Валентино (фильм 1977 года) - Valentino (1977 film)

Валентино
Афиша театрального релиза
Режиссер	Кен Рассел
Произведено	Ирвин Винклер Роберт Чартофф Гарри Бенн
Сценарий от	Кен Рассел Мардик Мартин
На основе	Валентино, интимное разоблачение шейха Чоу Мэнк и Брэд Стайгер
В главных ролях	Рудольф Нуриев Лесли Кэрон Мишель Филлипс Кэрол Кейн
Музыка от	Стэнли Блэк Ферде Грофе
Кинематография	Петр Сущицкий
Отредактировано	Стюарт Бэрд
Распространяется	Объединенные художники
Дата выхода	5 октября 1977 г. (1977-10-05)
Продолжительность	127 минут[1]
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Бюджет	5 миллионов долларов[2]

Валентино американец 1977 года биографический фильм соавтор сценария и режиссер Кен Рассел и в главной роли Рудольф Нуриев, Лесли Кэрон, Мишель Филлипс, и Кэрол Кейн. Это слабо основано на жизни немое кино актер Рудольф Валентино, как рассказано в книге Валентино, интимное разоблачение шейха, написанный Чоу Манком и Брэд Стайгер.

Возникновение Валентино началось с производителей Ирвин Винклер и Роберт Чартофф, который начал разработку проекта в 1975 году. Режиссером был выбран Рассел, и он был соавтором сценария фильма с Мардик Мартин. Сказал через воспоминание после смерти Валентино в 1926 году, сценарий в значительной степени сосредоточен на отношениях Валентино с несколькими женщинами, в основном его второй женой. Наташа Рамбова, а также обращается к опубликованным слухам о его предполагаемом гомосексуализм.

Съемки Валентино изначально планировалось провести в Лос-Анджелес, но Рассел предпочел сниматься в Испании и Англии. Elstree Studios вместо этого из-за бюджетных проблем. Основная фотография длилась 21 неделю с августа 1975 года по январь 1976 года, и съемка была отмечена напряженными отношениями между звездами Нуреевым и Филлипсом, которые столкнулись из-за своих подходов к материалу, а также между Нуреевым и Расселом.

Выпущенный в октябре 1977 года фильм получил смешанные отзывы критиков, некоторые из которых раскритиковали его за критику, а иногда и за критику. сатирический изображение Голливуд и давление системы киностудии; другие критики хвалили фильм за его пышную графику и исполнение. Несмотря на неоднозначную критическую реакцию, фильм получил три Премия BAFTA номинаций, на Лучшая операторская работа, Лучший дизайн костюмов, и Лучший дизайн-постановщик. Позже Рассел описал свое решение снять фильм вместо Роза с Бетт Мидлер как самая большая ошибка в его карьере.^[3]

В своих воспоминаниях Винклер называл Валентино его «наименее любимый или худший фильм ... с большим отрывом».^[4]

участок

В 1926 году тысячи фанатов собрали будить недавно умершей кинозвезды Рудольф Валентино в Нью-Йорке. Когда в похоронном бюро налаживается порядок, несколько важных женщин в жизни Валентино оплакивают. Каждый помнит его через воспоминания: Первая из этих женщин, Бьянка де Соллес, знала Валентино, когда он был танцор такси и жиголо в Нью-Йорке, работая у женщины по имени Билли Стритер. Встретившись с ним, он делится с ней своей мечтой о владении апельсиновой рощей в Калифорния. После того, как мафиози ограбили Валентино, он решает, что должен отправиться на запад. В частности, Бьянка вспоминает день, когда она стала свидетельницей романтического танца Валентино с танцором балета. Вацлав Нижинский, научив его делать танго.

Далее идет молодой кинорежиссер и сценарист по имени Джун Мэтис, который безответно любит Валентино. Она впервые встречает Валентино в Калифорнии, где он расстраивает Жирный Арбакл схватив старлетка рядом с Арбаклом и уговаривает ее стать его первой женой, актрисой Жан Акер. Гламурная и роскошная жизнь Акера мотивирует Валентино попробовать себя в роли. Матис вспоминает, как видела его в эпизодической роли в фильме и, основываясь только на этом, порекомендовала ему более важную роль в своем следующем проекте. Четыре всадника Апокалипсиса. Чрезвычайно успешный фильм 1921 года выводит Валентино на суперзвезду, и она горда, что открыла его.

