Романтическая литература на английском языке - Romantic literature in English

Уильям Блейк считается важной фигурой в истории поэзии и изобразительного искусства Романтический возраст.

Романтизм было художественным, литературным и интеллектуальным движением, зародившимся в Европе в конце 18 века. Ученые считают издание Уильям Вордсворт и Сэмюэл Кольридж с Лирические баллады в 1798 году, как вероятно начало движения и увенчание Королева Виктория в 1837 году как его конец.[1] Романтизм пришел в другие части англоязычного мира позже; в Америку он прибыл примерно в 1820 году.

Романтический период был периодом крупных социальных изменений в Англии из-за депопуляции сельской местности и быстрого развития перенаселенных промышленных городов, которые имели место примерно между 1798 и 1832 годами. Перемещение стольких людей в Англию было результатом двух сил: Аграрная революция, в котором участвовали корпуса которые изгоняли рабочих и их семьи с земли, а Индустриальная революция которые обеспечивали им работу "на фабриках и фабриках, работающих от машин, приводимых в движение сила пара ".[2] В самом деле, романтизм можно рассматривать отчасти как реакцию на Индустриальная революция,[3] хотя это был также бунт против аристократических социальных и политических норм Эпоха Просвещения, а также реакция на научные рационализация природы.[4] В французская революция оказал особенно важное влияние на политическое мышление многих известных романтических деятелей того времени.[5]

Англия

Предшественники 18 века

Романтическое движение в английской литературе начала 19 века уходит корнями в поэзию 18 века, Готический роман и роман о чувствах.[6] Это включает кладбищенские поэты, которые были рядом английских поэтов до романтического периода, писавших в 1740-х годах и позже, чьи произведения характеризуются мрачными размышлениями о смертности, «черепах и гробах, эпитафиях и червях» в контексте кладбища.[7] К этому было добавлено более поздними практикующими чувство "возвышенный "и сверхъестественный, и интерес к древнеанглийским поэтическим формам и народной поэзии.[8] Эти концепции часто считаются предшественниками готического жанра.[9] Некоторые крупные готические поэты включают Томас Грей (1716–71), чья Элегия, написанная на загородном погосте (1751) - «самый известный продукт такого рода чувствительности»;[10] Уильям Каупер (1731–1800); Кристофер Смарт (1722–71); Томас Чаттертон (1752–70); Роберт Блэр (1699–1746), автор Могила (1743), «прославляющий ужас смерти»;[11] и Эдвард Янг (1683–1765), чья Жалоба или Ночные мысли о жизни, смерти и бессмертии (1742–45) - еще один «замечательный образец кладбищенского жанра».[12] Другими предшественниками романтизма являются поэты. Джеймс Томсон (1700–48) и Джеймс Макферсон (1736–96).[6]

В сентиментальный роман или «роман чувств» - жанр, развившийся во второй половине 18 века. Он прославляет эмоциональные и интеллектуальные концепции сантиментов, сентиментализм и чувствительность. Сентиментализм, который следует отличать от чувственности, был модой как в поэзии, так и в прозе, которая зародилась как реакция на рационализм Возраст Августа. Сентиментальные романы основывались на эмоциональной реакции как читателей, так и персонажей. Сцены горя и нежности - обычное явление, а сюжет построен так, чтобы вызвать эмоции, а не действие. В результате валоризация «тонкого чувства», показывая персонажей как образцы для утонченного, чувствительного эмоционального воздействия. Считалось, что способность проявлять чувства показывает характер и опыт, а также определяет общественную жизнь и отношения.[13] Среди самых известных сентиментальных романов на английском языке: Сэмюэл Ричардсон с Памела, или Вознаграждение добродетели (1740), Оливер Голдсмит с Викарий Уэйкфилда (1766), Лоуренс Стерн с Тристрам Шенди (1759–67) и Сентиментальное путешествие (1768), Генри Брук с Дурак качества (1765–70), Генри Маккензи с Человек чувств (1771) и Мария Эджворт с Замок Рэкрент (1800).[14]

Значительное иностранное влияние оказали немцы. Гете, Шиллер и Август Вильгельм Шлегель, и французский философ и писатель Жан-Жак Руссо (1712–78).[15] Эдмунд Берк с Философское исследование происхождения наших представлений о возвышенном и прекрасном (1757 г.) - еще одно важное влияние.[16] Изменение ландшафта, вызванное промышленной и сельскохозяйственной революциями с расширением города и сокращением населения сельской местности, оказало еще одно влияние на рост романтического движения в Британии. Плохое состояние рабочих, новые классовые конфликты и загрязнение окружающей среды вызвали реакцию против урбанизм индустриализация и новый акцент на красоте и ценности природы.

