Готика (фильм) - Gothic (film)

Готика
Готика-1986-poster.png
Постер Virgin Films 1986 года
РежиссерКен Рассел
ПроизведеноПенни Корк
Сценарий отСтивен Фольк
РассказЛорд байрон
Перси Биши Шелли
В главных ролях
Музыка отТомас Долби
КинематографияМайк Саутон
ОтредактированоМайкл Брэдселл
Производство
Компания
РаспространяетсяВестрон Картины[1]
Дата выхода
Продолжительность
88 минут
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
БюджетФунт стерлингов 4,5 миллиона долларов[3] или 2 миллиона фунтов стерлингов[4]
Театральная кассадоллар США $916,172 (Соединенные Штаты)

Готика 1986 год Британский психологический фильм ужасов режиссер Кен Рассел, в главных ролях Габриэль Бирн в качестве Лорд байрон, Джулиан Сэндс в качестве Перси Биши Шелли, Наташа Ричардсон в качестве Мэри Шелли, Мириам Сир в качестве Клэр Клермонт (Сводная сестра Мэри Шелли) и Тимоти Сполл как доктор Джон Уильям Полидори. Он включает саундтрек Томас Долби, и знаменует собой кинодебют Ричардсона.

Фильм представляет собой вымышленный пересказ визита Шелли к лорду Байрону в Вилла Диодати к Женевское озеро, выстрелил в Gaddesden Place.[5] Это касается их соревнований по написанию страшная история, что в конечном итоге привело к тому, что Мэри Шелли написала Франкенштейн и Джон Полидори пишет "Вампир. »Это же событие было показано в фильмах. Невеста Франкенштейна (1935) и Призрачное лето (1988) и др.

Мотив плаката фильма основан на Генри Фусели Картина 1781 года Кошмар, о котором также упоминается в фильме.

участок

Через ее сводную сестру Клэр Клермонт, Мэри Годвин и ее будущий муж Перси Шелли узнать Лорд байрон. Летом 1816 года лорд Байрон приглашает их ненадолго остановиться на вилле Диодати в Швейцарии. Там они встречают друга-врача Байрона, Доктор Джон Полидори. 16 июня, когда на улице бушует шторм, все пятеро развлекаются игрой в прятки. Позже в гостиной Перси заявляет о своем увлечении наукой; Полидори рассказывает ему о своих интересах в лунатизм и кошмары. Лорд Байрон показывает своих гостей Фантасмагория, книгу ужасов, которую он купил в магазине в Женева, и все трое поочередно читают отрывки. Это вдохновляет их провести сеанс вокруг человеческого черепа, во время которого Клэр явно захват. Мэри описывает их как «ужасы» Клэр и вспоминает случаи в их детстве, когда во время них происходили необъяснимые явления, такие как необъяснимая тряска кровати Клэр и захлопывающиеся двери сами собой. Полидори приносит Клэр отдыхать наверх.

Ночью Мэри становится свидетелем призрачного привидения за окном, которое они с Клэр разделяют. Полагая, что Мэри была поражена хлопающей дверью сарая снаружи, Перси идет, чтобы закрыть ее. Исследуя амбар, он поражен гротескным существом. Мэри разговаривает с лордом Байроном в бильярдной, обсуждая его намерения с Клэр, и сообщает ему, что Клэр беременна его ребенком. Он предполагает, что у нее аборт, и двое спорят, что приводит к физическому противостоянию.

Позже лорд Байрон исполняет оральный секс на Клэр, во время которой у нее выкидыш. Тем временем Мэри утешает Перси, который становится все более и более параноиком и утверждает, что чувствует сильный запах разложения. Снизу лестницы Мэри слышит шум и чувствует, как на нее капает жидкость. Подняв глаза, она видит Полидори, склонившегося над перилами и зажав кровоточащую рану на шее. Как только кровотечение остановлено, он утверждает, что его укусил вампир в своей комнате. Байрон обвиняет его в нанесении себе ран, в то время как Перси и Мэри ему верят. Перси бредит, что группа коллективно что-то родила во время сеанса, демонстрируя свои худшие страхи, в то время как Полидори боится проклятие за его гомосексуализм. Он пытается отравить себя цианидом до смерти, но его останавливает Байрон.

