Муха (фильм 1986 года) - The Fly (1986 film)

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален Найдите источники: "Муха" 1986 фильм  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Март 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Муха
Афиша театрального релиза
Режиссер	Дэвид Кроненберг
Произведено	Стюарт Корнфельд[1]
Сценарий от	Чарльз Эдвард Пог Дэвид Кроненберг
На основе	Муха к Джордж Лангелаан
В главных ролях	Джефф Голдблюм Джина Дэвис Джон Гетц
Музыка от	Говард Шор
Кинематография	Марк Ирвин
Отредактировано	Рональд Сандерс
Производство Компания	Brooksfilms SLM Production Group
Распространяется	20 век Фокс
Дата выхода	15 августа 1986 г. (1986-08-15)
Продолжительность	96 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Бюджет	$9[2]–15 миллионов[3]
Театральная касса	60,6 млн. Долл. США

Муха американец 1986 года научная фантастика психологический фильм ужасов тела Режиссер и соавтор Дэвид Кроненберг. Произведено Brooksfilms и распространяется 20 век Фокс, кинозвезды Джефф Голдблюм, Джина Дэвис и Джон Гетц. Вольно основанный на Джордж Лангелаан 1957 год рассказ с таким же названием и одноименный фильм 1958 года, Муха рассказывает об эксцентричном ученом, который после того, как один из его экспериментов идет не так, как надо, медленно превращается в существо-гибрид с мухой. В счет был составлен Говард Шор а эффекты макияжа были созданы Крис Валас вместе с визажистом Стефан Дюпюи.

Муха был выпущен 15 августа 1986 года и вызвал массовое признание критиков и публики, в основном за спецэффекты и исполнение Голдблюма. Он собрал 60,6 миллиона долларов в прокате против своего девяти миллионов долларов бюджета, став крупнейшим коммерческим успехом в карьере Кроненберга. Работа Валаса и Дюпюи над фильмом принесла им награду. Академическая награда за Лучший макияж - единственный «Оскар», получивший премию за фильм режиссера Кроненберга. А продолжение Режиссер Валас, вышел в 1989 году.

участок

Сет Брандл, блестящий, но эксцентричный ученый, встречает Веронику «Ронни» Квайф, научного журналиста, на встрече с прессой, проводимой Bartok Science Industries, компанией, которая финансирует работу Брандла. Он приводит ее обратно в свой склад, дом и лабораторию и показывает свое изобретение: набор "телеподов", которые позволяют мгновенно телепортация между стручками. Сет убеждает Ронни хранить изобретение в секрете в обмен на исключительные права на историю, и она документирует его работу. Хотя телеподы могут транспортировать неодушевленные предметы, они калечат живые ткани, что демонстрируется, когда бабуин вывернут наизнанку во время эксперимента.

Сет и Ронни начинают отношения, и в то же время он пытается выяснить, что пошло не так с его телеподами. После транспортировки двух стейков, приготовленных по-разному, он обнаруживает, что машина создает синтетическую версию объекта, а не сам объект. Сета также вдохновляет перепрограммировать телепод, чтобы понять структуру живой ткани, и он успешно телепортирует второго бабуина. Ронни уезжает раньше, чем они успевают отпраздновать, и Сет беспокоится, что она возобновляет отношения со своим редактором Стэтисом Борансом; в действительности, Ронни ушел, чтобы противостоять Статису из-за завуалированной угрозы, вызванной его ревностью к Сету, опубликовать историю телепода без ее согласия. Сет телепортируется в одиночку, не подозревая, что комнатная муха вошел с ним в передатчик. Он выходит из приемной капсулы, казалось бы, нормальным.

