Застроцци - Zastrozzi

Застроцци
Титульный лист к первому выпуску «Застроцци» Перси Биши Шелли
Титульный лист из первого издания
АвторПерси Биши Шелли
ОпубликованоДжордж Уилки и Джон Робинсон, 1810 г.
Страницы119 (выпуск 2002 г.)
ISBN9781843910299
OCLC50614788

Застроцци: Романтика это Готика Роман к Перси Биши Шелли впервые опубликовано в 1810 году в Лондоне Джорджем Уилки и Джоном Робинсоном анонимно, только с инициалами имени автора, как "by P.B.S.". Первая из двух ранних готических новелл Шелли, вторая - Санкт-Ирвин, очерчивает его атеистический мировоззрение сквозь злодей Застроцци[1] и затрагивает его самые ранние мысли о безответственном баловстве и жестокой мести. Рецензент 1810 года писал, что главный герой «Застроцци - один из самых жестоких и невероятных демонов, которые когда-либо выходили из больного мозга».

Шелли написал Застроцци в возрасте семнадцати лет[2] во время своего последнего курса в Итонский колледж,[3] хотя он не был опубликован позднее, в 1810 году, когда он посещал Университетский колледж, Оксфорд.[4] Новелла была первым опубликованным произведением в прозе Шелли.

В 1986 году роман был выпущен Оксфордским университетом в рамках серии Oxford World's Classics. Николь Берри перевела роман во французском издании в 1999 году. Немецкий перевод Манфреда Пфистера был опубликован в 2007 году.

Основные персонажи

  • Пьетро Застроцци, преступник, который хочет отомстить Верецци, своему сводному брату
  • Верецци, Иль Конте, заключенный в тюрьму Застроцци
  • Джулия, маркиза де Стробаццо, предполагаемая жена Верецци
  • Матильда, графиня Лаурентини, соблазняет Верецци по плану Застроцци
  • Бернардо, слуга Застроцци
  • Уго. слуга Застроцци
  • Фердинанд Цейльниц, слуга Матильды
  • Бьянка, служанка Застроцци
  • Клодин, старуха из Пассау, приютила Верецци
  • Монах
  • Инквизитор
  • Настоятель, судья

Эпиграф

В эпиграф на титульном листе романа от потерянный рай (1667) по Джон Милтон, Книга II, 368–371:

- Что их Бог
Может доказать своего врага, и с кающейся рукой
Отменить его собственные произведения - это превзойдет
Обычная месть.
– потерянный рай.

участок

Пьетро Застроцци, преступник, и двое его слуг, Бернардо и Уго, переодетые в маски, похищают Верецци из гостиницы неподалеку Мюнхен где он живет, и отвести его в укрытие в пещере. Верецци заперт в комнате с железной дверью. Цепи обвивают его талию и конечности, и он прикрепляется к стене.

Верецци может убежать и убежать от своих похитителей, убегая в Пассау в Нижняя Бавария. Клодин, пожилая женщина, разрешает Верецци остаться в ее коттедже. Верецци спасает Матильду от прыжка с моста. Она дружит с ним. Матильда пытается убедить Верецци жениться на ней. Однако Верецци влюблен в Джулию. Матильда предоставляет жилье Верецци в своем замке или особняке недалеко от Венеция. Ее неустанные попытки соблазнить его безуспешны.

Застроцци придумывает план, чтобы мучить и мучить Верецци. Он распространяет ложный слух, что Джулия умерла, восклицая Матильде: «Разве от сердца Джулии из Стробаццо воняло моим кинжалом!» Верецци убежден, что Джулия мертва. Обезумевший и эмоционально расстроенный, он смягчается и предлагает жениться на Матильде.

Правда выясняется, что Юлия еще жива. Верецци настолько огорчен своим предательством, что убивает себя. Матильда убивает Джулию в отместку. Застроцци и Матильда арестованы за убийство. Матильда раскаивается. Застроцци, однако, остается непокорным перед инквизицией. Его судят, признают виновным и приговаривают к смертной казни.

