Генри Фузели - Henry Fuseli

Генри Фузели

РА
Генри Фузели, Джеймс Норткот.jpg
Генри Фузели, 1778. Портрет автора Джеймс Норткот.
Родившийся
Иоганн Генрих Фюссли

(1741-02-07)7 февраля 1741 г.
Цюрих, Швейцария
Умер17 апреля 1825 г.(1825-04-17) (84 года)
Putney Hill, Лондон, Англия
НациональностьШвейцарский
ИзвестенЖивопись, черчение
Известная работа
Кошмар
ДвижениеРомантизм
Супруг (а)
София Роулинз
​
(м. 1788)​

Генри Фузели РА (/ˈжjuːzəля,жjuːˈzɛля/ НЕСКОЛЬКО-зо-ли, немногие-ZEL-ее;[1][2][3] Немецкий: Иоганн Генрих Фюссли [ˈFyːsli]; 7 февраля 1741-17 апреля 1825) был швейцарским художником, рисовальщик и писатель об искусстве, который провел большую часть своей жизни в Британия. Многие его работы, такие как Кошмар Разбираемся со сверхъестественными предметами. Он писал работы для Галерея Шекспира Джона Бойделла, и создал свою "Галерею Милтона". Он занимал должности профессора живописи и хранителя Королевской академии. Его стиль оказал значительное влияние на многих молодых британских художников, включая Уильям Блейк.

биография

Тор бьет змея Мидгарда была дипломной работой Фусели для Королевская Академия, принято в 1790 г.

Фусели родился в Цюрих, Швейцария, вторая из 18 детей. Его отец был Иоганн Каспар Фюссли, живописец портретов и пейзажей, автор Жизни Helvetic Художники. Он предназначил Генриха для церкви и отправил его в колледж Каролин в Цюрихе, где он получил прекрасное классическое образование. Один из его одноклассников был там Иоганн Каспар Лаватер, с которой он стал близким другом.[4]

После принятия заказы В 1761 году Фусели был вынужден покинуть страну в результате того, что помог Лаватеру разоблачить несправедливого магистрата, чья могущественная семья стремилась отомстить. Он путешествовал Германия, а затем, в 1765 году, посетил Англию, где некоторое время поддерживал себя разным писательством. В конце концов он познакомился с Сэр Джошуа Рейнольдс, которому он показал свои рисунки. Следуя совету Рейнольдса, он решил полностью посвятить себя искусству. В 1770 году он совершил художественное паломничество в Италию, где оставался до 1778 года, сменив свое имя с Фюссли на более итальянское имя Фузели.[4]

В начале 1779 года он вернулся в Великобританию, по пути заехав в Цюрих. В Лондоне он нашел комиссию, ожидающую его от Олдермен Бойделл, который тогда настраивал свой Галерея Шекспира. Фузели написал несколько работ для Бойделла и опубликовал английское издание работы Лаватера о физиогномика. Он также дал Уильям Каупер некоторая ценная помощь в подготовке перевода Гомер. В 1788 году Фусели женился София Роулинз (первоначально одна из его моделей), и вскоре он стал сотрудником Королевская Академия.[4] Ранняя феминистка Мэри Уоллстонкрафт, портрет которой он написал, планировал с ним поездку в Париж и решительно преследовал его, но после вмешательства Софии дверь Фюзели была закрыта для нее навсегда. Позже Фусели сказал: «Я ненавижу умных женщин. Они доставляют неприятности».[5] В 1790 г. он стал полным Академик, представляя Тор бьет змея Мидгарда как его дипломная работа.[6] В 1799 году Фусели был назначен профессором живописи Академии. Четыре года спустя он был избран хранителем и оставил свою профессуру, но возобновил ее в 1810 году, продолжая занимать обе должности до своей смерти.[4] В качестве Хранителя его сменил Генри Томсон.

