Поэты озера - Lake Poets

В Поэты озера были группой англичан поэты кто все жил в Озерный район из Англия, Соединенное Королевство, в первой половине девятнадцатого века. Как группа, они не следовали единой «школе» мысли или литературной практики, известной тогда. Их назвали только для того, чтобы Эдинбург Обзор. Они считаются частью Романтичный Движение.

Три главные фигуры того, что стало известно как Школа озер, были Уильям Вордсворт, Сэмюэл Тейлор Кольридж, и Роберт Саути. Они были связаны с несколькими другими поэтами и писателями, в том числе Дороти Вордсворт, Чарльз Лэмб, Мэри Лэмб, Чарльз Ллойд, Хартли Кольридж, Джон Уилсон, и Томас Де Куинси.

Происхождение и точность названия

"Школа поэтов озера" (илиБарды Озера », или« Школа озера ») изначально был уничижительным термином (« Школа нытья и ипохондрических поэтов, которые бродят по озерам », согласно Фрэнсис Джеффри как сообщает Кольридж) [1] это тоже было неправильное название, поскольку оно не было рождено ни в Озерном крае, ни в сплоченной школе поэзии. Основными членами «группы» были Уильям Вордсворт, Сэмюэл Тейлор Кольридж и Роберт Саути. Дороти Вордсворт была вспомогательным членом, не публиковавшимся при ее жизни (ее журналы, письма и стихи были опубликованы посмертно), но она во многом вдохновила своего брата Уильяма.[2]

Было определенное количество дополнительных ирония участвовали в восприятии «Школы» читателями, которые после прочтения стихов вдохновлялись посетить этот район, тем самым помогая разрушать в сознании Вордсворт по крайней мере, то, что сделало Озера особенными (хотя он сам написал один из лучших путеводителей по региону). Кроме того, многие из практиков первого и второго поколения Романтическая поэзия имел сложные и не совсем легкие отношения с Лейксом (кроме Вордсворта). «По большей части другие поэты-романтики либо борются с идентичностью Поэта Озера, либо приходят к тому, чтобы противопоставить себя тому, что Озера, кажется, предлагают в поэтических терминах». [3]

Поэты озера

Коттедж "Голубь" (Таун-Энд, Грасмер) - дом Уильяма и Дороти Вордсворт, 1799–1808; дом Томаса Де Куинси, 1809-1820 гг.

Для Вордсворта, который поселился в Коттедж "Голубь", Grasmere с сестрой Дороти после нескольких лет скитаний Озера стали связаны с его личностью как поэта. Родился и вырос на окраине Озерного края (в Cockermouth и Penrith ), Вордсворт вернулся в этот район в декабре 1799 года и поселился в «поэтической уединении» в своих «родных горах». Хотя Вордсворт не «открыл» Озерный край и не он был тем, кто популяризировал его больше всего, ему «суждено было стать одной из ключевых достопримечательностей этого района, в то время как его видение родного пейзажа будет иметь непреходящее влияние. на его будущее ".[4] Не просто «поэт природы», его поэзия «посвящена органическим отношениям между людьми и миром природы ...»[5] После недолгого флирта с Живописный в годы учебы в Кембридже он пришел к выводу, что этот эстетический взгляд на природу является лишь одним из многих (хотя можно утверждать, что он «находился под влиянием теории живописности», он часто выходил за ее пределы).[6] Его «видение» природы было таким, которое не искажало ее, чтобы творить искусство.

Ранние радикальные политические идеи Вордсворта привели его ко второму поэтическому нововведению: использованию «простого языка» и использованию в качестве предмета «обычного человека», представленного жителями Долин (а не «королей и королев, лордов и леди»). или боги и богини ", как было до сих пор).[5] Его третье нововведение было связано с обращением его ума внутрь себя, создавшим полуавтобиографический взгляд на природу и воображение: его стихотворение Прелюдия - писал он Дороти, - это «стихотворение о развитии моего собственного разума».

Райдол Маунт, дом Вордсворта 1813-1850 гг. Сотни посетителей приезжали сюда, чтобы увидеть его за эти годы.