Застроцци признается, что он стремился отомстить Верецци, потому что отец Верецци покинул свою мать, Оливию, которая умерла молодой, обездоленной и в бедности. Застроцци обвинил своего отца в смерти своей матери, которая умерла до того, как ей исполнилось тридцать. Застроцци стремился отомстить не только своему собственному отцу, которого он убил, но и «его потомству навеки», своему сыну Верецци. У Верецци и Застроцци был один отец. Убив собственного отца, Застроцци убил только его физическое тело. Однако, манипулируя Верецци с целью совершения самоубийства, Застроцци признал, что его цель состояла в том, чтобы добиться вечного проклятия души Верецци на основе запрета христианской религии на самоубийства. Застроцци, откровенный атеист, идет на смерть на вешалке, отвергая и отвергая религию и мораль "с диким судорожным смехом ликующей мести".[5]

Прием

Журнал Джентльмена, считающийся первым литературным журналом, опубликовал положительный отзыв о Застроцци в 1810 году: «Короткая, но хорошо рассказанная ужасная история, и, если мы не ошибаемся, написанная не обычным пером. Повесть настолько искусно написана, что читатель не может легко предвидеть развязку». Критический обзор консервативный журнал с «реакционной эстетической повесткой дня», с другой стороны, назвал главного героя Застроцци «одним из самых жестоких и невероятных демонов, которые когда-либо исходили из больного мозга». Рецензент отклонил новеллу: «Мы не знаем, когда мы испытали столько возмущения, как при прочтении этой отвратительной постановки. Автора ее нельзя слишком строго осуждать. Не все его« блестящие глаза », его« борющиеся эмоции », его «леденящее оцепенение отчаяния» ... должно спасти его от позора, а его книгу - от пламени ».[6]

Застроцци переиздан в 1839 г. в Библиотека романистов и романистов: лучшие работы лучших авторов, Том 1, № 10, изданный в Лондоне Джоном Клементсом.[7]

Роман содержит психологическую и автобиографическую составляющие. Юстас Чессер, в Шелли и Застроцци (1965) проанализировал новеллу как сложный психологический триллер: «Когда я впервые наткнулся на Застроцци Меня сразу поразило его сходство с материалом сновидений, с которым знаком каждый психоаналитик. Это не была история, рассказанная в отряде профессионального писателя для развлечения публики. Какими бы ни были сознательные намерения молодого Шелли, на самом деле он писал для себя. Он открывал шлюзы бессознательного и позволял его фантазиям безудержно выливаться. Он невольно выдавал эмоциональные проблемы, волновавшие его юношеский разум ".[8]

Реальный опыт и реальных людей проецировались на вымышленные события и персонажей. Подсознательные конфликты разрешаются в процессе письма. Патрик Бриджуотер, в Кафка, Готика и Сказка (2003), утверждали, что новелла предвосхищала Франц Кафка работа в ХХ веке.[9]

Стилистически новелла обнаруживает несколько недостатков. Самый разительный недостаток - это отсутствие глав, хотя некоторые критики и редакторы[6] утверждали, что Шелли задумал это упущение как шутку. Примерно на сотне страниц, Застроцци короче романа, что мешает более основательному и полному развитию персонажей. К тому же в средних частях новеллы не хватает вариации сеттинга.[6] Основное внимание уделяется Верецци и Матильде, за исключением других персонажей и за счет развития сюжета. Шелли также экспериментирует с выбором слов и их структурой, которая, как правило, замедляет ход рассказа.[6]

Адаптации

Выпуск DVD 2018 телесериала 1986 года.

