Сержант Группа Peppers Lonely Hearts Club - Википедия - Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band
| Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом к | ||||
| Вышел | 26 мая 1967 года | |||
| Записано | 6 декабря 1966 г. - 21 апреля 1967 г. | |||
| Студия | EMI и Риджент Саунд, Лондон | |||
| Жанр | ||||
| Длина | 39:36 | |||
| Этикетка | Parlophone | |||
| Режиссер | Джордж Мартин | |||
| Битлз хронология | ||||
| ||||
| Битлз североамериканский хронология | ||||
| ||||
Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club это восьмой студийный альбом англичанами камень группа Битлз. Выпущен 26 мая 1967 г.[nb 1] он провел 27 недель на первом месте в Рекордный продавец диаграмма в Великобритании и 15 недель на первом месте в Рекламный щит Лучшие LP диаграмма в США. Критики хвалили его за инновации в написании песен, производстве и графическом дизайне, за преодоление культурного разрыва между популярная музыка и высокое искусство, и для отражения интересов современная молодежь и контркультура. Его выпуск стал поворотным моментом в поп-культуре 1960-х годов, предвещая Лето любви, в то время как прием альбома достиг полной культурной легитимации поп-музыки и признания медиума как подлинной формы искусства.
В конце августа 1966 года Битлз навсегда ушли из гастролей и следующие три месяца преследовали индивидуальные интересы. Во время обратного рейса в Лондон в ноябре, Пол Маккартни придумал песню с участием Эдвардианский военный оркестр, который послужил толчком для Сержант Перец концепция. Сессии начались 24 ноября в Студии EMI с композициями, вдохновленными молодостью Битлз, но после давления со стороны EMI, песня "Земляничные поля навсегда " и "Penny Lane "были выпущены как двойная сторона А сингл в феврале 1967 года и перестал быть LP.
Альбом в общих чертах рассматривался как выступление вымышленного Sgt. Pepper band, идея, которая родилась после записи заглавный трек. Ключевое произведение британцев психоделия, он включает в себя ряд стилистических влияний, в том числе водевиль, цирк, мюзик-холл, авангард, и Западный и Индийский классическая музыка. Группа продолжила технологические эксперименты, отмеченные их предыдущим альбомом. Револьвер, на этот раз без точного срока завершения. С продюсером Джордж Мартин и инженер Джефф Эмерик, группа раскрасила большую часть записей звуковыми эффектами и манипуляциями с лентой, как показано на "Люси в небесах с алмазами ", "Быть на благо мистера Кайта! " и "День из жизни ». Запись была завершена 21 апреля. Обложка, на которой« Битлз »изображает позирующих перед картина знаменитостей и исторических личностей, был разработан поп-артисты Питер Блейк и Янн Хаворт.
Сержант Перец рассматривается музыковедами как ранний концептуальный альбом что выдвинуло роли звуковой композиции, расширенная форма, психоделические образы, пластинки, и продюсер в популярной музыке. Альбом оказал немедленное влияние на разные поколения и был связан с многочисленными пробными камнями молодежной культуры той эпохи, такими как мода, наркотики, мистика, а также чувство оптимизма и расширения возможностей. Считается одним из первых арт-рок LP, прародитель прогрессивный рок, и начало альбом эпохи. В 1968 году он выиграл четыре премия Грэмми, включая Альбом года, первая скала LP получить эту честь; в 2003 году он был введен в должность Национальный регистр звукозаписи посредством Библиотека Конгресса. Он возглавил несколько опросов критиков и слушателей о лучшем альбоме всех времен, в том числе опубликованные Катящийся камень журнал и в книге 1000 лучших альбомов за все время, и Великобритании "Музыка тысячелетия "опрос. Он остается одним из самые продаваемые альбомы за все время и самый продаваемый студийный альбом Великобритании: по состоянию на 2011 год по всему миру было продано более 32 миллионов копий.
Фон
К 1966 году «Битлз» надоели живые выступления.[3] В Джон Леннон По их мнению, они могли бы «разослать четыре восковых фигуры ... и это удовлетворило бы толпу. Концерты Битлз больше не имеют ничего общего с музыкой. Это просто кровавые племенные обряды».[4] В июне того же года, через два дня после выхода альбома Револьвер, группа отправилась на тур, который начался в Западной Германии.[5] Пока в Гамбург они получили анонимную телеграмму, в которой говорилось: «Не езжайте в Токио. Ваша жизнь в опасности».[6] Угроза была воспринята всерьез в свете разногласий, возникших вокруг тура среди религиозных и консервативных групп Японии, с особым сопротивлением запланированным выступлениям Битлз в священном храме. Ниппон Будокан арена.[6] В качестве дополнительной меры предосторожности было мобилизовано 35 000 полицейских, которым была поручена защита группы, которую перевозили из отелей в концертные площадки на бронированных машинах.[7] Затем The Beatles выступили в Филиппины, где граждане угрожали им и подвергали их жестокому обращению за то, что они не посетили первую леди Имельда Маркос. Группа злилась на своего менеджера, Брайан Эпштейн за то, что они настаивали на том, что они считали утомительным и деморализующим маршрутом.[8]
Публикация в США замечаний Леннона о "Битлз"популярнее, чем Иисус "затем втянули группу в споры и протесты в Америке. Библейский пояс.[9] Публичные извинения снизили напряженность, но Тур по США в августе Это ознаменовалось сокращением продаж билетов по сравнению с рекордной посещаемостью группы в 1965 году, а выступления на низком уровне оказались их последними.[10] Автор Николас Шаффнер пишет:
Для Битлз исполнение таких концертов стало фарсом, настолько далеким от нового направления, которым они следовали, что ни одна мелодия из только что выпущенного не была воспроизведена. Револьвер LP, аранжировки которых по большей части невозможно было воспроизвести из-за ограничений, налагаемых их сценическим составом из двух гитар, баса и ударных.[11]
По возвращении «Битлз» в Англию поползли слухи, что они решили расстаться.[12] Джордж Харрисон сообщил Эпштейну, что покидает группу, но его уговорили остаться, заверив, что турне больше не будет.[9] Группа взяла трехмесячный перерыв, во время которого сосредоточилась на индивидуальных интересах.[13] Харрисон отправился в Индию на шесть недель, чтобы изучить ситар по указанию Рави Шанкар[14] и развить его интерес к Индуистский философия.[15] Будучи последними из Beatles, которые признали, что их живые выступления оказались тщетными,[16] Пол Маккартни сотрудничал с продюсером Beatles Джордж Мартин на саундтрек для фильма Семейный путь[17] и отдыхал в Кения с Мал Эванс, один из Beatles ' тур менеджеры.[18] Леннон снялся в фильме Как я выиграл войну и посещали художественные выставки, например, в Галерея Indica где он встретил свою будущую жену Йоко Оно.[19] Ринго Старр использовал перерыв, чтобы провести время с женой Морин и сын Зак.[20]
Вдохновение и концепция
Находясь в Лондоне без товарищей по группе, Маккартни принял галлюциногенный препарат. ЛСД (или «кислота») впервые, долгое время сопротивляясь настойчивым просьбам Леннона и Харрисона присоединиться к ним и Старру в испытании его усиливающих восприятие эффектов.[21][22] По словам автора Джонатана Гулда, это посвящение в ЛСД дало Маккартни «новое чувство возможности», которое определило следующий проект группы. Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. Гулд добавляет, что уступка Маккартни давлению со стороны сверстников позволила Леннону «играть роль психоделического проводника» для своего партнера по написанию песен, тем самым способствуя более тесному сотрудничеству между ними, чем это было очевидно с начала карьеры Битлз.[23] Со своей стороны, Леннон погрузился в глубокую интроспекцию во время съемок фильма. Как я выиграл войну на юге Испании в сентябре 1966 года. Его тревога за свое будущее и будущее Битлз отразилась в "Земляничные поля навсегда ",[24] песня, которая послужила исходной темой ливерпульского детства для нового альбома.[25] По возвращении в Лондон Леннон погрузился в художественную культуру города, частью которой был Маккартни.[26] и разделял интерес своего товарища по группе к авангард и электронная музыка композиторы, такие как Карлхайнц Штокхаузен, Джон Кейдж и Лучано Берио.[27][28]
В ноябре, когда они с Эвансом возвращались из Кении, у Маккартни появилась идея песни, которая в конечном итоге послужила толчком для Сержант Перец концепция.[14] Его идея включала Эдвардианская эпоха военный оркестр, для которого Эванс придумал название в стиле современных групп из Сан-Франциско, таких как Большой брат и холдинговая компания и Служба обмена сообщениями Quicksilver.[29][nb 2] В феврале 1967 года Маккартни предложил, чтобы новый альбом представлял собой выступление вымышленной группы.[31] Эта группа альтер-эго дала бы им свободу экспериментировать в музыкальном плане, освободив их от образа Битлз.[32] Мартин напомнил, что концепция не обсуждалась в начале сессий,[33] но впоследствии это дало альбому "собственную жизнь".[34]
Части Сержант Перец отражают общее погружение Битлз в блюз, Motown и другие американские популярные музыкальные традиции.[35] Автор Ян Макдональд пишет, что, анализируя недавние работы своих соперников в конце 1966 года, Битлз определили наиболее значительную пластинку как пляжные мальчики ' Звуки домашних животных, который Брайан Уилсон, лидер группы, создал в ответ на "Битлз" Резиновая душа.[36] Маккартни был очень впечатлен «гармоническими структурами» и выбором инструментов, используемых на Звуки домашних животных, и сказал, что эти элементы подтолкнули его к мысли, что Beatles могут «продвинуться дальше», чем Beach Boys.[37] Он определил Звуки домашних животных как его главное музыкальное вдохновение для Сержант Перец, добавив, что «[мы] удалили несколько идей»,[38] хотя он чувствовал, что ему не хватало авангарда, которого он искал.[39] Урод! к Матери изобретений также упоминается как оказавший влияние Сержант Перец.[40] По словам биографа Филип Норман, во время сеансов записи Маккартни неоднократно заявлял: «Это наша Урод!"[41] Музыкальный журналист Чет Флиппо заявил, что Маккартни был вдохновлен записать концептуальный альбом после слушания Урод![40]
Индийская музыка был еще одним пробным камнем Сержант Перец, в основном для Леннона и Харрисона.[42] В интервью 1967 года Харрисон сказал, что постоянный успех Beatles побудил их продолжать музыкальное развитие и что, учитывая их репутацию, «мы можем делать то, что нам нравится, не придерживаясь стандартной поп-идеи. Мы не только занимаемся поп-музыкой. музыка, но вся музыка ".[43] Маккартни предвидел, что альтер-эго Битлз сможет «немного Би Би Кинг, немного Штокхаузена, немного Альберт Эйлер, немного Рави Шанкара, немного Звуки домашних животных, немного двери ".[44] Он рассматривал группу как «раздвигающую границы», как и другие композиторы того времени, хотя «Битлз» не «обязательно нравилось то, что, скажем, делал Берио».[45]
Запись и производство
История записи
Сессии начались 24 ноября 1966 года во второй студии EMI Studios (впоследствии Студии Abbey Road ), что стало первым разом, когда Битлз собрались вместе с сентября.[47] Предоставляя роскошь почти безграничного бюджета на запись и без абсолютных сроков завершения,[48] группа заказывала бессрочные сессии, которые начинались в 19:00, и позволяла им работать так долго, как они хотели.[36] Они начали с "Strawberry Fields Forever", за которой последовали две другие песни, тематически связанные с их детством: "Когда мне шестьдесят четыре ", первая сессия которого состоялась 6 декабря,[49] и "Penny Lane ".[50]
"Strawberry Fields Forever" и "Penny Lane" впоследствии были выпущены как двойная сторона А в феврале 1967 года, когда EMI и Эпштейн заставили Мартина выпустить сингл.[51] Когда группа не смогла занять первое место в Великобритании, британские агентства печати предположили, что успех группы, возможно, закончился с такими заголовками, как «Битлз не смогли достичь вершины», «Впервые за четыре года» и «Есть пузырь». Лопаться?"[52] В соответствии с подходом группы к их ранее выпущенным синглам, песни были исключены из Сержант Перец.[53] Позже Мартин назвал решение отказаться от этих двух песен «самой большой ошибкой в моей профессиональной жизни».[54] По его мнению, "Strawberry Fields Forever", на запись которого он и группа потратили беспрецедентные 55 часов студийного времени, "установила повестку дня для всего альбома".[55] Он объяснил: «Это должна была быть пластинка ... [с песнями, которые] нельзя было исполнять вживую: они были созданы для студийной работы, и в этом была разница».[56] Маккартни заявил: «Теперь наше представление является этот рекорд ".[56]
По мнению музыковеда Уолтер Эверетт, Сержант Перец знаменует собой начало господства Маккартни как доминирующей творческой силы Битлз. Он написал более половины материала для альбома, одновременно увеличивая контроль над записью своих композиций.[25][№ 3] Стремясь добиться правильного звучания, Битлз неоднократно пытались отредактировать песню Маккартни ».Становиться лучше ". Когда было принято решение перезаписать базовый трек, Старра вызвали в студию, но вскоре отозвали, поскольку акцент сместился с ритма на отслеживание вокала.[59] Большая часть бас-гитары на альбоме была смешана заранее.[60] Предпочитая наложить в последнюю очередь свою басовую партию, Маккартни, как правило, играл на других инструментах при записи минусовки песни. Такой подход предоставил ему время для разработки мелодических авантюрных басовых партий - одно из качеств, которыми он особенно восхищался в работе Уилсона. Звуки домашних животных - и дополнила финальную аранжировку песни.[61][№ 4] Маккартни играл на клавишных инструментах, таких как фортепиано, рояль и Орган Лоури, помимо электрогитары в некоторых песнях, в то время как Мартин участвовал в Hohner Pianet, клавесин и фисгармония.[64] Песни Леннона также отдавали предпочтение клавишным инструментам.[25][№ 5]
Хотя роль Харрисона как ведущего гитариста была ограничена во время сессий, Эверетт считает, что «его вклад в альбом силен во многих отношениях».[68] Он предоставил индийские инструменты в виде ситара, тамбура и Swarmandal,[69][70] и Мартин считал его самым преданным из Битлз в стремлении к новому звучанию.[71][№ 6] Старр выбрал свободные головы из телячьей кожи для своих тамтамы убедился, что его ударная установка имеет более глубокий тембр, чем он ранее достиг с пластиковыми пластиками.[68] Сын Револьвер,[73] The Beatles все чаще использовали сессионных музыкантов, особенно для аранжировок, вдохновленных классикой.[37] Норман отмечает, что выдающийся вокал Леннона в некоторых песнях Маккартни «значительно улучшил их атмосферу», особенно »Милая Рита ".[74]