Несмотря на эту затворническую сторону своей личности, Вордсворт твердо верил в семью и общество, и он был очень обеспокоен влиянием социальных изменений на образ жизни (особенно бедных) людей (например, из-за ограждение движение), которые имели место. Ему не нравились перемены, которые бросили вызов природе: посадка регулярных линий лиственницы; приход железных дорог; новостройка, которая не перекликалась с просторечный; Особенно его расстроило строительство величественных домов на озерах промышленниками Ланкашира. В 1810 г. он опубликовал Путеводитель по озерам с красноречивым подзаголовком «для использования туристами и жителями» и с третьим разделом, озаглавленным «Изменения и правила вкуса для предотвращения их негативных последствий». [7] Николсон утверждает, что Гид был результатом утраты поэтического видения Вордсворта природы и обращения вовне в неопровержимые факты, чтобы сохранить его рассудок после «лет, возможно, разочарований, разочарований, духовного бессилия ...» [8] Другим аспектом этого была ссылка на идеи Uvedale Цена, которого знал Вордсворт и который предложил «консервативную, историческую и невмешательскую эстетику».[9] В Гид вышло пять выпусков при жизни Вордсворта и оказалось очень популярным. Действительно, было сказано, что «архитектурные аксиомы строительства и садоводства в Озерном крае на следующие сто лет были установлены Гид".[9]

Для других писателей влияние региона было более неопределенным. Кольридж последовал за Вордсвортом к озерам и переехал в Грета Холл в 1800 году. Хотя его современники называли его «поэтом озера», реакция Кольриджа на пейзаж расходилась с видением Вордсворта, что побудило Кольриджа идентифицировать «готические элементы» пейзажа ... »и при этом, похоже, признал потенциал для психологического ужаса, а не утешения ". [10] Отказ Вордсворта от стихотворения Кристабель, частично написано на Грета Холл, для Лирические баллады Коллекция, усугубляющая депрессию Кольриджа по поводу его личной жизни, его сомнения в способности писать, как он бы хотел, и его плохое здоровье, которое усугублялось климатом Камбрии. Это заставило его прибегнуть к Кендал Блэк Капля, доводя дела до отчаяния. Колридж переехал из этого района в 1804 году.

Грета Холл, Кесвик - дом Сэмюэля Тейлора Кольриджа, 1800–1804 годы; дом Роберта Саути, 1803-1843 гг.

Роберт Саути Утверждалось, что, хотя он был идентифицирован как центральный «Поэт Озера» (он жил в Грета-Холле с 1803 по 1843 год), был в основном прозаиком и не особо разделял видение Вордсворта об озерах.[11] Саути, как и Вордсворт, начинал с республиканских левых, но к тому времени, когда угроза со стороны Наполеона уменьшилась, он стал воплощением Тори превозносить добродетели нации и патриотизм, а также использовать озера как пробный камень и как «символ завета народа с Богом». [12]

Летиция Элизабет Лэндон эскиз, Озеро Грасмер, набросок кокни, в Записках «Гостиная Фишера», 1834 год, представляет собой пародию на Поэтов Озера, которыми она восхищалась (особенно Вордсворт), но считала их устаревшими. По ее мнению, времена романтизма закончились.

Связанные писатели

Второе поколение поэтов-романтиков было привлечено в эту местность романтическим видением уединения и республиканскими взглядами старых поэтов, но по прибытии они обнаружили иную реальность. Шелли В 1811 году жил в течение трех месяцев в Кесуике, будучи привлеченным к озерам, прочитав раннюю «свободу и равенство» Саути, только чтобы обнаружить, что взгляды Саути изменились и что озера были ограблены «фабрикантами».

Китс Летом 1818 года, он вызвал ту же реакцию, что и Шелли, обнаружив, что дом его героя Вордсворта был полон модных людей, а сам Вордсворт агитировал за местного кандидата от консерваторов. Китс переехал в Шотландию, что дало ему вдохновение, которое он искал (и где, в частности, он чувствовал влияние Роберт Бернс ).

Байрон не посещал Озера, но он высмеивал замкнутость и ограниченность ума старых Поэтов Озера, а также их отказ от радикальной политики.[13]

Бодрый и бодрый Джон Уилсон предоставил альтернативный вариант роли Поэта озера. Он жил рядом Windermere между 1808 и 1815 годами и хорошо знал старшее трио Поэтов Озера. Его стихи (Остров Пальм) показывает физическую реакцию на пейзаж Озера (он был энергичным пешеходом и альпинистом) и подчеркивает общение и энергию в отличие от тишины и одиночества Вордсворта.[14]

Уилсон знал и то, и другое Харриет Мартино и Томас Де Куинси. Мартино поселилась в доме, который она построила недалеко от Эмблсайда в 1845 году. Как и положено ей. социология Основываясь на прошлом, ее взгляды были сосредоточены на необходимости того, чтобы Озера были больше связаны с внешним миром (например, она была сторонником улучшения санитарных условий и прокладки новых железных дорог через район, в отличие от ее друга Вордсворта). Ее путеводитель по озерам (Полный путеводитель по озерам, 1855) было довольно фактическим и ясным описанием того, что там можно найти, и положения людей.[15][16]

