Бенджамин Хейдон - Benjamin Haydon

Бенджамин Роберт Хейдон
Бенджамин Роберт Хейдон - Бенджамин Роберт Хейдон.jpg
Родившийся
Бенджамин Роберт Хейдон

(1786-01-26)26 января 1786 г.
Плимут, Англия
Умер22 июня 1846 г.(1846-06-22) (в возрасте 60 лет)
Причина смертиСамоубийство
Национальностьанглийский
Род занятийХудожник
Дети3

Бенджамин Роберт Хейдон (/ˈчасeɪdəп/; 26 января 1786 - 22 июня 1846) Британский художник который специализировался на великих исторических картинах, хотя он также написал несколько современных предметов и портретов. Его коммерческому успеху мешали его зачастую бестактные отношения с покровителями, а также огромный масштаб, в котором он предпочитал работать. На протяжении всей жизни его беспокоили финансовые проблемы, что привело к нескольким срокам тюремного заключения за долги. Он умер в результате самоубийства в 1846 году.

Он читал лекции по искусству и вел обширные дневники, опубликованные после его смерти.

Жизнь

Ранние годы

Хейдон родился в Плимут, единственный сын другого Бенджамина Роберта Хейдона, преуспевающего печатника, писца и издателя, и его жены Мэри, дочери преподобного Бенджамина Кобли, ректора Додбрук, недалеко от Кингсбриджа, Девон. В раннем возрасте он проявил склонность к учебе, которую бережно воспитывала его мать. В возрасте шести лет его поместили в Плимут. Школа грамматики, а в двенадцать в Плимптонская гимназия, где сэр Джошуа Рейнольдс получил большую часть своего образования. Чтение Альбинус вдохновила его любовью к анатомии, и с детства он хотел стать художником.[1]

Глава Селена Лошадь, 1809. Черно-белый мел, синяя бумага. британский музей, Лондон.

Полный энергии и надежды, он покинул дом 14 мая 1804 г. Лондон, где он вошел в Королевская Академия Школы. Он был так полон энтузиазма, что Генри Фузели спросил, когда он нашел время поесть. В 1807 году, в возрасте 21 года, Хейдон впервые выставился на выставке. Королевская Академия. Картина, в которую он вошел, Покой в ​​Египте, был куплен Томас Хоуп год спустя для Египетской комнаты в его особняке в Duchess Street. Это было хорошим началом для Хейдона, который вскоре получил заказ от Лорд малгрейв и введение в Сэр Джордж Бомонт.[1] В 1809 году он закончил свою картину Дентатус, что, хотя и увеличивало его известность, привело к пожизненной ссоре с Королевской академией, комитет которой повесил его в маленькой боковой комнате, а не в большом зале.[1] В том же году он взял своего первого ученика, Чарльз Лок Истлейк, позже ведущая фигура в британском художественном истеблишменте.

Финансовые трудности, которые преследовали его всю оставшуюся жизнь, начались в 1810 году, когда в ответ на то, что Хейдон добился определенного коммерческого успеха,[2] его отец перестал выплачивать ему ежегодное пособие в размере 200 фунтов стерлингов. Он также был вовлечен в споры с Бомонтом, для которого он нарисовал картину Макбет, и с Ричард Пейн Найт, который возмутил Хейдона, отрицая как эстетическую, так и финансовую ценность скульптуры из Парфенона, недавно привезенный в Британию лордом Элджином.[1] Хейдон был очарован «мраморами Элгина» и считал, что они доказывают, что древнегреческие художники изучали анатомию.[3] Суд Соломонаего следующая постановка была продана за 700 фунтов стерлингов двум плимутским банкирам.[4] а также принес 100 фунтов стерлингов, за которые ему проголосовали директора Британского института, и свободу городка Плимут.[1] Дохода было недостаточно для выплаты всех долгов, но он поддерживал его кредитоспособность, позволяя ему продолжать брать займы.[5]