В 1977 году канадский драматург Джордж Ф. Уокер написал успешную адаптацию пьесы "Застроцци, мастер дисциплины "по мотивам новеллы Шелли. Пьеса была основана на кратком изложении сюжета произведения Шелли, но сама по себе была чем-то" несколько отличным от романа ", по словам автора. Пьеса неоднократно возрождалась и была частью 2009 сезон Стратфордского Шекспировского фестиваля.[10] В пьесе Уокера сохранены все основные персонажи новеллы Шелли, основной сюжет, а также моральные и этические вопросы, касающиеся мести, возмездия и атеизма. Спектакль непрерывно ставился во всем мире с момента его публикации в 1977 году.

В 1986 г. Фильмы Четвертого канала в Великобритании выпустили четырехсерийный телевизионный мини-сериал новеллы Шелли как Застроцци, Романс, адаптированный и режиссер Дэвид Г. Хопкинс, продюсер Линдси К. Викерс и Дэвид Ласселлес, показан на Четвертом канале. Сериал также был показан по американскому телевидению на канале PBS в версии WNET в программе "Переходы через Ла-Манш".[11] Марк МакГанн играл Верецци, Тильда Суинтон сыграла Джулию, Хилари Тротт сыграла Матильду, Макс Уолл был священником, а Застроцци играл новичок Джефф Фрэнсис. Спектакль состоял из четырех 52-минутных серий. В 1990 г. Джереми Айзекс назвал драматизацию Застроцци как одна из 10 программ, которыми он больше всего гордился во время пребывания на посту исполнительного директора Channel 4.[12]

Весь мини-сериал из четырех частей Застроцци, Романс был выпущен на DVD на двух дисках 8 октября 2018 года в Великобритании.

Сходства с Франкенштейн

Есть сходство между Застроцци и Франкенштейн с точки зрения образов, стиля, тем, сюжетной структуры и развития персонажа. Филлип Уэйд отметил, как намёки на Джона Мильтона потерянный рай присутствуют в обоих романах:[13]

«Раннее описание Шелли Застроцци с его« высоким ростом »и« величавым человеком и бесстрашным хладнокровием »явно во многом обязано сатане Милтона, как и Вольфштейн в Санкт-Ирвин, описываемый как имеющий «возвышающуюся и величественную форму» и «выразительные и правильные черты лица ... чреватый взглядом, как будто горе поразило землю разум, чьи естественные и неограниченные энергии устремились к небу». В этом втором романе Шелли также изобразила персонажа, «чьи гигантские и деформированные пропорции были, по-видимому, почернены неизгладимыми следами ударов молнии Бога». Такое описание, столь явно имитирующее характеристику сатаны Милтоном, очевидно в Франкенштейн как в юношеских романах Шелли ".

Он описал сцену в Застроцци это повторяется в Франкенштейн:

"Приведу пример: в Застроцци есть сцена, разыгранная в обычной альпийской обстановке. Гроза, по-настоящему ужасающая, гремит от скалы к скале. И вот Матильда: «Созерцала бурю, бушевавшую вокруг нее. Сражающиеся элементы приостановились, наступила непрерывная тишина, глубокая, ужасная, как тишина гробницы. Матильда услышала шум - шаги были различимы, и, взглянув вверх, вспышка молнии открыла ей взору возвышающуюся фигуру Застроцци. Его гигантская фигура снова погрузилась в кромешную тьму, когда мгновенная молния отступила. Раскат грома снова безумно грохотал над зенитом, и мерцающая вспышка возвестила о приближении Застроцци, когда он стоял перед Матильдой.

Он обнаружил, что «идентичная» сцена воспроизводится в Франкенштейн:[14]

"Идентичная сцена происходит в Франкенштейн, с Виктором Франкенштейном, оказавшимся в Альпах во время грозы: «Я видел бурю, такую ​​красивую, но ужасающую ... Эта благородная война в небе подняла мне настроение; Я сложил руки и громко воскликнул: «Уильям, дорогой ангел! Это твои похороны, это твоя панихида!» Сказав эти слова, я увидел во мраке фигуру ... Вспышка молнии осветила объект, и я ясно обнаружил его форму, его гигантский рост ... немедленно сообщил мне, что это негодяй, грязный демон, которому я дал жизнь ».