В конце 18 века Гораций Уолпол Роман 1764 года Замок Отранто создал Готическая фантастика жанр, сочетающий в себе элементы ужастик и романтика. Пионер готического романиста Энн Рэдклифф представил задумчивую фигуру готики злодей который превратился в Байронический герой. Ее самая популярная и влиятельная работа, Тайны Удольфо (1795), часто упоминается как архетипический готический роман. Ватек (1786) по Уильям Бекфорд и Монах (1796) по Мэтью Льюис были также известные ранние работы как в готическом жанре, так и в жанрах ужасов. Первые рассказы в объединенное Королевство были готические сказки вроде Ричард Камберленд "замечательный рассказ" Отравитель Монтремоса (1791).[17]

Романтическая поэзия

Смотрите также: Английские романтические сонеты и Романтическая поэзия

Физический ландшафт занимает видное место в поэзии этого периода. Романтиков, и особенно Вордсворта, часто называют «природными поэтами». Однако эти «стихи о природе» раскрывают более широкие проблемы, поскольку они часто представляют собой размышления о «эмоциональной проблеме или личном кризисе».[18]

Поэт, художник и гравер Уильям Блейк (1757–1827) был одним из первых писателей в своем роде. В значительной степени оторванный от основных течений литературы своего времени, Блейк, как правило, не был признан при жизни, но теперь считается важной фигурой в истории как поэзии, так и изобразительного искусства. Романтический возраст. Блейк, которого современники считали сумасшедшим из-за его идиосинкразических взглядов, высоко ценится более поздними критиками за его выразительность и творческий потенциал, а также за философские и мистические подводные течения в его работах. Среди его наиболее важных работ: Песни невинности (1789) и Песни опыта (1794 г.), «глубокие и трудные« пророчества »», такие как Видения дочерей Альбиона (1793), Книга Уризена (1794), Милтон (1804–1810) и Иерусалим Эманация Гигантского Альбиона (1804–1820).[19]

После Блейка среди первых романтиков были Поэты озера, небольшая группа друзей, в том числе Уильям Вордсворт (1770–1850), Сэмюэл Тейлор Кольридж (1772–1834), Роберт Саути (1774–1843) и журналист Томас Де Куинси (1785–1859). Однако в то время Вальтер Скотт (1771–1832) был самым известным поэтом. Скотт сразу добился успеха со своим длинным повествовательным стихотворением. Сказание о последнем менестреле в 1805 г., после чего последовал полный эпическая поэма Мармион в 1808 году. Действие обоих разворачивается в далеком шотландском прошлом.[20]Рано Романтические поэты принесла новую форму эмоциональности и самоанализ, и их появление отмечено первым романтическим манифестом в английской литературе, Предисловие к Лирические баллады (1798). В нем Вордсворт обсуждает то, что он видит как элементы нового типа поэзии, основанного на «реальном человеческом языке» и избегающего поэтической лексики большей части поэзии 18-го века. Здесь Вордсворт дает свое знаменитое определение поэзии как «спонтанного переполнения сильных чувств», которое «берет свое начало из эмоций, вспоминаемых в спокойствии». Стихи в Лирические баллады в основном были написаны Вордсвортом, хотя Кольридж написал одно из величайших стихотворений английской литературы,[21] долго Иней древнего мореплавателя, трагическая баллада о выживании одного моряка в череде сверхъестественных событий во время его путешествия через Южные моря, и включает в себя символически значимое убийство альбатроса. Кольриджа также особенно помнят за Кубла Хан, Мороз в полночь, Уныние: Ода, Кристабель, а также основные прозаические произведения, Биография Literaria. Его критическая работа, особенно на Шекспир, был очень влиятельным, и он помог ввести Немецкий идеалист философия англоязычной культуры.[22] Кольриджа и Вордсворта вместе с Карлайл, оказали большое влияние через Эмерсон, на американском трансцендентализм.[23] Среди самых важных стихотворений Вордсворта: Майкл, Линии, написанные в нескольких милях над аббатством Тинтерн , Разрешение и независимость, Ода: Намёки на бессмертие и длинная автобиографическая эпопея Прелюдия. Прелюдия был начат в 1799 году, но опубликован посмертно в 1850 году. Поэзия Вордсворта примечательна тем, как он «перевернул традиционную иерархию поэтических жанров, сюжетов и стилей, возвысив скромную, деревенскую жизнь и [...] простоту в главный предмет и как средство поэзии в целом », и как, по словам Кольриджа, он пробуждает в читателе« свежесть ощущений »в своем изображении знакомых, банальных предметов.[24]

