Вид Толедо - View of Toledo

Смотрите также: Вид и план Толедо
Вид Толедо
испанский: Vista de Toledo
Вид на Толедо МЕТ DP349564.jpg
ХудожникЭль Греко
Год1596–1600
СерединаМасло на холсте
ДвижениеМаньеризм
Размеры121,3 см × 108,6 см (47,8 × 42,8 дюйма)
Место расположенияМетрополитен-музей, Нью-Йорк

Вид Толедо (исходное название Vista de Toledo), является одним из двух сохранившихся пейзажи нарисовано Эль Греко. Другой, Вид и план Толедо, выставлен на Museo de El Greco в Толедо. Вид Толедо сам можно найти в Музее столичного искусства в Нью-Йорке.

Вид Толедо является одним из самых известных изображений неба в Западное искусство, вместе с Винсент Ван Гог с Звездная ночь и пейзажи Дж. М. В. Тернер и Клод Моне. В своем эссе искусствовед Кейт Кристиансен утверждает, что «Вид Толедо» - один из шедевров Эль Греко. [1]

Исторический контекст

Знакомства

Историки искусства, в частности Гарольд Вети, обсуждают точную датировку Вид Толедо. Среди историков искусства были некоторые дискуссии из-за ранней литературы, которая писала об Эль Греко. Ранняя литература, которую Вальтер Лидтке упоминает в «Трех картинах Эль Греко», предполагает, что Вид Толедо был написан после 1600 года, незадолго до смерти Эль Греко в 1614 году. Однако историк искусства Гарольд Вети считает, что он был написан между 1595-1600 годами из-за сходства с другим произведением Эль Греко, Святой Иосиф и младенец Христос. Wethey поддерживает это утверждение, потому что Святой Иосиф и младенец Христос был завершен между 1597-1599 годами. Уэти также предоставляет больше доказательств, указывая на те же методы, которые использовались в предыстории Святой Иосиф и младенец Христос что можно увидеть в Вид Толедо. [2]

Значение ландшафта

Пейзажи были редкостью среди испанских картин периода эпоха Возрождения и Барокко периоды. Из-за того, что пейзажная живопись настолько редка, некоторые предполагают, что Вид Толедо на самом деле с большой картины. Однако достоверных доказательств или подтверждения того, так ли это, не было. [3] В Совет Трента Запрет России на пейзажную живопись подтверждает идею о том, что эта работа может стать первой испанской пейзажной живописью своего времени.

Описание

Вид Толедо это пейзажный портрет. Картина яркая с синим, черным, белым и ярким зеленым. Он состоит из всех оттенков земли. Наиболее заметным является отчетливый цветовой контраст между темнотой неба над головой и яркостью зеленого холмов внизу. Вид Толедо показывает зрителям образ тьмы или угрюмости, присутствующей в Толедо. Наблюдатели видят, что небо возле города становится исключительно темным. Эль Греко создает палитру ярких красок. Созерцая «Вид Толедо», люди могут видеть контраст от светлого к темному. Изображены холмы с Толедо наверху. Город Толедо очень серый на контрасте с яркой зеленью холмов. На противоположном конце сам город также представляет собой светлый контраст с темным цветом неба. Эль Греко использует чистые цвета в своих интересах. [4] Расположение Замок Сан Сервандо, слева, точно изображена. Однако многие другие достопримечательности, которые явно относятся к Толедо, расположены не в том месте, которое соответствует городу. Вальтер Лидтке считает, что это связано с тем, что Эль Греко рисовал «Вид Толедо» больше как будущее или надежду на то, как он будет выглядеть. [2] Историки искусства, Джонатон Браун и Ричард Каган, также намекнули на теорию о том, что Эль Греко изобразил город Толедо альтернативным способом, который соответствовал его воображению или идеальной версии Толедо. [5]

Стиль

Эль Греко имеет уникальный стиль с влиянием итальянских художников, а также испанских и греческих. На протяжении своей живописной карьеры Эль Греко менял свой стиль в зависимости от мест, где он жил. Однако он почти всегда писал с влиянием своих критских или греческих корней. Он часто писал по-гречески и использовал греческий алфавит вместо латинского. Посмотреть в Толедо несет эту традицию своих греческих корней через свою подпись. Он всегда подписывал свои работы своим настоящим именем Доменикос Теотокопуолос. [6] Подпись Эль Греко появляется в правом нижнем углу. Стиль Эль Греко был более неравномерным. [7] Та неровная деталь, которая обычно встречается в его искусстве, - это его линейные работы и физическое расположение Толедо на картине. Хотя под влиянием Маньерист Стиль, выразительная обработка цвета и формы Эль Греко не имеет аналогов в истории искусства. Валлийский историк искусства Дэвид Дэвис утверждает, что философия Платонизм и древний Неоплатонизм, работы Плотин и Псевдо-Дионисий Ареопагит, тексты отцов церкви и литургия предлагают ключи к пониманию стиля Эль Греко. [8] Подводя итоги последовавших за этим научных дебатов по этому вопросу, Хосе Альварес Лопера, куратор Museo del Prado, Мадрид, заключает, что присутствие «византийских воспоминаний» очевидно в зрелых произведениях Эль Греко, хотя есть еще некоторые неясные вопросы, касающиеся его византийского происхождения, нуждающиеся в дальнейшем освещении. [8]