Сет и Ронни примиряются. Сет демонстрирует повышенную силу, выносливость и сексуальную потенцию, что, по его мнению, является результатом телепортации, «очищающей» его тело. У него есть тяга к сахару, и Ронни обеспокоен ухудшающимся рассудком Сета, а также странными колючими волосами, растущими из раны на его спине. Сет становится высокомерным и жестоким, настаивая на том, что процесс телепортации полезен, и пытается заставить Ронни пройти телепортацию. Когда она отказывается, он бросает ее, идет в бар и принимает участие в схватке по армрестлингу, где оставляет своего противника с перелом. Он встречает женщину по имени Тони и возвращает ее на свой склад. У них есть половой акт, и Сет пытается заставить ее телепортироваться. Ронни спасает ее от телепортации. Сет выбрасывает Ронни, но когда у него начинают отваливаться ногти, он понимает, что что-то пошло не так во время его телепортации. Он проверяет записи своего компьютера и обнаруживает, что компьютер телепода, сбитый с толку присутствием двух форм жизни в отправляющей капсуле, слил его с мухой на молекулярно-генетическом уровне.

Сет продолжает ухудшаться, теряя части тела и становясь менее человечным. После нескольких недель, когда он был слишком напуган, чтобы связаться с Ронни, он снова соединяется с ней и говорит, что становится гибридом человека и насекомого. Он дал ему прозвище "Брандлфлай". У него также началась рвота пищеварительные ферменты на пищу, чтобы растворить ее, и приобрел способность цепляться за стены и потолки. Он понимает, что теряет свой человеческий разум и сострадание, движимый примитивными импульсами, которые он не может контролировать.

Сет устанавливает программу слияния в компьютер телепода, планируя разбавить гены мух в своем теле человеческой ДНК. Ронни узнает, что она беременна Сетом, и ей снится кошмар рождения гигантской личинки. Она заставляет Стэтиса убедить врача провести аборт в середине ночи. Подслушав их разговор, Сет похищает Ронни до того, как может произойти аборт, и умоляет ее вынести ребенка до срока, так как это может быть последний остаток его человечности. Статис врывается в лабораторию Сета с дробовиком, но Сет обезоруживает его и использует свою разъедающую рвоту, чтобы уничтожить левую руку и правую ногу Статиса, останавливаясь, едва не изрыгнув кислоту на лицо Статиса, когда Ронни кричит ему, чтобы он остановился.

Сет раскрывает свой отчаянный план Ронни: он будет использовать телеподы, чтобы объединить себя и ее, вместе с их еще не родившимся ребенком, в одно целое. Когда Сет втягивает ее в один из телеподов, она случайно отрывает ему челюсть, вызывая его окончательное превращение в существо-инсектоид-человека, которое вырывается из разложившегося человеческого тела Сета. Он ловит Ронни внутри первого телепода и входит в другой. Раненый Статис использует свой дробовик, чтобы перерезать кабели, соединяющие телепод Ронни с компьютером, позволяя Ронни сбежать. Вырвавшись из собственной капсулы, как только активизировался процесс слияния, существо ужасно слилось с металлической дверью и кабелями телепода 2. Когда деформированное существо выползало из приемной капсулы, оно молча умоляло Ронни прекратить свои страдания и она со слезами на глазах стреляет из дробовика в голову Сета, разнося ее на куски. Обезумевшая Ронни падает на колени, а Стэтис смотрит на нее, в ужасе, но с облегчением оттого, что страдания Сета наконец закончились.

Бросать

Производство

Эта секция нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален (Октябрь 2016) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

В начале 1980-х сопродюсер Кип Оман обратился к сценаристу. Чарльз Эдвард Пог с идеей переделать классический научно-фантастический фильм ужасов Муха.^[4] Пог начал с чтения Джордж Лангелаан с короткий рассказ а затем просмотр оригинального фильма, которого он никогда не видел. Решив, что это проект, который его интересует, он поговорил с продюсером. Стюарт Корнфельд об организации производства, и Корнфельд очень быстро согласился.^[5] Затем дуэт представил идею руководству 20th Century Fox и получил восторженный отклик, а Погу дали деньги на написание первого черновика сценария. Первоначально он написал набросок, аналогичный рассказу Лангелаана, но и он, и Корнфельд думали, что было бы лучше переработать материал, чтобы сосредоточиться на постепенной метаморфозе, а не на мгновенном монстре. Однако, когда руководители прочитали сценарий, они были настолько впечатлены, что сразу же отказались от проекта. После некоторых переговоров Корнфельд организовал сделку, по которой Фокс согласился бы распространять фильм, если бы он мог получить финансирование из другого источника.^[4]

