Игрок (Прокофьев) - The Gambler (Prokofiev)

Игрок
Опера к Сергей Прокофьев
Композитор в 1918 году.
Родное название	Игрок, Игрок
Либреттист	Прокофьев
Язык	русский
На основе	Игрок к Фёдор Достоевский
Премьера	1929 (1929) Театр Рояль де ла Монне, Брюссель

Игрок (русский: Игрок — Игрок в транслитерация ) является опера в четырех действиях по Сергей Прокофьев русскому либретто композитора по повести 1866 г. то же имя к Фёдор Достоевский.

Прокофьев выбрал этот рассказ как оперный сюжет в 1914 году, а дирижер Альберт Коутс, из Мариинский Театр, призвал Прокофьева сочинить эту оперу и заверил его в постановке в этом театре.^[1] Прокофьев написал оперу для фортепиано в период с ноября 1915 по апрель 1916 года и завершил оркестровку в январе 1917 года.^[2] Всеволод Мейерхольд был задействован в качестве постановщика. Однако после 1917 г. Февральская революция, этого производства никогда не было.

История выступлений

Опера впервые была представлена ​​только в 1929 году, после того, как была тщательно переработана (в 1927 году).^[3] на Театр Рояль де ла Монне, Брюссель. Прокофьев подготовил оркестровую сюиту по опере 1931 года (см. Ниже).

Большой оперный театр исполнил оперу в Метрополитен Опера (The Met) в Нью-Йорк в 1975 году, но Метрополитен не произвел своего первого производства до марта 2001 года.^[4]

Первоначальная версия оперы была окончательно поставлена ​​в 2001 г. Большой Театр Г. Москва, проведет Геннадий Рождественский.^[5]

Роли

Синопсис

Место: Рулеттенбург, вымышленный европеец спа прибегнуть

Время: 1860-е годы

Акт 1

В саду Гранд-отеля наставник семьи генерала Алексей встречает генеральскую подопечную Полину, которая задолжала маркизу. Алексей любит Полину и сообщает ей, что он соблюдал ее указания, чтобы заложить свои драгоценности и сыграть на деньги. Однако он потерял деньги. Генерал влюблен в гораздо более юную полусвету Бланш, и вместе с ней входит маркиз и мистер Астлей, англичанин. На вопрос о своих потерях Алексей отвечает, что потерял собственные сбережения. Его упрекают в том, что кто-то с его скромным доходом не должен играть в азартные игры, но Алексей отвергает идею экономии денег едкой обличительной речью. Астлей впечатлен и приглашает Алексея на чай. Затем генерал получает телеграмму от «Бабуленки» (буквально уменьшительное от «бабушка»; на самом деле это тетя генерала и бабушка Полины) из Москвы. Генерал надеется, что Бабуленка скоро умрет, чтобы он унаследовал ее деньги и женился на Бланш.

Полина разочарована тем, что не может отдать долги маркизу. Пока Алексей продолжает протестовать, что любит ее, она задается вопросом, есть ли у него какие-либо другие интересы, кроме жадности. Генерал прерывает их разговор. Полина бросает вызов Алексею, чтобы доказать свою любовь и посмотреть, действительно ли он сделает что-нибудь для нее, пройдя мимо немецкой баронессы, сидящей в парке. Алексей делает это к гневу барона. В последовавшей за этим суете барон и баронесса уходят.

Акт 2

В холле гостиницы генерал упрекает Алексея в своих действиях. Алексей не раскаивается, в чем генерал увольняет его как своего семейного наставника. Затем генерал пытается заручиться помощью маркиза в предотвращении любого появления скандала. Входит мистер Астлей и объясняет Алексею генералу. Бланш ранее попросила у барона ссуду, что расстроило баронессу. Из-за высокого социального статуса барона и баронессы генерал старается избегать любого чувства неприличия. Астлей далее объясняет, что генерал не может делать предложение Бланш, пока не получит свою долю наследства от Бабуленки. Алексей начинает думать, что как только Полина получит свою долю наследства, маркиз попытается ее завоевать.

Маркиз появляется от имени генерала, чтобы попытаться смягчить поведение Алексея. Алексей пренебрежительно относится к маркизу, пока маркиз не доставит записку от Полины, которая призывает Алексея перестать вести себя как школьник. Алексей обвиняет его в том, что он заставил Полину написать письмо, и в гневе уходит. Маркиз сообщает генералу и Бланш, что ему удалось подчинить Алексея.

Генерал предсказывает смерть Бабуленьки в тот же вечер, но сразу после этого ее голос слышен, когда она прибыла в гостиницу здоровой. Она с некоторой нежностью приветствует Алексея и Полину, но сразу видит насквозь Генерала и остальных. Она говорит, что преодолела свою болезнь и планирует выздороветь и сыграть в спа-центре.