Через час после завершения последних наложений песен альбома, 20 апреля 1967 года, группа вернулась в «Харрисон».Только северная песня ", основной трек которого они записали в феврале.[75] Битлз перезаписали случайные звуки и инструменты перед тем, как представить их в качестве первой из четырех новых песен, на поставку которых они были подписаны. Объединенные художники для включения в анимационный фильм Желтая подводная лодка.[76] В авторе Марк Льюисон По описанию, это была «любопытная» сессия, но она продемонстрировала «огромный аппетит Битлз к записи».[75] Вовремя Сержант Перец сессий, группа также записывала "Карнавал света ", экспериментальная пьеса под руководством Маккартни, созданная для Million Volt Light and Sound Rave, проходившей в Театр Roundhouse 28 января и 4 февраля.[77] Альбом был завершен 21 апреля записью случайных шумов и голосов, которые были включены в биение канавки, которому предшествовал высокий тон, который могли слышать собаки, но не слышал большинство человеческих ушей.[78]
Атмосфера студии и события
The Beatles стремились привнести в записи звукозаписи атмосферу праздника.[79] Утомленные мягким взглядом на EMI, они ввели в студийное пространство психоделическое освещение.[80] включая устройство, на котором пять красных люминесцентных ламп были прикреплены к микрофонной стойке, лава лампа, красный темная комната лампа и стробоскоп, последний из которых они вскоре отказались.[81] Позже Харрисон сказал, что студия стала клубом группы для Сержант Перец;[82] Дэвид Кросби, Мик Джаггер и Донован были среди друзей музыкантов, которые навещали их там.[68][№ 7] Члены группы также одеты в психоделическую одежду,[81] заставил одного из сессионных трубачей задуматься, были ли они в костюмах для нового фильма.[85] Во время сеансов преобладали наркотики,[81] позже Мартин вспоминал, что группа ускользнула, чтобы «что-нибудь получить».[86][№ 8]
10 февраля сессия для оркестровых наложений на "День из жизни "был поставлен как происходит типичный для лондонской авангардной сцены.[91][92] The Beatles пригласили многочисленных друзей[93] и сессионные игроки были одеты в формальные вечерние платья, дополненные костюмированными реквизитами.[94][95] Под контролем NEMS сотрудника Тони Брамвелла, слушания снимали на семь портативных камер,[96] с группой, делающей часть съемок.[97] После этого события группа решила сделать на основе альбома специальный телевизионный выпуск.[93] Каждая из песен должна была быть представлена клипом, поставленным другим режиссером.[98] но стоимость записи Сержант Перец сделал идею непозволительной для EMI.[99][№ 9] Для сессии 15 марта для "Внутри тебя без тебя "Studio Two была преобразована с помощью индийских ковров на стенах, приглушенного освещения и воскурения благовоний, чтобы вызвать необходимое индийское настроение.[101] Леннон охарактеризовал сессию как «великолепный вечер свинга» с «400 индийскими парнями» среди гостей.[102]
The Beatles взяли ацетатный диск готового альбома на квартиру американской певицы Кэсс Эллиот, выключенный Kings Road в Челси.[103] Там в шесть утра ее сыграли на полную громкость, колонки поставили в открытые оконные рамы. Друг группы и бывший пресс-агент, Дерек Тейлор, вспомнили, что жители района открывали окна и без жалоб слушали то, что они понимали под неизданной музыкой Beatles.[104]
Технические аспекты
В своей книге о эмбиентная музыка, Окружающий век: от Малера до Моби, Марк Прендергаст просмотров Сержант Перец как "дань уважения" Битлз Штокхаузену и Кейджу, добавив, что его "богатый, обработанный звуком звук" демонстрирует влияние электронного и экспериментального композитора Пьер Шеффер.[105] Мартин напомнил, что Сержант Перец "выросли естественным образом из Револьвер", ознаменовав" эру почти непрерывных технологических экспериментов ".[106] Альбом записан с использованием четырехколейный оборудования, поскольку восьмидорожечные магнитофоны не использовались в коммерческих студиях Лондона до конца 1967 года.[107] Как и в случае с предыдущими альбомами Beatles, Сержант Перец записи широко использовали восстановительное перемешивание, техника, при которой от одного до четырех треков с одного рекордера смешиваются и дублированный вниз на мастер-четырехдорожечную машину, позволяющую инженерам предоставить группе виртуальную многодорожечную студию.[108] EMI Studer Четырехдорожечные машины J37 хорошо подходили для редуцирующего микширования, так как высокое качество записываемых ими записей сводило к минимуму повышенный шум, связанный с процессом.[109] Во время записи оркестра для "A Day in the Life" Мартин синхронизировал четырехдорожечный магнитофон, воспроизводящий минусовку Beatles, с другим, записывая оркестровый наложенный звук. Инженер Кен Таунсенд разработал метод для достижения этой цели, используя управляющий сигнал с частотой 50 Гц между двумя машинами.[110]
– Хантер Дэвис, 1968
Постановка «Strawberry Fields Forever» была особенно сложной и включала новаторское соединение двух дублей, записанных в разных темп и поля.[112][113] Эмерик вспоминает, что во время записи Револьвер, «мы привыкли к тому, что нас просят сделать невозможное, и мы знали, что слова« нет »не существует в словаре Битлз».[114] Ключевая особенность Сержант Перец либеральное использование Мартином и Эмериком обработка сигналов для формирования звука записи, которая включала применение сжатие динамического диапазона, реверберация и ограничение сигнала.[115] Были использованы относительно новые модульные блоки эффектов, такие как передача голосов и инструментов через Лесли спикер.[116] Несколько инновационных методов производства занимают видное место в записях, в том числе непосредственный впрыск, управление по каналу тангажа и амбиофоника.[35] Партия баса на "Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club "был первым примером записи Beatles с помощью прямого впрыска (DI), который Таунсенд разработал как метод подключения электрогитар непосредственно к записывающей консоли.[117] В Кеннет Вомак По мнению автора, использование DI в заглавном треке альбома «предоставило басу Маккартни более богатую структуру и тональную чистоту».[117]
Некоторые использованные смешивания автоматическое двойное слежение (ADT), система, использующая магнитофоны для одновременного дублирования звука. ADT был изобретен Таунсендом во время Револьвер сессиях 1966 года, особенно для Beatles, которые регулярно выражали желание найти техническую альтернативу записи двойного ведущего вокала.[118] Другой важный эффект был вариспид, техника, которую Битлз широко использовали в Револьвер.[116] Мартин цитирует "Люси в небесах с алмазами "так как скорость ленты на Сержант Перец. Во время записи вокала Леннона скорость ленты была уменьшена с 50 циклов в секунду до 45, в результате чего дорожка звучала выше и тоньше при воспроизведении на нормальной скорости.[119] Для заглавной песни альбома запись ударной установки Старра была улучшена за счет использования демпфирование и близкий микрофон. Макдональд считает, что новая техника записи создала «трехмерный» звук, который, наряду с другими инновациями Beatles, инженеры в США вскоре примут в качестве стандартной практики.[120]
Художественные эксперименты, такие как размещение случайной тарабарщины в завершающемся канавке, стали одной из определяющих особенностей альбома.[121] Сержант Перец был первым поп-альбомом, который был мастерингован без кратковременных промежутков, которые обычно помещаются между треками в качестве разграничительной точки.[117] Он использовал два кроссфейды это смешало песни вместе, создавая впечатление непрерывного живого выступления.[122][№ 10] Хотя оба стерео и монофонический были подготовлены миксы для альбома, Битлз были минимально вовлечены в то, что они считали менее важными сессиями стереомикширования, оставив эту задачу Мартину и Эмерику.[124] Эмерик вспоминает: «Мы потратили три недели на моно миксы и, возможно, три дня на стерео».[125] Большинство слушателей в конечном итоге слышали только стерео версию.[126] По его оценкам, группа потратила 700 часов на пластинку, что более чем в 30 раз больше, чем на первый альбом Beatles. Пожалуйста, пожалуйста, производство которых стоило 400 фунтов стерлингов.[127] Окончательная стоимость Сержант Перец составляла примерно 25000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 457000 фунтов стерлингов в 2019 году).[128]
Полоса динамики
Автор Роберт Родригес пишет, что, хотя Леннон, Харрисон и Старр воспользовались творческой свободой, которую предоставляла идея Маккартни «группа внутри группы», они «согласились с этой концепцией с разной степенью энтузиазма».[129] Персонал студии вспоминал, что Леннон «никогда не казался таким счастливым», как во время Сержант Перец сеансы.[130] В интервью 1969 г. Барри Майлз Однако Леннон сказал, что он был в депрессии и что, хотя Маккартни был «полон уверенности», он «пережил убийство».[131] Леннон объяснил свой взгляд на концепцию альбома: «Пол сказал:« Приходи и посмотри шоу », я не стал. Я сказал:« Я прочитал сегодня новости, о мальчик »».[132]
Эверетт описывает, как Старру «очень скучно» во время сессий, а барабанщик позже сетует: «Самое большое воспоминание о Сержант Перец ... я научился играть в шахматы ».[68] В Антология Битлз Харрисон сказал, что его мало интересовала концепция Маккартни о вымышленной группе и что после его опыта в Индии «мое сердце все еще было там… Я терял интерес к тому, чтобы быть« потрясающим »в этот момент».[133] Харрисон добавил, что, получив удовольствие от записи Резиновая душа и Револьвер, ему не нравился подход группы к Сержант Перец превратился в «сборочный процесс», в результате которого «в большинстве случаев это заканчивалось тем, что Пол играл на пианино, а Ринго сохранял темп, и нам не разрешалось так много играть как группе».[90]
По мнению Льюисона, Сержант Перец представляет собой последнее объединенное усилие группы, демонстрируя сплоченность, которая ухудшилась сразу после завершения альбома и полностью исчезла с выпуском Битлз (также известный как «Белый альбом») в 1968 году.[134] Мартин вспомнил в 1987 году, что на протяжении всего создания Сержант Перец«В то время между нами и всеми Beatles был очень хороший настрой. Мы все осознавали, что делаем что-то замечательное». Он сказал, что, хотя Маккартни эффективно руководил проектом и иногда раздражал своих товарищей по группе, «Пол оценил вклад Джона в Перец. С точки зрения количества он был невелик, но с точки зрения качества он был огромным ».[135]
Песни
Обзор
Среди музыковедов Аллан Мур говорит, что Сержант Перец состоит в основном из камень и поп-музыка, пока Майкл Ханнан и Нафтали Вагнер рассматривают его как альбом разных жанров; Ханнан говорит, что в нем представлены «самые разные музыкальные и театральные жанры».[136] По словам Ханнана и Вагнера, музыка включает стилистические влияния рок-н-ролл, водевиль, большая группа, фортепианный джаз, блюз, камера, цирк, мюзик-холл, авангард и Западный и Индийский классическая музыка.[137] Вагнер считает, что музыка альбома примиряет «диаметрально противоположные эстетические идеалы» классики и психоделия, достигая «психоклассического синтеза» двух форм.[138] Музыковед Джон Ковач описывает Сержант Перец в качестве "прото-прогрессивный ".[139]
– Джон Леннон, 1968
По словам автора Джорджа Кейса, все песни на Сержант Перец воспринимались современными слушателями как люди, вдохновленные наркотиками, а 1967 год стал вершиной влияния ЛСД на поп-музыку.[140] Незадолго до выхода альбома BBC запретил передачу "A Day in the Life" на британском радио[141] из-за фразы «Я бы хотел тебя завести»;[142] BBC заявила, что это может «способствовать снисходительному отношению к употреблению наркотиков».[143] Хотя Леннон и Маккартни в то время отрицали какую-либо трактовку песни, связанную с наркотиками, Маккартни позже предположил, что в строке говорилось либо о наркотиках, либо о сексе.[144] Значение «Люси в небе с бриллиантами» стало предметом спекуляций, поскольку многие считали, что это название было кодом ЛСД.[145] В "Быть на благо мистера Кайта! ", ссылка на" Лошадь Генрих "содержит два жаргонных слова для героин.[146] Поклонники предположили, что Конь Генри был торговцем наркотиками и "Исправление отверстия "было ссылкой на употребление героина.[147] Другие отметили слова, такие как "Я кайфую" от "С небольшой помощью от моих друзей "," выпить чаю "- сленг для каннабис использование - из «Прекрасной Риты», и «Копаем сорняки» из «Когда мне шестьдесят четыре».[148]
Автор Шейла Уайтли приписывает Сержант Перецс лежащая в основе философия не только культура наркотиков, но и метафизика и ненасильственный подход Цветочная сила движение.[149] Музыковед Оливер Жюльен рассматривает альбом как воплощение «социальных, музыкальных и вообще культурных изменений 1960-х».[150] По словам Мура, главная ценность альбома - это его способность «уловить более ярко, чем что-либо современное, свое время и место».[151] Уайтли соглашается, считая альбом "предоставлением исторического снимка Англии во время подготовки к Лето любви ".[152] Несколько ученых применили герменевтический стратегия их анализа Сержант Перецс лирика, определяющая потерю невинности и опасность чрезмерного увлечения фантазиями или иллюзиями как наиболее известные темы.[153]
Сторона первая
"Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера"
Сержант Перец открывается с заглавный трек, начиная с 10 секунд комбинированных звуков ямный оркестр разогрев и публика в ожидании концерта, создавая иллюзию альбома как живого выступления.[156][№ 11] Маккартни служит Мастер церемоний, приветствуя публику на воссоединяющем концерте Sgt. Группа Пеппера, которая во главе с Ленноном поет послание признательности за теплый отклик толпы.[154] Вомак говорит, что лирика соединяет четвертая стена между художником и его аудиторией.[159] Он утверждает, что, как это ни парадоксально, лирика «иллюстрирует бездумную риторику подшучивания на рок-концертах», в то же время «высмеивая само понятие способности поп-альбома вызывать подлинную взаимосвязь между артистом и аудиторией».[159] По его мнению, смешанное сообщение по иронии судьбы служит для того, чтобы дистанцировать группу от их поклонников, одновременно «указывая на них» как на альтернативное эго.[159]
