Были только ради денег - Википедия - Were Only in It for the Money

Мы только ради денег
Zappamoney1.jpg
Студийный альбом к
Матери изобретений
Вышел4 марта 1968 г. (1968-03-04)
ЗаписаноМарт – октябрь 1967 г.
Студия
Жанр
Длина39:15
ЭтикеткаVerve
РежиссерФрэнк Заппа
Фрэнк Заппа хронология
Кусковой соус
(1967)		Мы только ради денег
(1968)		Круиз с Ruben & the Jets
(1968)
Матери изобретений хронология
Абсолютно бесплатно
(1967)		Мы только ради денег
(1968)		Круиз с Ruben & the Jets
(1968)
Одиночные игры из Мы только ради денег
  1. «Одинокая маленькая девочка»
    Год выпуска: 1967 (версия без LP)

Мы только ради денег это третий студийный альбом американского камень группа Матери изобретений, выпущенный 4 марта 1968 г. Verve Records. Как и в первых двух попытках группы, это концептуальный альбом, и высмеивает оставили и правая политика, особенно хиппи субкультура, а также Битлз альбом Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. Он был задуман как часть проекта под названием Нет коммерческого потенциала, который выпустил еще три альбома: Кусковой соус, Круиз с Ruben & the Jets, и Дядя мясо.

Мы только ради денег охватывает камень, экспериментальная музыка, и психоделический рок, с оркестровыми сегментами, происходящими из сессий записи для Кусковой соус, который ранее был издан как сольный инструментальный альбом Capitol Records и впоследствии был отредактирован фронтменом Фрэнк Заппа и выпущен Verve; переизданный Кусковой соус выпускался одновременно с Мы только ради денег и является первой частью концептуальной преемственности, продолженной переизданным Кусковой соус и завершился последним альбомом Заппы Цивилизация Фаза III (1994).

Фон

Во время съемок Дядя мясо, Фрэнк Заппа записан в Нью-Йорке для проекта под названием Нет коммерческого потенциала, в результате чего было выпущено четыре альбома: Мы только ради денег, переработанная версия сольного альбома Заппы Кусковой соус, Круиз с Ruben & the Jets и Дядя мясо, который послужил саундтреком к одноименному фильму, который, наконец, вышел в свет в 1987 году, хотя и в неполном виде.[1]

Заппа заявил: «Это все один альбом. Весь материал в альбомах органически связан, и если бы у меня были все мастер-пленки, и я мог бы взять лезвие бритвы, разрезать их и собрать снова в другом порядке, это все равно получилось бы. одно музыкальное произведение, которое вы можете послушать. Затем я мог бы взять то лезвие, разрезать его и собрать другим способом, и это все равно будет иметь смысл. Я мог бы сделать это двадцатью способами. Материал определенно связан ».[1]

По мере того как сеансы записи продолжались, Битлз выпустили свой нашумевший альбом Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. В ответ на выпуск альбома Заппа решил изменить концепцию альбома, чтобы пародировать альбом Beatles, потому что он чувствовал, что Beatles неискренни и «только ради денег».[2] The Beatles были обозначены как символ возражений Заппы против корпоратизации молодежной культуры, а альбом послужил их критикой и критикой. психоделический рок в целом.[2]

Запись

Участник группы Рэй Коллинз ушел из Mothers до того, как состоялись записи в Нью-Йорке, но позже вернулся, когда группа записывала песни doo-wop, которые составили альбом Круиз с Рубеном и Джетс.[2] Гэри Келлгрен был нанят в качестве инженера для проекта, а затем стал шептать диалоги, которые связывали сегменты Мы только ради денег.[3] Во время записи Verve попросила Заппу удалить куплет из песни "Mother People". Заппа подчинился, но отменил запись и включил перевернутый куплет как часть диалогового трека "Hot Poop", завершив первую сторону альбома.[4] но это будет удалено самими Verve при последующих собственных репрессиях. На всех копиях также была цензура Ленни Брюс ссылка в "Гарри, ты зверь",[5] и разговорный сегмент «Луны сосредоточения», в котором Келлгрен звонил вельветовое метро «такая же дерьмовая группа, как группа Фрэнка Заппы».[6]