Он пришел к выводу, что обе книги показывают использование Шелли милтонских тем:

«Конечно, сцены шторма не являются чем-то необычным в романтической литературе; достаточно вспомнить Байрона. Чайльд Гарольд. Но Милтонский образ титанического сатаны, очерченный огнями в кромешной тьме ада, несет на себе безошибочный след влияния Шелли ».

Стивен С. Берендт отметил, что план мести Богу в Застроцци, как указано в эпиграфе, «предвосхищает партизанскую войну, которую Существо будет вести против Виктора Франкенштейна»:

"Выступая перед собранием падших ангелов в аду, Вельзевул предлагает способы отомстить Богу. Его план призывает атаковать Бога, саботируя самых дорогих ему созданий, Адама и Еву, чтобы разгневанный и сожалеющий Бог осудил их к уничтожению, схема, которая предвосхищает партизанскую войну, которую Существо будет вести против Виктора Франкенштейна в фильме Мэри Шелли. Франкенштейн."[15]

Джонатан Гланс сравнил сон в Франкенштейн с этим в Застроцци: «Последний и самый близкий аналог сна Виктора Франкенштейна встречается в« Застроцци »Перси Шелли (1810)». Реакция Матильды описана так: «В какой-то момент она представила, что Верецци, давая согласие на их союз, протянул ей свою руку: что при ее прикосновении плоть рассыпалась от нее, и, вопя, он убежал от ее взгляда».[16]

Поздняя прозаическая литература Шелли

В 1811 году Шелли написал следующую новеллу к Застроцци называется Санкт-Ирвин; или Розенкрейцер, Романс, о алхимик кто стремился передать секрет бессмертия, опубликованный Джон Джозеф Стокдейл, в 41 Пэлл Мэлл, в Лондоне, который больше полагался на сверхъестественное, чем на Застроцци, проникнутого романтическим реализмом.

Основные прозаические произведения Шелли: Застроцци, Санкт-Ирвин, Убийцы, отрывок из романа (1814 г.), незаконченная новелла о моральной секте фанатиков, полных решимости убить тиранов и деспотических диктаторов в мире, Колизей[17] (1817), Уна Фавола (Басня), написано на итальянском языке в 1819 году, и Елисейские поля: лучианский фрагмент (1818), в котором представлены вымышленные фэнтези с политическими комментариями.[18] Книги Wolfstein; или Загадочный бандит (1822) и Вольфштейн, Убийца; или, Тайны пещеры разбойника (1830 г.) были сокращенными версиями Санкт-Ирвин. Правдивая история был приписан ему с 1820 г. Индикатор Ли Хант, похожий на стихотворение Закат (1816). Шелли также написал предисловие и написал не менее 4000–5000 слов для готического романа. Франкенштейн (1818) его жена Мэри Шелли.[19] Продолжаются споры о том, сколько он написал о романе. В 2008 году он получил статус соавтора или соавтора.[20][21][22][23]