Клэр пропадает из спальни, и ее обнаруживает Перси; он с ужасом наблюдает, как ее грудь превращается в глаза; Мэри пытается сбежать из дома, но случайно врезается в стеклянную дверь. Перси делает вывод, что преследующее их присутствие подпитывается страхом группы. Во время неудачной попытки повеситься в сарае Полидори видит, как фигура убегает верхом. Перси и Байрон пытаются воссоздать сеанс изгнания своего творения. Байрон и Перси, оба атеисты, верят, что это должно быть возвращено в глубины их разума, в то время как Мэри ставит под сомнение метафизические и сверхъестественные события, преследующие их.

В подвале трое обнаруживают Клэр обнаженной и покрытой грязью. Байрон пытается провести там сеанс, но Мэри отказывается. Во время события Мэри раздавливает череп и пытается ударить Байрона осколком. Перси останавливает ее и начинает страстно целовать Байрона. Когда она бежит через дом, Мэри становится свидетелем появления ее сына Уильяма в гробу, за которым следует зрение о том, что у нее случился выкидыш. В безумии она пытается сброситься с балкона, но ее останавливает Перси. Мэри просыпается на следующее утро и присоединяется к Байрону, Перси и Клэр в саду.

В современную эпоху виллу посещают туристы. Голос за кадром сообщает, что сын Мэри, Уильям, умер через три года после той ночи в июне 1816 года, а затем Перси утонул в 1822 году; Байрон умрет через два года после Перси, а Полидори покончил жизнь самоубийством в Лондоне. Из предыдущего опыта выкидыша у Мэри возникло желание воскресить своего ребенка из мертвых, что привело к ее написанию. Франкенштейн. История возникла из гомосексуализма, суицидальных мыслей и увлечения вампирами Полидори "Вампир."

Бросать

Основа в реальности

Gaddesden Place в Хартфордшире, Англия, использовался как место для виллы Диодати.

В фильме рассказывается о реальной встрече Мэри Годвин, Перси Шелли и Клэр Клэрмонт на вилле Диодати в Женеве, устроенной лордом Байроном.[6] Некоторые историки и журналисты высказали предположение, что события их встречи, которые вдохновили Шелли Франкенштейн и Полидори "Вампир" были вызваны использованием группой опиум во время отпуска вместе.[6] Обсуждая реальную основу фильма, актер Сэндс прокомментировал:

Я думаю, что эти портреты коренятся в реальности. Если люди думают иначе, то это из-за их поздней викторианской побелки. Это были не просто прекрасные поэты-романтики. Они были подрывными анархическими гедонистами, преследовавшими определенную линию аморальности. В фильме лорд Байрон изображен как демон, а Шелли - на грани безумия, но фильм является экспрессионистским произведением, и это не является необоснованным выражением их реалий.[6]

В фильме подразумевается, что Шелли Франкенштейн была вдохновлена ​​потерей ребенка; историк кино Роберт Шайл писал, что Готика'«Визуальные эффекты в стиле барокко не могут скрыть сомнительную природу предположения Рассела о том, что книга была вдохновлена ​​потерей автором ребенка».[7]

Производство

Разработка

Фильм был снят по сценарию Стивена Волка, работавшего в сфере рекламы. Он отправил его Элу Кларку, главе Virgin Films. Кларк сказал, что «это были миры, удаленные от сценариев, которые обычно встречаются в этой стране, с их литературной атмосферой и зависимостью от своего рода лингвистической достоверности. Я чувствовал, что это стало прекрасным трамплином для режиссера».[4]

Увидев Преступления страстиКларк предложил фильм Кену Расселу, который согласился. Волк признает, что испытывал «легкие опасения», когда Кларк упомянул имя Рассела, «но когда я встретил Кена, я почему-то к своему удивлению обнаружил, что с ним очень легко ладить».[8] Рассел вместе с Волком работал над дальнейшим проектом сценария, в который были внесены относительно незначительные изменения.[4]

Встреча Байрона и Шелли интересовала Рассела уже десять лет. Он сказал: «Около 10 лет назад актер Роберт Пауэлл подошел ко мне со сценарием, охватывающим тот же период времени и события. Но мы не смогли собрать деньги. Я думаю, что это было слишком поэтично и не так страшно, как можно было бы." Рассел говорит Готика как «что-то вроде черной комедии; некоторые из других были чуть более серьезными. Это имеет нарочитый комический подтекст - своего рода сатиру».[9]