Алла Назимова впоследствии делает яркое появление на похоронах Валентино. Она продолжает снимать сцену, и когда фотографы просят ее повторить это для камер, она соглашается. Назимова заявляет о своих отношениях с Валентино и вспоминает, что работала над Камилла с ним. Далее подруга Назимовой, арт-дизайнер. Наташа Рамбова (и вторая жена Валентино) входит и говорит репортерам, что, хотя она и Валентино физически разделены, они все еще близки через духовный мир. Ее воспоминания показывают, что сначала она была любовницей Назимовой, но воспользовалась увлечением Валентино ею, чтобы помочь ей. социальный подъем. Во время съемок Шейх, Рамбова соблазняет Валентино танцем семи вуалей. Несмотря на то, что она знает, что он разводится с Акером, она настаивает на том, чтобы поехать в Мексику, чтобы они могли пожениться. По возвращении в Соединенные Штаты Валентино арестовывают за двоеженство. Потому что Джесси Ласки отказывается внести залог за Валентино, ему приходится провести ночь в тюрьме, где охранники отказывают ему в праве на туалет и вместе с другими заключенными насмехаются над его отсутствием мужественности. Результат - его полное унижение.

На съемках следующего фильма Валентино Месье Бокер, Рамбова и Сидни Олкотт взять на себя режиссуру. Два сценических мастера, недоумевая, «Рамбова тоже берет верх в постели», бросают розовую пуховку Валентино на колени. Рамбова требует, чтобы тот, кто это сделал, вышел вперед или она и Валентино навсегда ушли со съемочной площадки. Валентино заканчивает картину, но Рамбова настаивает, чтобы он отказался от дальнейшей работы в Paramount пока Ласки не выполнит определенные требования. Ласки отстраняет их, и пара в конечном итоге разоряется. К ним подходит человек по имени Джордж Мелфорд, предлагая помочь забронировать личные выступления в компании Mineralava, производящей косметические товары. Тур проходит успешно, и с помощью Мелфорда Валентино и Рамбова заключают хорошую сделку с Ласки.

Позже Валентино читает газетную статью, в которой ставит под сомнение его мужественность и подразумевает, что он гомосексуалист. Статья возмущает Валентино, который вызывает репортера на дуэль. По «юридическим причинам» поединок становится боксерским. Рори О'Нил, который оказался профессионалом боксер, заменяет репортера. Бой становится балет своего рода, и воспоминания о танце с Нижинским, параллельном матчу. Валентино в конце концов наносит удар, который приносит ему победу. Однако теперь у него появляются признаки язвы.

О'Нил просит провести матч-реванш, на этот раз соревнование по выпивке. Несмотря на его язву, Валентино соглашается. Хотя Валентино снова побеждает О'Нила, его чрезмерное употребление алкоголя усугубляет язву, которая прободится, когда он возвращается в свой дом той ночью. Он умирает, ползая по полу, не в силах дотянуться до апельсина, которым он пьяно играл и упал на пол.

Бросать

Анализ

Историческая достоверность

Историк кино Джин Д. Филлипс отмечает, что великие декорации и события, выставленные в Валентино, включая драматические тюремные сцены, щедрые Четыре всадника Апокалипсиса съемочная площадка и кульминационный боксерский поединок - все они четко вписываются в рамки повествования, поскольку имеют историческую основу.^[5] «В каждом случае они основаны на фактах, которые преувеличены, но не искажены», - предполагает Филлипс.^[5] Александр Бланд, написавший Нуреев Валентино: Портрет из фильма (1977), в котором рассказывается о создании фильма, говорится, что «только в отдельных эпизодах - общение Ласки с обезьяной, пороховое кабаре, пары, бегающие по боксерскому рингу - позволяет Расселу вообразить главную роль ... . Рассел позволил себе вольности, но он не отклонился от лицензии ".^[6] Резюмируя трактовку Расселом исторической достоверности фильма, Бланд уточнил:

Его проблема заключалась в том, чтобы заключить многослойную, многогранную историю в простые рамки. Он должен был показать Валентино жертвой коммерческого общества, Валентино - символом невиновности, омраченной успехом, Валентино - мухой, пойманной в чудовищной, но блестящей паутине шоу-бизнеса, Валентино - высшим секс-символ. Он был всем этим, но он также был человеком. Именно об этой дилемме и снят фильм Рассела.^[7]