Рекомендации

  1. ^ Перси Биши Шелли, Академия американских поэтов
  2. ^ Ранний Шелли: вульгаризмы, политика и фракталы, Романтические кружки
  3. ^ Сэнди, Марк (7 июля 2001 г.). "Перси Биши Шелли". Литературная энциклопедия. Литературный словарь. Получено 8 января 2007.
  4. ^ Перси Биши Шелли биография, Поэма Quotes.com
  5. ^ Застроцци пользователя Перси Биши Шелли. Университет Аделаиды, Австралия.
  6. ^ а б c d Шелли, Перси Биши. Застроцци: Романс; Святой Ирвин, или Розенкрейцер: Романс. Отредактировано, с введением и примечаниями Степехена К. Берендта. Питерборо, Онтарио, Канада: Broadview Press, 2002
  7. ^ Библиотека романистов и романистов: Лучшие произведения лучших авторов, том 1, № 10, 1839 г., стр. 145.
  8. ^ Чессер, Юстас. Шелли и Застроцци: Самораскрытие невротика. Лондон: Грегг / Архив, 1965. Юстас Чессер: «Сама история имела бессвязность сна, потому что это было именно то, что было - дневной сон, в котором наши сознательные конфликты были замаскированы».
  9. ^ Бриджуотер, Патрик. Кафка, Готика и Сказка. Нью-Йорк: Родопи, 2003. Патрик Бриджуотер: «Застроцци более интересен, чем это обычно допускается: ... он проявляет себя, если рассматривать его бок о бок с работами Кафки».
  10. ^ Стратфордский фестиваль. Прошлые производства. 2009 г. Застроцци.
  11. ^ О'Коннор, Джон Дж. "Телевидение:" Пересечение каналов "приносит чувство удивления", 2 ноября 1986 г., Нью-Йорк Таймс. Проверено 4 апреля 2018 года.
  12. ^ Фурс, Джон. «Дэвид Хопкинс: режиссер, любящий независимость», Хранитель, 15 июня 2004. Дата обращения 4 июня 2017.
  13. ^ Уэйд, Филипп. «Шелли и элемент Милтона во Франкенштейне Мэри Шелли». Милтон и романтики, 2 (декабрь 1976), 23-25. Сцена из Застроцци повторно вызывается в Франкенштейн.
  14. ^ Чтение Мэри Шелли. Романтические кружки. Она читает Застроцци в 1814 г.
  15. ^ Шелли, Перси Биши. Застроцци и Сент-Ирвин. Отредактированный Стивеном С. Берендтом. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1986, стр. 59.
  16. ^ Взгляни, Джонатан. (1996). «За пределами обычных пределов мечтаний? Еще один взгляд на сны во Франкенштейне». Журнал фантастики в искусстве, 7.4: 30–47.
  17. ^ Бинфилд, Кевин. «Пусть они никогда не будут разделены: этика, история и риторическое воображение в« Колизее »Шелли», Китс Шелли Журнал, 46, 1997, страницы 125-147.
  18. ^ Шелли, Перси Биши. Проза Шелли: Или Труба Пророчества. Отредактировано, с введением и примечаниями Дэвида Ли Кларка. Альбукерке, Нью-Мексико: Университет Нью-Мексико, 1954.
  19. ^ Робинсон, Чарльз Э. "Текст (ы) Перси Биши Шелли в книге Мэри Уоллстонкрафт Шелли" Франкенштейн", в Заброшенный Шелли под редакцией Алан М. Вайнберг и Тимоти Уэбб. Лондон и Нью-Йорк: Routledge, 2015, стр. 117-136.
  20. ^ Рознер, Виктория. «Совместное создание монстра». The Huffington Post, 29 сентября 2009 г. «Рэндом Хаус недавно опубликовал новую редакцию романа. Франкенштейн с неожиданным изменением: Мэри Шелли больше не считается единственным автором романа. Вместо этого на обложке написано «Мэри Шелли (с Перси Шелли)».
  21. ^ Шелли, Мэри, с Перси Шелли. Оригинальный Франкенштейн. Отредактировано и с введением Чарльза Э. Робинсона. Оксфорд: Бодлианская библиотека, 2008. ISBN  1-85124-396-8 ISBN  978-1851243969
  22. ^ Мюррей, Э. "Вклад Шелли в развитие Мэри Франкенштейн," Вестник Мемориала Китс-Шелли, 29 (1978), 50-68.
  23. ^ Ригер, Джеймс, отредактированный с вариантами прочтения, Введение и Примечания автора. Франкенштейн, или современный Прометей: текст 1818 года. Чикаго и Лондон: University of Chicago Press, 1982. Ригер пришел к выводу, что вклад Перси Биши Шелли достаточно велик, чтобы считать его «второстепенным сотрудником»: «Его помощь на каждом этапе создания книги была настолько обширной, что никто не знает, стоит ли считать его редактором или второстепенным сотрудником ... Перси Биши Шелли работал над Франкенштейн на каждом этапе, от самых ранних черновиков до печатных корректур, с последним «карт-бланшем» Мэри на внесение любых изменений, которые вам нравятся. ... Мы знаем, что он был больше, чем редактор. Должны ли мы предоставить ему статус второстепенного сотрудника? "