Новый продюсер был Мел Брукс Продюсировать фильм должна была его компания Brooksfilms. Корнфельд был частым сотрудником и другом Брукса, который вместе также продюсировал фильм Дэвида Линча. Человек-слон.^[5] Корнфелд дал сценарий Бруксу, которому он понравился, но чувствовал, что нужен другой писатель. Затем Пог был исключен из проекта, и Корнфельд нанял Уолон Грин для переписывания, но было сочтено, что его набросок не был шагом в правильном направлении, поэтому Погу вернули для доработки материала.^[4] В то же время Брукс и Корнфелд пытались найти подходящего режиссера. Их первый выбор был Дэвид Кроненберг, но он работал над Вспомнить все, адаптация Мы можем помнить это для вас оптом, за Дино Де Лаурентис, и не смог принять.^[5] Корнфельд остановился на молодом британском режиссере по имени Роберт Бирман после просмотра одного из его короткометражных фильмов. Бирман был доставлен в Лос-Анджелес на встречу с Поугом, и когда случилась трагедия, фильм находился на самой ранней стадии подготовки к съемкам. Семья Бирмана отдыхала в Южной Африке, и его дочь погибла в результате несчастного случая.^[5] Бирман сел в самолет, чтобы отправиться к своей семье, и Брукс и Корнфелд месяц ждали, прежде чем обратиться к нему с просьбой возобновить работу над картиной. Бирман сказал им, что не может так скоро приступить к работе, а Брукс сказал ему, что он подождет три месяца и свяжется с ним снова. По прошествии трех месяцев Бирман сказал ему, что не может участвовать в проекте. Брукс сказал ему, что понял и освободил его от контракта. Брукс оставил свое имя в титрах, чтобы люди не пошли в фильм, ожидая того, чего можно было бы ожидать от Мела Брукса.

Затем Корнфельд услышал, что Кроненберг больше не связан с Вспомнить все и еще раз подошел к нему с Муха.^[5] Кроненберг согласился стать режиссером, если ему позволят переписать сценарий.^[6][3][7]

Проект Пога

Джефф и Барбара Пауэлл - счастливая супружеская пара. Джефф, блестящий ученый, работал над машиной для телепортации, но не желает рассказывать своему работодателю Филиппу ДеВитту или своему другу Гарри Чендлеру о характере проекта. ДеВитт очень недоволен этим и угрожает лишить его финансирования загадочного проекта, если ему не будет предоставлено полное раскрытие. После нескольких неудачных экспериментов, таких как атомы обезьяны, никогда не реинтегрирующиеся после распада, Джефф в конечном итоге успешно телепортирует как неодушевленные, так и живые объекты. Однако, когда он примеряет это на себе, в будку проскальзывает комнатная муха. Сначала казалось нормальным, но вскоре Джефф развивает невероятную силу, выносливость и энергию. Отрастив волосы мухи и потеряв ногти, Джефф в конце концов обнаруживает, что муха впиталась в его тело, и что ее клетки теперь захватывают его собственные.

По мере того, как он медленно мутирует в гигантскую муху, Джефф теряет части тела и становится способным лазить по стенам, а также переваривать пищу с едкой рвотой. Барб с ужасом узнает, что она беременна Джеффом, и не может быть уверена, был ли ребенок зачат до или после его телепортации. В конце концов, Чендлер обнаруживает существование телепорта, показывает его ДеВитту и демонстрирует его на кошке, но потерянные атомы обезьяны возвращаются из эфира и создают ужасное существо «обезьяна-кошка», которое ДеВитт избивает до смерти металлическим предметом. стержень. Несмотря на этот неудачный эксперимент, ДеВитт видит значительную денежную ценность устройства и поэтому завладевает телепортом. Джефф (теперь в основном превращенный в муху-монстра и неспособный говорить) узнает об этом и идет в офисное здание ДеВитта в сопровождении Барб. Джефф противостоит ДеВитту, разжигает огонь в лаборатории, где сейчас находится телепорт, и убивает ДеВитта, изрыгая его и питаясь им. Затем он ловит себя в одной из будок телепортации, когда прибывает Барб, чтобы посмотреть, как огонь убивает его и уничтожает телепорт - его намерение все это время. В коме Барб мечтает родить гигантскую личинку, но просыпается в больнице, где выясняется, что она родила здорового мальчика.