Во время записи Мы только ради денегЗаппа обнаружил, что струны рояля Apostolic Studios будут резонировать, если кто-то будет говорить возле этих струн. В эксперименте с «пианистами» Заппа заставлял разных спикеров импровизировать диалоги, используя темы, предложенные Заппой. В этих сессиях участвовали разные люди, в том числе Эрик Клэптон, Род Стюарт и Тим Бакли.[7] Голоса «пианистов» в основном состояли из Motorhead Шервуд, Рой Эстрада, Spider Barbour, All-Night John (менеджер студии) и Луи Кунео, который был известен своим смехом, который звучал как "индейка-психопат".[6]

Во время производства Заппа экспериментировал с техникой записи и редактирования, создавая необычные текстуры и Musique concrète композиции; в альбом вошли сокращенные песни, прерванные фрагментами диалога и несвязанной музыкой, что изменило целостность альбома.[8] Сегменты оркестровая музыка Включенный в альбом, произошел из сольного оркестрового альбома Заппы, ранее выпущенного Capitol Records под заголовком Кусковой соус в 1967 г.[3] MGM утверждала, что Заппа был по контракту обязан записывать для них, и впоследствии Заппа отредактировал Кусковой соус, выпуская совершенно другую версию на Verve Records, после выпуска Мы только ради денег. Произведение Кусковой соус идентифицировал его как "этап 2 Мы только ради денег", пока Мы только ради денег был идентифицирован в своем произведении как "первая фаза Кусковой соус", намекая на концептуальную преемственность двух альбомов.[3]

Для некоторых изданий альбома MGM подвергло цензуре несколько треков без ведома, участия или разрешения Заппы.[3][9] В песне "Absolutely Free" MGM отредактировал строку "Я больше не занимаюсь рекламными играми", чтобы удалить слово "balling" и изменить смысл предложения.[3] Кроме того, в «Давайте сделаем воду черной» была удалена строчка «и я до сих пор помню, как мама в фартуке и подушечке кормила всех мальчиков в кафе Эда».[9] Позже Заппа узнал, что эта строчка подверглась цензуре, потому что руководитель MGM подумал, что слово «блокнот» относится к гигиеническая прокладка, а не блокнот официантки.[9] Фрагмент диалога Келлгрена в «Concentration Moon» также был отредактирован, из-за чего создается впечатление, что он называл Velvet Underground «группой Фрэнка Заппы». Позже Заппа отказался принять награду за альбом, узнав о цензуре, заявив: «Я предпочитаю, чтобы награда была вручена парню, который изменил эту запись, потому что то, что вы слышите, больше отражает его работу, чем мою. "[9]

Темы

В его текстах для Мы только ради денег, Заппа говорит как голос " уроды - творческие аутсайдеры, которые не вписывались ни в одну группу », - считает Вся музыка писатель Стив Хьюи.[8] Впоследствии альбом высмеивает хиппи культура и левая политика, а также таргетинг правая политика, охарактеризовав обе политические стороны как «узников одной и той же узколобой, поверхностной фальши».[4][8][10]

Позже в 1978 году Заппа заявил, что «хиппи были довольно глупы. [...] люди, вовлеченные в [молодежные] процессы [...] очень чувствительны к критике. Они всегда относятся к себе слишком серьезно. Так что любой, кто оспаривает этот процесс, будь то марш мира или бусы любви, или что-то еще - этот человек является врагом, и с ним нужно обращаться строго. Поэтому нас много критиковали, потому что мы осмелились предположить, что, возможно, происходящее было действительно глупо ».[2]