В 1799 году Фусели выставил серию картин на темы, представленные произведениями Джон Милтон, с целью создания галереи Милтона, сопоставимой с галереей Шекспира Бойделла. Было 47 картин Милтона, многие из них очень большие, написанные с интервалом в девять лет. Выставка оказалась коммерческой неудачей и закрылась в 1800 году. В 1805 году он выпустил издание Пилкингтона. Жития художников, что мало повлияло на его репутацию.[4]

Антонио Канова Во время своего визита в Англию он был очень увлечен работами Фузели и по возвращении в Рим в 1817 году заставил его быть избранным членом первого класса Академии Святого Луки.[4]

Работает

Как художник Фузели предпочитал сверхъестественное. Он поставил все в идеальном масштабе, полагая, что в высших отраслях исторической живописи необходимо некоторое преувеличение. В этой теории он был подтвержден изучением Микеланджело работы и мраморные статуи Монте-Кавалло,[4][7] который, когда в Рим, он любил созерцать вечером, расслабившись на фоне мутного неба или освещенного молниями.[4]

Описывая его стиль, издание 1911 г. Британская энциклопедия сказал, что:

Его фигуры полны жизни и серьезности и, кажется, имеют в виду цель, за которой они следят с упорством. подобно Рубенс он преуспел в искусстве приводить свои фигуры в движение. Хотя высокое и ужасное было его сферой, Фузели прекрасно понимал абсурдное. Гротескный юмор его сказочных сцен, особенно взятых из Сон в летнюю ночь, в своем роде не менее примечательна, чем поэтическая сила его наиболее амбициозных произведений.[4]

Хотя не отмечен как колорист,[4] Фузели описывали как мастера света и тени.[8] Вместо того, чтобы систематически устанавливать свою палитру, как это делают большинство художников, он просто произвольно распределял цвета по ней. Он часто использовал свои пигменты в виде сухого порошка, который он поспешно смешивал на кончике кисти с маслом, или скипидар, или же золотой размер независимо от количества и в зависимости от аварии для общего эффекта. Возможно, это безрассудство объясняется тем, что он не писал маслом до 25 лет.[4]

Кошмар (1781), Детройтский институт искусств

Фусели написал более 200 картин, но выставил лишь небольшое их количество. Его самая ранняя картина изображала «Джозеф, интерпретирующий сны пекаря и дворецкого»; первым, кто привлек особое внимание, был Кошмар, выставлена ​​в 1782 году.[4] Он нарисовал две версии, показанные в статье Nightmare. Темы в Кошмар такие как ужас, темная магия и сексуальность, были отражены в его картине 1796 года, Ночная ведьма в гостях у лапландских ведьм.[9]

Его эскизов или рисунков насчитывалось около 800; они обладают замечательными изобретательскими и дизайнерскими качествами и часто превосходят его картины.[4] В его рисунках, как и в картинах, его метод включал в себя намеренное преувеличение пропорций человеческого тела и приведение его фигур в искаженное положение. Одна из техник заключалась в нанесении произвольных точек на листе, которые затем становились крайними точками различных конечностей.[4] Известные примеры этих рисунков были сделаны совместно с Джорджем Ричмондом, когда два художника были вместе в Риме.[10] Он редко рисовал фигуру с натуры, основывая свое искусство на изучении античности и Микеланджело.

Он не произвел пейзажи - «Проклятая природа! Она всегда меня выставляет», - было его характерное восклицание - и нарисовал только два портрета.[4] Однако, как и современные художники-пейзажисты, такие как J.M.W. Тернер. он пробудил в себе ужас и возвышенное.

Многие интересные анекдоты о Фузели и его отношениях с современными художниками приведены в его Жизнь к Джон Ноулз (1831).[4] Он повлиял на искусство Фортунато Дуранти.

Сочинения

Генри Фусели (63 года) по Эдвард Ходжес Бейли, 1824, Национальная галерея, Лондон

В 1788 году Фузели начал писать очерки и обзоры для Аналитический обзор. С участием Томас Пейн, Уильям Годвин, Джозеф Пристли, Эразм Дарвин, Мэри Уоллстонкрафт, и другие, интересующиеся искусством, литературой и политикой, Фузели часто бывал в доме Джозеф Джонсон, а издатель и видная фигура в радикальной британской политической и интеллектуальной жизни. Он также посетил Аллертон-холл в Ливерпуле, дом Уильям Роско.