Проект Кроненберга

Пересмотренный сценарий сильно отличался от сценария Поуга, хотя в нем все еще сохранен основной сюжет и центральная концепция постепенной мутации. Кроненберг переписал персонажей и большую часть диалогов с нуля (а также объединил ДеВитта и Чендлера, у которых были романтические намерения по отношению к Барб в черновике Пога, в Статиса Боранса), и перенес несколько ключевых моментов и концепций. Некоторые аспекты трансформации из черновика Поуга (такие как потеря героем частей тела) были расширены, и Кроненберг также включил в свои фирменные темы сексуальность, телесный ужас и личную идентичность. Он также поставил перед собой задачу сохранять Сета Брандла как можно более внятным, как можно дольше, в отличие от черновика Поуга, в котором Джефф Пауэлл теряет способность говорить на двух третях текста.

Усиливающаяся мания Сета Брандла и изменения личности на ранних этапах трансформации были подчеркнуты в переписанных материалах, а представление о том, что трансформация является ужасной (и очень метафорической) болезнью, стало ключевым фактором в новом сценарии. Кроме того, в этой версии Брандл явно трансформировался в причудливое гибридное существо в результате генетического слияния, тогда как в версии Пога Пауэлла захватили клетки мухи, которые были поглощены его телом (таким образом, медленно трансформируя его. буквально в гигантскую муху, а не в деформированную смесь человека и мухи Брандла). Версия Кроненберга также сохранила такие моменты, как Брандл, ловящий муху в воздухе, выдергивание ногтем и сон о личинке-детеныше (который был перенесен на более ранний этап истории и использовался для тематических и сюжетных целей, а не как ударный момент в конце фильма).

«Обезьяна-кошка» из сценария Пога была переделана Кроненбергом в извращенную, отчаянную попытку Брандла найти лекарство, а последовательность Поуг, вылупившаяся из ноги мухи со стороны Джеффа, была продвинута на шаг дальше, когда Брандл ампутировал подергивающуюся конечность. его зубы. В сценарии Пога также фигурировала женщина с сумкой, убитая Джеффом в переулке, и Кроненберг изменил это так, что женщина была убита рвотой (как в случае с убийством ДеВитта в конце первоначального проекта), а не Джеффом, случайно перерезавшим ей горло ( однако Кроненберг так и не снял свою версию этой сцены, которая была написана из окончательного сценария съемок). Хотя сценарий Кроненберга не заканчивался рождением Вероники Квайф, он закончился кодом, который показал, что она была беременна нормальным ребенком, зачатым Борансом после смерти Брандла (и аборта, возможно, испорченного плода Брандла).

Несмотря на обширное переписывание сценария Пога, Кроненберг настаивал во время Гильдия писателей Арбитражные решения по поводу того, что он и Погу разделяют доверие к сценарию, поскольку он чувствовал, что его версия не могла бы состояться без сценария Поуга, который служил бы основой.^[6]

По сценарию, который все одобрили, Кроненберг собрал свою обычную команду и начал процесс кастинга картины, в конечном итоге решив, что делать. Джефф Голдблюм и Джина Дэвис для потенциальных клиентов. Крис Валас, который разработал существ в Гремлины, был нанят для обработки обширных спецэффектов фильма. Съемки проходили в Торонто в 1985–1986 гг.

Продюсеры также наняли музыканта Брайан Ферри записать песню к фильму в рекламных целях. Получившийся трек получил название «Help Me». А клип была сделана для песни, и в ней заметное место заняли кадры из фильма. Кроненберг признался, что ему понравилась песня, но посчитал, что она не соответствует самому фильму. Брукс и Корнфельд изначально хотели сыграть песню в финальных титрах, но после того, как Кроненберг показал ее им, они согласились с режиссером, что она не соответствует фильму. В результате песня присутствует в фильме лишь ненадолго, на заднем плане во время сцены, где Брандл бросает вызов Марки в баре. "Help Me" стал довольно малоизвестным, так как не был включен в саундтрек к фильму. Песня вновь появилась в 1993 году на Рокси Музыка / Компакт-диск Bryan Ferry Окончательная коллекция.^[8]