Песня пяти-бар мост заполнен валторна квартет.[160][161] Womack считает, что в записи использовался духовой ансамбль с искаженный электрические гитары как ранний пример рок-фьюжн.[159] Макдональд соглашается, описывая трек как увертюра а не песня, а "сплав эдвардианского эстрадного оркестра" и современного Тяжелый рок.[160][№ 12] Ханнан описывает неортодоксальный стереомикс трека как «типичный для альбома», с ведущим вокалом в правом динамике во время куплетов, но в левом во время припева и средняя восьмерка.[163] Маккартни возвращается как церемониймейстер ближе к концу песни,[164] объявляет о появлении альтер-эго по имени Билли Ширс.[117]
"С небольшой помощью от моих друзей"
Заглавный трек переходит в "С небольшой помощью от моих друзей "среди криков фанатов, записанных во время концерта Битлз в Голливудская чаша.[165] В роли Билли Ширса Старр вносит свой вклад. баритон ведущий вокал, который Womack приписывает передаче элемента «серьезности в резком контрасте с иронической дистанцией заглавной песни».[165] Написанная Ленноном и Маккартни, текст песни сосредоточен на теме вопросов,[166] начиная с того, что Старр спрашивает публику, уйдут ли они, если он споет фальшиво.[167] в вызов и ответ style, Леннон, Маккартни и Харрисон продолжают задавать своим товарищам по группе вопросы о значении дружбы и настоящей любви;[165] в последнем стихе Старр дает однозначные ответы.[168] По мнению Макдональда, лирика «одновременно и коллективная, и личная ... [и] означает жест инклюзивности; каждый может присоединиться к ней».[169] Эверетт отмечает, что в треке используется основной ключ двойная плагальная каденция стал обычным явлением в поп-музыке после выпуска Сержант Перец.[168]
"Люси в небесах с алмазами"
Несмотря на широко распространенное подозрение, что название "Люси в небесах с алмазами "содержала скрытую ссылку на ЛСД, Леннон настаивал на том, что это произошло из пастель рисунок его четырехлетнего сына Юлиан. Галлюцинаторная глава из Льюис Кэрроллс Роман 1871 года В Зазеркалье, фаворит Леннона, вдохновил атмосферу песни.[172] По словам Макдональда, «текст явно воссоздает психоделический опыт ".[145]
Первый стих начинается с того, что Вомак характеризует как «приглашение в форме повеления» через строку: «Представьте себя в лодке на реке» и продолжается творческими образами, включая «мандариновые деревья», «людей-качалок». »и« газетные такси ».[171] Музыкальное сопровождение включает фразу, сыгранную Маккартни на органе Lowrey, обработанную ADT, чтобы она звучала как Селеста,[173] и дрон тамбура.[171] Харрисон также сыграл партию соло-гитары, которая дублирует вокал Леннона над куплетами в стиле саранги игрок, сопровождающий индейца хьял певица.[174][102] Музыкальный критик Тим Райли определяет трек как момент «в альбоме, [где] материальный мир полностью затуманен мифическим как текстом, так и музыкальной атмосферой».[175]
"Становиться лучше"
Макдональд считает "Становиться лучше "содержать" самую кипучую работу "на Сержант Перец.[176] Вомак считает, что трек «движущийся рок» отличал его от явно психоделического материала альбома; его тексты вдохновляют слушателя «узурпировать прошлое, живя хорошо и процветая в настоящем».[171] Он цитирует это как яркий пример совместного написания песен Ленноном и Маккартни, в частности, добавление Ленноном строки «Хуже быть не может»,[177] который служит «саркастическим ответом» на припев Маккартни: «Все время становится лучше».[178] Вклад Леннона в лирику также включает признание его жестокости с подругами: «Раньше я был жесток с моей женщиной».[178] По мнению Вомака, песня побуждает слушателя последовать примеру говорящего и «изменить свои собственные тревожные пути»: «Чувак, я был злым, но я меняю сцену и делаю все, что могу».[178]
«Исправление дыры»
"Исправление отверстия "имеет дело с желанием Маккартни позволить своему разуму свободно блуждать и выражать свое творчество без бремени застенчивой неуверенности.[179][№ 13] Уомак интерпретирует лирику как «поиск говорящего идентичности среди толпы», в частности «поиски сознания и связи», которые отличают людей от общества в целом.[178] Макдональд характеризует его как «отвлеченный и интровертный трек», во время которого Маккартни отказывается от своего «обычного гладкого дизайна» в пользу «чего-то более озабоченного».[181] Он цитирует соло Харрисона на электрогитаре, как хорошее для трека, передавая его настроение, передавая отстраненность.[181] Уомак отмечает адаптацию Маккартни лирики «дыра в крыше, куда стекает дождь» из Элвис Пресли "s"Мы собираемся двигаться ".[182]
"Она уезжает из дома"
По мнению Эверетта, лирика к "Она уходит из дома "решить проблему отчуждения" между несогласными народами ", особенно теми, которые удалены друг от друга проблема отцов и детей.[183] В повествовании Маккартни подробно рассказывается о тяжелом положении молодой женщины, сбегающей из-под контроля родителей, и он был вдохновлен статьей о побегах подростков, опубликованной в Ежедневная почта.[184] Леннон исполняет второстепенный вокал, который передает боль и замешательство родителей.[185] Это первый трек на Сержант Перец который избегает использования гитар и барабанов, с использованием только струны нонет с арфой.[186][№ 14] Историк музыки Дойл Грин считает, что это первая песня альбома, посвященная «кризису жизни среднего класса в конце 1960-х», и на удивление комментирует ее. консервативный настроения, учитывая поглощенность Маккартни лондонской авангардной сценой.[190]
"Быть на благо мистера Кайта!"
Леннон адаптировал текст для "Быть на благо мистера Кайта! "с плаката 1843 г. Пабло Фанке цирк, который он купил в антикварном магазине в Кент в день съемок рекламный фильм для "Земляничные поля навсегда".[191] Womack рассматривает трек как эффективное сочетание печатного текста и музыки.[192] Макдональд описывает это как «спонтанное выражение игривого гедонизма автора».[193] По поручению Леннона вызвать такую яркую атмосферу цирка, что он мог «почувствовать запах опилок», Мартин и Эмерик создали звуковой коллаж состоящий из случайно собранных записей фисгармонии, гармоник и каллиопы.[194] Эверетт говорит, что использование в треке эдвардианских образов тематически связывает его с заглавной песней альбома.[195] Гулд также просматривает "Мистер Кайт!" как возвращение к открывающему мотиву LP, пусть и к шоу-бизнесу, и с акцентом теперь на исполнителей и шоу в совершенно иной обстановке.[196][№ 15]
Сторона вторая
"Внутри тебя без тебя"
– Джордж Харрисон, 1967
Харрисона Классическая музыка хиндустани -вдохновленный "Внутри тебя без тебя "отражает его погружение в учение индуизма Веды, в то время как его музыкальная форма и индийские инструменты, такие как ситар, табла, дилрубы и тамбуры, напоминает индуистскую религиозную традицию, известную как бхаджан.[199] Харрисон записал песню с Лондонская индийская музыканты из Азиатский музыкальный круг; ни один из других Beatles не играл на записи.[200] Затем он и Мартин работали над западной аранжировкой струн, имитирующей слайды и изгибы, типичные для индийской музыки.[201][202] Высота песни происходит от восточного Khamaj шкала, родственная Миксолидийский режим на Западе.[202]
Макдональд считает "Within You Without You" "самым далеким отходом от основного звучания Beatles в их дискографии" и работой, которая представляет "совесть" LP через отказ от западного материализма в текстах.[203] Вомак называет это «вполне возможно, этической душой альбома» и рассматривает строчку «С нашей любовью мы могли бы спасти мир» как краткое отражение идеализма Битлз, который вскоре вдохновил Лето Любви.[204] Трек заканчивается взрывом смеха, взятым из записи в архиве EMI;[123] некоторые слушатели восприняли это как издевательство над песней, но Харрисон объяснил: «Это релиз после пяти минут грустной музыки ... В любом случае, вы должны были слышать публику, когда они слушают Шоу сержанта Пеппера. Это был стиль альбом."[205]
"Когда мне шестьдесят четыре"
Макдональд характеризует Маккартни "Когда мне шестьдесят четыре "как песня", предназначенная главным образом для родителей ", в значительной степени заимствуя стиль английского мюзик-холла. Джордж Формби, вызывая изображения иллюстратора Дональд МакГилл Приморские открытки.[207] Его редкая аранжировка включает кларнет, бой курантов и фортепиано.[208] Мур рассматривает песню как синтез регтайм и поп, добавив, что его позиция после "Within You Without You" - смеси индийской классической музыки и поп-музыки - демонстрирует разнообразие материала альбома.[209] Он говорит, что атмосфера мюзик-холла усиливается вокалом Маккартни и использованием в записи хроматизм, гармонический узор, который можно проследить до Скотт Джоплин "s"Танец Рэгтайм " и Голубой Дунай к Иоганн Штраус.[210] На трассе использовался Varispeeding, что повысило ее шаг на полутон в попытке заставить Маккартни казаться моложе.[211] Эверетт комментирует, что главный герой текста иногда ассоциируется с группой Lonely Hearts Club, но, по его мнению, песня тематически не связана с остальными на альбоме.[212]
"Прекрасная Рита"
Вомак описывает "Милая Рита "как произведение" полной психоделии ", резко контрастирующее с предыдущим треком.[213] Ссылаясь на воспоминания Маккартни о том, что он черпал вдохновение, узнав, что американский термин для обозначения женщины регулировщик была горничной метра, Гулд считает это празднованием встречи, которая вызывает Качающийся Лондон и современный шик для униформы в стиле милитари.[214] Макдональд рассматривает эту песню как «сатиру на авторитет», «проникнутую буйным интересом к жизни, поднимающим настроение и рассеивающим эгоцентризм».[215] В аранжировке присутствует квартет гребень и бумага казу,[215] фортепианное соло Мартина и код, в котором «Битлз» предаются пыхтению, стону и другим вокализированным звукам.[216] По мнению Гулда, этот трек представляет собой «изюминку репертуара Pepper Band: забавную, сексуальную, экстравертную песню, которая ближе всего к духу рок-н-ролла, чем все остальное на альбоме».[217]
"Доброе утро, доброе утро"
Леннон был вдохновлен написать "Доброе утро, доброе утро "после просмотра телевизионной рекламы Келлога Кукурузные хлопья, звенеть из которого он адаптировал для песни припев. В треке используется блюзовый миксолидийский стиль в ля, который Эверетт приписывает «прекрасному выражению неприязни Леннона к самоуспокоенности».[218] По словам Грина, песня резко контрастирует с "She's Leaving Home", предлагая "более" авангардное "подрывное исследование пригородной жизни".[219] В размер варьируется в пределах 5/4, 3/4 и 4/4,[220] в то время как устройство включает в себя секцию рупора, содержащую элементы Sounds Inc.[221] Макдональд выделяет "шумную" партию духовых, барабанную игру Старра и "сверкающее псевдоиндийское гитарное соло" Маккартни среди элементов, передающих чувство агрессии в треке, который он считает "отталкивающим галопом по грязи, хаосу и обыденности людей". подворье ".[222] Во время исчезать которые упорядочены - по просьбе Леннона - так, чтобы каждое последующее животное могло предположительно напугать или сожрать предыдущее.[223] Звук куриного кудахтанья накладывается на случайную гитарную ноту в начале следующего трека,[224] создание плавного перехода между двумя песнями.[225]
"Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера (Реприза)"
"Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club (Reprise) "следует в качестве перехода к финалу альбома. Хард-рок-песня была написана после Нил Аспиналл, роуд-менеджер Битлз, посоветовал, поскольку "Sgt. Pepper" открывает альбом, вымышленная группа должна появиться ближе к концу.[226] Поют все четыре Битлз,[227] то повторение в заглавной песне отсутствует медная секция, и темп звучит быстрее.[228] С Харрисоном на соло-гитаре он служит редким примером из Сержант Перец сессии, на которых группа записывала основной трек вживую с их обычными сценическими инструментами.[229] Макдональд находит, что волнение Битлз явно передано в записи:[226] который снова дополняется окружающим шумом толпы.[229]
"День из жизни"
Последний аккорд репризы «Sgt. Pepper» звучит на фоне аплодисментов аудитории под звуки акустической гитары и начало того, что Мур называет «одной из самых душераздирающих песен из когда-либо написанных».[231] "День из жизни "состоит из четырех стихов Леннона, моста, двух алеаторический оркестровый крещендо и интерполированная средняя часть, написанная и спетая Маккартни. Первое крещендо служит переходом между третьим куплетом и средней частью, ведущим к мосту, известному как «последовательность сновидений».[231] Леннон черпал вдохновение в текстах песен Ежедневная почта отчет о выбоинах в ланкаширском городке Блэкберн и статья в той же газете о смерти друга Битлз и Guinness наследник Тара Браун.[232][233]
По словам Мартина, Леннон и Маккартни в равной степени несли ответственность за решение использовать оркестр.[234] Мартин сказал, что Леннон требовал «огромного наращивания, от ничего до чего-то абсолютно похожего на конец света»,[235] а Маккартни реализовал эту идею, черпая вдохновение у Кейджа и Штокхаузена.[236] Вомак описывает выступление Старра как «одну из его самых изобретательных ударных партий на записи».[237] Громовой фортепианный аккорд, завершающий трек и альбом, был произведен путем записи Леннона, Старра, Маккартни и Эванса, одновременно играющих аккорд ми-мажор на трех разных фортепиано; Затем Мартин дополнил звук фисгармонией.[238]
Райли характеризует песню как "послесловие к Перец фэнтези ... которая устанавливает перспективу для всех остальных песен », разрушая иллюзию« Pepperland », вводя« параллельную вселенную повседневной жизни ».[239] Макдональд описывает трек как «песня не о разочаровании в самой жизни, но о разочаровании в пределах мирского восприятия».[233]
Когда "День из жизни" заканчивается, 15-килогерц слышен высокочастотный тон; он был добавлен по предложению Леннона с намерением раздражать собак.[240][№ 16] За этим следуют звуки обратного смеха и случайной тарабарщины, которые были вдавлены в концентрическую канавку выхода пластинки, которая бесконечно зацикливается на себе на любом проигрывателе, не оборудованном автоматическим возвратом иглы. Можно услышать, как Леннон говорит: «Был так под кайфом», за которым следует ответ Маккартни: «Иного и быть не может».[242][№ 17]
Концепция