Еще одним элементом лирического содержания альбома стал Департамент полиции Лос-Анджелеса преследования и аресты молодых фанатов рока, которые затрудняли выступления группы на Западном побережье, вынудили группу переехать в Нью-Йорк в поисках лучших финансовых возможностей.[2] Кроме того, Заппа упомянул комика. Ленни Брюс; песня «Гарри, ты зверь» цитирует распорядок Брюса «To Is A Preposition, Come Is A Verb».[5]

Песня «Цветочный панк» пародирует гараж рок основной продукт "эй Джо ", и изображает юношу, который едет в Сан-Франциско, чтобы стать дитя цветов и присоединиться к психоделический рок группа.[11] Кроме того, в треке есть ссылка на "Дикая вещь ", одна из песен, которые определили контркультуру того периода. Ритмический паттерн" Flower Punk "сложен, он состоит из 4 тактов быстрых 5 (2-3), за которыми следуют 4 такта из 7 (2-2- 3).[12]

Упаковка

Задуманная передняя обложка альбома была печально известной пародией на Битлз ' Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. По настоянию звукозаписывающей компании изображение стало частью разворотного конверта. Фотография сделана Джерри Шацберг.

Арт-директор Заппы Кэл Шенкель и Джерри Шацберг сфотографировал коллаж для обложка альбома, который пародировал Beatles ' Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. Заппа потратил АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ 4000 (что эквивалентно 29 400 долларов США в 2019 году) во время фотосессии, что, по его словам, является «прямым отрицанием» Сержант Перец обложка альбома. "[Сержант Перец] было голубое небо ... у нас была гроза ".[2] Джими Хендрикс, друг Заппы, принял участие в фотосессии, стоя там, где восковая скульптура Сонни Листон появился на обложке альбома Beatles.[2]

Заппа позвонил Пол Маккартни, ищу разрешения на пародию. Маккартни сказал ему, что это проблема для бизнес-менеджеров,[2][3][6] но Заппа ответил, что художники сами должны были указывать своим бизнес-менеджерам, что им делать.[3][6] Тем не менее Capitol возразил, и выпуск альбома был отложен на пять месяцев.[3][13] Verve решила упаковать альбом перевернутым обложка, размещая пародийную обложку как произведение искусства интерьера (а предполагаемое произведение искусства - как основной рукав) из-за страха судебного иска.[2][4] Заппа был возмущен этим решением; Шенкель чувствовал, что Сержант Перец пародия «была более сильным изображением», чем последняя выпущенная обложка.[2]

Релиз

Альбом был выпущен 4 марта 1968 г. Verve Records. Он достиг 30-й строчки Рекламный щит 200.

В 1984 году Заппа подготовил ремикс альбома для его переиздания компакт-диска и винилового бокс-сета. Старые мастера я. В ремиксе восстановлено аудио, которое было подвергнуто цензуре Verve, а также оригинальный куплет "Mother People".[6] В нем также представлены новые ритм-треки, записанные басистом. Артур Бэрроу и барабанщик Чад Вакерман. Заппа позже сделает то же самое с Круиз с Ruben & the Jets, заявив: "Мастер-ленты для Рубен и Джетс были в лучшей форме, но так как мне понравились результаты на Мы только ради денег, Я решил сделать это на Рубен тоже. Но это единственные два альбома, на которых были заменены оригинальные выступления. Я думал, что важен сам материал ».[1]

Кусковой соус был также ремиксирован Заппой, но в то время не выпущен.[2] После того, как было объявлено о ремиксе, против Заппы был подан иск на 13 миллионов долларов. Джимми Карл Блэк, Бунк Гарднер и Дон Престон, к которым позже присоединился Рэй Коллинз, Арт Трипп и Motorhead Шервуд, увеличив размер иска до 16,4 миллиона долларов, заявив, что они не получали гонорара от Заппы с 1969 года.[1]