Дизайн телеподов Брандла был вдохновлен цилиндром двигателя Кроненберга. Ducati Desmo.^[9]

Удаленные и альтернативные сцены

После окончания съемок в начале 1986 г. Муха был показан руководителям Fox, которые были очень впечатлены. Предварительный монтаж был затем предварительно просмотрен в Торонто. Uptown Theater весной того же года. Из-за сильной реакции аудитории из фильма была вырезана печально известная сцена «обезьяна-кошка», чтобы зрителям было легче поддерживать симпатию к персонажу Брандла. Другой предварительный просмотр впоследствии был проведен на участке Fox в Лос-Анджелес, и эта версия показала код "бабочка младенец". Как и раньше, по результатам просмотра сцена была вырезана.^[6][3]

Макияж и эффекты существ

Различные этапы постепенного превращения Сета Брандла в «Брандлфлая»

В Академическая награда -победитель макияж был разработан и выполнен Крис Валас, Inc. в течение трех месяцев. Сначала было разработано финальное существо "Брандлфлай", а затем были разработаны различные шаги, необходимые для переноса главного героя Сета Брандла в это последнее воплощение. Трансформация была задумана как метафора процесса старения. С этой целью Брандл теряет волосы, зубы и ногти, а его кожа становится все более и более обесцвеченной и бугристой. Создатели фильма намеревались придать Брандлу вид с синяками и раком, который становится все хуже, поскольку измененный геном персонажа медленно утверждает себя, с последним гибридным существом Брандлфли, буквально вырывающимся из ужасно испорченной человеческой кожи Брандла. Само существо было задумано так, чтобы казаться ужасно асимметричным и деформированным, а вовсе не жизнеспособным или крепким организмом.

Различные образы были протестированы на эффекты макияжа. Некоторые ранние тестовые кадры можно увидеть на 2005 г. Муха: Коллекционное издание DVD, а также релиз на Blu-ray.

Трансформация была разбита на семь отдельных этапов, и Джефф Голдблюм проводил много часов в кресле для макияжа для более поздних воплощений Брандла.^[3]

• Стадии 1 и 2: легкое, похожее на сыпь обесцвечивание кожи, которое приводит к поражениям и язвам на лице, с крошечными волосками, усеивающими лицо Голдблюма, в дополнение к участку волосков, растущих из раны на спине Брандла.
• Этапы 3 и 4-A: частичное протезирование лица Голдблюма (а затем его рук, ног и туловища), парики с проплешинами и кривыми протезами зубов (начиная со стадии 4-A).
• Этап 4-B: исключен из фильма, этот вариант этапа 4 был замечен только в сцене «обезьяна-кошка» и требовал, чтобы Голдблюм был одет в первый из двух костюмов из вспененного латекса, поскольку Брандл перестал носить одежду. на этой точке.
• Этап 5: второй костюм для всего тела с более выраженными деформациями, который также требовал от Голдблюма ношения искажающих контактных линз, из-за которых один глаз выглядел больше, чем другой.
• Этап 6: последнее существо «Брандлфлай» (называемое съемочной группой «космическим жуком»), изображенное различными частичными и целыми телами марионеток, управляемых тросом и стержнем.
• Этап 7: еще одна марионетка, представляющая смертельно раненое создание из слияния Брандлфлай-Телепод (первоначально прозванное командой «Брандлфут», а затем «Брандлфинг»), как видно в последние моменты фильма.

Музыка

Оценка Муха был составлен и проведен Говард Шор, и в исполнении Лондонский филармонический оркестр. Он был выпущен на записи, на кассете и компакт-диске (с тремя дополнительными треками, включенными исключительно в последний) компанией Варез Сарабанда, а в 2005 году был ремастирован и переиздан на двухдисковом сете с Кристофер Янг альбом для Муха II.

Названия в смелый являются эксклюзивными для выпуска на компакт-диске.