Источники

  1. Кэмерон, Кеннет Нил (1950). Молодой Шелли: происхождение радикала. Нью-Йорк: Макмиллан. ISBN  0-374-91255-6.
  2. Лауритсен, Джон. Человек, который написал Франкенштейна. Дорчестер, Массачусетс: Pagan Press, 2007.
  3. де Харт, Скотт Д. Шелли Освобожденная: открытие истинного создателя Франкенштейна. Порт Таунсенд, Вашингтон, США: Feral House, 2013. Также как Шелли Освобожденная: Раскрытие истинного создателя Франкенштейна.
  4. Чессер, Юстас. Шелли и Застроцци: Самораскрытие невротика. Лондон: Грегг / Архив, 1965. Юстас Чессер: «Сама история имела бессвязность сна, потому что это было именно то, что было - дневной сон, в котором наши сознательные конфликты были замаскированы».
  5. Шелли, Перси Биши. Застроцци. С предисловием Жермен Грир. Лондон: Hesperus Press, 2002. Жермен Грир: «Весь роман повествует о любви, которая до сих пор не осмеливается произнести свое имя, - о любви подростка к взрослым женщинам».
  6. Шелли, Перси Биши. Застроцци: Романс; Святой Ирвин, или Розенкрейцер: Романс. Отредактировано, с введением и примечаниями Степехена К. Берендта. Питерборо, Онтарио, Канада: Broadview Press, 2002.
  7. Шелли, Перси Биши. Застроцци и Сент-Ирвин. (Мировая классика). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1986.
  8. Шелли, Перси Биши. Прозаические произведения Перси Биши Шелли. Под редакцией Гарри Бакстона Формана, 8 томов. Лондон: Ривз и Тернер, 1880.
  9. Раджан, Тилоттама. «Прометеевский рассказ: сверхопределенная форма в готической фантастике Шелли». Шелли: поэт и законодатель мира, изд. Бетти Т. Беннетт и Стюарт Карран (Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса, 1995), 240–52, 308–9.
  10. Зиманский, Курт Р. (1981). «Застроцци и Венецианское браво: еще одно заимствование Шелли». Keats-Shelley Journal30. С. 15–17.
  11. Фрош, Томас Р. Шелли и романтическое воображение: психологическое исследование. Университет штата Делавэр Press, 2007.
  12. Бриджуотер, Патрик. Кафка, Готика и Сказка. Родопы, 2003. Патрик Бриджуотер: "Застроцци более интересен, чем это обычно допускается: ... он проявляется в отдельности, если рассматривать его наряду с работами Кафки ".
  13. Хьюз, A.M.D. (1912). Застроцци Шелли и Сент-Ирвин. Обзор современного языка.
  14. Хьюз, A.M.D. Зарождающийся разум Шелли. Оксфорд: Clarendon Press, 1947.
  15. Сид, Дэвид. (1984). «Тайна и монодрама в« Застроцци »Шелли». Ежеквартальный обзор Нидерландов, 14.i, pp. 1–17.
  16. День, Эйдан. Романтизм. Нью-Йорк: Рутледж, 1996.
  17. Шеперд, Ричард Херн, изд. Прозаические произведения Перси Биши Шелли: из оригинальных изданий. Лондон: Чатто и Виндус, 1888.
  18. Крук, Нора и Дерек Гитон. Ядовитая мелодия Шелли. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1986.
  19. Бонка, Тедди Чичестер. Зеркала любви Шелли: нарциссизм, жертва и женское общество. Нью-Йорк: SUNY Press, 1999.