Некоторые ученые отметили интерполяцию в фильме определенных событий и персонажей, в частности, презентацию в фильме Аллы Назимовой, когда она драматично входит в похоронное бюро, чтобы оплакивать Валентино: киновед Джозеф Ланза предполагает, что Рассел «складывает персонажей» Назимовой и актрисы Пола Негри - еще одна женщина, у которой были близкие отношения с Валентино, но которая не фигурирует в качестве персонажа в фильме - вместе.^[8] Ланца ссылается на тот факт, что, согласно недавним сообщениям прессы, Негри несколько раз теряла сознание во время своего визита к Валентино после поминки, хотя нет никаких свидетельств того же самого в отношении Назимовой.^[9]

Лечение сексуальности Валентино

Рассел стремился изучить элементы сексуальной жизни Валентино, в том числе задокументированные слухи, окружавшие Валентино при его жизни, что он был гомосексуалист, чего раньше не делали никакие экранизации его жизни.^[10] Рассел попытался связаться Жан Акер, Первая жена Валентино, чтобы обсудить причины их недолгого брака (они расстались на следующий день после свадьбы), но Акер, которому на момент съемок было 80 лет, отказался разговаривать с Расселом.^[10]

Киновед Брайан Фосетт отмечает, что в фильме постоянно показано, как «люди, которые взаимодействуют с Валентино, постоянно пытаются выяснить его сексуальную ориентацию ... Рассел действительно подразумевает, что женщины ценят Валентино как сексуальный объект, но Валентино не является мужчиной, заинтересованным в продаже. его тело за деньги ".^[11]

Производство

Разработка

Идея биографический фильм из Рудольф Валентино рассматривался производителями Ирвин Винклер и Роберт Чартофф.^[12] «Что вдохновило нас, так это идея Валентино как первой личности, созданной средствами массовой информации в зачаточном состоянии, и несоответствие между его собственной жизнью и его экранной личностью», - сказал Чартофф.^[12] Винклер и Чартофф уполномоченный писатель Мардик Мартин чтобы начать исследование жизни Валентино и разработать сценарий.^[12] И Винклер, и Чартофф были поклонниками Кен Рассел фильмов, и искал его, чтобы направить проект.^[12] Трое встретились в Лондон, и в конечном итоге он согласился руководить.^[12]

Рассел помогал писать сценарий вместе с Мартином, который прошел через несколько черновиков, стараясь «увеличить несколько инцидентов и расширить их, чтобы добиться максимального эффекта».^[7] Фосетт далее отмечает, что вступительный танец в фильме между Валентино и Нижинским «позволяет Расселу намекнуть на идею, что Валентино может танцевать с этим мужчиной из-за сексуального желания, а не просто из-за профессиональных обязательств ... Какова эта сцена? постановка подразумевает, что зритель стал свидетелем интимного момента между влюбленными ".^[13]

Кастинг

Рудольф Нуриев и Мишель Филлипс сыграли главные роли Рудольф Валентино и Наташа Рамбова, соответственно

Рудольф Нуриев, танцор русского происхождения, первоначально был приглашен Расселом выступить танцором. Вацлав Нижинский, после того, как Рассел обнаружил, что Валентино учил Нижинского танго в Нью-Йорке; Рассел предвидел вступительную сцену фильма, состоящую из этого взаимодействия.^[12] Однако после нескольких неудачных попыток кастинга на роль Валентино (Пол Кларк, танцор, который первоначально был выбран, умер от острое сердечно-сосудистое заболевание до производства),^[1] Рассел предложил продюсерам попросить Нуриева вместо него сняться в главной роли.^[14] Раньше режиссер считал Нуреева на роль Валентино. Витторио Де Сика в биографическом фильме, который так и не был реализован.^[15] После встречи с Нуреевым в Амстердам В 1975 году Винклер и Чартофф пришли к выводу: «К концу вечера ни у кого из нас не было сомнений в том, что эта роль принадлежит ему.^[16] Роль Нижинского впоследствии была предоставлена Энтони Доуэлл.^[1] Поскольку у Нуреева на тот момент были запланированы танцевальные обязанности на несколько лет, постановка была отложена до 1976 года, когда Нуриев был свободен.^[17] Хотя он согласился на проект, у Нуреева были некоторые оговорки, основанные на репутации Рассела как человека с сильной волей: «У нас обоих сильные личности и мнения, но это был его фильм, и, естественно, он знает о фильмах гораздо больше, чем я».^[18]