По словам Вомак, с Сержант Перецс вступительная песня «Битлз создают искусственное текстовое пространство, в котором демонстрируют свое искусство».[117] Повтор заглавной песни появляется на второй стороне, непосредственно перед кульминационным «A Day in the Life», создавая обрамляющее устройство.[226] По мнению Леннона и Старра, концептуально связаны только первые две песни и реприза.[25] В интервью 1980 года Леннон заявил, что его композиции не имеют ничего общего с Sgt. Концепция перца, добавление: "Сержант Перец называется первым концептуальным альбомом, но он никуда не денется ... он работает, потому что мы сказал это сработало."[245]
По мнению Макфарлейна, «Битлз» «решили использовать всеобъемлющую тематическую концепцию в явном стремлении объединить отдельные треки».[246] Эверетт утверждает, что «музыкальное единство альбома является результатом ... мотивационных взаимоотношений между ключевыми областями, особенно с участием C, E и G».[242] Мур утверждает, что «использование в записи общих гармонических паттернов и падающих мелодий» способствует ее общей целостности, которую он описывает как повествовательное единство, но не обязательно концептуальное единство.[247] Макфарлейн соглашается, предполагая, что, за исключением репризы, альбому не хватает мелодической и гармонической непрерывности, характерной для циклической формы.[248]
В интервью 1995 года Маккартни напомнил, что тема детства Ливерпуля, лежащая в основе первых трех песен, записанных во время Сержант Перец Сессии никогда не были формализованы как концепция для всего альбома, но он сказал, что они служили «устройством» или основной темой на протяжении всего проекта.[36] Макдональд находит упоминания о воспитании Битлз повсюду. Сержант Перец которые «слишком убедительны, чтобы их игнорировать». К ним относятся воспоминания о послевоенных традициях северных мюзик-холлов, ссылки на северные промышленные города и школьные годы Ливерпуля, образы, вдохновленные Льюисом Кэрроллом (признание любимого детского чтения Леннона), использование духовых инструментов в стиле выступлений на эстраде в парке (знакомых Маккартни) через его посещения Сефтон Парк ),[249] и цветочная композиция на обложке альбома, похожая на цветочные часы.[250] Норман частично соглашается; он говорит, что «во многих отношениях альбом продолжил тему детства и Ливерпуля с его эффектами цирка и ярмарки, его пронизывающей атмосферой традиционного северного мюзик-холла, которая была в крови обоих его главных создателей [Маккартни и Леннона]».[251][№ 18]
Упаковка
Передняя крышка
Поп-исполнители Питер Блейк и Янн Хаворт разработал обложку альбома для Сержант Перец.[252] Блейк вспоминал концепцию: «Я предложил идею, что если бы они только что отыграли концерт в парке, обложка могла бы быть фотографией группы сразу после концерта с толпой, которая только что смотрела концерт, наблюдая за ними». Он добавил: «Если бы мы сделали это, используя картонные вырезы, это могло бы быть волшебное скопление тех, кого они хотели».[253] По словам Маккартни, он сам предоставил чернильный рисунок, на котором Блейк и Хаворт основали дизайн.[254][№ 19] Обложка была художественный к Роберт Фрейзер и сфотографирован Майкл Купер.[252]
На лицевой стороне пластинки красочный коллаж с изображением Битлз в костюмах сержанта. Оркестр Клуба одиноких сердец Пеппера, стоящий с группой вырезанных из картона известных людей в натуральную величину.[256] У каждого из «Битлз» густые усы, после того как Харрисон впервые отрастил их в качестве маскировки во время своего визита в Индию.[15] Усы отражали растущее влияние хиппи модные тенденции, в то время как одежда группы, по описанию Гулда, «подделывала британскую моду на военную моду».[257] В центре обложки изображены Битлз, стоящие за басовый барабан на которой художник Джо Эфгрейв нарисовал слова названия альбома. Перед барабаном находится композиция из цветов с надписью «Битлз».[258] Группа одета в атлас дневной свет - разноцветная униформа в стиле милитари, изготовленная лондонским театральным костюмером M. Berman Ltd. Рядом с Beatles находятся восковые скульптуры участников группы в костюмах и со стрижками в стиле моптоп Битломания эпоха, заимствованная из Мадам Тюссо.[259] Среди зелени статуэтки восточных божеств. Будда и Лакшми.[260]
Коллаж обложки включает 57 фотографий и девять восковые фигуры.[261] Автор Ян Инглис рассматривает картину как «путеводитель по культурной топографии десятилетия», отражающий растущую демократизацию общества, в результате которой «разрушаются традиционные барьеры между« высокой »и« низкой »культурой»,[261] в то время как Кейс цитирует это как наиболее явную демонстрацию «преемственности поп-культуры с авангардом прошлого».[262][№ 20] В финальную группу вошли Штокхаузен и Кэрролл, а также такие певцы, как Боб Дилан и Бобби Брин; звезды кино Марлон Брандо, Тайрон Пауэр, Тони Кертис, Марлен Дитрих, Мэй Уэст и Мэрилин Монро; художник Обри Бердсли; боксер Сонни Листон и футболист Альберт Стаббинс. Также были включены комики Стэн Лорел и Оливер Харди; писатели Герберт Уэллс, Оскар Уальд и Дилан Томас; и философы и ученые Карл Маркс, Альберт Эйнштейн, Зигмунд Фрейд и Карл Юнг.[261] Харрисон выбрал Сообщество Самореализации гуру Махаватар Бабаджи, Лахири Махасая, Шри Юктешвар и Парамаханса Йогананда.[263] Катящиеся камни представлены куклой в рубашке с надписью «Добро пожаловать в группу».[262][264]
Опасаясь разногласий, EMI отклонила запрос Леннона на изображения Адольф Гитлер и Иисус Христос и Харрисона для Махатма Ганди.[70] Когда Маккартни спросили, почему «Битлз» не включили Элвиса Пресли в число музыкальных исполнителей, он ответил: «Элвис был слишком важен и намного превосходил остальных, чтобы даже упоминать».[265][266] Старр был единственным Битлом, который не предложил никаких предложений по поводу коллажа, сказав Блейку: «Все, что говорят другие, меня устраивает».[267] Окончательная стоимость обложки составила около 3000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 55000 фунтов стерлингов в 2019 году) - непомерная сумма для того времени, когда обложки альбомов обычно стоили около 50 фунтов стерлингов (эквивалентно 900 фунтам стерлингов в 2019 году).[268]
Задняя крышка, разворот и вырезы
Во время фотосессии с Купером 30 марта 1967 года также были созданы задняя обложка и внутренняя развязка, которые Инглис описывает как передающие «очевидную и непосредственную теплоту ... которая отдаляет ее от стерильности и искусности, типичных для таких изображений».[258] Маккартни напомнил изображение внутренней разворотной развязки как пример интереса Битлз к «глазным сообщениям», добавив: «Итак, с внутренней фотографией Майкла Купера мы все сказали:« А теперь посмотрите в эту камеру и действительно скажите, что я люблю вас! и почувствуй любовь; действительно дари любовь через это! » ... [И] если вы посмотрите на это, вы увидите большое усилие от глаз ».[273] В описании Леннона на фотографиях группы Купера были изображены «два человека, которые летают [на наркотиках], и двое, которые не летают».[265]
Текст альбома был полностью напечатан на задней обложке, впервые это было сделано на рок-пластинке.[274] На внутреннем конверте пластинки изображены работы голландской команды дизайнеров. дурак который впервые отказался от стандартной белой бумаги в пользу абстрактного рисунка волн бордового, красного, розового и белого цветов.[258][№ 22] В качестве бонусного подарка был включен лист картонных вырезок, разработанный Блейком и Хауортом. Они состояли из портрета сержанта размером с открытку. Пеппер, основанный на статуе из дома Леннона, которая использовалась на передней обложке, искусственных усах, двух наборах сержантских нашивок, двух нагрудных значках и фигурном вырезе Битлз в их атласной униформе.[268] Мур пишет, что включение этих предметов помогло фанатам «притвориться участниками группы».[276]
Релиз
Радио-превью и запуск вечеринки
Альбом транслировался на пиратской радиостанции Радио Лондон 12 мая и официально Программа BBC Light шоу Где это в, к Кенни Эверетт, 20 мая.[277] Эверетт сыграл весь альбом, кроме «A Day in the Life».[141] За день до трансляции Эверетта Эпштейн устроил вечеринку для музыкальных журналистов и диск-жокеев в своем доме в Белгравия в центре Лондона.[278][279] Событие стало новой инициативой в поп-продвижении и повысило значимость выпуска альбома.[280] Создатель мелодий'Репортер охарактеризовал это как первое «прослушивание» и типичное проявление склонности Битлз к инновациям.[281]
Вечеринка ознаменовала первое групповое взаимодействие группы с прессой почти за год.[282][283] Норри Драммонд из NME написали, что в то время они были «практически без связи с внешним миром», что привело к тому, что национальная газета пожаловалась на то, что группа была «задумчива, скрытна и исключительна».[283] Некоторые из присутствовавших журналистов были шокированы внешним видом Битлз, особенно Леннон и Харрисон,[284] поскольку богемный наряд участников группы резко контрастировал с их прежним имиджем.[282] Музыкальный журналист Рэй Коулман напомнил, что Леннон выглядел «изможденным, старым, больным» и явно находился под действием наркотиков.[285] Биограф Ховард Соунс сравнивает присутствие Битлз с собранием Британская королевская семья и выделяет фотографию с мероприятия, на которой Леннон пожимает руку Маккартни «преувеличенно поздравляющим образом, запрокидывая голову в саркастическом смехе».[286]
26 мая Сержант Перец был выпущен в срочном порядке в Великобритании раньше запланированной даты 1 июня.[287] Восьмой LP группы,[288] это был первый альбом Beatles, в котором списки треков были одинаковыми для версий для Великобритании и США.[81] Релиз в США состоялся 2 июня.[287] Capitol Records В рекламе альбома подчеркивалось, что Beatles и Sgt. Группа Пеппера была одной и той же.[289]
Общественная реакция
Сержант Перец был широко воспринят слушателями как саундтрек к «Лету любви»,[290][291] в течение года этот автор Питер Лавеццоли называет "переломным моментом на Западе, когда поиски высшее сознание и альтернативное мировоззрение достигло критической массы ".[292] Катящийся камень журнал Лэнгдон Виннер напомнил:
Ближайшая западная цивилизация пришла к единству со времен Венский конгресс в 1815 году была неделя Сержант Перец альбом был выпущен. В каждом городе Европы и Америки радиостанции играли [это] ... и все слушали ... На короткое время непоправимое фрагментированное сознание Запада было объединено, по крайней мере, в умах молодежи.[293]
По словам Райли, альбом «сплотил людей через общий опыт поп-музыки в большем масштабе, чем когда-либо прежде».[294] По описанию Макдональда, LP «окружал почти религиозный трепет»; он говорит, что его влияние было межпоколенческим, поскольку «Молодые и старые были очарованы», и определяющим эпоху, поскольку «психическая дрожь», которую он вызвал во всем мире, была «не чем иным, как кинематографическим растворением одного Zeitgeist другому ". По его мнению, Сержант Перец настолько эффективно передал психоделический опыт слушателям, незнакомым с галлюциногенными препаратами, что «если такая вещь, как культурный»контакт высокий 'возможно, это произошло здесь ".[295][№ 23] Музыкальный журналист Марк Эллен, подросток в 1967 году, вспоминает, как слушал часть альбома в доме друга, а затем слушал, как остальные играли в соседнем доме, который он посетил, как если бы пластинка исходила совместно от "одного гиганта Dansette Он говорит, что самым замечательным было его признание взрослыми, которые отвернулись от Битлз, когда они стали «изможденными и загадочными», и как группа, переименованная в безупречных «мастеров церемоний», теперь стала «любимцами всей семьи». Стремился высмеять ".[296][№ 24]
Запись в своей книге Электрический шок, Питер Доггетт описывает Сержант Перец как «крупнейшее поп-событие», которое состоится между дебютом Битлз на американском телевидении в феврале 1964 года и Убийство Леннона в декабре 1980 г.,[298] в то время как Норман пишет: «Целое поколение, все еще привыкшее к счастливым вехам в жизни, всегда точно помнит, когда и где они впервые сыграли в нее ...»[299] Влияние альбома ощущалось на Монтерейский международный поп-фестиваль, второе мероприятие «Лета любви», организованное Тейлором и проведенное 16–18 июня в г. уездная ярмарка к югу от Сан-Франциско.[300][301] Сержант Перец играли в киосках и на стендах, а сотрудники фестиваля носили значки с лирикой Леннона «Великолепное время гарантировано всем».[43]
Американские радиостанции прерывали свое обычное расписание, проигрывая альбом практически без перерыва, часто от начала до конца.[302] Подчеркивая свою индивидуальность как самостоятельную работу, ни одна из песен в то время не выпускалась как синглы.[303][304] или доступно на спин-оффе EP.[305] Вместо этого Beatles выпустили "Все, что тебе нужно - это любовь "как сингл в июле, после исполнения песни на Наш мир спутниковая трансляция 25 июня[306] раньше аудитория оценивалась в 400 миллионов.[307] В соответствии с социомузыколог Саймон Фрит, международная трансляция подтвердила "евангелическую роль Битлз" на фоне признания публикой Сержант Перец.[308] В Соединенном Королевстве, Наш мир также подавил фурор, последовавший за неоднократным признанием Маккартни в середине июня, что он принимал ЛСД.[309] В описании Нормана это признание показало, насколько «неуязвимым» чувствовал себя Маккартни после Сержант Перец;[310] это сделало общеизвестным, что группа принимает наркотики[311] и подтвердили связь между альбомом и наркотиками.[312][№ 25]
Коммерческая деятельность
Сержант Перец возглавил Рекордный продавец диаграмма альбомов (теперь Чарт альбомов Великобритании ) в течение 23 недель подряд с 10 июня, с последующими четырьмя неделями под номером один в период до февраля 1968 года.[316] В течение первых семи дней продажи альбома в Великобритании было продано 250 000 копий.[287][№ 26] Альбом занял первое место в рейтинге Рекламный щит Лучшие LP чарт в США в течение 15 недель, с 1 июля по 13 октября 1967 г., и оставался в топ-200 в течение 113 недель подряд.[320] Он также возглавлял чарты многих других стран.[321]
В течение трех месяцев после выпуска было продано 2,5 миллиона копий,[322] Сержант Перец'Первоначальный коммерческий успех превзошел все предыдущие альбомы Beatles.[147] В Великобритании это был самый продаваемый альбом 1967 года.[323] и десятилетия.[324] Согласно данным, опубликованным в 2009 году бывшим руководителем Capitol Дэвидом Кронемайером, в дополнение к оценкам, которые он дал в MuseWire журнал[325] к 31 декабря 1967 года в США было продано 2 360 423 экземпляра, а к концу десятилетия - 3 372 581 копий.[326]
Современный критический прием
- Биограф Beatles Роберт Родригес, 2012 г.
