Новая апокалиптика - New Apocalyptics

В Новая апокалиптика были поэтической группировкой в ​​Соединенном Королевстве в 1940-х годах, получившей свое название от антология Новый Апокалипсис (1939 ), который редактировал Дж. Ф. Хендри (1912–1986) и Генри Трис. Последовали дальнейшие антологии Белый Всадник (1941 ) и Корона и серп (1944 ).[1]

Их реакция на политический реализм большей части поэзии тридцатых годов вызвала поддержку у Д. Х. Лоуренс (Апокалипсис, 1931), сюрреализм, миф и экспрессионизм.[2]

Шотландская связь

Другими тесно связанными между собой были шотландские (как и Хендри) поэты. Г. С. Фрейзер и Норман МакКейг, хотя последний видел свои работы из Езда Огни (1955) и далее как часть «долгого пути к просветлению» после его апокалиптического начала.[3]

Было довольно много совпадений с Шотландский ренессанс группа писателей, хотя и не обязательно изданием в Лондоне. В этой связи иногда упоминаются и другие: Рутвен Тодд, Том Скотт, Хэмиш Хендерсон, Эдвин Морган, Бернс Сингер, и Уильям Монтгомери. Эта группировка была справедливо представлена ​​в Современная шотландская поэзия (1946 ). Видными были также валлийские и ирландские поэты.

Другие

Другими поэтами в трех антологиях были Ян Бэнкрофт, Алекс Комфорт, Дориан Кук, Джон Галлен, Рэй Гардинер, Роберт Грейсен, Роберт Херринг, Шон Дженнетт, Морис Линдси, Николас Мур, Филип О'Коннор, Лесли Филлипс, Том Скотт, Жерваз Стюарт, Дилан Томас, Вернон Уоткинс, и Питер Уэллс.

Новые романтики

Более широкое движение Новые романтики было постулировано, чтобы охватить многих британских поэтов между группой Одена 1930-х годов и Движение. Это гораздо более спорно; это может быть чем-то вроде удобного флага для таких, как последователи Дилан Томас и Джордж Баркер чей стиль явно выделял их, или, с другой стороны, ярлык для тех, к кому полемически и ретроспективно обращались Роберт Конквест введение в Новые линии антология. Фраза Новые романтики хотя в то время использовался, например, Генри Трис; это обычно приписывается Сирил Коннолли.

Эффекты времени

Условия военного времени вызвали большие редакторские трудности, и лондонская деятельность таких издателей, как Тамбимутту, Grey Walls Press и Fortune Press были пробелы.

Кеннет Рексрот выпустил послевоенную антологию, охватывающую этот период, но ее тираж в Великобритании был ограничен. Другое мнение заключалось в том, что Джон Леманн с Новое письмо.

Ретроспектива 1950-х годов

К 1953 г. Джон Хит-Стаббс мог писать о новых романтиках как о движении прошлого, хотя и остро выделяя В. С. Грэм под заголовком в нем, но не в нем. Это было во введении к антологии Образы завтрашнего дня, который также указывает на то, что дебаты по поводу «романтизма» также были трещиной внутри христианских поэтов по поводу стиля - действительно восходящие к религиозным и психологическим глубинам апокалипсис.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Д. Дэвис, изд., Пингвин, напарник по литературе I (1971) стр. 22
  2. ^ I. Ousby ed., Кембриджский справочник по литературе на английском языке (1995) стр. 674
  3. ^ I. Ousby ed., Кембриджский справочник по литературе на английском языке (1995) стр. 582

дальнейшее чтение

  • Поэты Апокалипсиса (1983) Артур Эдвард Сэлмон; Бостон Туэйн Паблишерс, 1983.
  • Персональный модернизм: анархистские сети и поздний авангард (2014) Джеймса Гиффорда

внешняя ссылка