2010-х. Интерактивные документальные фильмы, также известные как i-docs или веб-документальные фильмы, часто сопровождают традиционные телевизионные документальные фильмы, содержащие интерактивные гиперссылки, аудио, текст и изображения. Интерактивные документальные фильмы получили признание на недавних кинофестивалях, таких как Кинофестиваль Tribeca и Кинофестиваль Сандэнс в основном за их успехи в образовательных и исторических СМИ.[17]

Сегодняшняя траектория телевизионных документальных фильмов широко предлагается перейти к потоковым сервисам, таким как Netflix и Стэн.[18] Эта тенденция совпадает с появлением документальные фильмы, спонсируемые брендами. Например, Джонсон и Джонсон заказал производство 5B, изображающих нескольких медсестер, которые основали СПИД палата в больнице общего профиля Сан-Франциско. Документальный фильм совпадает с акцентом бренда Johnson and Johnson на «заботе» и «прикосновении». [19] Тим Стивенсон указывает, что документальные фильмы, спонсируемые брендами, позволяют маркетологам получить доступ к широкой аудитории с помощью средств, недоступных традиционным методам рекламы.[20]

Технологии производства

Ранние телевизионные документальные фильмы создавались путем отдельной записи соответствующих визуальных и звуковых носителей.[21] Шестнадцать миллиметров пленочные камеры, часто устанавливаемые на штативы, делали снимок с помощью сопутствующего осветительного и фильтрующего оборудования. Звук был записан с использованием четверти дюйма звукозаписывающее устройство рядом с несколькими микрофонами. В течение послепроизводственный этап, визуальные и звуковые элементы были синкопированы.

Запись с Эклер Пленочная камера 16 мм.

Особенно известное оборудование, используемое в ранний период производства документальных телевизионных фильмов, включало: Эклер 16-мм пленочные фотоаппараты в сочетании с Награ диктофоны. Современные попытки воссоздать подобную винтажную производственную среду отмечают, что такие методы неэффективны и часто ошибочны.[22]

Начало 1970-х вызвало революционные изменения в методах документального производства. Маршалл Маклюэн и Бакминстер Фуллер вызвала восстание против существующих традиционных методов передачи информации в американское общество. Sony Недавно разработанные Portapak видеокамера была важным инструментом, который стимулировал Партизанское телевидение Кампания и получила признание за облегчение передачи видеозаписей с устройства одной компании на соответствующее устройство другой компании.[23]

Камкордер Sony Betacam SP

Следующее значительное развитие технологий производства телевизионных документальных фильмов произошло в 1980-х годах с появлением портативных видеомагнитофонов, также известных как видеокамеры. В частности, Sony разработала Betacam. Этот продукт был известен тем, что повысил мобильность и гибкость видеокамер, что способствовало повышению эффективности при производстве документальных фильмов.[24] Более того, видеокамеры позволили значительно снизить производственные затраты по сравнению с традиционными технологиями производства пленочных фотоаппаратов, что позволило снимать увеличенные объемы видеоматериалов.[25] Это привело к тому, что к концу двадцатого века видеокамеры почти полностью вытеснили пленочные.[26] Гловер предполагает, что это повсеместное внедрение цифровых методов производства документального кино предоставило документальным фильмам новые возможности «взять на себя любой или несколько способов» документального кино, как это определено Билл Николс. Это придает особое удобство созданию подхода «слайд-шоу», при котором демонстрируются кадры в кадре с «говорящими головами» - «постоянная составляющая» телевизионных документальных фильмов.[27]

Документальные жанры

В ранних документальных фильмах британского телевидения большое внимание уделялось историческим событиям, местам и правящим государствам. Кроме того, в конце 1940-х - начале 1950-х годов популярность приобрели военные документальные фильмы, иллюстрирующие усилия Союзные войска в Вторая мировая война.[28] В 1950-е годы популярность телевизионных документальных фильмов-расследований также выросла. Чад Рафаэль выделяет канал CBS Смотрите сейчас (1951-1955) как знаковый телевизионный документальный фильм, породивший жанр расследований, отмечая «первую критическую журналистику на телевидении». [29] Позже, в 1960-х, телевизионные жанры документальных фильмов продолжали расширяться; Естественная история и дикая природа сюжеты стали популярными документальными сюжетами.