Выпуск Сержант Перец совпал с периодом, когда с появлением посвященных рок критика комментаторы стремились признать артистизм в поп-музыке, особенно в творчестве Битлз, и идентифицировать альбомы как изысканные художественные высказывания.[328][329] В Америке этот подход был усилен синглом "Strawberry Fields Forever" / "Penny Lane",[330] а также примером Леонард Бернстайн телепрограмма Внутри поп: рок-революция, транслируется CBS в апреле 1967 г.[328] После выпуска сингла Beatles, по описанию автора Бернарда Гендрона, последовало "дискурсивное безумие", когда Время, Newsweek и другие публикации из культурного мейнстрима все чаще выражали свое «экстатическое одобрение Битлз».[330]
Подавляющее большинство современных обзоров Сержант Перец были положительными, и альбом получил признание критиков.[331] Шаффнер сказал, что консенсус был удачно резюмирован Томом Филлипсом в Деревенский голос, когда он назвал LP "самым амбициозным и самым успешным альбомом из когда-либо выпущенных".[332] Среди британской поп-прессы Питер Джонс из Запись Зеркало сказал, что альбом был "умным и блестящим, от хриплого до острого и обратно", а Диск и музыкальное эхо'Рецензент назвал его «красивой и мощной пластинкой, уникальной, умной и потрясающей».[333] В Времена, Уильям Манн описанный Сержант Перец как "мастер-класс поп-музыки"[334] и прокомментировал, что, несмотря на его музыкальные достижения, «единственный трек, который можно было бы представить в поп-песнях пять лет назад», - это «With a Little Help from My Friends».[335] Будучи одним из первых британских критиков, которые полностью оценили Револьвер,[336] Питер Клейтон из Граммофон журнал сказал, что новый альбом был «почти как все, что делают Битлз, причудливый, замечательный, извращенный, красивый, захватывающий, провокационный, раздражающий, сострадательный и насмешливый». Он обнаружил на пластинке «множество электронных уловок», прежде чем заключить: «Но суть дела не в этом. Сочетание воображения, дерзости и мастерства делает этот альбом таким полезным».[337] Уилфрид Меллерс в своем обзоре Новый государственный деятель, высоко оценил поднятие альбома поп-музыки на уровень изобразительного искусства,[334] пока Кеннет Тайнан, Времена' Театральный критик сказал, что это «решающий момент в истории западной цивилизации».[338]
Newsweekс Джек Кролл называется Сержант Перец «шедевром» и сравнил его тексты с литературными произведениями Эдит Ситуэлл, Гарольд Пинтер и Т. С. Элиот, в частности, «День из жизни», который он сравнил с книгой Элиота Пустошь.[339] Житель Нью-Йорка объединил Битлз с Дюк Эллингтон, как артисты, действовавшие «на той особой территории, где развлечение переходит в искусство».[340][341] Один из немногих известных американских рок-критиков того времени и еще один ранний защитник Револьвер, Ричард Гольдштейн написал резкий обзор в Нью-Йорк Таймс.[342] Он охарактеризовал Сержант Перец как «избалованный» ребенок и «альбом спецэффектов, ослепительных, но в конечном итоге фальшивых»,[343][344] и критиковал Beatles за то, что они пожертвовали своей аутентичностью, чтобы стать «замкнутыми композиторами».[345] Хотя он восхищался «День из жизни», сравнивая его с работой Вагнер,[346] Гольдштейн сказал, что песням не хватало лирической субстанции, так что «тон берет верх над смыслом», эстетика, которую он обвинил в «позе и наложении» в форме производственных эффектов, таких как эхо и реверберация.[347] Как почти одинокий голос инакомыслия, его широко критиковали за свои взгляды.[348][nb 27] Четыре дня спустя Деревенский голос, где Гольдштейн стал знаменитым обозревателем с 1966 года, отреагировал на "шершневое гнездо" жалоб, опубликовав весьма благоприятный обзор Филлипса.[350] По словам Шаффнера, Гольдштейн «месяцами был занят», оправдывая свое мнение.[348] который включал написание защиты своего обзора, для Голос, в июле.[351][№ 28]
Среди комментаторов, ответивших на критику Гольдштейна,[353] композитор Нед Рорем, писать в Нью-Йоркское обозрение книг, приписывают Beatles обладание «гениальной магией», сродни Моцарт и охарактеризовал Сержант Перец как предвестник «золотого Возрождения Песни».[332] Время цитировал музыковедов и композиторов-авангардистов, которые приравнивали стандарты написания песен Битлз к Шуберт и Шуман, и расположил работу группы под электронную музыку;[354] журнал пришел к выводу, что альбом стал «историческим поворотом в развитии музыки - любой музыки».[147] Литературный критик Ричард Пуарье написал хвалебную благодарность Битлз в журнале Партизанский обзор[355] и сказал, что "слушая Сержант Перец Альбом думает не просто об истории популярной музыки, но об истории этого века ».[338] В своей декабрьской колонке 1967 г. Esquire, Роберт Кристгау описанный Сержант Перец как «объединение, более сложное, чем Револьвер но не более существенный ». Он предположил, что Гольдштейн стал« жертвой чрезмерного предвкушения », определив свою главную ошибку как« позволив всем фильтрам, реверберациям, оркестровым эффектам и наложениям заглушить его, что находится под ним, что было довольно приятно ".[356]
Социокультурное влияние
Современная молодежь и контркультура
По следам Сержант Перецподпольная и основная пресса широко рекламировала Битлз как лидеров молодежной культуры, а также как «революционеров образа жизни».[357] По описанию Мура, альбом «кажется, сказал (в отличие от других) для своего поколения».[358] Педагог, упомянутый в июле 1967 г. Нью-Йорк Таймс Сообщалось, что в статье говорилось о теме изучения музыки и ее актуальности для современной молодежи: «Если вы хотите знать, что думают и чувствуют молодые люди ... вы не найдете никого, кто говорил бы от их имени или с ними более ясно, чем Битлз."[359]
Сержант Перец был центром многих празднований контркультуры.[361] Американец Бить поэт Аллен Гинзберг сказал об альбоме: «После апокалипсиса Гитлера и апокалипсиса бомбы здесь было восклицание радости, новое открытие радости и того, что значит быть живым».[362] Американский психолог и деятель контркультуры Тимоти Лири назвал Beatles "аватарами нового мирового порядка"[363] и сказал, что LP «дала голос чувству, что старые пути позади», подчеркнув необходимость культурных изменений, основанных на мирной повестке дня.[152][№ 29] По словам автора Майкла Фронтани, «Битлз» «узаконили [изд] образ жизни контркультуры», так же как они сделали популярную музыку, и легли в основу Янн Веннер объем решения этих проблем при запуске Катящийся камень журнал в конце 1967 года.[365]
Принятие Маккартни ЛСД формализовало связь между рок-музыкой и наркотиками и вызвало презрение со стороны американских религиозных лидеров и консерваторов.[366] Вице-президент Спиро Агнью утверждал, что «друзья», упомянутые в «С небольшой помощью моих друзей», были «разными наркотиками». В рамках эскалации общенациональных дебатов, вызвавших расследование Конгресс США,[367] он начал кампанию в 1970 году[368] обратиться к проблеме американской молодежи, которой «промывают мозги», заставляя принимать наркотики через музыку Beatles и других рок-исполнителей.[369] В Великобритании, по словам историка Дэвида Симонелли, очевидные намеки на наркотики в альбоме впервые вдохновили иерархию в молодежном движении, основанную на способности слушателей «улавливать» психоделию и соответствовать элитарным представлениям о Романтичный артистизм.[370][№ 30] Харрисон стремился отделить послание «Внутри тебя без тебя» от переживания ЛСД, сказав интервьюеру: «Это не имеет ничего общего с таблетками ... Это просто осознание в твоей собственной голове».[201]
Презентация Битлз в роли сержанта. Группа Пеппер нашла отклик в то время, когда многие молодые люди в Великобритании и США стремились переопределить свою идентичность и были привлечены к сообществам, которые поддерживали трансформирующую силу наркотиков, изменяющих сознание.[79] в Хейт-Эшбери район Сан-Франциско, признанный центр контркультуры,[371] Сержант Перец рассматривался как «код жизни», по мнению музыкального журналиста Алан Клейсон, с уличными людьми, такими как Веселая группа шутников предлагая "Битлз-чтения".[372] Американский общественный деятель Эбби Хоффман назвал альбом своим источником вдохновения для постановки попытки левитации Пентагон в течение мафия анти-война во Вьетнаме митинг в октябре 1967 г.[373] The Byrds Дэвид Кросби позже выразил удивление, что к 1970 году сильных эмоций от альбома было недостаточно, чтобы остановить войну во Вьетнаме.[374]
Сержант Перец информированный Фрэнк Заппа пародия на контркультуру и цветочную мощь на альбоме Mothers of Invention 1968 года. Мы только ради денег.[375][376] К 1968 году по мнению музыкального критика Грейл Маркус, Сержант Перец казался поверхностным на эмоциональном фоне политических и социальных потрясений американской жизни.[377] Саймон Фрит в своем обзоре 1967 г. История Рока, сказал, что Сержант Перец «определил год», выразив оптимизм и чувство расширения возможностей в центре молодежного движения. Он добавил, что вельветовое метро с Бархатное метро и Нико - альбом, который резко контрастировал с идеей Битлз словами «не предлагать выхода», - стал более актуальным в культурном климате, типичном для Секс Пистолеты, новая политическая агрессия, беспорядки на улицах »1970-х гг.[308] В обзоре 1987 г. Q журнал Чарльз Шаар Мюррей утверждал, что Сержант Перец «остается центральной опорой мифологии и иконографии конца 60-х»,[378] пока Колин Ларкин заявляет в своем Энциклопедия популярной музыки: «[это] оказался не просто поп-альбомом, а культурной иконой, вобравшей в себя составные элементы молодежной культуры 60-х: поп-арт, яркую моду, наркотики, мгновенную мистику и свободу от родительского контроля».[379]
Культурная легитимация популярной музыки
В Оксфордская энциклопедия британской литературы, Кевин Деттмар пишет, что Сержант Перец достигли «сочетания народного успеха и признания критиков, не имеющего себе равных в искусстве двадцатого века ... никогда прежде ни один эстетический и технический шедевр не пользовался такой популярностью».[380] Благодаря тому вниманию, которое было уделено рок-прессе и более элитным публикациям в культурном отношении, альбом достиг полной культурной легитимации поп-музыки и признания медиума как подлинной формы искусства.[334][381] Райли говорит, что поп-музыка должна была получить эту аккредитацию «по крайней мере еще в Ночь тяжелого дня »в 1964 году.[382] Он добавляет, что время выпуска альбома и его прием обеспечили, что "Сержант Перец достигла того популистского обожания, которое часто принимают известные произведения, несмотря на их большую значимость - это Битлз ''Мона Лиза '."[383] На 10-я ежегодная премия Грэмми в марте 1968 г., Сержант Перец получил награды в четырех номинациях:[384] Альбом года; Лучший современный альбом; Лучшая инженерная запись, неклассическая; и Лучшая обложка альбома, графика.[385] Его победа в категории «Альбом года» стала первой рок-пластинкой, получившей эту награду.[386][387]
Среди признанных композиторов, которые помогли узаконить Beatles как серьезных музыкантов того времени, были Лучано Берио, Аарон Копленд, Джон Кейдж, Нед Рорем и Леонард Бернстайн.[388] По словам Родригеса, некоторые похвалы за Сержант Перец, с особенно бурным одобрением, исходящим от Рорема, Бернштейна и Тайнана, «как будто каждый критик стремился превзойти другого в самом щедром восприятии нового направления Битлз».[389][№ 31] По мнению Гендрона, культурная апробация представляла американских «высоколобых» комментаторов (Рорем и Пуарье), стремящихся утвердиться над своим «низко-средним» эквивалентом после Время и Newsweek лидировал в признании артистизма Битлз и в новой дисциплине рок-критики.[391] Гендрон описывает дискурс как дискурс, в течение которого в течение шести месяцев «интеллектуальные» композиторы и музыковеды «толкались [редактировали], чтобы дать окончательную исчерпывающую оценку The Beatles».[392][№ 32]
Помимо внимания к альбому в литературных и научных журналах, американские джазовые журналы Down Beat и Джаз оба впервые начали покрывать рок-музыку, причем последняя сменила название на Джаз и поп как результат.[396] Кроме того, следующие Сержант Перец, известные американские издания, такие как мода, Плейбой и Хроники Сан-Франциско начал обсуждать рок как искусство в терминах, обычно используемых для критики джаза.[397] Написание для Катящийся камень в 1969 году Майкл Лайдон сказал, что рецензентам пришлось изобрести «новую критику», чтобы соответствовать музыкальным достижениям поп-музыки, поскольку: «Сочинение должно было быть адекватным ответом на музыку; в описании, скажем, Сержант Перец, вам нужно было попробовать написать что-нибудь не хуже Сержант Перец. Потому что, конечно же, то, что сделало эту запись красивой, - это прекрасный отклик, который она вызвала у вас; если бы ваш письменный ответ был верен тому, что вы слушали, письмо само по себе будет творением наравне с записью ".[398]