Позже Заппа подготовил компакт-диск с оригинальным стереомиксом, выпущенным Rykodisc в 1995 году. В отличие от ремикса, он сохранил цензуру, применявшуюся к "Concentration Moon", "Harry You're A Beast" и "Mother People" на оригинальных релизах.[14]

В аудио документальный фильм бокс-сет В Кусковые деньги Проект / Объект ведет хронику производства Мы только ради денег, включая оркестровую версию Кусковой соус, моно микс 1968 года Мы только ради денег и ремиксы 1984 года на Мы только ради денег и переизданный Кусковой соус альбом, а также дополнительный материал из исходных сессий записи.

Прием

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[8]
Чикаго Трибьюн4/4 звезды[15]
Энциклопедия популярной музыки4/5 звезд[23]
Entertainment WeeklyА[16]
Дискография The Great Rock8/10[17]
МузыкаHound Rock5/5 звезд[18]
Q5/5 звезд[19]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[20]
Том ХаллB−[21]
Деревенский голосА[22]

Баррет Хансен похвалил альбом в обзоре за апрель 1968 г. Катящийся камень.[2] Он чувствовал, что это был самый "продвинутый" рок-альбом, выпущенный на тот момент, хотя и не обязательно "лучший"; он сравнил Заппу с Битлз, и чувствовал, что остроумие и резкость лирики Заппы были более умными, но если только кто-то не принял утилитарный вид, он не стал бы отрицать красоту музыки Битлз. Он пришел к выводу, что, хотя первоначальное слушание может быть значительно глубоким из-за зависимости от шока, последующее слушание может быть снижено в цене; и он возвращается к сравнению с Beatles, в котором он чувствует, что Заппа обладает большим музыкальным гением, но его менее комфортно слушать.[24] В 2012, Необрезанный описал альбом как "сатирический псих-рок жемчужина ".[25]

Наследие

Вся музыка писатель Стив Хьюи писал: «музыка оказывается исключительно сильной, а политика и сатирические инстинкты Заппы редко бывают столь целенаправленными и актуальными, что Мы только ради денег вполне возможно, его величайшее достижение ».[8] Роберт Кристгау поставил альбому пятерку, написав: «Богемия навсегда изменилась, и эта ранняя атака на ее массовость не столько устарела, сколько нашла контекст. Дешевый сарказм - навсегда».[22]

В третьем издании за него проголосовали под номером 343. Колин Ларкин с 1000 лучших альбомов за все время (2000).[26]По состоянию на 2015 год альбом занимал 297-е место в рейтинге Катящийся камень список журнала 500 лучших альбомов всех времен.[27] Кроме того, Катящийся камень присвоил альбому номер 77 в своей статье в августе 1987 года «100 лучших альбомов за последние двадцать лет».[28] Это также включено в книгу 1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умереть вместе с первым релизом Mothers Урод!.[29]

В 2005 году США Национальный совет по сохранению записей включены Мы только ради денег в Национальный регистр звукозаписи, назвав его «культурно, исторически и эстетически значимым» и «едкой сатирой на хиппи и реакцию Америки на него».[30]

Отслеживание

Все треки написаны Фрэнком Заппа.

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Вы повесились? "1:23
2."Кому нужен Корпус мира? "2:34
3."Концентрация Луны"2:22
4."Мама папа"2:16
5."Телефонный разговор" (Входит в "Bow Tie Daddy" на оригинальном LP.)0:48
6."Папа-бабочка"0:33
7.«Гарри, ты зверь»1:22
8."Какая часть вашего тела самая уродливая?"1:03
9."Абсолютно бесплатно "3:24
10."Цветочный панк"[11]"3:03
11."Hot Poop"0:26
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Носовая удерживающая музыка Каллиопы"2:03
2."Сделаем воду черной "2:01
3."Идиот-ублюдок"3:18
4.«Одинокая маленькая девочка» (На обложке оригинального альбома обозначено как «Это его голос по радио».)1:09
5."Снимайте одежду, когда танцуете "1:35
6.«Какая часть твоего тела самая уродливая? (Реприза)»0:57
7."Мать народа"2:32
8.«Хромированный мегафон судьбы»6:25
Общая длина:39:15