Роберт Саути (1774–1843) был еще одним из так называемых "Поэты озера ", и Поэт-лауреат в течение 30 лет с 1813 года до его смерти в 1843 году, хотя его слава давно затмила известность его современников и друзей Уильям Вордсворт и Сэмюэл Тейлор Кольридж. Томас Де Куинси (1785–1859) был англичанином эссеист, наиболее известный за его Признания английского любителя опиума (1821),[25] автобиографический отчет о его лауданум использование и его влияние на его жизнь. Уильям Хэзлитт (1778–1830), друг Кольриджа и Вордсворта, является еще одним важным эссеистом того времени, хотя сегодня он наиболее известен своей литературной критикой, особенно Персонажи пьес Шекспира (1817–18).[26]

Лорд байрон

Второе поколение

Второе поколение поэтов-романтиков включает Лорд байрон (1788–1824), Перси Биши Шелли (1792–1822) и Джон Китс (1795–1821). Байрон, однако, все еще находился под влиянием сатириков 18-го века и был, пожалуй, наименее «романтичным» из трех, предпочитая «блестящее остроумие Папа к тому, что он называл «неправильной поэтической системой» своих современников-романтиков ».[27] Байрон добился огромной известности и влияния по всей Европе благодаря своим произведениям, в которых использовались жестокость и драматичность их экзотических и исторических мест. Гете назвал Байрона «несомненно величайшим гением нашего века».[28] Результатом поездки в Европу стали первые две песни Паломничество Чайльда Гарольда (1812), пародийно-героический эпос о приключениях молодого человека в Европе, но также острая сатира против лондонского общества. Стихотворение содержит элементы, которые считаются автобиографичными, поскольку Байрон создал часть сюжетной линии на основе опыта, полученного во время своих путешествий между 1809 и 1811 годами.[29] Однако, несмотря на успех Чайльд Гарольд и других работ, Байрон был вынужден навсегда покинуть Англию в 1816 году и искать убежища на континенте из-за, среди прочего, его предполагаемого кровосмесительного романа со своей сводной сестрой. Августа Ли.[30] Здесь он присоединился к Перси Биши и Мэри Шелли со своим секретарем Джон Уильям Полидори на берегу Женевское озеро, в течение "Год без лета ".[30] Полидори Вампир была опубликована в 1819 г., создав литературную вампирский жанр. Этот рассказ был вдохновлен жизнью лорда Байрона и его стихотворением. Гяур (1813).[31] Между 1819 и 1824 годами Байрон опубликовал свою незаконченную эпическую сатиру. Дон Жуан, который, хотя изначально был осужден критиками, «вызвал большое восхищение у Гете, который перевел его часть».[32]

Шелли, пожалуй, наиболее известен своими стихами, такими как Озимандиас, Ода западному ветру, К жаворонку, Музыка, когда умирают мягкие голоса, Облако, Маска анархии и Адонайс, элегия, написанная о смерти Китса. Раннее исповедание атеизма Шелли в трактате Необходимость атеизма, привело к его исключению из Оксфорд,[33] и заклеймил его как радикального агитатора и мыслителя, заложив ранний образец маргинализация и остракизм из интеллектуальных и политических кругов своего времени. Точно так же эссе Шелли 1851 г. Защита поэзии продемонстрировал радикальный взгляд на поэзию, в котором поэты выступают в качестве «непризнанных законодателей мира», потому что из всех художников они лучше всего воспринимают основную структуру общества.[34] Однако в его близкий круг почитателей входили самые прогрессивные мыслители того времени, в том числе его будущий тесть, философ. Уильям Годвин. Работает как Королева маб (1813) раскрывают Шелли как «прямого наследника французских и британских революционных интеллектуалов 1790-х годов».[35] Шелли стал кумиром следующих трех или четырех поколений поэтов, в том числе важных Викторианский и Прерафаэлит поэты, такие как Роберт Браунинг и Данте Габриэль Россетти, а также позже У. Б. Йейтс.[36] Влиятельное стихотворение Шелли Маска анархии (1819) призывает к ненасилию в протестах и ​​политических действиях. Возможно, это первое современное утверждение принципа ненасильственный протест.[37] Махатма Ганди На его пассивное сопротивление повлияли и вдохновили стихи Шелли, и Ганди часто цитировал стихотворение перед огромной аудиторией.[38]

Хотя Джон Китс разделял радикальную политику Байрона и Шелли, «его лучшие стихи не являются политическими»,[39] но особенно известен своей чувственной музыкой и образами, а также заботой о материальной красоте и быстротечности жизни.[40] Среди его самых известных работ: Канун Святой Агнессы, Ода Психее, La Belle Dame sans Merci, Ода соловью, Ода греческой урне, Ода Меланхолии, К осени и неполный Гиперион, «философское» стихотворение в пустом стихе, «задуманное по образцу Милтон с потерянный рай ".[41] Письма Китса «являются одними из лучших на английском языке» и важны «для обсуждения его эстетических идей», в том числе «отрицательная способность'".[42] Китса всегда считали главным романтиком, «и его статус поэта неуклонно рос благодаря всем изменениям моды».[43]

