Линии осеннего вечера - Lines on an Autumnal Evening

Линии осеннего вечера был составлен Сэмюэл Тейлор Кольридж в 1793 году. Поэма, переписываемая на протяжении всей жизни Кольриджа, посвящена природе и любви. По мере того, как Кольридж развивался и стареет, объект стихотворения изменился, чтобы быть различными женщинами, к которым Кольридж испытывал чувства.

Фон

Стихотворение, первоначально называвшееся Отсутствие: Поэма описывает переезд Кольриджа в Оттери в августе 1793 года, но позже утверждал, что это датируется 1792 годом. Поэма была адресована девушке, которую он встретил в июне, Фанни Несбитт, и связана с двумя другими стихотворениями, посвященными ей: «О представлении Моховая роза к мисс Ф. Несбитт »и« Амур, превратившийся в химиста ». Позже стихотворение было опубликовано в газете Дорсет.[1] Ранний набросок Линии: Осенним вечером был назван Вечернее излияние, написанное в августе 1793 г..[2] Выпот был посвящен Мэри Эванс и выразил свои чувства к ней.[3] После того, как он женился на Саре Фрикер, Кольридж пересмотрел стихотворение, чтобы оно соответствовало его новым отношениям.[1]

Стихотворение много раз переписывалось, и другие названия более поздних версий включают «Эффузия», Написано в ранней юности, Время, осенний вечер, и Излияние осеннего вечера. Написано в ранней юности. Поэма была включена в сборник Кольриджа 1796 года с публикациями в 1797, 1803, 1828, 1829 и 1834 годах. Документально подтверждено, что 7 ноября 1793 года Кольридж прочитал стихотворение своим друзьям из колледжа.[2] Из тех, кто слышал стихотворение, был Кристофер Вордсворт, младший брат Уильяма Вордсворта, который позже описал стихотворение Кольриджа «болезненная дикция».[4]

Кольриджа обвинили в том, что он взял у Сэмюэла Роджера «Удовольствия памяти».[5] В примечаниях к стихотворениям Кольриджа 1796 года в строке 57 написано:

Я прошу прощения у публики за то, что по неосторожности допустил, чтобы напечатали такие невыносимые вещи, как эта и следующие тринадцать строк. В них нет даже оригинальности: как всякая мысль можно найти в греческих эпиграммах. Мне сказали, что строки в этом стихотворении с 27-го по 36-е являются явной имитацией отрывка с 355-го по 370-й строки «Удовольствия памяти», Часть 3. Я не вижу столь поразительного сходства между двумя отрывками. ; во всяком случае, я написал «Излияние» за несколько лет до того, как увидел поэму мистера Роджерса.[6]

Произведение Роджерса было опубликовано в 1792 году, годом ранее, и, возможно, Кольридж скрыл первоначальную дату создания своего стихотворения. Однако неизвестно, когда Кольридж на самом деле прочитал стихотворение Роджерса. По словам более позднего критика Нормана Фрумана, «это сделало бы поразительное сходство мысли и фразы, хотя и невероятно, простым совпадением».[7] Люси Ньюлин утверждает, что «может показаться возможным, что публичное признание Вордсворта есть отчасти потому, что оно скрывает долг Роджерсу» в Строки, написанные в Shurton Bars.[8]

Стихи

Поэма начинается с того, что рассказчик наставляет персонифицированную Фэнси:[9]

О дикая фантазия, проверь свое крыло! Больше не надо
Эти тонкие белые хлопья, эти фиолетовые облака исследуют![10]

— строки 1–2

Затем рассказчик просит ее служить цели, вдохновляющей его, делая землю красивой:[9]

Теперь более глубокий свет проливает заходящее солнце,
На помощь, милая волшебница! помоги мечте поэта твоего![10]

— строки 13–14

Рассказчик продолжает поиск вдохновения, которое он когда-то имел.[11] Следующий отрывок описывает событие, которое, возможно, произошло между Кольриджем и Эвансом, или аспекты их отношений:[12]

Как раньше, когда из спокойной обители муз
Я пришел, не лишенный награды Обучения;
Когда, когда она была близнецом, вокруг моего лба был лавр,
И встретил мой поцелуй, и наполовину вернул клятву,
O'er весь мой кадр быстро выстрелил мое трепетное сердце,
И каждый нерв признался в электрическом дротике.[10]

— строки 17–22

Вскоре после этого в стихотворении делается акцент на голосе женщины, которую он желает. В этом голосе есть жалость, что свидетельствует о заботе:[13]

Я бродил с ней по краю ручья;
С ней я перечисляю трели рощи;
И кажется, что в каждом слабом ветру ее голос плывет
Одинокая жалость в каждой успокаивающей ноте![10]

— строки 33–36

Рассказчик вскоре желает, чтобы он стал единым целым с пейзажем:[13]

О (вздохнул ли я) был мой жезл волшебника,
Или моя сила Протея, изменчивого Бога!
Цветочная беседка, кажется,
Чтобы защитить мою Любовь от знойного луча полудня:
Или расцвести мирт, из чьих неприятных ветвей
Моя Любовь могла бы сплести ей брови веселые гирлянды.
Когда Сумерки пробирались через увядающую долину,
Чтобы раздувать мою Любовь, я был бы Вечерней Бурей;
Скорбь в мягких складках набухшего жилета,
И мои слабые шестеренки трепещут о ее груди![10]