1. Основное название 1:54
2. Плазменный бассейн 1:54
3. Последний визит 2:25
4. Входит Статис 2:20
5. Телефонный звонок 2:07
6. Сет переживает 2:02
7. Ронни возвращается 0:55
8. Прыжок 1:21
9. Сет и Муха 2:21
10. Журнал частиц 1:02
11. Армрестл 0:51
12. Брандлфли 1:43
13. Визит Ронни 0:35
14. Улица 0:43
15. Лестница 1:25
16. Ногти 2:35
17. Телепортация павиана 0:58
18. Существо 2:08
19. Монтаж стейка 0:59
20. Графика Личинки / Мухи 1:37
21. Успех с павианом 0:58
22. Лучшая семья 1:59
23. Финал 2:51

Прием и наследство

Муха был встречен критиками, больше всего хвалят выступление Голдблюма и спецэффекты. Несмотря на то, что это был кровавый римейк классики, снятой неоднозначным режиссером, не относящимся к мейнстриму, фильм имел коммерческий успех, самый крупный в карьере Кроненберга, и в течение двух недель был самым кассовым фильмом в Соединенных Штатах, заработав в общей сложности все внутренние доходы. брутто - 40 456 565 долларов. Зрители остро отреагировали на графические эффекты существ и трагическую историю любви, и во время выхода на экраны фильм привлек большое внимание.

Дэвид Кроненберг был удивлен, когда Муха был замечен некоторыми критиками как культурная метафора для СПИД, поскольку изначально он задумал фильм как более общую аналогию самой болезни, таких терминальных состояний, как рак, и, в частности, процесса старения:

Если вы или ваш возлюбленный болен СПИДом, вы посмотрите этот фильм и, конечно же, увидите в нем СПИД, но вам не обязательно иметь этот опыт, чтобы эмоционально отреагировать на фильм, и я думаю, что в этом его сила. Это не означает, что СПИД не оказал невероятного влияния на всех, и, конечно, с определенного момента люди видели истории о СПИДе повсюду, поэтому я не обижаюсь, что люди видят это в моем фильме. Для меня было кое-что о Муха история, которая была гораздо более универсальной: старение и смерть - то, с чем нам всем приходится иметь дело.^{[8][10][11][12]}

Кинокритик Джин Сискель названный Муха как десятый лучший фильм 1986 года.^[13] В 1989 г. Премьера и Американский фильм журналы проводили независимые опросы американских кинокритиков, режиссеров и других подобных групп, чтобы определить лучшие фильмы 1980-х годов, и Муха появился в обоих списках.

Муха имеет рейтинг одобрения 92% на Гнилые помидоры На основе 62 отзывов, средний рейтинг 8.32 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Дэвид Кроненберг сочетает свою фирменную близость к крови и ужасу с сильно развитыми персонажами, делая Муха удивительно трогательная трагедия ".^[14] В 2005 году, Время журнал кинокритиков Ричард Корлисс и Ричард Шикель включены Муха в их списке 100 лучших фильмов за все время.^[15] Время позже назвал его одним из 25 лучших фильмов ужасов.^[16] Фильм занял 33-е место в рейтинге Браво с 100 самых страшных моментов из фильмов.^[17] Точно так же Чикагская ассоциация кинокритиков названный Муха 32-й самый страшный фильм в истории.^[18]

В 2008 г. Американский институт кино распространил бюллетени среди 1500 режиссеров, критиков и других людей, связанных с киноиндустрией, чтобы определить десять лучших американских фильмов в десяти различных жанровых категориях. Версия Кроненберга Муха был номинирован на научная фантастика категории, хотя и не вошел в первую десятку.^[19] Он также был номинирован на 100 лет AFI ... 100 острых ощущений^[20] и 100 лет AFI ... 100 страстей^[21] и предупреждение Вероники Тони в фильме - «Бойся. Бойся очень» - было номинировано на 100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов.^[22]

Цитата «Бойтесь. Бойтесь очень». также использовался как маркетинг фильма слоган, и настолько укоренился в популярной культуре (поскольку она - и ее варианты - появлялись в бесчисленных фильмах и сериалах), что большое количество людей, знакомых с этой фразой, не знают, что она возникла в Муха.^[8]

10 октября 2020 года фильм был упомянут в скетче в субботу вечером в прямом эфире, касающемся дебатов Харриса и Пенса. Джим Керри произвел впечатление Джеффа Голдблюма. (Источник: IMDB)