Высота карьеры

Портрет Хейдона его ученика Джорджиана Маргаретта Цорнлин

В конце мая 1814 года Хейдон воспользовался прекращением военных действий с Францией, чтобы посетить Париж со своим другом. Дэвид Уилки и посмотреть коллекции произведений искусства, собранные Наполеон со всей Европы на Лувр.[6] Многое из увиденного его разочаровало: он описал Рафаэля. Преображенский, картину, которую он особенно хотел видеть, как «маленькую и незначительную».[7] В Франсуа Жерар в мастерской он увидел портрет Наполеона и начал увлекаться побежденным французским лидером, хотя, в отличие от некоторых из его более радикальных друзей, таких как Уильям Хэзлитт Хейдон никогда не восхищался им политически.[8]

По возвращении в Англию он произвел Вход Христа в Иерусалим, который позже стал ядром Американская галерея живописи, воздвигнутый его двоюродным братом, Джон Хэвиленд из Филадельфия. Рисуя еще одну большую работу, Воскрешение Лазаря, его финансовые проблемы увеличились, и он был арестован, но не заключен в тюрьму, шериф поверил ему на слово.[1] В октябре 1821 года он увеличил свои обязательства, когда женился на Мэри Хайман, вдове с двумя маленькими детьми, которую он знал несколько лет.[9] В 1823 году Хейдон провел два месяца в тюрьме за долги в Королевская скамья тюрьма, где он получил утешительные письма от ведущих людей дня. Находясь там, он составил петицию в Парламент в пользу назначения «комитета по расследованию состояния поощрения исторической живописи», который был представлен Лорд брум.[1]

Портрет Уильям Вордсворт, 1842.

В 1825 году, после соглашения о финансовой поддержке со своим адвокатом Томасом Кирси, Хейдон довольно неохотно обратился к портретной живописи и сначала добился значительного успеха.[10] Однако его работы в этом жанре подверглись резкой критике в еженедельной газете Теодора Хука. Джон Булл. Позже Хейдон обвинил статью в потере клиентуры и возвращении к неуправляемому уровню долга.[11] После второго периода заключения в тюрьме Королевской скамьи в 1827 году он нарисовал Имитация выборов вдохновленный инцидент, свидетелем которого он был там. Картина была куплена Король Георг IV за 500 фунтов стерлингов.[1] Ободренный этим успехом, он нарисовал сопутствующую картину: Председательство члена, вернувшись в тюрьму, чтобы сделать рисунки некоторых заключенных. Третья картина современной жизни показала зрителям Панч и Джуди шоу на Новой дороге в Мэрилебон. Его надежды на то, что король купит эту работу, не оправдались, в неудаче он обвинил действия Хранителя картин короля. Уильям Сегье.[12]

Среди других картин Хейдона были: Евкл (1829); Наполеон на острове Святой Елены, для сэра Роберт Пил; Ксенофонт во время ретрита с «Десятью тысячами» впервые увидел Море; и В ожидании времени, приобретенный маркизом Стаффордом (все 1831 г.); и Фальстаф и Ахиллес играет на лире (1832). Курций прыгает в залив, и Уриил и сатана. (1843)[1] Как сторонник парламентской реформы, ему пришла в голову идея нарисовать грандиозный холст встречи на Ньюхолл-Хилл, к которой обратился Томас Эттвуд, лидер Бирмингемского политического союза. Попытки поднять подписку на финансирование картины не увенчались успехом, и были сделаны только эскизы, но Хейдон действительно получил заказ от нового премьер-министра вигов, лорда Грея, на картину банкета реформ, проведенного в ратуше.[13] Картина, выполненная в 1834 году, содержала 597 индивидуальных портретов. Он также написал картину Заседание Общества против рабства, сейчас в Национальная портретная галерея.[1]