«Я очень положительно воспринял эту историю, когда ее прислали, - сказал Рассел. «Это было чрезвычайно визуально, что меня привлекло. А использование лауданума дало мне трамплин для моих идей».[10]

«Я снял фильм, потому что мне предложили сценарий», - сказал позже Рассел. «Все есть (в фильме). Они (главные герои) были ответственны за популяризацию готического опыта. Это переломный момент: после той встречи все, казалось, пошло против них». [11]

Фильм был анонсирован в декабре 1985 года.[12] Кен Рассел планировал сделать версию Moll Flanders но это провалилось.[13] Фильм был совместным производством американской Atlantic Entertainment Group и британской Virgin Films.[3] Бюджет составлял около двух миллионов фунтов.[4]

Экранизация

Съемки начались в июне 1986 года и закончились в августе. Съемки проходили в Хартфордшире, в основном в палладианском особняке Wrotham Park и его окрестностях, а съемки в течение недели проходили в Лейк-Дистрикт.[4]

Джулиан Сэндс недавно сделал Комната с видом с Джеймс Айвори и сравнил этого режиссера с Расселом, который сказал: «Если бы Джеймс Айвори снял фильм о Шелли, он был бы гораздо более лиричным и успокаивающим произведением, в то время как трактовка Кена гораздо более симфонична и завораживала. С Джеймсом Айвори вы находитесь на карусели. , но с Кеном Расселом вы находитесь на американских горках. Джеймс Айвори похож на индийского миниатюриста, а Кен Рассел - на граффити-художника. Джеймс Айвори похож на орнитолога, наблюдающего за своими объектами в бинокль издалека, а Кен Рассел - охотник на крупную дичь снимается посреди нападения на носорога ".[14]

Наташе Ричардсон было сложно стрелять. «Я сам был в некотором роде разбит к концу. Стало трудно выключить и включить. Мы добрались до сотого дубля, и я просто не мог перестать плакать между дублями».[15]

Саундтрек сделал Томас Долби. «Это была моя первая попытка написать оркестровую музыку», - сказал Долби. «С Кеном было здорово работать - он дал мне много свободы. Фактически, он просто хотел, чтобы все было громче!» [16]

Релиз

Мировая премьера фильма состоялась на Лондонском кинофестивале.[17]

Маркетинг

Фильм получил несколько театральных афиш в рамках рекламной кампании; оригинальный плакат Virgin Films 1986 года - это отрывок из Генри Фусели с Кошмар (1781), который также изображен в фильме. На втором плакате, основанном на картине Фусели, изображена Наташа Ричардсон, лежащая над кроватью с гоблиноподобным существом, сидящим на ее груди (изображение, которое также изображено в фильме).[18]

Постер был признан спорным в момент выхода фильма», как отмечает Дерек Малькома, пишущий для Хранитель:

На плакате изображен озорной гоблин, сидящий на элегантной груди Наташи Ричардсон, и Virgin Films сказали, что это неприемлемо. Поэтому они вытеснили гоблина аэрографом, в результате чего Наташа выглядела более расслабленной, но немного неуверенной в том, что с ней происходит. Все это кажется довольно глупым, поскольку ... это довольно точное стилизация известной картины Фузели, которая отвлекала посетителей от Тейт в течение нескольких лет.[19]

Театральная касса

Готика Премьера 30-го Лондонский кинофестиваль 30 ноября 1986 г.[20]

Он получил ограниченный театральный выпуск в Соединенные Штаты 10 апреля 1987 г.,[21] заработал 32 061 доллар в первые выходные; он принес в общей сложности 916 172 долларов.[21]

Однако, по мнению Дэн Ирландия, который позже работал с Расселом, фильм имел финансовый успех на видео. Vestron, компания, которая занималась распространением фильма на видео, подписала с Расселом контракт на три фильма, который обеспечил ему финансирование на оставшуюся часть десятилетия.[22] Рассел сказал, что фильм дал его карьере «второе дыхание» после того, как он подумал, что «оно у него было».[23]

Критический прием

На Гнилые помидоры, фильм имеет рейтинг одобрения 50% на основе 12 отзывов, с средневзвешенное рейтинг 5,8 / 10.[24]