Мишель Филлипс, бывшая вокалистка в Мамы и папы которая дебютировала в кино в Диллинджер (1973), был брошен как Наташа Рамбова, Любовница Валентино и будущая жена.^[19] Рассел был впечатлен игрой Филипс в вышеупомянутом фильме, и он чувствовал, что она олицетворяет сексуальность и жесткость, которые он представлял для своей версии Рамбовы.^[19] «Я пригласил [Рассела] поужинать в мексиканском ресторане, - вспоминает Филлипс. «Когда он прибыл, я заплела мне волосы в косы, как я думала, Рамбова. Я не хотел оставлять все на волю случая».^[19] Для подготовки к роли Филлипс связался с сестрой Рамбовы, Кэтрин Петерсон, которая проживала в Калифорнии, и несколько часов поговорил с ней по телефону о жизни Рамбовы.^[20] Филлипс подошел к роли, предполагая, что Рамбова была лесбиянка, но «настолько асексуальна, насколько это возможно; [я думаю] ее настоящие увлечения были артистичными».^[21] Она также прочитала автобиографию Валентино, Мой личный дневник, чтобы составить представление о Рамбовой с его точки зрения.^[22]

Французская актриса Лесли Карон получила роль Алла Назимова, Друг и доверенное лицо Рамбовой.^[23] Кэрон чувствовала, что Назимова «была сделана в фильме более экстравагантной, чем она была на самом деле», но сказала, что ей все еще «нравится» персонаж.^[23] В меньших ролях второго плана Уильям Хуткинс появляется как Жирный Арбакл, а Кэрол Кейн сыграла девушку Фатти, юную звездочку, которая стала другом Валентино.^[23] Британская актриса Фелисити Кендал, известная тогда своей работой на британском телевидении, получила роль Джун Мэтис, исполнительный директор студии, увлеченный Валентино.^[24] Несколько актеров, в том числе Нуреев и Кэрон, показали несколько фильмов Валентино, чтобы подготовиться к своим ролям.^[25]

Экранизация

Рассел изначально собирался стрелять Валентино в Лос-Анджелес, но вместо этого предпочел закрепить производство в Англии, поскольку восемьдесят процентов фильма должны были сниматься на внутренних площадках, а съемка в Соединенных Штатах удвоила бы затраты на производство.^[15] Основная фотография началось 8 августа 1976 г. в Альмерия, Испания, и длился двадцать одну неделю.^[27] Вторая половина съемок проходила в Англии. Elstree Studios.^[27] Установочные кадры береговой линии были сняты на Коста Брава, а один день съемок был проведен в зоопарке в г. Барселона.^[27] Испанские локации служили заменой Калифорнии.^[28] В Блэкпульская башня бальный зал в Блэкпул, Ланкашир также служил местом съемок.^[29]

Съемки были особенно трудными между Нуреевым и Филлипсом, которые на съемочной площадке столкнулись из-за подходов к материалу.^[21] Нуреев, который ценил дисциплину, необходимую для танцев, считал, что «расслабленный и свободный подход» Филипса к актерскому мастерству был слишком безудержным.^[19] После завершения съемок Нуреев открыто признался: «Мне было трудно приспособиться к игре с ней».^[21] Нуриев сделал аналогичное наблюдение за режиссерским стилем Рассела, который он охарактеризовал как «направляющий, а не навязывающий ... Он навязывает свою волну людям, которые работают с ним, а затем выявляет их идеи»,^[30] хотя он положительно отзывался о Расселе, описывая его как внимательного и открытого к идеям, несмотря на его дотошный характер.^[31] Помощник режиссера фильма Джонатан Бенсон отметил, что, хотя Рассел и Нуриев «оба вели себя очень профессионально, они не сблизились; Рассел никогда не чувствовал себя комфортно с ним».^[32] Филлипс восхищался свободным стилем режиссуры Рассела, комментируя: «Он чрезвычайно изобретателен. Он вдохновляет вас. Вы не зациклены на диалоге или сценарии, он всегда готов поговорить об этом».^[33]

Оператор Петр Сущицкий отметил, что Рассел особенно скрупулезно подходил к кадрам: «Визуальный подход Рассела очень помогает, но он может быть требовательным. У него сильные навязчивые идеи, которые иногда трудно понять. У него навязчивый страх, что все будет отрезано, потому что Например, и будет делать повторные кадры только для того, чтобы получить на долю дюйма больше свободного пространства или пространства вокруг ступней, переснимает не для улучшения характеристик, а для камеры ».^[34] Съемки фильма были официально завершены в январе 1977 года, после того, что Рассел охарактеризовал как «двадцать одну неделю концентрированного беспокойства».^[15]