Так же поступали и документальные фильмы, исследующие темы человечество. Цивилизация (1969), документальный сериал из 13 частей, транслировавшийся на Би-би-си два, изображая ход Западная цивилизация, был известен использованием тогдашних цветных телевизионных СМИ.[30]

Телевизионные документальные фильмы по-прежнему освещают военное время, историю, государственную жизнь и дикую природу. Современные жанры телевизионных документальных фильмов также включают темы о спорте, здоровье, экономике, социальных сетях и знаменитостях.

Документальные споры

Продолжающееся появление телевизионных документальных фильмов в исторических и информационных контекстах СМИ вызвало серьезные дебаты и споры вокруг его широкого влияния. Эти разногласия обычно состоят из этических, культурных, социальных и политических проблем. Телевидение документальных СМИ считается созданием этический споры вокруг неполного изображения события; этические противоречия после модификации изображения через цифровое редактирование методы и этические соображения относительно проверяемости информации, представленной в изображение.[31] Таким образом, клевета в телевизионных документальных фильмах является постоянным источником споров. Документальный фильм ITV 2003 г., Жизнь с Майклом Джексоном, вызвал критику со стороны знаменитый поп-певец, который утверждал, что фильм «полностью предал» его в изображении его отношений с маленькими детьми.[32] Так же, Фаренгейт 9/11 (2004) особенно выразили озабоченность относительно фактической точности и правдивости его изображения геополитики Администрация Джорджа Буша-младшего.[33] Такие фактические несоответствия привели к частым предположениям о том, что телевизионные документальные фильмы иногда отклоняются от точных исторических представлений, скорее, в развлекательных целях.[34]

В культурный влияние телевизионных документальных фильмов часто находится под пристальным вниманием общественности. Такие опасения восходят к первоначальному появлению документальных фильмов по телевидению в общественных сферах. Возникли культурные споры по поводу постановки BBC 1965 года. Военная игра. Несмотря на предыдущее разрешение на трансляцию, BBC позже пришла к выводу, что документальный фильм был «слишком ужасающим для средства вещания», поэтому он не транслировался публично.[35] Более поздние замечания подтвердили, что BBC выбрала такой подход, опасаясь потенциально негативного институционального и культурного влияния, возникающего в результате общественного телевещания Военная игра.

Современные исследования проводились с особым упором на оценку Социальное и политический влияние телевизионных документальных фильмов. Фельдман и Сигельман провели исследование в 1985 году, проанализировав влияние телевизионной документальной драмы: День после, представляя последствия, которые могут развиться после Советский ядерная атака на Канзас-Сити. Они пришли к выводу, что документальная драма оказала влияние на другие газетные и телевизионные сюжеты, особенно в отношении обсуждений ограничений вооружений с Советским Союзом. Исследование также показало, что общественность усилилась обеспокоенность по поводу способности Соединенных Штатов выжить после крупного ядерного удара. Кроме того, День после вызвали споры о том, действительно ли Президент Рейган должны были увеличить государственные расходы на оборону.[36] Аналогичным образом, другое исследование пришло к выводу, что несколько недавних документальных фильмов на социальные темы, в том числе Semper Fi, обладали «ситуативным знанием» и, таким образом, оказали влияние в Соединенных Штатах на принятие реформа закона.[37]

Дэвид Аттенборо в 2019 году.

Развитие и современное оформление популярных телевизионных документальных фильмов также вызвало споры в последние годы. В 2014 году знаменитый рассказчик-документалист, Дэвид Аттенборо, выразил мнение, в котором посетовал на современное состояние телевизионных документальных фильмов. Он считал, что современные зрители не заинтересованы в длинных документальных сериалах, предпочитая мини-сериалы, состоящие из двух или трех эпизодов. Он предположил, что этот мини-сериал «не о чем-то должным образом». Вместо этого Аттенборо жаждал «более сильной приверженности и веры» в одном предмете, что снова способствовало производству расширенных серий документальных фильмов.[38]