Де Куинси переехал в Коттедж "Голубь" в 1809 г. после того, как он пару раз встретил своего героя Вордсворта в Аллан Банк, где Вордсворты жили в 1808-1811 гг., а затем в Райдол Маунт (Воспоминания об озерных поэтах, отредактировал очерки, 1834-1840). Его поклонение Вордсворту испортилось после того, как Де Куинси женился на местной девушке, и Вордсворты отказались с ней встречаться. Вместо этого, по словам Николсона, он больше обращался к местным жителям долин и «познакомился с жителями долин. как люди, как личностилучше, чем когда-либо делал Вордсворт ". [17] Он изменил практику Живописного - вместо того, чтобы использовать воображение для преобразования (и искажения) реального, внешнего мира, он использовал внешний мир Озёр, чтобы питать свои мечты и воображение.[18]

Другие писатели

Красота Озерного края на протяжении многих лет вдохновляла многих других писателей, помимо основных Озёрных Поэтов. К ним относятся их современники Брайан Проктер, Фелиция Хеманс, и Вальтер Скотт, а также рабочий класс и чуть позже Джон Клоуз, который обслуживает, в частности, растущий туризм. Среди других поэтов Джеймс Пейн, Маргарет Кроппер, и Норман Николсон.

Джон Раскин поселился в доме Brantwood, с видом Конистон Уотер, в 1871 году в возрасте 48 лет, много раз побывав ранее на озерах. Измученный телом и духом, он искал спокойного побега, и именно эта «усталость и отчаяние вызвали сочувствие у посетителей озера. Они тоже обращались к озерам в поисках утешения и отдыха», а не ради отдыха. «стимул и возбуждение, которые были радостью первых путешественников».[19] Раскин, хотя он мало писал об этом районе, в конечном итоге принял на себя мантию Вордсворта как «нового Мудреца озер, Живописного Человека, Старика Конистона». [20] Николсон видел в нем «Живописную фигуру», «потому что в нем сочетаются три его основных фазы - эстетическая, научная и моральная ...».[19] Его научный подход к камням и воде озер, утверждает Николсон, был попыткой не понять его предмет, а научить людей реагировать на него «практическим и моральным» образом.[21]

Рекомендации

  1. ^ Кольридж (1983), стр. 51.
  2. ^ Уилсон, Фрэнсис (2009). Баллада о Дороти Вордсворт: жизнь Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру.
  3. ^ Брэдшоу (2011), стр. 79.
  4. ^ Томпсон (2010), стр. 59
  5. ^ а б Томпсон (2010), стр. 87.
  6. ^ Томпсон (2010), стр. 160.
  7. ^ Томпсон (2010), стр. 157
  8. ^ Николсон (1995), стр. 155
  9. ^ а б Музей Виктории и Альберта (1984), стр. 80.
  10. ^ Брэдшоу (2011), стр. 67.
  11. ^ Брэдшоу (2011), стр. 68-69.
  12. ^ Брэдшоу (2011), стр. 69.
  13. ^ Брэдшоу (2011), стр. 72-74.
  14. ^ Брэдшоу (2011), стр. 74-77
  15. ^ Томпсон (2010), стр. 191–195.
  16. ^ Николсон (1995), стр. 171-176.
  17. ^ Николсон (1995), стр. 131
  18. ^ Николсон (1995), стр. 135-139.
  19. ^ а б Николсон (1995), стр. 164.
  20. ^ Николсон (1995), стр. 162.
  21. ^ Николсон (1995), стр. 165-170.


Источники

  • Брэдшоу, Пенни (2011). «Романтическая поэтическая идентичность и английский озерный край». Труды Камберлендского и Вестморлендского антикварного и археологического общества. 3. 11: 65–80.
  • Кольридж, Сэмюэл Тейлор (1983). Джеймс Энгелл и У. Джексон Бейт (ред.). Biographia literaria: или биографические очерки из моей молодости и мнения [перепечатка издания 1817 г.]. Собрание сочинений Самуэля Тейлора Кольриджа, т.7. Принстон: Издательство Принстонского университета. С. cxxxvi, 409. ISBN  9780691018614.
  • Де Куинси, Томас. Воспоминания об озерах и озерных поэтах. Под редакцией Дэвида Райта; Нью-Йорк, Пингвин, 1970 год.
  • Николсон, Норман (1995). Лейкерс: приключения первых туристов [оттиск изд. 1955 г. опубликовано Робертом Хейлом]. Милнторп: Cicerone Press. стр.1–200. ISBN  1852841753.
  • Томпсон, Ян (2010). Английские озера: история. Лондон: Нью-Йорк: Блумсбери. С. [viii], [1] -343. ISBN  9780747598381.
  • Музей Виктории и Альберта (1984). Открытие Озерного края: Северная Аркадия и ее использование. [Лондон]: V&A, стр. [1] -174. ISBN  0905209966.

дальнейшее чтение