Награды и номинации

Джефф Голдблюм получил премию Saturn за лучшую мужскую роль за роль в фильме

Муха был номинирован на награды, представленные в таблице ниже. Многие поклонники жанра и кинокритики в то время думали, что исполнение Джеффа Голдблюма получит номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль.^[23] но этого не произошло. Джин Сискель впоследствии заявил, что Голдблюм, скорее всего, «не выдержал» из номинации, потому что старшие избиратели Академии обычно не уважают фильмы ужасов.^[24]

Сиквелы

В то время как 1958 год оригинал за ним последовали два сиквела, Кроненберг сказал, что истории в его фильмах имеют определенное начало и конец, и он никогда не думал о создании продолжения одного из своих фильмов, хотя другие сделали продолжения фильмов Кроненберга, в том числе Сканеры (1981).

Муха II

Муха II (1989) был снят Крисом Валасом, человеком, стоящим за гримом и созданием эффектов как в фильмах, так и в «Гремлинах», и является прямым продолжением фильма. Муха. В нем рассказывается о том, как Вероника Квайф родила сына-мутанта Брандла перед смертью, и фокусируется на попытках компании Бартока снова заставить Telepods работать.

Дэвид Кроненберг не участвовал в проекте. Единственным актером, который вернулся в сиквеле, был Джон Гетц в роли озлобленного Статиса Боранса. Вероника Куайф ненадолго появляется в фильме, и ее играет Шафран Хендерсон, так как Джина Дэвис отказалась повторить роль. Джефф Голдблюм появляется в архивных кадрах Сета Брандла в двух сценах, включая отрезок интервью после телепортации, который был удален из первого фильма, но нашел хорошее применение в сиквеле.

Ранняя обработка сиквела, написанная Тим Лукас, вовлек Веронику Квайф в дело зла компании Бартока. Сознание Брандла каким-то образом сохранилось в компьютере Telepod, и ученые Бартока поработили его и использовали для разработки системы для целей клонирования. Брандл получает возможность общаться с Вероникой через компьютер, и в конце концов он берет под свой контроль системы безопасности комплекса Бартока, чтобы ужасно атаковать злодеев. В конце концов, Вероника освобождает Брандла, вступив с ним в сговор, чтобы реинтегрировать незагрязненную версию его первоначального тела. Кроненберг тогда поддержал эту концепцию. Джина Дэвис была готова к продолжению (и только вышла из Муха II потому что ее персонаж должен был быть убит в начальной сцене), а Голдблюм - нет (хотя он был в порядке с камео), и эта обработка отражает это.^[25] Однако более поздняя трактовка, написанная Джимом и Кеном Уитами, была использована в качестве основы для окончательного сценария, написанного Фрэнк Дарабонт. Мик Гаррис также написал обработку с элементами, включенными в финальный фильм.

Муха: Вспышка

С марта 2015 г. IDW Publishing выпустила мини-сериал комиксов из пяти выпусков под названием Муха: Вспышка, написанный Брэндоном Зайфертом.^[26] История является прямым продолжением событий Муха II, и показывает сына Сета Брандла, Мартина, непреднамеренно вызывающего трансгенный вспышка при попытке вылечить Антона Бартока, которому он ранее передал свои мутантные гены в конце Муха II.

Другие проекты

Альтернативное продолжение Ренни Харлина

Сообщается, что в 1990-х Джина Дэвис участвовала в создании альтернативного продолжения Муха, чтобы руководить ее тогдашним мужем, Ренни Харлин под названием Мухи. Сценарий Ричард Джеффрис Говорили, что в нем рассказывается история, в которой Вероника рожает мальчиков-близнецов и сама переживает это испытание.^{[нужна цитата ]}

Второй ремейк Тодда Линкольна

В 2003 году было объявлено, что второй римейк Муха разрабатывался, режиссером был Тодд Линкольн, продюсировал Фотографии Fox Searchlight, и выпущен в 2006 году, но этого не произошло.^[27][28]

Продолжение Дэвида Кроненберга

В 2009 году ходили слухи, что сам Дэвид Кроненберг готовился снять второй римейк фильма. Муха,^[29] но только в 2011 году директор развеял слухи. Кроненберг заявил, что он написал не римейк, а скорее «своего рода» сценарий продолжения своей версии 1986 года, и снимет его, если 20 век Фокс дали добро проекту:

Я написал сценарий, который представляет собой скорее странное латеральное, скажем так, наклонное продолжение, чем настоящее продолжение, и это определенно не римейк оригинала. Он финансируется Fox, и будет ли он выпущен или нет, я не могу сказать на данный момент, потому что существует множество нерешенных факторов, связанных с внутренней политикой студии и множеством других вещей, которые я не под контролем. Но я бы сделал это, если бы они дали зеленый свет, скажем так.