По словам Шаффнера, благодаря его принятию «серьезными» композиторами, Сержант Перец удовлетворил амбиции солидной американской аудитории среднего возраста, стремящейся, чтобы ее считали созвучной вкусам молодежи, и каждый крупный рок-альбом впоследствии подвергался критическому анализу на том же уровне.[332] В 1977 году пластинка стала лучшим британским альбомом на конкурсе первый Brit Awards,[399] проводится BPI отметить лучшую британскую музыку за последние 25 лет в рамках Серебряный юбилей Елизаветы II.[400] Когда EMI выпустила каталог Beatles на компакт-диске в 1987 году, Сержант Перец был единственным альбомом, выпущенным специально.[401] EMI позиционировала его как «самую важную запись, когда-либо выпущенную на компакт-диске».[402]
Развитие популярной музыки
Изменения в отрасли и на рынке
- Продюсер и инженер EMI Алан Парсонс
Жюльен описывает Сержант Перец как «шедевр британской психоделии» и говорит, что он представляет собой «воплощение превращения студии звукозаписи в композиционный инструмент», отмечая момент, когда «популярная музыка вступила в эру фонографической композиции».[404] Многие исполнители скопировали психоделические звуки альбома.[405] и имитировал его производственные технологии, что привело к быстрому расширению роли производителя.[406] В связи с этим Леннон и Маккартни жаловались, что Мартин получил слишком много внимания за его участие в создании альбома.[407] так начинается чувство обиды Битлз на их давнего продюсера.[408][№ 33]
В 1987 г. Энтони ДеКертис из Катящийся камень описанный Сержант Перец как альбом, который "произвел революцию в рок-н-ролле",[409] музыкальные журналисты Энди Грин и Скотт Плагенхуф считают, что это начало альбом эпохи.[410][411] В течение нескольких лет после его выпуска простой рок-н-ролл был вытеснен растущим интересом к расширенная форма, и впервые в истории музыкальной индустрии продажи альбомов превысили продажи синглов.[412] В описании Гулда Сержант Перец был "катализатором взрыва массового энтузиазма в отношении рок-музыки в формате альбомов, который произвел революцию как в эстетике, так и в экономике звукозаписывающего бизнеса, намного превзойдя более ранние взрывы поп-музыки, вызванные феноменом Элвиса 1956 года и феноменом битломании. 1963 года ».[413] Музыкальная индустрия быстро превратилась в предприятие с доходом в миллиард долларов, хотя руководители звукозаписывающих компаний были ошеломлены привлекательностью новых исполнителей, бросающих вызов установленным формулам.[414]
Музыкальный критик Грег Кот сказал, что Сержант Перец представил шаблон не только для создания ориентированного на альбом рока, но и для его потребления, "при этом слушатели больше не тянут всю ночь напролет на ассортимент трехминутных синглов, а теряются в череде 20-минутных частей альбома, принимая Путешествие под руководством художника ».[415] По мнению Мура, альбом стал «поворотным» в провозглашении «перестройки рока от его рабочих корней к его последующему месту в кругу колледжей», поскольку студенты все больше принимали этот жанр, а звукозаписывающие компании запускали лейблы, ориентированные на этот новый рынок.[416] Как еще один результат Сержант Перец, Американские звукозаписывающие компании больше не меняли содержание альбомов крупных британских исполнителей, таких как Rolling Stones, перегибы и Донован, и их пластинки были выпущены в намеченной артистами конфигурации.[417]
Альбомы и артистизм
По словам Симонелли, Сержант Перец установил стандарт для рок-музыкантов, особенно британских исполнителей, стремиться к самоидентификации как артистов, а не поп-звезд, в результате чего, как и в романтической традиции, творческое видение доминировало за счет всех коммерческих интересов.[418] В США альбом открыл путь для британских групп, таких как Пинк Флойд и Невероятный струнный оркестр, чьи работы перекликались с эклектическими, мистическими и эскапистскими качествами Сержант Перец.[414]
Следуя примеру «Битлз», многие исполнители месяцами в студии создавали свои альбомы, сосредоточившись на художественной эстетике и в надежде получить одобрение критиков.[405] Среди множества пластинок, на которые оказали влияние Сержант Перец мы Джефферсон Самолет с После купания у Бакстера, катящиеся камни' Просьба их сатанинского величества[321] и Муди Блюз ' Дни будущего прошли, все выпущены в 1967 году;[419] и зомби ' Одесси и Oracle, то Маленькие лица ' Хлопья унесенного ореха Огденса[420] и красивые вещи ' С.Ф. Печаль, все выпущены в следующем году.[421] Все рок-альбомы впоследствии сравнивались с Сержант Перец.[405] Обсуждая Просьба их сатанинского величества, Веннер сослался на "сообщение -Сержант Перец ловушка попытки выпустить «прогрессивный», «значительный» и «другой» альбом, столь же революционный, как Beatles. Но это было невозможно, потому что только Битлз могут выпустить альбом Битлз ».[422]
Хранитель просмотрел влияние альбома на Карла Блей как одно из «50 ключевых событий в истории танцевальная музыка ".[423] Блей потратила четыре года на создание своего музыкального ответа на Сержант Перец[421] - 1971 г. авангард тройной альбом Эскалатор над холмом[424] - в которых сочетается рок, Индо-джазовый фьюжн и камерный джаз.[423] Роджер Уотерс цитируется Сержант Перец как его влияние, когда Pink Floyd создали свой альбом 1973 года Темная сторона Луны, говоря: «Я узнал от Леннона, Маккартни и Харрисона, что для нас нормально писать о своей жизни и выражать то, что мы чувствуем ... Больше, чем любая другая запись, она дала мне и моему поколению разрешение разветвляться и делать то, что мы в розыске."[421][№ 34]
В последующие десятилетия музыкальные коллективы называли свое главное творчество «нашим Сержант Перец".[425] В этом отношении, Mojo журнал признает Принц с Вокруг света за день (1985), Слезы страха ' Семена любви (1989), Разбивая тыквы ' Меллон Колли и бесконечная печаль (1995), Radiohead с ОК Компьютер (1997), Оазис ' Будь здесь сейчас (1997) и пылающие губы ' Мягкий бюллетень (1999) как альбомы, которые "к лучшему или к худшему ... не существовали бы" без Сержант Перец.[426] Написание для Mojo в 2007, Джон Харрис сказал, что влияние альбома находит отклик в "играх идентичности" Гнарлз Баркли, в амбициозном песенном цикле Зеленый день альбом 2004 года американский идиот в уважении к музыкантам, любящим приключения, таким как Дэймон Албарн и Уэйн Койн и особенно в ожидании публики, что выдающиеся художники будут «прогрессировать» и, возможно, «подняться к точке водораздела, в которой влияние, опыт и амбиции сливаются во что-то, что может просто взорвать наши умы».[425]
Стилистические разработки
Сержант Перец оказал большое влияние на группы в США кислотная порода (или психоделический рок) сцена.[427] Лавеццоли считает это ключевым фактором в том, что в 1967 г.Annus Mirabilis"за признание индийской классической музыки на Западе, при этом жанр был полностью поглощен психоделической музыкой.[428][№ 35] Сержант Перец обычно считается возникшим прогрессивный рок благодаря застенчивой лирике альбома, его студийным экспериментам и его усилиям по расширению барьеров обычных трехминутных треков.[430] Помимо влияния на такие записи Pink Floyd, как Атом Сердце Мать, это послужило источником вдохновения для Роберт Фрипп когда он сформировал King Crimson.[424] Дебют группы в 1969 году При дворе Багрового Короля был задуман как дань уважения Сержант Перец.[421]
Макфарлейн пишет, что, несмотря на опасения по поводу его тематического единства, Сержант Перец «считается первым по-настоящему концептуальным альбомом в популярной музыке».[246] По словам автора Мартины Эликер, несмотря на более ранние примеры, это было Сержант Перец это познакомило критиков и слушателей с понятием «концепция и единая структура, лежащая в основе поп-альбома», что привело к возникновению термина «концептуальный альбом».[431] Дальше к Сержант Перец, музыканты все чаще исследовали литературные и социологические темы в своих концептуальных альбомах и переняли его настроения, направленные против истеблишмента.[432] Это также вдохновило рок-опера такие работы, как ВОЗ двойной альбом Томми и музыкальный Иисус Христос Суперзвезда.[421]
Автор Кэрис Вин Джонс находит Звуки домашних животных и Сержант Перец как начало арт-рок.[433] Дойл Грин говорит, что Сержант Перец обеспечивает «решающее место в сборке популярной музыки и авангардной / экспериментальной музыки», несмотря на то, что «Битлз» представляют последнюю в формальных песенных структурах.[434] Он также говорит, что, хотя группу обычно считают модернисты, альбом "можно услышать как решающий постмодернист момент », благодаря включению в него самосознательного артистизма, иронии и стилизации, и« возможно обозначил вхождение рок-музыки в постмодернизм в отличие от высокого модернизма ».[435] В 1970-е годы глэм-рок акты кооптировали использование Beatles образа альтер-эго,[436] включая Дэвид Боуи когда он принял облик Зигги Стардаст.[437]
Графический дизайн
Инглис утверждает, что почти во всех описаниях значения Сержант Перец подчеркивает "беспрецедентное соответствие музыки и искусства, времени и пространства" на обложке.[438] Обложка помогла сделать обложку альбомов уважаемой темой для критического анализа, благодаря которому «структуры и культуры популярной музыки» отныне могли оправдывать интеллектуальный дискурс таким образом, который - прежде Сержант Перец - показалось бы «надуманным тщеславием».[439] Он пишет: «[The Сержант Перец] была признана новаторской по своим визуальным и эстетическим свойствам, получила признание за новаторский и творческий дизайн, послужила ранним толчком к расширению индустрии графического дизайна в популярную музыку и воспринималась как во многом ответственная за связи между искусством. и поп, чтобы быть явным ".[439]
Сержант Перец внесла свой вклад в популярную тенденцию моды в стиле милитари, принятую лондонскими бутиками.[440] После выхода пластинки рок-группы стали уделять больше внимания обложкам и все больше стремились создать тематическую связь между обложками своих альбомов и музыкальными заявлениями пластинки.[405][nb 36] Райли описывает обложку как «одно из самых известных произведений поп-арта из когда-либо созданных».[444] Норман называет это «самой известной обложкой альбома всех времен».[445] Одноименный двойной LP The Beatles 1968 года стал известен как White Album из-за простого белого конверта.[446] которую группа выбрала в качестве контраста с волной психоделических образов и обложек альбомов, вдохновленных Сержант Перец.[447] В конце 1990-х годов BBC включила Сержант Перец входит в список британских шедевров искусства и дизайна двадцатого века, что ставит его впереди красная телефонная будка, Мэри Куант с мини-юбка, а Мини автомобиль.[268]
Ретроспективная оценка
| Оценка по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Вся музыка |  [448] |
| Дейли Телеграф | [449] |
| Энциклопедия популярной музыки | [450] |
| МузыкаHound Rock | 5/5[451] |
| Вставить | 89/100[452] |
| Вилы | 10/10[411] |
| Q |  [378] |
| Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [453] |
| Sputnikmusic | 5/5[454] |
| Деревенский голос | А[455] |
Хотя поначалу немногие критики соглашались с критикой альбома Ричардом Гольдштейном, многие пришли к пониманию его настроений к началу 1980-х.[338] В своей книге 1979 г. Мель: рок-н-ролл для необитаемого острова, Грейл Маркус описал Сержант Перец как «игривый, но надуманный» и «надгробный камень Day-Glo для своего времени».[456] Маркус считал, что альбом «задушил собственное самомнение», в то время как «получил признание во всем мире».[457][nb 37] Лестер Бэнгс - так называемый «крестный отец» панк-рок журналистика - написал в 1981 году, что «Гольдштейн был прав в своем критически осужденном обзоре ... предсказывая, что эта запись способна почти единолично уничтожить рок-н-ролл».[460] Он добавил: «В шестидесятые годы рок-н-ролл начал думать о себе как о« форме искусства ». Рок-н-ролл - это не« форма искусства »; рок-н-ролл - это сырой вой из глубины души».[461]
В статье 1976 г. Деревенский голосКристгау пересмотрел «предположительно эпохальные произведения искусства» 1967 года и обнаружил, что Сержант Перец казалось, «привязанным к моменту» на фоне культурно важной музыки года, которая «устарела в том смысле, что она говорит с необычайно специфическим красноречием об отдельном моменте в истории». Кристгау сказал о «дюжине хороших и настоящих песен»: «Возможно, они слишком точно исполнены, но я не собираюсь жаловаться».[455] В своей оценке 1981 года Саймон Фрит описал Сержант Перец как "последний великий поп-альбом, последний амбициозный LP, чтобы развлечь каждый".[462]
- Крис Ингхэм, 2006 г.