Появление потоковых сервисов в мейнстриме культурного вещания, в частности, в 2010-х годах, также вызвало современные споры вокруг формата и классификации телевизионных документальных фильмов. Впоследствии Академия телевизионных искусств и наук (ATAS), ведущая профессиональная почетная организация, отстаивающая развитие телеиндустрии в Соединенных Штатах, признала документальные фильмы, опубликованные потоковыми сервисами, правомочными для рассмотрения на Премия Эмми. Телевизионные медиа, транслируемые через потоковые сервисы, стали настолько популярными, что Netflix -продюсированные телешоу получили рекордные 160 номинаций в 72-я премия Primetime Emmy Awards в 2020 году.[39] За этим достижением последовал конкурент стримингового сервиса HBO, который получил 107 номинаций в 2020 году. В частности, главный приз 2020 года за Выдающиеся сериалы документальных и документальных фильмов был выигран ESPN С Последний танец (2020), который транслировался на Netflix по всему миру.[40]

Примеры каналов

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Матушевский, Болеслав (25 марта 1898 г.). «Новый источник истории». История кино. 7 (3): 322–324.
  2. ^ Чепмен, Джеймс (2015). Новая история британского документального кино. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10010: Пэлгрейв Макмиллан.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  3. ^ Робсон, Дэвид (27 октября 2016 г.). «Восемьдесят лет назад BBC провела свою первую прямую трансляцию - и мир изменился навсегда». Выражать. Экспресс. Получено 28 сентября 2020.
  4. ^ Чепмен, Джеймс (2015). Новая история британского документального кино. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10010: Пэлгрейв Макмиллан.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  5. ^ Бун, Тимоти (2013). «Британские научные документальные фильмы: переходы от кино к телевидению». Журнал британского кино и телевидения. 10 (3): 475–497.
  6. ^ Росс, Дункан (1950). «Документальный фильм на телевидении». BBC Quarterly. 5 (1): 19.
  7. ^ Грирсон, Джон (1966). Первые принципы документального кино. Лондон: Faber & Faber.
  8. ^ Чепмен, Джеймс (2015). Новая история британского документального кино. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10010: Пэлгрейв Макмиллан.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  9. ^ Фон Шиллинг, Джим (2002). Американское телевидение "Волшебное окно", 1939-1953 гг.. Рутледж.
  10. ^ Рафаэль, Чад (2009). Документальные фильмы Broadcast Network (в C.H. Sterling & C. Whitney (Eds.), Encyclopedia of Journalism). Беверли-Хиллз: Sage Publications. С. 458–463.
  11. ^ Томпсон, Роберт Дж .; Аллен, Стив. «Телевидение в США». Британская энциклопедия. Получено 12 ноября 2020.
  12. ^ Рафаэль, Чад (2009). Документальные фильмы Broadcast Network (в C.H. Sterling & C. Whitney (Eds.), Encyclopedia of Journalism). Беверли-Хиллз: Sage Publications. С. 458–463.
  13. ^ Чепмен, Джеймс (2015). Новая история британского документального кино. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10010: Пэлгрейв Макмиллан.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  14. ^ Риден, Джульетта (23 ноября 2019 г.). "Правдивая история документального фильма Королевской семьи BBC, который не был показан публично в течение десятилетий". Город и страна. Получено 2 октября 2020.
  15. ^ Рафаэль, Чад (2009). Документальные фильмы Broadcast Network (In C.H. Sterling & C. Whitney (Eds.), Encyclopedia of Journalism). Беверли-Хиллз: Sage Publications. С. 458–463.
  16. ^ Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кинопроизводства в США» (PDF). Академический форум 30 2012-13. Получено 13 ноября 2020.
  17. ^ Экран Австралии. «ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ ПРОИЗВОДСТВО В ФОКУСЕ НА ИНТЕРАКТИВ». Экран Австралия. Экран Австралия. Получено 13 ноября 2020.