Спустя годы

Артур Уэлсли, первый герцог Веллингтон - Бенджамин Роберт Хейдон

Хейдон стал хорошо известен как преподаватель живописи, а с 1835 года путешествовал по Англии и Шотландии с лекциями. Он выступал за то, чтобы общественные здания страны украшали исторические картины показывая славу прошлого нации,[1] и в течение трех дней после разрушения Вестминстерского дворца пожаром в 1834 году он посетил премьер-министра лорда Мельбурна, чтобы убедить его в важности государственного покровительства искусству, особенно в отношении возможностей, предоставляемых реконструкцией. необходимо катастрофой.[14] Хотя план, подобный его предложениям, фактически осуществлялся в здании парламента, Хейдон не принимал в нем участия. Когда в 1843 году проходила выставка в Вестминстерский зал, выбрать дизайн картин для украшения здания Парламента,[15] он представил две карикатуры - Проклятие Адама и Эдвард Черный принц - но комиссия, отвечающая за отбор художников для работы (в которую входил его бывший ученик Истлейк), не нашла ни одного подходящего.[1]

Затем он нарисовал Изгнание Аристида, которая выставлялась вместе с другими работами,[1] на Египетский зал на Пикадилли, где он несколько раз снимал галерею на протяжении многих лет.[16] Американский карлик Генерал Том Палец затем выступал в том же месте; За пасхальную неделю за его посещение заплатили 12 000 человек, а выставку Хейдона посетило всего 133 человека.[17] Это означает, что у Tom Thumb больше посетителей, чем у Хейдона.

Смерть

Могила Бенджамина Хейдона, кладбище Святой Марии, Паддингтон

Трудности художника возросли до такой степени, что, когда он работал над своим последним грандиозным усилием, Альфред и суд присяжных, Переполненный долгами на сумму более 3000 фунтов стерлингов, разочарованием и неблагодарностью, он написал: «Больше не растягивайте меня в этом суровом мире» и попытался самоубийство[18] выстрелив в себя. Пуля не смогла убить его, и он закончил задание, перерезав себе горло. Он оставил вдову и троих выживших детей, которых щедро поддержали друзья Хейдона, в том числе сэр Роберт Пил, граф д'Орсе, Томас Талфурд, и Лорд карлайл.[1] Житель Paddington, он был похоронен к северо-западу от могилы Сара Сиддонс в церкви Святой Марии, Паддингтон, Лондон.[19]:стр.183 Кладбище было преобразовано в парк Сады Святой Марии в 1885 году. Хейдонский кладбище - один из немногих сохранившихся камней. Он скромный и размытый, но его имя до сих пор (2014) легко читается.

Сочинения

В 1839 году Хейдон начал работу над автобиографией, опираясь на материалы своих обширных дневников. Перед смертью он завершил рассказ о своей жизни до 1820 года. Он был опубликован в трех томах в 1853 году под редакцией Тома Тейлора с дополнительными материалами из дневников под заголовком Жизнь Бенджамина Роберта Хейдона, художника-историка, из его автобиографии и журналов.[20]

Автобиография была оценена Британская энциклопедия, одиннадцатое издание таким образом:

Чтобы правильно оценить Хейдона, необходимо прочитать его автобиографию. Это одна из самых естественных из когда-либо написанных книг, полная разнообразия и огромной силы, увлекательная для читателя. [...] Его любовь к своему искусству была одновременно страстью и принципом. Он обнаружил, что с покровителями трудно управлять, и, не имея такта, чтобы вести их осторожно, он яростно пытался вести их. Он потерпел неудачу; злоупотребляли покровителями и покровительством и смешивали разговоры о благороднейшей независимости с действиями, не всегда достойными. Он был своенравен до извращений, но его настойчивость была такова, что редко ассоциируется с такой страстью и страстью. [...] До последнего он верил в свои силы и в окончательный триумф искусства. [...] Он провозгласил себя апостолом и мучеником высокого искусства и не без некоторой справедливости считал, что претендует на симпатию и поддержку народа.[1]
Каждый читатель его автобиографии будет поражен частотой и страстью коротких молитв, вкрапленных на протяжении всего произведения. Хейдон обладал непреодолимым чувством личного, властного и милосердного провидения, которое повлияло на его отношения с семьей и в некоторой степени с миром. [...] Его нетерпеливый и воинственный характер был отчасти его врагом, но у него были и другие враги, движимые столь же недостойными мотивами, как его собственные, которые всегда были высоки и по абстрактным причинам похвальны.[1]