Другие поэты

Еще одним важным поэтом этого периода был Джон Клэр (1793–1864). Клэр был сыном крестьянина, который прославился своими праздничными изображениями английской сельской местности и его оплакиванием перемен, происходящих в сельской Англии.[44] Его поэзия претерпела серьезную переоценку в конце 20-го века, и теперь он часто считается одним из самых важных поэтов 19-го века.[45] Его биограф Джонатан Бейт утверждает, что Клэр была «величайшим поэтом из рабочего класса, которого когда-либо создавала Англия. Никто никогда не писал более убедительно о природе, деревенском детстве и отчужденном и нестабильном я».[46]

Джордж Крэбб (1754–1832 гг.) Был английским поэтом, который в период романтизма написал «внимательно наблюдаемые реалистичные портреты сельской жизни [...] на героические куплеты из Возраст Августа ".[47] Лорд байрон, который был поклонником поэзии Крэбба, назвал его «самым строгим художником природы, но лучшим».[48] Современный критик Фрэнк Уайтхед сказал, что «Крэбб, в частности, в своих стихотворных сказках, является важным - по сути, крупным - поэтом, чьи работы были и остаются серьезно недооцененными».[49] Работы Крэбба включают Деревня (1783), Стихи (1807), Городок (1810) и его сборники стихов Сказки (1812) и Сказки зала (1819).

Женщины-поэты

Женщины-писательницы проявляли все большую активность во всех жанрах на протяжении 18 века, а к 1790-м годам женская поэзия процветала. Известные поэты более позднего периода включают: Анна Летиция Барбоулд, Джоанна Бэйли, Сюзанна Бламир и Ханна Мор. Среди других женщин-поэтов: Мэри Алкок (c. 1742 - 1798) и Мэри Робинсон (1758–1800), оба из которых «подчеркнули огромное несоответствие между жизнью богатых и бедных»,[50] и Фелиция Хеманс (1793–1835), автор девятнадцати отдельных книг при ее жизни, которая продолжала широко переиздаваться после ее смерти в 1835 году.[51]

В последние годы возрос интерес к Дороти Вордсворт (1771–1855), сестра Уильяма, которая «была скромна в своих писательских способностях, [но] сочиняла собственные стихи; и ее дневники и рассказы о путешествиях, безусловно, вдохновляли ее брата».[52]

В последние десятилетия в отношении женщин-поэтов этого периода была проделана значительная научная и критическая работа, как для того, чтобы сделать их доступными в печатном виде или в Интернете, так и, во-вторых, для их оценки и позиционирования в рамках литературной традиции.[53] Особенно, Фелиция Хеманс, хотя и придерживался своих форм, начал процесс подрыва романтической традиции, деконструкцию, которая была продолжена Летиция Элизабет Лэндон (1802-1838).[54][55] Новые формы метрического романа Лэндона и драматический монолог много копировали и оказали долгое и прочное влияние на викторианскую поэзию.[56] Ее работы теперь часто называют постромантическими. [57][58] Она также написала три законченных романа, трагедию и множество рассказов.

Романтический роман

Смотрите также: Роман и Английский роман
Мэри Шелли

Мэри Шелли (1797–1851) помнят как автора Франкенштейн (1818). Говорят, что сюжет произошел из сна наяву, который ей приснился в компании Перси Шелли, лорда Байрона и Джона Полидори после разговора о гальванизм и возможность возвращения к жизни трупа или собранных частей тела, а также об экспериментах 18 века. естествоиспытатель и поэт Эразм Дарвин, который, как говорили, оживил мертвое вещество.[59] Сидя у камина на вилле Байрона, компания также развлекалась чтением немецких историй о привидениях, что побудило Байрона предложить каждому написать свои собственные. сверхъестественное сказка.

Джейн Остин работы критикуют романы о чувствах второй половины 18 века и являются частью перехода к 19 веку. реализм.[60] Ее сюжеты, хотя и в основе своей комичны, подчеркивают зависимость женщин от брака для обеспечения социального положения и экономической безопасности.[61] Остин проливает свет на трудности, с которыми сталкиваются женщины, поскольку они обычно не наследуют денег, не могут работать и во многом зависят от своих мужей. Она рассказывает не только о трудностях, с которыми женщины сталкивались в свое время, но и о том, чего ожидали от мужчин и от карьеры, которой они должны были следовать. Она делает это с остроумием и юмором и с концовками, в которых все персонажи, хорошие или плохие, получают именно то, что они заслуживают. Ее работа принесла ей немного личной славы и лишь несколько положительных отзывов при жизни, но публикация в 1869 году книги ее племянника Мемуары Джейн Остин представил ее широкой публике, и к 1940-м годам она стала известным писателем. Во второй половине 20-го века научные исследования Остина быстро распространились, а Джанеит фан-культура. Работы Остин включают Чувство и чувствительность (1811), Гордость и предубеждение (1813), Mansfield Park (1814), Эмма (1815), Нортангерское аббатство (1817) и Убеждение (1817).