Для выпуска фильма в США Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс написал, что фильм «не всегда связный, но он такой же омерзительно смешной и бешеный, как карнавальная поездка по» Маркиз де Сад "Тоннель любви", добавив: "Не ходите в Готика ожидая повышения. Это не мечтания. Это серия ярких шоковых эффектов, антология манер фильмов ужасов, похожая на ЛСД-трип 60-х. Если Готика ничего не говорит о Байроне, Шелли и их друзьях, просто любой, кто доверил им аренду на лето, должен был быть не в своем уме ".[25] Дессон Хау из Вашингтон Пост писал: «Помимо плоти ... Готика получилось поразительно снятым, вдохновленными спецэффектами, хотя и ужасными. Несмотря на то, что Рассел размазывает по экрану свои фирменные кровавые трещины, он делает их гладкими с динамической обрезкой, ярким освещением и кадрированием. Кто знает, возможно, вы заметите немного юмора в этом гиперболическом безумии. С другой стороны, после такой кинематографической оргии вы можете потратить 15 минут с евангелистом ».[26] Автор и кинокритик Леонард Мальтин присудил фильму 2/4 звезды, написав: «Слишком странно для некоторых, слишком интеллектуально для многих фанатов ужасов, но полон галлюцинаторных визуальных эффектов Рассела».[27]

На его сайте Обзор фильмов Ozus 'WorldДеннис Шварц присудил фильму оценку C +, раскритиковав невероятную глупость, диалоги и безвкусные моменты. Шварц завершил свой обзор, написав: «Что касается меня, спасибо, но нет, спасибо, я сразу пойму своих Байрона и Шелли».[28] В его книге А – Я фильмов ужасовХовард Максфорд назвал фильм «Неумолимо истеричный поток образов в самой прискорбной манере его режиссера. Смехотворен, когда это не вызывает отвращения».[29]

Харлан Эллисон похвалил фильм, сказав:

Готика петля, фатально ошибочная и заблуждение. И все же я дорожу этим фильмом. Можете и вы. Если вы, как и я, не в своем уме ... вы прилепитесь к этой мучительной части кинематографической эпилепсии, потому что она ЖИВАЯ. Это еще одно преступление страсти, совершенное Кеном Расселом, и его безумное творчество пережило такие тяжелые времена в эту эпоху Рейгана и чувствительности яппи, что просто подвергнуться бреду вдохновенного безумца - катарсис. Я ушел из GOTHIC с горящей душой ... Окончательное утверждение критического суждения о GOTHIC заключается не в том, хорош он или нет, нравится это кому-то или нет. Неоспоримая истина GOTHIC, как и всех работ Кена Рассела (художника, который либо настолько безумен, либо настолько безрассуден, что не заботится о том, выигрывает он или проигрывает), заключается в том, что он ощутимо ЖИВ. Это бунт, разруха и столпотворение. Но он будет держать вас за нервные окончания.[30]

Похвалы

Готика был номинирован на три премии International Fantasy Film в 1987 году и получил две: Габриэль Бирн получил звание лучшего актера, как за роль лорда Байрона в этом фильме, так и за роль в Защита королевства, а фильм стал победителем в номинации «Лучшие спецэффекты». Режиссер Кен Рассел был номинирован на лучший фильм, но не победил.