Когда Людовик XVI был казнен во Франции в 1793 году, Фузели осудил революцию как деспотическую и анархическую.[куда? ] хотя сначала он приветствовал это как знак «возраста, чреватого самыми гигантскими усилиями характера».

Он в совершенстве владел французским, итальянским, английским и немецким языками и мог писать на всех этих языках с одинаковой легкостью и энергией, хотя предпочитал немецкий как средство выражения своих мыслей. Его основной работой был цикл из двенадцати лекций, прочитанных в Королевской академии, начатый в 1801 году.[4]

Влияние

Среди его учеников Джон Констебл, Бенджамин Хейдон, Уильям Этти, и Эдвин Ландсир. Уильям Блейк, который был на 16 лет моложе его, признал свой долг перед ним, и какое-то время многие английские художники копировали его манеры.[нужна цитата ]

Смерть

После непрерывной жизни с хорошим здоровьем[4] он умер в доме графини Гилфорд на Putney Hill,[11] в возрасте 84 лет и был похоронен в склепе Собор Святого Павла. На момент смерти он был сравнительно богат.[4]

Галерея

Фильмы

Смотрите также

Ссылки и источники

Рекомендации
  1. ^ «Фусели». Словарь английского языка American Heritage Dictionary (5-е изд.). Бостон: Houghton Mifflin Harcourt. Получено 14 августа 2019.
  2. ^ «Фусели». Словарь английского языка Коллинза. ХарперКоллинз. Получено 14 августа 2019.
  3. ^ "Фюзели, Генри". Лексико Британский словарь. Oxford University Press. Получено 14 августа 2019.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Британская энциклопедия, 1911
  5. ^ Мирон, Мартин (2001) Генри Фузели. Лондон: Издательство галереи Тейт, стр. 53. ISBN  1854373579
  6. ^ Тор сражается со змеем Мидгард, 1790. Коллекции Королевской Академии Художеств, 5 февраля 2014 г. Дата обращения 5 февраля 2014 г. Архивировано здесь.
  7. ^ Папский дворец на Монте-Кавалло, Рим. Проверено 28 декабря 2011 года.
  8. ^ Лесли, К. Р. (1855). Том Тейлор (ред.). Автобиографические воспоминания (Письмо мисс Лесли, декабрь 1816 г.). Бостон: Тикнор и Филдс.
  9. ^ www.metmuseum.org https://www.metmuseum.org/art/collection/search/436423. Получено 12 ноября 2019. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  10. ^ "Фузели, Генри", Бенезит Словарь художников, Oxford University Press, 31 октября 2011 г., Дои:10.1093 / benz / 9780199773787.article.b00069309
  11. ^ "Патни | Старый и новый Лондон: Том 6 (стр. 489–503)". British-history.ac.uk. 22 июня 2003 г.. Получено 14 мая 2012.
Источники

дальнейшее чтение

  • Кале, Луиза. Галерея Милтона Фюзели: «Превращение читателей в зрителей». Оксфорд: Clarendon Press, 2006.
  • Ки, Кэролайн. Генри Фузели. Лондон: выпуски Академии, 1974.
  • Lentzsch, Franziska, et al. Фусели: дикий швейцарец. Цюрих: Scheidegger & Spiess, 2005.
  • Мирон, Мартин. Готические кошмары: Фусели, Блейк и романтическое воображение. Лондон: Тейт Паблишинг, 2006.
  • Пауэлл, Николас. Фусели: Кошмар. Лондон: Аллен Лейн, 1973.
  • Прессли, Нэнси Л. Круг Фузели в Риме: раннее романтическое искусство 1770-х годов. Нью-Хейвен: Йельский центр британского искусства, 1979.
  • Томори, П.А. Жизнь и искусство Генри Фузели. Нью-Йорк: Praeger, 1972.
  • Weinglass, Дэвид Х. Генри Фузели и искусство гравера. Бостон: World Wide Books, 1982.

внешняя ссылка

Внешнее видео
значок видео Титания и дно Фусели, Smarthistory