Интерпретация

Символизм

Город Толедо находится на самой вершине холма Вид на Толедо. Историк искусства Вальтер Лидтке предполагает, что Эль Греко хотел подчеркнуть величие Толедо. Из-за того, что Толедо сидел наверху, он символизировал положение города, находящегося рядом с небом, но все еще на вершине холма, что делало его земным владением. Используя средневековые традиции, Эль Греко включил такие достопримечательности, как собор и Алькасар которые были расположены таким образом, чтобы он мог создать свою версию Толедо, «города духа». [8] Толедо - наивысшая точка, которая не может быть неестественной или находиться в небе, как если бы Эль Греко использовал холмы как пьедестал. Считается, что загадочный символизм этой картины мог быть связан с мистикой, которая пронизывала город в тот период.

Сравнение с Вид и план Толедо

Вид Толедо и Вид и план Толедо в центре изображения тот же город, но с совершенно другим внешним видом и посланием. Для начинающих, Вид Толедо был расписан раньше последнего. Он имеет более яркое ощущение со всем зеленым и белым, чтобы контрастировать с синим и черным. Вид и план Толедо имеет более теплый и земляной тон с большим количеством коричневых тонов. Это также воздушная перспектива по сравнению с Вид Толедо. Будучи картинами, изображающими Толедо, они не могли быть другими. Тем не менее, считалось, что они были заказаны Салазаром, поскольку после его смерти было обнаружено, что они являются частью его личной коллекции. Салазар был очень увлечен Толедо во всех отношениях. Считается, что из-за любви Салазара к городу он вдохновил Эль Греко нарисовать оба Вид Толедо и Вид и план Толедо. [2]

Это единственный известный пейзажный портрет Эль Греко. Считается, что он был завершен где-то между 1600-1610 годами.

Примечания

  1. ^ Кристиансен, Кейт (октябрь 2004 г.). "Эль Греко (1541-1614)". www.metmuseum.org. Получено 2020-11-18.
  2. ^ а б c ЛЕДТКЕ, ВАЛЬТЕР (2015). «Три картины Эль Греко». Журнал Метрополитен-музей. 50: 12–41. ISSN  0077-8958.
  3. ^ Баетер, Кэтрин (1981). "Эль Греко". Вестник Метрополитен-музея. 39 (1): 1–48. Дои:10.2307/3259011. ISSN  0026-1521.
  4. ^ Крумрин, Мэри Луиза (1993). «Цвет в Эль Греко». Arte Lombarda (105/107 (2-4)): 42–48. ISSN  0004-3443.
  5. ^ БРАУН, ДЖОНАТАН; КАГАН, РИЧАРД Л. (1982). "Вид Толедо". Исследования по истории искусства. 11: 18 – VII. ISSN  0091-7338.
  6. ^ Каспер, Эндрю Р. (2014). «Греки за границей: (как) художественная самобытность в Европе в начале Нового времени». Ренессансные исследования. 28 (3): 356–376. ISSN  0269-1213.
  7. ^ Тернер, Николас (2007). "Предложение Эль Греко в качестве рисовальщика". Мастер чертежей. 45 (3): 291–324. ISSN  0025-5025.
  8. ^ а б c Д. Дэвис, «Влияние неоплатонизма на Эль Греко», 20 и др. Д. Дэвис, Византийское наследие в искусстве Эль Греко, 425–445

Рекомендации

Научные статьи и книги

  • Баетер, Кэтрин. «Эль Греко». Вестник Метрополитен-музея 39, нет. 1 (1981): 1-48. По состоянию на 5 октября 2020 г. doi: 10.2307 / 3259011.
  • БРАУН, ДЖОНАТАН и РИЧАРД Л. КАГАН. «Вид Толедо». Исследования по истории искусства 11 (1982): 18-VII. По состоянию на 5 октября 2020 г. http://www.jstor.org/stable/42617938.
  • Каспер, Эндрю Р. «Греки за рубежом: (как) подписание художественной идентичности в Европе раннего Нового времени». Ренессансные исследования 28, вып. 3 (2014): 356-76. По состоянию на 18 ноября 2020 г. http://www.jstor.org/stable/24424018.
  • Кристиансен, Кейт (октябрь 2004 г.). «Эль Греко (1541-1614)». www.metmuseum.org. Проверено 18 ноября 2020 г.
  • Дэвис, Д. «Влияние неоплатонизма на Эль Греко», 20 и др. Д. Дэвис, Византийское наследие в искусстве Эль Греко, 425–445
  • Крамрин, Мэри Луиза. «Цвет в Эль Греко». Arte Lombarda, Нуова серия, № 105/107 (2-4) (1993): 42-48. По состоянию на 5 октября 2020 г. http://www.jstor.org/stable/43132606.
  • ЛЕДТКЕ, ВАЛЬТЕР. «Три картины Эль Греко». Журнал Метрополитен-музей 50 (2015): 12-41. По состоянию на 5 октября 2020 г. https://www.jstor.org/stable/26455349.
  • Тернер, Николас. «Предложение для Эль Греко в качестве рисовальщика». Мастер чертежей 45, нет. 3 (2007): 291-324. По состоянию на 20 ноября 2020 г. http://www.jstor.org/stable/20444515.

внешняя ссылка