Драма

Байрон, Китс и Перси Шелли писали для сцены, но без особого успеха в Англии. Ченчи возможно, лучшая из произведенных работ, хотя она не была показана в публичных театрах Англии до столетия после его смерти. Пьесы Байрона, наряду с инсценировками его стихов и романов Скотта, были гораздо более популярны на континенте, особенно во Франции, и благодаря этим версиям некоторые из них были превращены в оперы, многие из которых исполняются до сих пор. Если современные поэты не имели большого успеха на сцене, то этот период был легендарным для исполнения Шекспир, и попытался восстановить свои исходные тексты и удалить из них августовские «улучшения». Величайший актер того времени, Эдмунд Кин восстановил трагический финал Король Лир;[62] Колридж сказал, что «видеть, как он действует, было все равно, что читать Шекспира при вспышках молнии».[63]

Уэльс

Уэльс имел свое собственное романтическое движение, особенно в Валлийская литература (который редко переводился или был известен за пределами Уэльса).[64] Сельская местность и история Уэльса оказали влияние на романтическое воображение британцев, особенно в сочинениях о путешествиях и поэзии Вордсворта.[65]

«Поэзия и бардское видение» Эдварда Уильямса (1747–1826), более известного под своим бардовским именем. Иоло Морганwg, несут на себе признаки романтизма. «Его романтический образ Уэльса и его прошлого оказал далеко идущее влияние на то, как валлийцы представляли свою национальную идентичность в девятнадцатом веке».[66]

(См .: Дамиан Уолфорд Дэвис и Линда Пратт, ред., Уэльс и романтическое воображение (University of Wales Press, 2007), Джеймс Протеро. Вордсворт и валлийский романтизм. Кембридж: Cambridge Scholars Publishing, 2013. и Шона Лихтенвалнер, Утверждение Камбрии: обращение к валлийцам в эпоху романтизма (University of Delaware Press, 2008).

Шотландия

Смотрите также: Романтизм в Шотландии

Джеймс Макферсон был первым шотландским поэтом, получившим международную репутацию. Утверждение, что нашел стихи, написанные древним бардом Оссиан, он опубликовал «переводы», которые приобрели международную популярность и были объявлены кельтским эквивалентом Классический эпосы. Фингал, написанная в 1762 году, была быстро переведена на многие европейские языки, и ее оценка естественной красоты и обработка древней легенды были приписаны больше, чем какой-либо отдельной работе, с возникновением романтического движения в европейской, и особенно в немецкой литературе, через свое влияние на Иоганн Готфрид фон Гердер и Иоганн Вольфганг фон Гете.[67] Это также было популяризировано во Франции цифрами, в которые входили Наполеон.[68] В конце концов стало ясно, что эти стихи не были прямым переводом с гэльского, а были адаптированы в цветочек, чтобы удовлетворить эстетические ожидания его аудитории.[69] И то и другое Роберт Бернс (1759–96) и Вальтер Скотт (1771–1832 гг.) Находились под сильным влиянием цикла Оссиана. Роберт Бернс (1759–1796) был пионером Романтическое движение, а после его смерти он стал культурной иконой в Шотландии. Помимо написания стихов, Бернс также собирал народные песни со всей Шотландии, часто пересматривая или адаптация их. Его Стихи, в основном на шотландском диалекте был опубликован в 1786 году. Среди стихотворений и песен Бернса, которые до сих пор известны во всем мире, есть, доброе старое время; Красная, красная роза; Мужчина для этого; Ко вши; Мыши; Битва при Шеррамуире; Там о 'Шантер и Ae Fond Kiss.

Самым известным британским романистом начала XIX века был Сэр Вальтер Скотт, который был не только очень успешным романистом, но и «оказал наибольшее влияние на художественную литературу 19 века [...] [и] европейский деятель».[70] Карьера писателя романов Скотта началась в 1814 г. Уэверли, часто называемый первым историческим романом, за которым последовал Айвенго. В Уэверли Романы, в том числе Антиквар, Старая смертность, Сердце Мидлотиана, предметом которой является шотландская история, в настоящее время обычно считаются шедеврами Скотта.[71] Он был одним из самых популярных романистов того времени, и его исторические романы вдохновили поколение художников, композиторов и писателей по всей Европе, в том числе Франц Шуберт, Феликс Мендельсон и Дж. М. В. Тернер. Его романы также вдохновили множество опер, самые известные из которых Люсия ди Ламмермур (1835) по Доницетти, и Бизе с La jolie fille de Perth, Прекрасная дева Перта (1867).[72] Однако сегодня его современница, Джейн Остин, широко читается и является источником фильмов и телесериалов, в то время как Скотт игнорируется. Он также вдохновлял французских авторов, таких как Флобер с участием Мадам Бовари и Хьюго в Горбун из Нотр-Дама.[нужна цитата ]