Хейдона Лекции,[21] опубликованные вскоре после их доставки, показали, что он был таким же смелым писателем, как и художник. Он также написал длинную и детально проработанную статью «Живопись» в 7-м издании журнала. Британская энциклопедия.[1]

Критическое мнение

Чарльз Диккенс писал в 1846 году, что «Всю свою жизнь [Хейдон] совершенно ошибался в своем призвании. Никакого сочувствия и печали за него в его мужественном стремлении к неверной идее в течение стольких лет - пока, благодаря его настойчивости и мужеству, он почти начал казаться правильным - это должно помешать тому, чтобы кто-то сказал, что он, несомненно, был очень плохим художником и что нельзя ожидать, что его картины будут продаваться или иметь успех ".[22] Диккенс также заметил, что искусство Хейдона «совершенно изумительно в своем плохом состоянии».[23]

Наследие

Зрачки

У Хейдона было несколько учеников. К ним относятся Чарльз и Эдвин Ландсир, Уильям Бьюик, Джон Джексон и Эдвард Чатфилд.

В письменных произведениях

  • Уильям Вордсворт обратился к сонету Б. Хейдон в 1815 г.
  • Джон Китс назвал Хейдона в нескольких своих работах, в том числе Адресовано Хейдону (1816), Хейдону, и Хейдону с сонетом, написанным о видении мраморов Элгина (1817).
  • Лара Кригель в своей книге 2007 года Великий замысел: труд, ампир и музей в викторианской культуре, исследовал деятельность Хейдона как реформатора дизайна, особенно его аргумент о том, что механики и ремесленники должны научиться рисовать по фигуре, чтобы научиться принципам вкуса.[24]
  • Олдос Хаксли Рассказ 1921 года «Банкет Тиллотсона» вращается вокруг повторного открытия вымышленного ученика Хейдона.

В драме

  • В 1977 году британский актер Леонард Росситер играл Хейдона в Уэст-Энд пьеса, написанная сатириком Джон Уэллс под названием Бессмертный Хейдон. Он считается одним из величайших спектаклей Росситера. А BBC съемочная группа документального сериала Арена снимал свои репетиции к шоу.[25] Росситер ранее (1969) транслировал монолог, адаптированный Эриком Юэнсом из журналов художника.[26]
  • В 2007 году состоялась премьера театра Nunkie Theater Company. Кровь, кость и гений, новая сольная пьеса, основанная на жизни и дневниках Хейдона, написанная и исполненная Робертом Ллойдом Парри в историческом классе рисования в школах Королевской академии в Лондоне. Первое представление состоялось 22 июня, в 161-ю годовщину самоубийства Хейдона. Он был специально написан для связи с «Политикой тела», показом анатомических рисунков Хейдона в Королевской академии искусств.
  • В 2008, Ванкувер с Театр Touchstone премьера Влияние, сценарий Джанет Мансил и режиссер Катрина Данн.[27] История сосредоточена на Джон Китс 'первый визит, чтобы увидеть мрамор Элгин в качестве гостя Хейдона, где они неожиданно встречаются с греческими богами Афина, Гефест, и Аполлон. Действие пьесы разворачивается в то время, когда Китс был еще неизвестен под наставничеством Хейдона. Премьера спектакля состоялась 6 ноября 2008 года.
  • В фильме 2014 года Г-н Тернер, Хейдона играет Мартин Сэвидж. Он изображен как разглагольствующий на Королевская академия, Лондон, в разногласии со всеми другими стипендиатами и в контексте заимствования большой суммы денег у Тернера, которое вместо того, чтобы любезно принять, воспринимается с горечью, поскольку он желает, чтобы сумма была больше.