Музыка

Рассел предпочел музыку к фильму в основном из произведений американского композитора. Ферде Грофе.^[35] Грофе умер за пятнадцать лет до создания фильма, но Рассел получил доступ к многочисленным записям от сына Грофе в Лос-Анджелесе.^[10] Рассел чувствовал, что музыка жизненно важна для фильма, так же важна, как если бы я снимал фильм о композиторе ... Я понял, что мелодичный, довольно устаревший и своеобразный стиль Грофеса вполне подойдет нашему слегка сатирический фильм ".^[10] Произведения Грофе были адаптированы и аранжированы английским композитором. Стэнли Блэк.^[36]

Релиз

Театральная касса

Фильм лидировал по кассовым сборам в Великобритании в течение двух недель, но не стал хитом в Америке.

Критический ответ

Валентино получил неоднозначные отзывы кинокритиков.^[1] Джанет Маслин из Нью-Йорк Таймс похвалил игру Кэрон, но посчитал, что Нуреев «испытывает затруднения в доставке резких слов с большой убежденностью» и что Филлипсу, хотя и «с достаточно стальным взглядом», не хватало подлинности.^[37] Однако Маслин назвал визуальные эффекты фильма «чрезвычайно красивыми».^[37]

Тем не мение, Деревенский голос назвал этот фильм «настолько смущающим и ужасным, что он достигает мучительной согласованности с остальной частью его [Рассела] карьеры». Чарльз Чамплин из Лос-Анджелес Таймс отклонил фильм как «поверхностный и глупый».^[38] Несмотря на то что Джин Сискель из Чикаго Трибьюн поставил фильму трехзвездочную оценку, посчитав, что это критика Голливуд Студийная машина, он отметил, что она страдает от того, что, по его мнению, было явной неприязнью Рассела и пренебрежением к Валентино.^[39]

Несколько критиков прокомментировали кривое изображение Голливуда как деспотической индустрии, например Маслин, который считал, что «лучшие части фильма - это те, в которых Валентино противопоставляется Голливуду, который и он, и г-н Рассел, кажется, считают самым большим. оскорбить их всех ".^[37] Ричард Шникель из Время Журнал поочередно критиковал фильм за его «безжалостный антиамериканизм, подразумевая, что несчастные жители этих берегов - единственные граждане мира, способные к материализму или пошлости».^[40] Сам Рассел ответил на критику, предполагающую, что фильм имеет антиамериканский или антиголливудский тон: «Я не ненавижу Голливуд. Я страстно бесстрастно отношусь к своему отношению к нему в Валентино. Некоторые руководители студии, такие как Джесси Ласки, строго относились к Валентино, поэтому я показываю, что они жестко относятся к нему.^[41] Комментируя утверждения о том, что в изображениях Рассела факты сочетаются с вымыслом, он сказал: «Я хочу быть точным только до определенного момента. Я могу быть настолько неточным, насколько хочу - для меня это не имеет значения. Я пишу роман. Мой фильмы - это романы, основанные на жизни человека, и в романе есть точка зрения ».^[42]

Кевин Томас из Лос-Анджелес Таймс заметил, что фильм скорее всего понравится тем, кто не знаком с Валентино или его работами.^[43] Томас похвалил дебют Нуриева как «впечатляющий», добавив, что образ Рамбовы, выполненный Филлипсом, «действительно привлекает внимание. Ее Наташа гораздо более симпатична, чем прошлые интерпретации, показывая, что она обладает невинностью и откровенностью во всех своих позерах».^[43] Однако Томас чувствовал, что величайшей силой фильма является его «неявная атака на примитивную, деструктивную концепцию всеамериканской мужественности ... Обычно для Рассела Валентино обвиняется в сексуальной двусмысленности, но Валентино Нуреева выглядит мощно, хотя и трагически, как мужчина ».^[43]

Позже Рассел заявил, что предпочел бы забыть Валентино.^[42] Фильм вошел в Джон Дж. Б. Уилсон книга 2005 года Официальный гид по фильму Раззи.^[38]

Похвалы

Домашние СМИ

Валентино доступен на VHS и DVD на многих территориях, а также был выпущен на Blu-ray в США (Кино Лорбер ), ВЕЛИКОБРИТАНИЯ (Британский институт кино ) и Франции (Bel Air Classiques).^[45]

Рекомендации

Источники

внешняя ссылка

• Валентино в AllMovie
• Валентино на Каталог Американского института кино
• Валентино на IMDb