Персонал

Матери сегодня (по состоянию на 1967 год)

(Примечание: последующие выпуски компакт-дисков с этим альбомом содержат абзац на обложке под названием «Последнее слово», объясняющий, что изображенная на альбоме группа Mothers не была той группой, которая играла музыку, и на самом деле все музыкальные обязанности на альбоме были в исполнении Фрэнка Заппы, Яна Андервуда, Роя Эстрады и Билли Мунди. Джимми Карл Блэк, Дон Престон, Банк Гарднер и Евклид Джеймс «Motorhead» Шервуд - все в той или иной степени фигурировали на пластинке.)

Дополнительный персонал
  • Сьюзи Кримчиз (Памела Зарубица) - телефонный голос
  • Памела Зарубица - вокал
  • Дик Барбер - снорк
  • Эрик Клэптон - Мужская говорящая роль в "Вы повесились? »и« Назальная запоминающаяся музыка Каллиопы ».
  • Гэри Келлгрен - «тот, кто шепчет жуткий шепот» (т. Е. Промежуточные разговорные сегменты)
  • Spider Barbour - вокал
  • Дик Канч - вокал "веселые прерывания"
  • Вики Келлгрен - дополнительный телефонный вокал
  • Ронни Уильямс - голос наоборот
  • Сид Шарп - дирижер (под руководством Фрэнка Заппы) Электрического симфонического оркестра и хора Abnuceals Emuukha в песнях «Absolutely Free», «Mother People» и «Хромированный мегафон судьбы»
Производство
  • Продюсер: Фрэнк Заппа
  • Исполнительный продюсер: Том Уилсон
  • Инженеры: Гэри Келлгрен, Дик Канч
  • Ремикс: Дик Канч
  • Монтаж: Дик Канч, Фрэнк Заппа
  • Аранжировщик: Фрэнк Заппа
  • Концепция: Фрэнк Заппа
  • Художественное направление: Кэл Шенкель
  • Дизайн: Кэл Шенкель
  • Работа: Кэл Шенкель
  • Фотография: Джерри Шацберг
  • Модный консультант: Тигр Морс
  • Гардероб: Билли Мунди