Акт 3

На казино, Бабуленка теряет деньги на рулетка столы, и игнорируя все мольбы остановиться. Генерал подавлен и видит, что его шансы с Бланш уменьшаются. После того, как маркиз сообщает, сколько потеряла Бабуленка, генерал предлагает вызвать полицию, но маркиз отговаривает его. Прибывает Алексей, и генерал и маркиз просят его помочь остановить проигрыш Бабуленки в азартных играх. Затем прибывает князь Нильский, еще один потенциальный поклонник Бланш, и далее перечисляет потери Бабуленки. Генерал теряет сознание, обезумев, а затем бежит в казино. Бланш уезжает с Нильским. Алексей задается вопросом, что будет с семьей Полины после финансовых потерь Бабуленки. Измученная и лишенная средств Бабуленка хочет домой, в Москву. Бабуленка просит Полину пойти с ней, но отказывается. Генерал оплакивает потери Бабуленки и собственную потерю Бланш из-за Нильского.

Акт 4

В своем гостиничном номере Алексей находит Полину, у которой есть письмо от маркиза. Маркиз говорит, что продает заложенную ему собственность генерала, но простит ради Полины пятьдесят тысяч, и маркиз сочтет их отношения оконченными. Полина считает, что это расплата за нее как оскорбление, и желает, чтобы у нее было пятьдесят тысяч, чтобы бросить в лицо Маркизу. Алексей безумно рад, что Полина обратилась к нему за помощью.

Спеша в казино, Алексею повезло: он выиграл двадцать раз подряд и разбил банк. После антракта остальные посетители продолжают рассказывать о беге Алексея. Алексей возвращается в свою комнату, но продолжает слышать голоса крупье и других игроков. Затем он узнает о Полине, которая его ждала. Он предлагает ей деньги, чтобы вернуть маркизу. Она отказывается и спрашивает, действительно ли он ее любит. Когда Алексей дает ей деньги, она бросает их ему в лицо и выбегает. Опера заканчивается тем, что Алексей остается в комнате один, навязчиво вспоминающий свой успех за столами.

Записи

• Доработанная версия (Мелодия CD 10 01271): Владимир Махов, Геннадий Троицкий, Нина Полякова, Тамара Антипова; Хор Всесоюзной Радио Оперы, Симфонический оркестр Всесоюзного радио и телевидения, Геннадий Рождественский, дирижер (запись 1963 года)^[7][8]
• Доработанная версия (Philips 454 559): Николай Гассиев, Любовь Казарновская, Марианна Тарасова, Валерий Лебедь, Сергей Алексашкин, Владимир Галусин, Елена Образцова, Александр Шубин, Андрей Храмцов, Елена Миртова, Эрик Эглит, Евгений Кочергин, Геннадий Геннадий Григорий Заставный, Лия Шевцова, Любовь Соколова, Людмила Каннунникова, Ольга Кондина, Сергей Найда, Сергей Юхманов, Владимир Живописцев, Евгений Федотов, Юрий Долгополов, Юрий Жикалов; Кировский оркестр Мариинского театра; Валерий Гергиев, дирижер (запись 1996 г.)^[8]
• Оригинальная версия (Exton OVCL-00155): Михаил Урусов, Ольга Гурякова, Леонид Зимненко, Елена Манистина, Павел Кудрявченко, Владислав Верестников, Евгения Сегенюк; Солисты оперы Большого театра; Оркестр Большого театра; Геннадий Рождественский, дирижер (запись 2001 г.)^[8]
• Видео (UITV; Культура в США): Миша Дидык (Алексей); Кристине Ополайс (Полина); Владимир Огновенко (генерал); Стефания Точиска (Бабуленка); Стефан Рюгамер (маркиз); Сильвия де ла Муэла (Бланш); Виктор Рудь (г-н Астлей); Staatskapelle Berlin; Даниэль Баренбойм, дирижер (запись 2008 г.)^[8][9]
• Видео (Мариинский 0536): Сергей Алексашкин (Генерал); Татьяна Павловская (Полина); Владимир Галузин (Алексей); Николай Гассиев (маркиз); Александр Гергалов (г-н Астлей); Надежда Сердюк (мадемуазель Бланш); Андрей Попов (князь Нильский); Олег Сычев (барон Вурмерхельм); Андрей Спехов (Потапыч); Мариинский оркестр; Валерий Гергиев, дирижер (запись 2010 г.)^[10]

Сюита: Четыре портрета и развязка из балета Игрок, op. 49

Прокофьев подготовил оркестровая сюита из оперы 1931 года. Четыре портрета: Алексей, Бабуленка, Генерал и Полина; то развязка Фактически, это не последняя сцена оперы, а представляет собой серию побед Алексея в рулетке. В качестве Игрок это не номер оперы, ни один из символов не имеет расширенного арии; Прокофьев, таким образом, собрал основные материалы для сюиты, разорвав счет и складываем в кучу страницы, относящиеся к каждому персонажу.^[11]

Рекомендации

Примечания

Источники

• Граф Хэрвуд (ред.), Полное оперное сочинение Коббе Лондон: Bodley Head, 1987 (десятое изд.) ISBN  0-370-31017-9
• Тарускин, Ричард (2007). Л. Мэйси (ред.). "Игрок, Игрок; Le joueur". Оперный словарь New Grove / Grove Music Online. Получено 2007-06-12.