— строки 57–66

Поэма завершается преодолением мира ночью:[14]

Сцены моей надежды! больной глаз ты уходишь
Подобно ярким краскам, раскрашивающим облака накануне!
Плаксивый и печальный из-за печального пламени
Мой взор преследует блеск задумчивым взором:
Видит оттенки на оттенках с более глубоким оттенком,
Пока не спустится холод и сырость безлунная ночь.[10]

— строки 101–106

Темы

Линии характеризуется использованием традиционных образов природы, архаичного языка и персонификации. Стихотворение открывается словом «фантазия», но исходным словом было «воображение». Во время ранних работ Кольриджа он чередует слова и, кажется, не различает их. По словам Вирджинии Рэдли, «на этом этапе он, возможно, начал развивать свое знаменитое различие между двумя терминами, хотя нет способа это доказать».[9] Существует также связь между природой и вдохновением, тема, позже поднятая в поэзии Перси Шелли. Однако вдохновение природы длится недолго, и когда дело доходит до вдохновения, природа действует пассивно.[15] Эти темы связывают стихотворение с более поздним стихотворением Кольриджа «Эолова арфа», особенно в его использовании времени и вечера. Существует также связь с идеями Вордсворта. Вечерняя прогулка и Коллинз «Ода вечеру» в замене природы воображением.[16]

Рассказчика интересует природа не из-за природы, а из-за его связи с женщиной в прошлое время.[17] Образ женщины в стихотворении сочетается с образом Фэнси, и рассказчик сосредотачивается на попытке воссоздать то время, когда он был с женщиной. Женщина - источник жалости, которая обычно используется женщинами для выражения заботы в поэзии Кольриджа. Чтобы быть ближе к этой жалости, рассказчик желает стать частью природы. Хотя они будут близки, их отношения не будут окончательными.[18] Усилие думать о женщине заставляет рассказчика устать, а темнота представляет собой реалистичное и символическое завершение стихотворения.[19]

Критический ответ

Рэдли утверждает, что «эта поэзия, как поэзия, безусловно, уступает той, которая отличает поэзию« Больших минорных стихов », хотя во многих отношениях она находится на одном уровне с той, что составляет« Ювеналию ». Такие перегруженные клише [...] в сочетании с другими упомянутыми характеристиками, чтобы сделать поэму напоминанием о другом веке, но все же по мерзости ».[20] Позже Хендрик Рукмейкер отмечает: «Примечательно, что в этом стихотворении видения поэта не только не связаны с окружающим его пейзажем, но фактически несовместимы с ним (закат против« отблеска зари »и« лунные лучи » Примерно через год он осуждает отсутствие гармонии между видением и природой, внутренним и внешним ».[21]

Примечания

  1. ^ а б Май 2001 г., стр. 99
  2. ^ а б Кольридж 1912 стр. 51
  3. ^ Даути 1981 стр. 55
  4. ^ Эштон 1997 стр. 40
  5. ^ Фруман 1992 стр. 155
  6. ^ Coleridge 1912 qtd. стр. 52–53
  7. ^ Фруман 1992 стр. 156
  8. ^ Ньюлин 2001 стр. 17
  9. ^ а б c Рэдли 1966 стр. 35 год
  10. ^ а б c d е ж Кольридж 1912 с. 51-54
  11. ^ Запад 2007 стр. 44
  12. ^ Даути, 1981, стр. 55–56.
  13. ^ а б Эллис 1992 стр. 124
  14. ^ Миллер 2006 стр. 51–52
  15. ^ Запад 2007 стр. 44–45
  16. ^ Миллер 2006 стр. 51
  17. ^ Рукмейкер 1984 стр. 30
  18. ^ Эллис, 1992, стр. 124–125.
  19. ^ Миллер 2006 стр. 52
  20. ^ Рэдли 1966 стр. 36
  21. ^ Рукмейкер 1984 стр. 31 год

Рекомендации

  • Эштон, Розмари. Жизнь Сэмюэля Тейлора Кольриджа. Оксфорд: Блэквелл, 1997.
  • Кольридж, Сэмюэл Тейлор (1912). Кольридж, Эрнест Хартли (ред.). Стихи Сэмюэля Тейлора Кольриджа. Издательство Оксфордского университета.
  • Даути, Освальд. Возмущенный дух. Лондон: Associated University Press, 1981.
  • Эллисон, Джули. Деликатные предметы. Итака: Издательство Корнельского университета, 1992.
  • Фруман, Норман. «Творческий процесс и укрыватели в поэзии Кольриджа» в Романтические редакции, изд. Бринкли, Роберт и Хэнли, Кейт. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1992.
  • Миллер, Кристофер. Изобретение вечера. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2006.
  • Недавно Люси. Кольридж, Вордсворт и язык аллюзий. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001.
  • Рэдли, Вирджиния. Сэмюэл Тейлор Кольридж. Нью-Йорк: Twayne Publishers, 1966.
  • Рукмейкер, Хендрик. К романтическому представлению о природе. Амстердам: паб J. Benjamins. Co., 1984.
  • Запад, Салли. Кольридж и Шелли. Берлингтон: Издательство Ashgate, 2007.