Галерея

  • Вход Христа в Иерусалим (между 1814 и 1820 годами)

  • Улица Сент-Джеймс в смятении, или Шарлатан и его нападавшие: субботнее утро, 30 января 1819 г. (1819)

  • Венера и анхис (1826)

  • Благословение маленьких детей (1837)

  • Конвенция Общества против рабства, 1840 г. (1841)

  • Курций, образец исторической живописи Хейдона (около 1843 г.)

  • Наполеон Бонапарт (дата неизвестна)

  • Джеймс Генри Ли Хант (дата неизвестна)

  • Джон Китс (дата неизвестна)

  • Мэри Рассел Митфорд (дата неизвестна)

Ссылки и источники

Рекомендации
  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Хейдон, Бенджамин Роберт ". Британская энциклопедия. 13 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 111–112.
  2. ^ О'Киф 2009, стр.91
  3. ^ О'Киф 2009, стр.73
  4. ^ О'Киф 2009, стр.124
  5. ^ О'Киф 2009, стр.146
  6. ^ О'Киф 2009, стр.128
  7. ^ О'Киф 2009, стр.130
  8. ^ О'Киф 2009, стр.147
  9. ^ О'Киф 2009, стр.217
  10. ^ О'Киф 2009, стр.240–1
  11. ^ О'Киф 2009, стр.245
  12. ^ О'Киф 2009, стр.280–3
  13. ^ О'Киф 2009, стр. 312–7
  14. ^ О'Киф 2009, стр 348–9
  15. ^ О'Киф 2009, стр.441
  16. ^ О'Киф 2009,
  17. ^ О'Киф 2009, с.490
  18. ^ "Бенджамин Роберт Хейдон". Британская энциклопедия. Получено 5 июля, 2009.
  19. ^ Робинс, Уильям Паддингтон: прошлое и настоящее Паровая печать Caxton (1853 г.)
  20. ^ О'Киф 2009, стр. 479–80 и 509.
  21. ^ Бенджамин Роберт, Хейдон (1838). «Живопись и изобразительное искусство». Адам и Чарльз Блэк. Получено 2018-08-06.
  22. ^ Трасс, Обзор The Sunday Times, автор Линн (2009-08-09). "Гений неудач: жизнь Бенджамина Роберта Хейдона Пола О'Киф". Санди Таймс.
  23. ^ Мартин, Колин (2007). «Анатомическое искусство». Ланцет. 370 (9587): 558. Дои:10.1016 / S0140-6736 (07) 61277-X. S2CID  54342908.
  24. ^ «Грандиозные проекты: труд, империя и музей в викторианской культуре». Издательство Университета Дьюка. Архивировано из оригинал на 2011-06-16. Получено 2011-01-16.
  25. ^ "Результаты поиска - BBC Genome". Получено 10 апреля 2016.
  26. ^ "Результаты поиска - BBC Genome". Получено 10 апреля 2016.
  27. ^ "Влияние". Ванкувер Сан. Архивировано из оригинал на 2012-11-05.
Источники
  • О'Киф, Пол (2009). Гений неудач: жизнь Бенджамина Роберта Хейдона. Лондон: Бодли-Хед. п. 177. ISBN  9780224062473.
  • Жизнь Б. Р. Хейдона из его автобиографии и журналов, отредактированный и составленный Томом Тейлором (3 тома, 1855 г.)
  • Переписка и застольный разговор Б. Р. Хейдона, с мемуарами его сына Ф. В. Хейдона (2 тома, 1876 г.)

внешняя ссылка