Диаграммы

Альбом

ГодДиаграммаПозиция
1968Рекламный щит 20030

Рекомендации

  1. ^ а б c d Барри Майлз (2004). Фрэнк Заппа: биография (23. печатн. Изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Grove Press. стр.160, 326. ISBN  0-8021-4215-X.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Дэвид Фрике (2008). Кусковые деньги (Примечания для СМИ). Фрэнк Заппа. Заппа Рекордс.
  3. ^ а б c d е ж грамм час Уолли, Дэвид (1980). Нет коммерческого потенциала: Сага о Фрэнке Заппе. Da Capo Press. С. 85, 89. ISBN  0-306-80710-6.
  4. ^ а б c Шиндер, Скотт; Шварц, Энди (2008). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку. Вестпорт, Коннектикут [u.a.]: Greenwood Press. п. 363. ISBN  978-0-313-33847-2.
  5. ^ а б Курьер, Кевин (2002). Опасная кухня: подрывной мир Заппы. ECW Press. С. 9, 81. ISBN  1-55022-447-6.
  6. ^ а б c d е Славен, Нил (2003). Электрический Дон Кихот: окончательная история Фрэнка Заппы. Омнибус Пресс. С. 85, 100, 105. ISBN  0-7119-9436-6.
  7. ^ Джеймс, Билли (2002). Необходимость ....: первые годы Фрэнка Заппы и Матери изобретений (2-е изд.). Миддлсекс: SAF Publishing Ltd. стр. 59. ISBN  0-946719-51-9.
  8. ^ а б c d е Хьюи, Стив. «Мы здесь только ради денег - матери изобретений / Фрэнк Заппа». Вся музыка. Получено 26 июня, 2011.
  9. ^ а б c d Заппа, Франк с Очкиогроссо, Питером (1989). Настоящая книга Фрэнка Заппы. Нью-Йорк: Посейдон Пресс. п.84. ISBN  0-671-63870-X.
  10. ^ Шукер, Рой (2001). Понимание популярной музыки (2-е изд.). Психология Press. п. 121. ISBN  0-415-23509-X.
  11. ^ а б Гиллиланд, Джон (1969). «Шоу 42 - Кислотный тест: психоделики и субкультура появляются в Сан-Франциско. [Часть 2]» (аудио). Поп-хроники. Библиотеки Университета Северного Техаса. Трек 1.
  12. ^ Ульрих, Чарльз (2018). Большая заметка: Путеводитель по записям Фрэнка Заппы. Новые Звездные Книги. п. 605.
  13. ^ Пенни, Стюарт (май 1987). «Фрэнк Заппа - Ранние альбомы». Коллекционер пластинок. 93: 38–44.
  14. ^ "Заппа Патио". 2006. Получено 7 мая, 2016.
  15. ^ Кот, Грег (30 июня 1995 г.). "Откровенно говоря". Чикаго Трибьюн. Получено 23 июня, 2018.
  16. ^ Синклер, Том (9 июня 1995 г.). «Мы здесь только ради денег». Entertainment Weekly. Получено 23 июня, 2018.
  17. ^ Мартин С. Стронг (1998). Дискография The Great Rock (1-е изд.). Книги Canongate. ISBN  978-0-86241-827-4.
  18. ^ Гэри Графф, изд. (1996). MusicHound Rock: Путеводитель по основным альбомам (1-е изд.). Лондон: Видимый чернильный пресс. ISBN  978-0-7876-1037-1.
  19. ^ «Матери изобретений: мы делаем это только ради денег». Q (107): 150–51. Август 1995 г.
  20. ^ Эванс, Пол; Рэндалл, Мак (2004). «Фрэнк Заппа». В Брэкетте, Натан; Клад, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Саймон и Шустер. стр.902–04. ISBN  0-7432-0169-8.
  21. ^ Том Халл. «Список оценок: Фрэнк Заппа». Том Халл - в сети. Получено 24 октября, 2020.
  22. ^ а б Кристгау, Роберт (26 декабря 1995 г.). «Потребительский гид». Деревенский голос. Получено 26 июня, 2011.
  23. ^ Ларкин, Колин (2007). Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс. ISBN  978-0857125958.
  24. ^ Баррет Хансен (6 апреля 1968 г.). "1968-04 Мы только ради денег (рецензия)". Катящийся камень. Архивировано 12 ноября 2011 года.. Получено 23 мая, 2012.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  25. ^ Пиннок, Том (31 августа 2012 г.). "Фрэнк Заппа - альбом за альбомом". Необрезанный. Получено 18 июля, 2016.
  26. ^ Колин Ларкин (2006). 1000 лучших альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги. п. 136. ISBN  0-7535-0493-6.
  27. ^ "500 величайших альбомов всех времен". Катящийся камень. Получено 12 июля, 2006.
  28. ^ «100 лучших: лучших альбомов последних двадцати лет». Катящийся камень. № 507. 27 августа 1987 г. С. 144–146.
  29. ^ Димери, Роберт (2009). 1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умереть. Издательская группа Octopus, Лондон. п. 156. ISBN  9781844036240. Получено 23 сентября, 2012.
  30. ^ Национальный регистр звукозаписи 2005 г., Национальный совет по сохранению звукозаписей, Библиотека Конгресса, 24 мая 2005 г.. Проверено 18 августа 2008 года.