  18. ^ Морган, Блейк. "Какое будущее у телевидения?". Forbes. Forbes. Получено 13 ноября 2020.
  19. ^ Жардин, Александра. "ДОКУМЕНТАЦИЯ О СПИДЕ JOHNSON & JOHNSON ВЫИГРЫВАЕТ ГРАН-ПРИ РАЗВЛЕЧЕНИЙ LIONS В КАННАХ". AdAge. Получено 13 ноября 2020.
  20. ^ Стивенсон, Тим. «Маркетологи извлекают выгоду из золотой ловушки документального кино». Digiday. Digiday. Получено 13 ноября 2020.
  21. ^ Эллис, Джон (2019). «Съемки для телевидения: как работали вместе 16-мм съемочная группа». VIEW Журнал истории и культуры европейского телевидения. 8 (15): 91–110.
  22. ^ Эллис, Джон (2019). «Съемки для телевидения: как работали вместе 16-мм съемочная группа». VIEW Журнал истории и культуры европейского телевидения. 8 (15): 91–110.
  23. ^ Бойль, Дьердр (1992). «От портапака к видеокамере: краткая история партизанского телевидения». Журнал кино и видео. 44 (1/2): 67–79.
  24. ^ U. o. L. Департамент медиаискусств Royal Holloway. «Юматик и Бетакам». Как создавалось телевидение. История ADAPT TV. Получено 2 октября 2020.
  25. ^ Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кинопроизводства в США» (PDF). Академический форум 30 2012-13. Получено 13 ноября 2020.
  26. ^ Эллис, Джек К.; Маклейн, Бетси А. (2005). Новая история документального кино. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Международная издательская группа Continum. С. 258–259.
  27. ^ Гловер, Пол. «Появление цифрового документального кинопроизводства в США» (PDF). Академический форум 30 2012-13. Получено 13 ноября 2020.
  28. ^ Чепмен, Джеймс (2015). Новая история британского документального кино. Нью-Йорк, Нью-Йорк 10010: Пэлгрейв Макмиллан.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  29. ^ Рафаэль, Чад (2009). Документальные фильмы Broadcast Network (In C.H. Sterling & C. Whitney (Eds.), Encyclopedia of Journalism). Беверли-Хиллз: Sage Publications. С. 458–463.
  30. ^ Стортон, Джеймс (2016). Кеннет Кларк: жизнь, искусство и цивилизация. Уильям Коллинз.
  31. ^ Николс, Билл (2001). Введение в документальное кино. Блумингтон, IN 47404-3797 США: Издательство Индианского университета.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  32. ^ CNN (6 февраля 2003 г.). "Заявление Майкла Джексона". CNN. Получено 13 ноября 2020.
  33. ^ Aufderheide, Pat; Язи, Питер; Чандра, Мриду. «Честные истины: создатели документальных фильмов об этических проблемах в своей работе». CMSI. Центр медиа и социального воздействия. Получено 13 ноября 2020.
  34. ^ Кроукрофт, Роберт (2 февраля 2019 г.). «Насколько хорошо телевидение как средство распространения истории?». История сегодня. 69 (2).
  35. ^ Шоу, Тони (2006). «BBC, государство и культура холодной войны: случай военной игры телевидения (1965)». Английский исторический обзор. 121 (494): 1351–1384.
  36. ^ Фельдман, Стэнли; Сигельман, Ли (июнь 1985). «Политическое влияние телевидения в прайм-тайм»: послезавтра"". Журнал политики. 47 (2): 556–578.
  37. ^ Чатту, Кэти Борум; Дженкинс, Уилл (2019). «От киноленты к реальным социальным изменениям: роль современного документального фильма о социальных проблемах в государственной политике США». СМИ, культура и общество. 41 (8): 1107–1124.
  38. ^ Динс, Джейсон (14 октября 2014 г.). «Дэвид Аттенборо оплакивает состояние телевизионных документальных фильмов». Хранитель. Хранитель. Получено 13 ноября 2020.
  39. ^ Шнайдер, Майкл (28 июля 2020 г.). «Эмми: Netflix доминирует в 2020 году, получив 160 номинаций; ведущие программы HBO« Хранители »». Разнообразие. Разнообразие. Получено 13 ноября 2020.
  40. ^ Портер, Рик (19 сентября 2020 г.). "'"Последний танец" получил премию "Эмми" за лучший документальный сериал ". Голливудский репортер. Голливудский репортер. Получено 14 ноября 2020.

внешняя ссылка