После того, как в 1987 году каталог Beatles стал доступен на компакт-дисках, критическое мнение сформировалось вокруг Револьвер'репутация лучшей работы группы; Белый альбом также превзошел Сержант Перец по оценке многих критиков.[464] В своей специальной статье о Сержант Перец'с 40-летием, для Mojo, Джон Харрис сказал, что таково было его «сейсмическое и универсальное» воздействие и последующее отождествление с 1967 годом, «мода на разгром» альбома стала обычным явлением.[465][nb 38] Он приписал это иконоборчество, поскольку последующие поколения идентифицировали альбом с бэби-бумеры «отступление к« ностальгическому самодовольству »в течение 1970-х годов в сочетании с общим отвращением к Маккартни после смерти Леннона.[465] Ссылаясь на его отсутствие в NME'В списке лучших альбомов 1985 года после того, как он возглавил предыдущий опрос журнала в 1974 году, Харрис писал:
Хотя никоим образом не деградировал повсеместно ... Сержант Перец выдержал длительное избиение, от которого, возможно, еще полностью не оправился. Регулярно оспариваемый и побежденный в ставках на лучший альбом Битлз ... он пострадал больше, чем любая пластинка Битлз из-за долгих неудач после панка, и даже Брит-поп -эра возрождение загадочным образом не улучшило его положение.[467]
Запись в издании 2004 г. Путеводитель по альбомам Rolling Stone, Роб Шеффилд описанный Сержант Перец как «открытие того, как далеко могут зайти артисты в студии звукозаписи с четырьмя треками, большим воображением и парой наркотиков», но также как «шедевром звуковой музыки, а не написанием песен».[468] В своем обзоре для Грубые направляющие Крис Ингхэм сказал, что, хотя недоброжелатели альбома обычно сетуют на доминирующую роль Маккартни, его упор на студийные инновации и неубедительную концепцию, «до тех пор, пока есть пары ушей, готовых исчезнуть под наушниками на сорок минут ... Сержант Перец будет продолжать наложить свое значительное заклятие ".[463] Среди обзоров ремастированного альбома 2009 г. Нил МакКормик из Дейли Телеграф писал: «Невозможно переоценить его влияние: с точки зрения современных шестидесятых он был совершенно потрясающим и оригинальным. Оглядываясь назад, с того момента, когда его звуковые инновации были интегрированы в мейнстрим, он остается шатким, красочным и невероятно невероятным. классика поп-музыки, хотя и немного более легкая и менее связная, чем это могло показаться в то время ».[449] Марк Кемп, пишу для Вставить, сказал, что альбом был "взрывом гения авангарда", но также "одним из самых переоцененных альбомов рока".[452]
В соответствии с BBC Music критик Крис Джонс, а Сержант Перец долгое время находился под «лавиной преувеличений», альбом сохраняет непреходящее качество, «потому что его сумма больше, чем целое ... Эти парни не просто записывали песни, они придумывали материал, с помощью которого можно было бы сделать эту запись. как они шли ».[469] Хотя тексты песен, особенно Маккартни, были «далеки от воинственности своих американских коллег», продолжает он, «революционным был звуковой ковер, который окутывал уши и отправлял слушателя в другие миры».[470] Стивен Томас Эрлевин из Вся музыка считает альбом доработкой Револьвер's «невиданный ранее уровень изощренности и бесстрашного экспериментирования» и произведение, сочетающее в себе широкий спектр музыкальных стилей, но «ни разу разнообразие не кажется вынужденным». Он заключает: «После Сержант Перец, не было никаких правил, которым следовало бы следовать - рок- и поп-группы могли пробовать все, к лучшему или к худшему ».[448]
Наследие
Дальнейшее общественное и критическое признание
Сержант Перец сохранил свою огромную популярность в 21 веке, побив при этом многочисленные рекорды продаж.[471] При сертифицированных продажах в Великобритании 5,1 миллиона копий по состоянию на апрель 2019 г. Сержант Перец это третий самый продаваемый альбом в истории британских чартов и самый продаваемый студийный альбом.[472] Это один из самых коммерчески успешных альбомов в США, где RIAA сертифицированные продажи 11 миллионов копий в 1997 году.[473] К 2000 г. Сержант Перец входил в двадцатку самых продаваемых альбомов всех времен во всем мире.[474] По состоянию на 2011 год было продано более 32 миллионов копий по всему миру, что сделало его одним из самые продаваемые альбомы всех времен.[475]
Сержант Перец возглавил многие списки "лучших альбомов".[476] Он занял первое место в Поль Гамбаччини книга 1978 года Выбор критиков: 200 лучших альбомов,[477] на основе материалов около 50 британских и американских критиков и вещателей, в том числе Кристгау и Маркуса,[478] и снова в издании 1987 года.[479] В последнем году он также превысил Катящийся камень's список "100 лучших альбомов последних двадцати лет".[480] В 1994 году он занял первое место в рейтинге Колина Ларкина. 1000 лучших альбомов за все время.[481][nb 39] Он был признан лучшим альбомом всех времен в опросе 1998 года "Музыка тысячелетия", проведенном HMV и Канал 4,[485] и в следующем году расширенный опрос, в ходе которого было опрошено 600 000 человек по всей Великобритании.[486][487] Среди его появлений в опросах других критиков альбом занял третье место в рейтинге Q's 2004 года в списке «Музыка, изменившая мир» и пятое место в списке того же журнала 2005 года «40 величайших психоделических альбомов всех времен».[488]
В 1993 г. Сержант Перец был введен в Зал славы Грэмми,[488] а десять лет спустя это была одна из 50 записей, выбранных Библиотека Конгресса быть добавленным к Национальный регистр звукозаписи, отмечая произведение как «культурно, исторически или эстетически значимое».[489] В 2003 г. Катящийся камень поместил его на первое место в списке журнала "500 величайших альбомов всех времен ",[490] в рейтинге, который он сохранил в пересмотренном списке 2012 года, и описал альбом как «вершину восьми лет работы Битлз как записывающих исполнителей».[491][№ 40] Редакция также сообщила, что Сержант Перец был "самым важным рок-н-ролльным альбомом из когда-либо созданных",[491] точку, к которой добавляет Джун Скиннер Сойерс в своем сборнике эссе 2006 г. Прочтите The Beatles: «Его называют самым известным альбомом в истории популярной музыки. Это, безусловно, один из самых известных альбомов. О нем до сих пор пишут».[494] На Катящийся камень'третий такой список, опубликованный в сентябре 2020 года, Сержант Перец появляется под номером 24.[495]
В 2006 г. Сержант Перец был выбран Время как один из 100 лучших альбомов всех времен.[496] В том же году Кевин Деттмар описал его как «самый важный и влиятельный рок-н-ролльный альбом из когда-либо записанных».[380] Это показано в книге Криса Смита 2009 года. 101 альбом, изменивший популярную музыку, где Смит выделяет альбом среди наиболее «очевидных» вариантов для включения из-за его непрерывного коммерческого успеха, множества подражательных работ, которые он вдохновил, и его постоянного признания как «определяющего момента в истории музыки».[497] в NME'Эмили Баркер описала статью 2014 года "25 альбомов с самым невероятным продюсированием". Сержант Перец как "калейдоскопический" и "оркестровый" барокко поп шедевр, подобный которому с тех пор редко можно встретить ».[498]
Адаптации, трибьюты и юбилейные проекты
Сержант. Мифология перца была переосмыслена по сюжету Желтая подводная лодка. В мультфильме Битлз отправляются в Пепперленд и спасают сержанта. Группа Пеппера от злодеев, Синие игрушки.[499] Альбом вдохновил 1974 год. вне Бродвея музыкальный Сержант Клуб одиноких сердец Пеппера на дороге, режиссер Том О'Хорган,[500] и фильм 1978 года Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club, произведено Роберт Стигвуд.[465] В июле 2012 года спортсмены облачились в Sgt. Униформа Pepper, чтобы отдать дань уважения альбому Beatles во время церемонии открытия Олимпийские игры в Лондоне.[501]
Сержант Перец был предметом многих альбомов дани,[502] включая компакт-диск с несколькими исполнителями, доступный в мартовском выпуске 2007 г. Mojo и концертный альбом 2009 года, Сержант Перец живой, к Дешевый трюк.[488] Другие записи трибьютов включают Сержант Пеппер знал моего отца, благотворительный сборник с участием многих артистов, выпущенный NME в 1988 г .; Большой папа альбом 1992 года Сержант Перец, которую Мур считает "самой смелой" из всех интерпретаций LP Beatles до 1997 года;[503] и пылающие губы С небольшой помощью моих друзей, выпущенный в 2014 году.[504] BBC Radio 2 транслировать Сержант 40 лет Пеппер в июне 2007 г.[505] В программе были новые версии песен таких исполнителей, как Oasis, убийцы и Kaiser Chiefs, произведенный Emerick с использованием оригинального четырехдорожечного записывающего оборудования EMI.[506][507]
Выпуск компакт-диска 1987 года вызвал значительный интерес СМИ.[477][402] и совпал с Гранада Телевизионный документальный фильм, Это было двадцать лет назад, который поместил альбом в центр Лета Любви.[508][509] Переиздание достигло третьей строчки в UK Albums Chart.[508] и увенчанный Рекламный щит's Таблица компакт-дисков.[510] 25-летие альбома отметили с Шоу Южного берега'презентация[511] документального телефильма Мартина Создание Sgt. Перец, который включал интервью с тремя выжившими Beatles.[512][№ 41] Хотя официальной кампании по случаю 30-летия не было, BBC Radio 2 транслировало Перец навсегда в Великобритании и примерно в 12 000 школах США 2 июня 1997 года специальное радио, посвященное этому альбому, слушали.[515] Помимо июньского проекта Радио 2 2007 г., 40-летие было отмечено Университет Лидса проведение встречи британских и американских комментаторов для обсуждения степени социального и культурного воздействия альбома.[506]
26 мая 2017 г. Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club был переиздан к 50-летию альбома как бокс-сет на шесть дисков.[516] Первый диск содержит новый стерео-ремикс на альбом, созданный Джайлз Мартин используя ленты первого поколения, а не их последующие смешивания.[517] Apple Corps снял документальный фильм Сержант Музыкальная революция Пеппера отметить годовщину,[518] который также отмечался плакатами, рекламными щитами и другими украшениями в городах по всему миру.[519] В Ливерпуле годовщина была в центре внимания трехнедельного культурного фестиваля, который включал мероприятия, посвященные каждой из тринадцати песен альбома.[520] В рамках фестиваля Марк Моррис поставленный Pepperland к четырем песням из Сержант Перец и "Penny Lane" в аранжировке Итан Айверсон, плюс шесть оригинальных композиций Айверсона,[521] Празднование индийской музыки от рассвета до заката было проведено в знак признания того, что Харрисон увлечен этим жанром.[520][522] 50-летие издания Сержант Перец возглавил чарт альбомов Великобритании.[471]
Отслеживание
Все песни написаны Леннон – Маккартни, кроме "Внутри тебя без тебя" Джордж Харрисон. Длина треков и вокал на Марк Льюисон и Ян Макдональд.[523]
| Нет. | Заголовок | Ведущий вокал | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | "Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club " | Маккартни | 2:00 |
| 2. | "С небольшой помощью от моих друзей " | Старр | 2:42 |
| 3. | "Люси в небесах с алмазами " | Леннон | 3:28 |
| 4. | "Становиться лучше " | Маккартни с Ленноном | 2:48 |
| 5. | "Исправление отверстия " | Маккартни | 2:36 |
| 6. | "Она уходит из дома " | Маккартни с Ленноном | 3:25 |
| 7. | "Быть на благо мистера Кайта! " | Леннон | 2:37 |
| Общая длина: | 19:34 | ||
| Нет. | Заголовок | Ведущий вокал | Длина |
|---|---|---|---|
| 1. | "Внутри тебя без тебя " | Харрисон | 5:05 |
| 2. | "Когда мне шестьдесят четыре " | Маккартни | 2:37 |
| 3. | "Милая Рита " | Маккартни | 2:42 |
| 4. | "Доброе утро, доброе утро " | Леннон | 2:42 |
| 5. | "Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club (Reprise) " | Леннон, Маккартни, Харрисон и Старр | 1:18 |
| 6. | "День из жизни " | Леннон с Маккартни | 5:38 |
| Общая длина: | 20:02 | ||
Персонал
По словам Марка Льюисона и Яна Макдональда,[524] за исключением отмеченных случаев:
Битлз
- Джон Леннон - ведущий, гармоничный и бэк-вокал; ритм-гитара, акустическая и соло-гитара; Орган Хаммонда, финальный аккорд ми ми для фортепиано; губная гармошка ленточные петли, Звуковые эффекты, расческа и папиросная бумага; хлопки в ладоши, бубен, маракасы
- Пол Маккартни - ведущий, гармоничный и бэк-вокал; бас-гитара и соло-гитара; пианино, рояль, Lowrey и органы Хаммонда; хлопки в ладоши; вокализации, звуковые эффекты, расческа и папиросная бумага
- Джордж Харрисон - гармония и бэк-вокал; соло-гитара, ритм-гитара и акустическая гитара; ситар, тамбура, Swarmandal;[525] губная гармошка, гребешок и папиросная бумага; хлопки в ладоши, маракасы; ведущий вокал на "Within You Without You"
- Ринго Старр - барабаны, конги, бубен, маракасы, хлопки в ладоши, трубчатые колокола; ведущий вокал на "С небольшой помощью моих друзей"; губная гармошка, гребешок и папиросная бумага; финальный аккорд фортепиано ми
Дополнительные музыканты и продюсирование
- Sounds Inc. - саксофоны, тромбоны и валторна на "Доброе утро, доброе утро"
- Нил Аспиналл - тамбура, губная гармошка
- Джефф Эмерик – звуковая инженерия; ленточные петли, звуковые эффекты[№ 42]
- Мал Эванс - счет, гармоника, будильник, финальный аккорд ми ми для фортепиано
- Джордж Мартин - режиссер, Смеситель; ленточные петли, звуковые эффекты; клавесин на "Заделку дыры", фисгармония, Орган Lowrey и глокеншпиль на «Быть на благо мистера Кайта!», орган Хаммонда на «С небольшой помощью моих друзей», фортепьяно на «Становлении лучше», соло на фортепиано в «Прекрасной Рите»; финальный аккорд фисгармонии.