Америка

Смотрите также: Американская литература

Европейское романтическое движение достигло Америки в начале 19 века. Американский романтизм был таким же многогранным и индивидуалистическим, как и в Европе. Как и европейцы, американские романтики продемонстрировали высокий уровень морального энтузиазма, приверженность индивидуализму и раскрытию себя, акцент на интуитивном восприятии и предположение, что мир природы по своей природе хорош, в то время как человеческое общество полно коррупции.[73] Романтизм стал популярным в американской политике, философии и искусстве. Движение обратилось к революционному духу Америки, а также к тем, кто стремился вырваться из строгих религиозных традиций раннего заселения. Романтики отвергли рационализм и религиозный интеллект. Он обращался к противникам кальвинизма, который включает веру в то, что судьба каждого человека предопределена.

Натаниэль Хоторн

Романтичный Готическая литература рано появился с Вашингтон Ирвинг с Легенда Сонной лощины (1820) и Рип Ван Винкль (1819); в эссе Вашингтона Ирвинга и особенно в его путевых заметках присутствуют живописные элементы «местного колорита». С 1823 года плодовитый и популярный писатель Джеймс Фенимор Купер (1789–1851) начал публиковать свои исторические романы о границе и индийской жизни, чтобы создать уникальную форму Американская литература. Купера больше всего помнят за его многочисленные морские истории и исторические романы известный как Сказки о кожаном чулке, с их акцентом на героической простоте и пылкими описаниями ландшафта и без того экзотической мифической границы, населенной "благородные дикари ", примером которого является Uncas, от Последний из Могикан (1826) показывают влияние Руссо философия России (1712–78). Эдгар Аллан По рассказы о жутких, которые впервые появились в начале 1830-х годов, и его балладные стихи были более влиятельными во Франции, чем дома.[74][75]

К середине XIX века превосходство литературы с Британских островов стало оспариваться писателями из бывших американских колоний. Сюда входил один из создателей нового жанра рассказа и изобретатель детективного рассказа Эдгар Аллан По (1809–1849). Основное влияние на американских писателей в это время оказали Романтизм.

Романтическое движение дало начало Новой Англии. Трансцендентализм, который изображал менее ограничительные отношения между Богом и Вселенной. Публикация Ральф Уолдо Эмерсон эссе 1836 г. Природа обычно считается переломным моментом, когда трансцендентализм стал крупным культурным движением. Новая философия представила человеку более личные отношения с Богом. Трансцендентализм и романтизм привлекали американцев одинаковым образом: как привилегированное чувство над разумом, так и индивидуальная свобода выражения мнения над ограничениями традиций и обычаев. Часто это связано с восторженным откликом на природу. Он поощрял отказ от резких, жестких Кальвинизм, и обещал новый расцвет американской культуры.[73][76]