Кроненберг более подробно рассказал в интервью Империя в 2012:

Ну, я разговаривал с Фоксом, потому что мой агент узнал, что они обращаются к людям, чтобы они сделали римейк моего фильма. Он вроде как сказал: «Ну, а как насчет Дэвида?» И они сказали: «Ну, мы никогда об этом не думали!» Я думаю они были в Гильермо дель Торо и Майкл Бэй. Я сказал: «Давным-давно я предложил продолжение Мелу Бруксу, когда он сказал, что хочет сделать продолжение». Ему не понравилось то, что я предложил, потому что он сказал, что это не то же самое, что и в оригинальном фильме. «Продолжение, - сказал он, - должно быть таким же». И я сказал: «Что ж, Мэл, тогда мне это не интересно». И он ушел и сделал свои сиквелы [sic], и они не имели ко мне никакого отношения и не имели большого успеха. Но у меня все еще была эта идея - чего нет, я вам не скажу - и я сказал Фоксу: «Я напишу эту идею, потому что, как я думаю, это может быть интересно». И они были достаточно взволнованы этим, чтобы заплатить мне за написание сценария. А потом по разным причинам как-то завязало. Не знаю, почему. Теперь кажется, что этого не произойдет. Но это сценарий, который мне нравится, и я бы его сделал. Это не совсем продолжение, и уж точно не римейк. Скорее медитация [...] это телепортация.^[30]

В интервью в конце 2012 года Кроненберг предоставил дополнительные подробности о том, почему проект застопорился, сославшись на

Бюджетные ограничения и прочее. Я думаю, что, возможно, сценарий, который я написал, был слишком радикальным для Fox, и они чувствовали, что на тот момент действительно нужно было сделать очень малобюджетный фильм. Однако то, что их привлекало, нельзя было сделать малобюджетным. Так что я думаю, что это была проблема.^[31]

Он также описал проект как «скорее продолжение или врезку. Это была медитация на лету. Никаких одинаковых персонажей или что-то в этом роде, и, конечно же, с пониманием современных технологий».^[32]

Несмотря на предыдущие утверждения Кроненберга, что он не снимает сиквелы своих фильмов, он вернулся в Муха для оперы Муха в 2008 году, и его предложенный проект фильма-сиквела ознаменует второе возвращение к материалу, а также его первое продолжение одного из его предыдущих фильмов.^[33][34] Однако фильм не продвигается вперед.^[35]

15 июня 2018 года Джефф Голдблюм заявил, что будет заинтересован в создании сиквела, только если Кроненберг будет задействован, даже если его персонаж умер. «Я не думаю, что мой персонаж будет задействован, потому что, конечно, я трагически мутировал с мухой, а затем с машиной, о мальчик. Но, может быть, я явлюсь как внук оригинального Сета Брандла, или у Сета Брандла был брат . У меня был брат, который каким-то образом проявляется! Кто знает, я не знаю, но с Дэвидом Кроненбергом было приятно работать. Боже, если бы он был вовлечен, я бы хотел поработать с ним снова, я скажу вам, что . »^[36]

Товар

6-дюймовую фигуру «Брандлфлая» создал Макфарлейн Игрушки для своей линии Movie Maniacs в 2000 году. Кроме того, 15-дюймовый полистоун статуя "Брандлфлай" изготовлена Интермедия коллекционирования в 2008.^{[нужна цитата ]}

Рекомендации

внешняя ссылка

• Муха на IMDb
• Муха в AllMovie
• Муха в Box Office Mojo
• Муха в Гнилые помидоры
• Муха в Metacritic