Рекомендации

  1. ^ а б Фланаган, Кевин М., изд. (2009). Кен Рассел: переосмысление последнего маньериста Англии. Scarecrow Press. п. xvii. ISBN  978-0-810-86955-4.
  2. ^ Вольф, Мэтт (27 ноября 1986 г.). «Британский кинофестиваль показывает« Муха »,« Короткое замыкание »,« Изжога ».'". Pensacola News Journal. п. 17G - через Newspapers.com.
  3. ^ а б Линехан, Фергус, изд. (17 мая 1986 г.). «Фон: еженедельная колонка об искусстве и развлечениях». The Irish Times. Дублин, Ирландия. п. 16.
  4. ^ а б c d е Романтика Рассела "Взгляд и звук"; Лондон Vol. 55, вып. 4, (осень 1986 г.): 222.
  5. ^ Coke, Трэвис Хедж (14 сентября 2011 г.). "ГОТИК Кена Рассела, обзор фильма". Шоу цыганского искусства. Получено 13 марта 2015.
  6. ^ а б c Дарнтон, Нина (10 апреля 1987 г.). "В КИНО". Нью-Йорк Таймс. п. C7. Получено 25 ноября 2017.
  7. ^ Шайл, Роберт (2007). Британские режиссеры: руководство для критиков. Издательство Южного Иллинойского университета. п.189. ISBN  978-0-809-32832-1.
  8. ^ Volk story Пуллейн, Тим. The Guardian 26 февраля 1987 г .: 13.
  9. ^ Фильм; ПОЧЕМУ ФИЛЬМЫ УЖАСОВ В США все еще не утихают New York Times 5 апр 1987: A.23.
  10. ^ ГДЕ НАПРАВЛЯЕТ РАССЕЛ, ПОСЛЕДУЮЩИЕ СПОРЫ: [Домашняя версия] Манн, Родерик. Los Angeles Times 19 апреля 1987 г .: 29.
  11. ^ ДИКИЙ «ГОТИЧЕСКИЙ» ИМЕЕТ МАРКУ КЕНА РАССЕЛЛА: Льюис Бил Chicago Tribune 30 апреля 1987: 6.
  12. ^ 86 HUB FILM FESTIVAL ПЕРЕНОСИТ НА СЕНТЯБРЬ: Карр, Джей. Boston Globe 2 декабря 1985: 28
  13. ^ Рейтер ... МАДЖЕНДИ, ПОЛ. The Globe and Mail 3 февраля 1986 г .: C.11.
  14. ^ Рассел дает романтикам демоническое преимущество Дарнтон, Нина. The Globe and Mail 10 апреля 1987 г .: C.3.
  15. ^ НОВОЕ ЛИЦО: НАТАША РИЧАРДСОН; ПРОДОЛЖЕНИЕ ДИНАСТИИ Беннеттс, Лесли. New York Times, 15 мая 1987 г .: C.8
  16. ^ ЧТО В ИМЕНИ? МНОГО ШУМА ТОМАСУ ДОЛБИ: [Домашнее издание] Гольдштейн, Патрик. Los Angeles Times, 22 марта 1987 г .: 64.
  17. ^ Британские фильмы занимают почетное место Баркер, Деннис. Хранитель (10 октября 1986: 2.
  18. ^ Хаквейл, Дэвид (2010). Пробные камни готического ужаса: киногенеалогия одиннадцати мотивов и образов. Макфарланд. п. 113. ISBN  978-0-786-45701-4.
  19. ^ Цитируется в Хаквейл 2010, п. 113
  20. ^ «30-й Лондонский кинофестиваль». Программа. Британский институт кино. Ноябрь 1986 г. (Часть коллекции Билла Фаулера в Музее кино Билла Дугласа, Университет Эксетера).
  21. ^ а б «Готика (1987)». Box Office Mojo. Получено 11 октября 2016.
  22. ^ Ирландия, Дэн (15 мая 2012 г.). «Дэн Айрлэнд о логове белого червя». Прицепы из ада. Архивировано из оригинал 26 декабря 2014 г.. Получено 25 ноября 2017.
  23. ^ Радужный воин: Спустя двадцать лет Кен Рассел снова снимает Лоуренса, Малькольма, Дерека. The Guardian 18 августа 1988: 23.
  24. ^ «Готика (2002) - Тухлые помидоры». Rotten Tomatoes.com. Flixer. Получено 20 июн 2018.
  25. ^ Кэнби, Винсент (10 апреля 1987 г.). ФИЛЬМ: ШЕЛЛИ, БАЙРОН И ДРУЗЬЯ В ГОТИКЕ'". Нью-Йорк Таймс. Получено 25 ноября 2017.
  26. ^ Хау, Дессон. "Готика". Washington Post.com. Дессон Хау. Получено 20 июн 2018.
  27. ^ Леонард Мальтин (3 сентября 2013 г.). Гид Леонарда Мальтина по фильмам 2014 года. Издательская группа "Пингвин". п. 555. ISBN  978-1-101-60955-2.
  28. ^ Шварц, Деннис. "готика". Sover.net. Деннис Шварц. Получено 20 июн 2018.
  29. ^ Максфорд, Ховард (1996). А – Я фильмов ужасов. Бэтсфорд. п. 120. ISBN  978-0-713-47973-7.
  30. ^ "Рассмотрение" (PDF). Стивен Фольк.

внешняя ссылка