Романтический американский роман полностью развился с Натаниэль Хоторн (1804–1864) Алая буква (1850), суровая драма о женщине, изгнанной из своего сообщества за прелюбодеяние. Художественная литература Хоторна оказала глубокое влияние на его друга Герман Мелвилл (1819–1891). В Моби-Дик (1851), приключенческое путешествие китобойного промысла становится средством изучения таких тем, как одержимость, природа зла и борьба человека со стихиями.Однако к 1880-м годам психологические и соцреализм соперничали с романтизмом в романе.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Антология английской литературы Нортона, 7-е издание, т.2, с. 5.
  2. ^ Путеводитель Блумсбери по английской литературе, п. 21.
  3. ^ Encyclopdia Britannica. "Романтизм. Получено 30 января 2008 г. из Encyclopdia Britannica Online. Britannica.com. Проверено 24 августа 2010.
  4. ^ Кристофер Кейси (30 октября 2008 г.). «« Греческое величие и грубая трата старого времени »: Британия, мраморы Элгина и послереволюционный эллинизм». Фонды. Том III, номер 1. Проверено 25 июня 2009.
  5. ^ Антология английской литературы Нортона, том 2 (2000), стр. 2.
  6. ^ а б Дж. А. Каддон, Словарь литературных произведений, п. 588; «Преромантизм». Encyclopdia Britannica. Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2012. Интернет. 5 октября 2012 г. [1].
  7. ^ Строка 23 из "Могилы" Роберт Блэр.
  8. ^ Уильям Хармон и К. Хью Холман, Справочник по литературе. (Верхняя Сэдл Ривер, Нью-Джерси: Прентис Холл, 1986), стр. 452–3,502.
  9. ^ Справочник по литературе, п. 238.
  10. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе (1996), стр. 418.
  11. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе, п. 107.
  12. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе, п. 1106.
  13. ^ Ричард Максвелл и Кэти Трампенер, ред., Кембриджский компаньон художественной литературы в период романтики (2008).
  14. ^ Дж. А. Каддон, Словарь литературных терминов (1999), стр. 809.
  15. ^ Дж. А. Каддон, стр. 588–9.
  16. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе, стр. 957–8.
  17. ^ Оксфордская книга готических сказок. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001.
  18. ^ Антология английской литературы Нортона, том 2 (2000), с. 9
  19. ^ «Уильям Блейк». Encyclopdia Britannica. Британская энциклопедия онлайн Академическое издание. Энциклопедия Britannica Inc., 2012. Интернет. 2 октября 2012 г. <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/68793/William-Blake >
  20. ^ Путеводитель Блумсбери по английской литературе, п. 885.
  21. ^ «Сэмюэл Тейлор Кольридж». Encyclopdia Britannica. Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2013. Интернет. 13 мая. 2013. <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/125261/Samuel-Taylor-Coleridge >.
  22. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе, п. 215.
  23. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе, с. 320, 1003.
  24. ^ Антология английской литературы Нортона, т. 2 (2000), стр.11.
  25. ^ Гораций Эйнсворт Итон, Томас де Куинси: биография, Нью-Йорк, издательство Оксфордского университета, 1936; переизданный New York, Octagon Books, 1972; Гревель Линдоп, Пожиратель опиума: жизнь Томаса де Куинси, Лондон, J. M. Dent & Sons, 1981.
  26. ^ Путеводитель Блумсбери по английской литературе, п. 587.
  27. ^ Путеводитель Блумсбери по английской литературе, п. 379.
  28. ^ Руперт Кристиансен. Романтическое родство: портреты эпохи, 1780–1830 (Лондон: Bodley Head, 1988), стр. 215
  29. ^ ›Стихи и поэты просмотрено 12 мая 2013 г.
  30. ^ а б Оксфордский компаньон по английской литературе (1996), стр. 156.
  31. ^ Роберт Моррисон и Крис Болдик, Вампир и другие сказки о ужасах (Оксфорд: издательство Оксфордского университета).
  32. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе (1996), стр. 285–6.
  33. ^ Путеводитель Блумсбери по английской литературе (1990), стр. 904.
  34. ^ Перси Биши Шелли, «Защита поэзии Перси Биши Шелли», Фонд поэзии.
  35. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе (1996), стр. 905.
  36. ^ [2] просмотрено 12 мая 2013 г.
  37. ^ http://www.morrissociety.org/publications/JWMS/SP94.10.4.Nichols[постоянная мертвая ссылка ].
  38. ^ Томас Вебер, «Ганди как ученик и наставник», Cambridge University Press, 2004, стр. 28–29.
  39. ^ Путеводитель Блумсбери по английской литературе, п. 248,
  40. ^ «Джон Китс». Encyclopdia Britannica. Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2013. Интернет. 12 мая. 2013. <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/314020/John-Keats >; Путеводитель Блумсбери по английской литературеС. 649–50.
  41. ^ Антология английской литературы Нортона, п. 824.
  42. ^ Путеводитель Блумсбери по английской литературе (1990), стр. 650.
  43. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе (1996), стр. 534.
  44. ^ Джеффри Саммерфилд, введение в Джон Клэр: Избранные стихи, Penguin Books 1990, стр. 13–22. ISBN  0-14-043724-X