  20. Кларк, Тимоти. (1993). «Колизей Шелли и возвышенное». Журнал Даремского университета, 225–235.
  21. Даффи, Циан. (2003). «Революция или реакция?« Убийцы »Шелли и политика необходимости». Keats-Shelley Journal, Vol. 52. С. 77–93.
  22. Даффи, Циан. Шелли и революционное возвышенное. Издательство Кембриджского университета, 2005.
  23. Кларк, Тимоти. Воплощая революцию: фигура поэта в Шелли. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1989.
  24. Кили, Брендан. «Застроцци: Лагерь мести-убийства Перси Шелли». Незнакомец, Сиэтл, Вашингтон, 28 октября 2009 г.
  25. Баркер, Джереми М. «Застроцци Балагана обеспечивает секс и насилие без досадной цели». Солнечный перерыв, 12 октября 2009 г.
  26. «Застроцци и цена страсти». Viva Victoriana, 9 сентября 2009 г.
  27. Взгляни, Джонатан. (1996). «За пределами обычных пределов мечтаний? Еще один взгляд на сны во Франкенштейне». Журнал фантастики в искусстве, 7.4: 30–47. "В дневнике Мэри Шелли указано, что она читала ... незадолго до сочинения Франкенштейн ... Застроцци в 1814 году. «В обеих работах присутствуют« аналогичные »образы и темы сновидений:« Последний и наиболее близкий аналог сновидения Виктора Франкенштейна встречается у Перси Шелли. Застроцци (1810)."
  28. Симпкинс, Скотт. «Кодирование мужественности в готическом романе: Застроцци Шелли». Конференция Калифорнийского семиотического круга, Январь 1997 г., Беркли, Калифорния.
  29. Нилсон, Дилан. «Застроцци: Мастер сцены». Перчатка, 27 января 2005 г.
  30. Halliburton, Дэвид Г. (Зима, 1967). «Готические» романы Шелли ». Keats-Shelley Journal, Vol. 16. С. 39–49.
  31. "Романы Шелли". Нью-Йорк Таймс, 28 ноября 1886 г.
  32. Сиглер, Дэвид. «Акт объективации в« Застроцци »П. Б. Шелли». Международная конференция по романтизму (ICR), Университет Таусона, Балтимор, Мэриленд, октябрь 2007 г.
  33. Янг, А. Б. (1906). «Шелли и М.Г. Льюис». Обзор современного языка1. С. 322–324.
  34. Богатый, Фрэнк. «Сцена: Сербан направляет« Застроцци »на публику». Нью-Йорк Таймс, 18 января 1962 г.
  35. Симпкинс, Скотт. «Обман в готическом романе». Американский журнал семиотики, 1 января 1997 г.
  36. Коттом, Дэниел. «Готические патологии: текст, тело и закон». Исследования в романтизме, 22 декабря 2000 г.
  37. Hagopian, Джон В. (1955). «Психологический подход к поэзии Шелли». Американский Имаго, 12: 25–45.
  38. Ливингстон, Лютер С. «Первые книги некоторых английских авторов: Перси Биши Шелли». Книжник, XII, 4 декабря 1900 г.
  39. Лавкрафт, Х. П. «Сверхъестественный ужас в литературе». Затворник, № 1 (1927), 23–59.
  40. Уэйд, Филипп. "Шелли и элемент Милтона в фильме Мэри Шелли" Франкенштейн." Милтон и романтики, 2 (декабрь 1976), 23-25. Сцена из Застроцци повторно вызывается во Франкенштейне.

внешняя ссылка