  45. ^ Продажи, Роджер (2002) Джон Клэр: Литературная жизнь; Пэлгрейв Макмиллан ISBN  0-333-65270-3
  46. ^ Бейт, Джонатан (2003) Джон Клэр: биография; Фаррар, Штраус и Жиру
  47. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе (1996), стр. 239.
  48. ^ Артур Поллард, изд. Джордж Крэбб: Критическое наследие. Электронная библиотека Тейлора и Фрэнсиса, 2005. ISBN  0-203-19631-7.
  49. ^ Фрэнк Уайтхед. Джордж Крэбб: переоценка. (Издательство Susquehanna University Press, 1995) ISBN  0-945636-70-9.
  50. ^ Британская библиотека "Романтики"
  51. ^ Оксфордский национальный биографический словарь, 26: 274–77 (2004)
  52. ^ "Романтики". Британская библиотека.
  53. ^ Романтизм и женщины-поэты: открывая двери приемов. Ред. Харриет Крамер Линкин и Стивен С. Берендт. Лексингтон: Университетское издательство Кентукки, 1999.
  54. ^ Грант Ф. Скотт. Хрупкий образ: Фелиция Хеманс и романтическая Экфрасис. Фелиция Хеманс. Переосмысление поэзии в девятнадцатом веке. Пэлгрейв, 2001.
  55. ^ Адриана Крачиун. Философия разложения Летиции Лэндон. Роковые женщины романтизма. Глава 6. Издательство Кембриджского университета, 2003.
  56. ^ Серена Байеси, Летиция Элизабет Лэндон и метрический романс (Берн: Питер Ланг, 2009 г.), стр. 14 и т. Д.
  57. ^ * Дэниел Рисс, «Летиция Лэндон и рассвет постромантизма», Исследования по английской литературе, т. 36, No 4, 1996, с. 807–21.
  58. ^ Анн-Джулия Цвирлайн, Раздел 19: «Поэтические жанры в викторианскую эпоху. I: Постромантические стихотворные рассказы Летиции Элизабет Лэндон и Альфреда Лорда Теннисона», в «Баумбахе и других», История британской поэзии, Трир, WVT, ISBN  978-3-86821-578-6.
  59. ^ Холмс, стр. 328; см. также введение Мэри Шелли к изданию 1831 г. Франкенштейн.
  60. ^ Литц, стр. 3–14; Гранди, «Джейн Остин и литературные традиции», Кембриджский компаньон Джейн Остин, стр. 192–193; Уолдрон, «Критические отклики, ранние», Джейн Остин в контексте, стр. 83, 89–90; Даффи, «Критика, 1814–1870», Спутница Джейн ОстинС. 93–94.
  61. ^ А. Уолтон Литц, Джейн Остин: исследование ее развития. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1965. стр. 142; Оливер МакДонах, Джейн Остин: Реальный и воображаемый миры. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 1991. стр. 66–75; Коллинз, стр. 160–161.
  62. ^ Или, по крайней мере, он пытался; Кин сыграл трагического Лира в нескольких спектаклях. Они не были хорошо приняты, и он с сожалением вернулся к Наум Тейт версия с комическим финалом, стандартная с 1689 г. См. Стэнли Уэллс, "Введение" из Король Лир Oxford University Press, 2000, с. 69.
  63. ^ Кольридж, Сэмюэл Тейлор, Застольный разговор, 27 апреля 1823 г. в г. Кольридж, Сэмюэл Тейлор; Морли, Генри (1884). Застольная беседа Сэмюэля Тейлора Кольриджа и Иней Древнего мореплавателя, Кристобеля и т. Д.. Нью-Йорк: Рутледж. п.38.
  64. ^ Гвин А. Уильямс, Романтизм в Уэльсе (Издательство Кембриджского университета, 1988).
  65. ^ Дэмиан Уолфорд Дэвис, Линда Пратт, ред., Уэльс и романтическое воображение (2007)
  66. ^ Центр углубленных уэльских и кельтских исследований, «Иоло Морганвг и романтические традиции в Уэльсе 1740–1918»: [3].
  67. ^ Дж. Бьюкен, Наполнен гением (Лондон: Харпер Коллинз, 2003), ISBN  0-06-055888-1, п. 163.
  68. ^ Х. Гаскилл, Прием Оссиана в Европе (Continuum, 2004), ISBN  0-8264-6135-2, п. 140.
  69. ^ Д. Томсон, Гэльские источники «Оссиана» Макферсона (Абердин: Оливер и Бойд, 1952).
  70. ^ Дж. А. Каддон, Словарь литературных терминов (Хармондсворт: Penguin Books, 1984), стр. 435.
  71. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе, п. 890.
  72. ^ [4] просмотрено 12 мая 2013 г .; http://www.tate.org.uk/.../jmw-turner/tour-of-scotland-for-scotts-poetical-work ] просмотрено 12 мая 2013 г .; Оксфордский компаньон по английской литературе, п. 890.
  73. ^ а б Джордж Л. МакМайкл и Фредерик К. Круз, ред. Антология американской литературы: колониальное через романтическое (6-е изд. 1997 г.) стр. 613
  74. ^ Харнер, Гэри Уэйн (1990). «Эдгар Аллан По во Франции: труд любви Бодлера». В Фишере Бенджамин Франклин IV. По и его времена: художник и его среда. Балтимор: Общество Эдгара Аллана По. ISBN  978-0-9616449-2-5.
  75. ^ Энн Вудлиф, «Американский романтизм (или американский ренессанс): введение» [5]
  76. ^ «Романтизм, американский», в Оксфордский словарь американского искусства и художников под редакцией Энн Ли Морган (Oxford University Press, 2007) онлайн

внешние ссылки

  • Британские женщины-поэты-романтики, 1789 - 1832 гг. [6]
  • Романтизм через Открытие литературы: романтики и викторианцы в Британской библиотеке
  • Романтики, В наше время, Дискуссия BBC Radio 4 с Джонатаном Бэйтом, Розмари Эштон и Николасом Роу (12 октября 2000 г.)
  • Поздние романтики, В наше время, Обсуждение BBC Radio 4 с Джонатаном Бэйтом, Робертом Вуфом и Дженнифер Уоллес (15 апреля 2004 г.)