- Сессионные музыканты - четыре валторны на "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band": Нил Сандерс, Джеймс У. Бак, Джон Берден, Тони Рэндалл, аранжировка и дирижирование - Мартин и Маккартни; нить секция и арфа на тему «Она уходит из дома» в аранжировке Майк Линдер и проводится Мартином; табла Натвар Сони, дилрубы Анны Джоши и Амрит Гаджар, и тамбура Буддадева Кансары в "Внутри тебя без тебя",[527] с восемью скрипками и четырьмя виолончелями в аранжировке и дирижировании Харрисоном и Мартином; трио кларнетов в песне "When I'm Sixty-Four": Роберт Бернс, Генри Маккензи, Фрэнк Рейди, аранжировка и дирижирование - Мартин и Маккартни; саксофоны на "Доброе утро, доброе утро" в аранжировке и дирижировании Мартином и Ленноном; и сорок штук оркестр, включая строки, латунь, деревянные духовые и перкуссия на «День из жизни», организованный Мартином, Ленноном и Маккартни, и дирижируемый Мартином и Маккартни.
Диаграммы
Еженедельные графики
Графики на конец года
| Графики конца десятилетия
|
Сертификаты
| Область, край | Сертификация | Сертифицированные агрегаты /продажи |
|---|---|---|
| Аргентина (КАПИФ )[578] | 2 × Платина | 120,000^ |
| Аргентина (КАПИФ )[578] Выпуск компакт-диска 1987 года | 3 × Платина | 180,000^ |
| Австралия (ARIA )[579] | 4 × Платина | 280,000^ |
| Бразилия (Pro-Música Brasil )[580] | Золото | 100,000* |
| Канада (Музыка Канада )[581] | 8 × Платина | 800,000^ |
| Франция (СНЭП )[583] | Золото | 717,400[582] |
| Германия (BVMI )[584] | Платина | 500,000^ |
| Италия (ФИМИ )[585] | Платина | 100,000* |
| Япония (диаграммы Oricon) | — | 208,000[536] |
| Новая Зеландия (RMNZ )[586] | 6 × Платина | 90,000^ |
| Объединенное Королевство (BPI )[588] | 17 × Платина | 5,340,000[587] |
| Соединенные Штаты (RIAA )[589] | 11 × Платина | 11,000,000^ |
*показатели продаж основаны только на сертификации | ||
Примечания
- ^ По словам автора Аллена Дж. Винера, предполагаемая дата выхода альбома - 1 июня - «традиционно соблюдалась» в последующие десятилетия, однако истинной датой выпуска было 26 мая.[1]
- ^ Маккартни сказал, что идея названия возникла из-за того, что он неправильно расслышал, как Эванс просит «соли и перца» за едой.[30]
- ^ По мнению Эмерика, запись Сержант Перец знаменует появление Маккартни в качестве де-факто продюсера Битлз, поскольку Мартин все чаще и чаще отсутствует ближе к концу ночных сессий, которые часто продолжаются до рассвета.[58]
- ^ Уилсон был так же впечатлен сложной басовой игрой на Резиновая душа.[62] Позже Маккартни сказал, что он, Уилсон и Мотаун Джеймс Джеймерсон были ли трое музыкантов, «исполнявших мелодичные басовые партии в то время ... все улавливали то, что делали друг друга».[63]
- ^ "Strawberry Fields Forever" широко использовала Меллотрон,[65][66] клавишный инструмент, на котором клавиши запускали магнитофонную запись различных инструментов, что позволяло пользователю играть партии на клавиатуре, используя эти голоса.[67]
- ^ В интервью 2017 года Старр сказал относительно гитарного вклада Харрисона: «На самом деле, Пол и я говорили о нем, когда мы оба слушали Сержант Пеппер к [50-летнему] юбилею и о том, как важна для этого альбома работа Джорджа с гитарой ».[72]
- ^ Во время записи "Lovely Rita" 24 февраля среди гостей Beatles были Кросби и Шон Филлипс, Гитарист Донована.[83] Фотографии опубликованы в Ежемесячно Beatles журнал показал Леннона, Маккартни, Харрисона и Кросби, собравшихся вокруг микрофона,[84] и Удар инструментальной В отчете говорилось, что бэк-вокал был записан той же ночью с участием Кросби.[83] Позже Филипс поддержал это и сказал, что он тоже спел бэк-вокал с тремя Beatles.[84] Однако воспоминания Филлипса не поддерживаются другими,[84] Вместо этого 7 марта был наложен групповой вокал.[83]
- ^ Во время записи вокала для "Getting Better" 21 марта Леннон почувствовал себя плохо.[87] случайно принял ЛСД, когда намеревался принять верхний.[88] Не зная, что он находился под влиянием, Мартин проводил его на крышу здания, чтобы подышать свежим воздухом, и вернулся в студию. Когда они узнали, что Леннон был один на крыше без рельсов, Харрисон и Маккартни бросились забрать его и предотвратить возможную аварию.[89][90]
- ^ После съемок «Дня из жизни» музыкальная пресса часто писала об идее Сержант Перец ТВ спец.[93] Хотя в июльском отчете говорилось, что план был отменен, график съемок был составлен на конец года, и к этому моменту Битлз обязались сделать. Волшебный таинственный тур.[100]
- ^ "Sgt. Pepper" был преобразован в "With A Little Help from My Friends", а реприза "Sgt. Pepper" была преобразована в "A Day in the Life".[123]
- ^ Шум толпы был взят из архива EMI, включая звуки аудитории, записанные в Королевский Альберт Холл и Queen Elizabeth Hall за бормотание, и запись Мартина комедийного шоу 1961 года, За гранью, для смеха.[157] Начальные эмбиентные звуки были записаны во время оркестровой сессии 10 февраля для "A Day in the Life".[158]
- ^ Партию соло-гитары в песне сыграл Маккартни, который заменил более раннюю работу Харрисона.[162]
- ^ Минусовка для "Fixing a Hole" была записана в Regent Sound Studio в центре Лондона после того, как Beatles не смогли организовать последнюю сессию в EMI Studios.[180]
- ^ Маккартни нанял Майк Линдер аранжировать секцию струн на "She's Leaving Home", поскольку Мартин продюсировал сессию другого артиста и не смог встретиться с ним сразу.[187] Мартин был очень расстроен нетерпением Маккартни,[188] но дирижировали музыкантами, используя партитуру более или менее так, как написано.[189]
- ^ В первоначальном рабочем приказе от 6 апреля «Быть на благо мистера Кайта!» был секвенсирован как третий трек после "With a Little Help from My Friends".[197]
- ^ Леннон не знал, что большинство проигрывателей и акустических систем того времени были неспособны воспроизводить звук, который многие слушатели не слышали до выпуска версии на компакт-диске в 1987 году.[241]
- ^ Когда звук, содержащийся в законченной канавке, воспроизводится в обратном порядке и замедляется, можно услышать, как Маккартни кричит: «Я буду трахать тебя, как Супермен», а Старр и Харрисон хихикают на заднем плане.[243] Автор Уилл Романо комментирует, что таким образом Сержант Перец заканчивается бессмысленным вокалом так же, как Урод! делает.[244]
- ^ Норман также определяет Сержант Перец как то, что «в других местах выросли до беспрецедентной и поистине опасной степени». Он заключает эту комбинацию: «Его изобилие отражало сознательное желание Битлз загладить вину перед своими фанатами за отказ от гастролей. Зажатые в наушниках в студии звукозаписи, они сумели устроить живое шоу более захватывающее, большее. интимный, чем с тех пор, как они ушли пещера."[251]
- ^ Блейк сказал, что Хауорт задумал представить толпу как воображаемую аудиторию. Первоначальная идея Маккартни, по словам Блейка, заключалась в том, чтобы «Битлз» позировали в гостиной эпохи Эдварда перед стеной, заполненной портретами их героев.[255]
- ^ Инглис перефразирует Джордж Мелли, который в 1970 году описал Сержант Перец обложка как «микромир Подземного мира».[261]
- ^ В Сержант Перец обложка вызвала уйму анализа.[271] Инглис приводит его как единственный пример в популярной музыке, где обложка альбома привлекала не меньше внимания, чем сам альбом. Он отмечает несколько элементов обложки, которые были истолкованы как доказательства смерти Маккартни, в том числе: Битлз якобы стоят около могилы, рука над головой Маккартни рассматривается как «символ смерти», а на задней обложке он изображен отвернулся от камеры.[272]
- ^ The Fool также представили дизайн обложки пластинки, но Beatles отклонили его.[275]
- ^ Макдональд цитирует председателя EMI Джозеф Локвуд воспоминания о посещении званого обеда, где "богатые пожилые женщины" сидели на полу и начинали петь песни из альбома, а также описание Джефферсон Самолет гитарист Пол Кантнер о том, как они с Кросби всю ночь играли пластинку в вестибюле отеля Сиэтла перед сотней восхищенных фанатов. Позже Кантнер сказал: «Что-то охватывало тогда весь мир, и это просто взорвалось возрождением».[295]
- ^ Майлз вспоминает, как слышал, как альбом играл «в каждом магазине» на Кингс-роуд, и что он был таким же повсеместным в самых фешенебельных районах Нью-Йорка. Он вспоминает пластинку как «саундтрек того лета и той зимы ... Вы просто могли нет уйди от этого ".[297]
- ^ С подозрением относясь к мотивам Маккартни, Леннон и Харрисон вместе с Эпштейном продемонстрировали свою поддержку, заявив, что они тоже принимали ЛСД.[313][314] В июле все четыре Beatles поставили свои подписи под петицией с требованием легализации марихуаны и заплатили за ее публикацию в рекламе на всю страницу в Времена.[315]
- ^ 4 июня Опыт Джими Хендрикса открыл выставку в лондонском Театр Сэвилла с их исполнением "Sgt. Pepper".[317] Эпштейн в то время арендовал Сэвилл,[318] и Харрисон и Маккартни посетили представление.[317] Маккартни описал этот момент: «Занавески отодвинулись, и [Хендрикс] вышел вперед, играя« Sgt. Pepper »... Я назвал это одной из величайших наград в своей карьере».[319]
- ^ По словам Мура, позиция Гольдштейна была исключением среди группы в первую очередь положительных современных рецензентов, которую он характеризует как самую лучшую для любого отдельного альбома в то время. Он добавляет, что некоторые отрицательные письма были отправлены Создатель мелодий которые, по его мнению, написаны энтузиастами джаза.[349]
- ^ В этом фрагменте Гольдштейн объяснил, что, хотя альбом не был на одном уровне с лучшими из предыдущих работ Beatles, он считал его «лучше, чем 80 процентов музыки вокруг». Он также сказал, что под продюсированием, когда «композиции лишены музыкальной и лирической основы», пластинка была показана как «переработка без улучшений» музыки группы.[352]
- ^ В своей автобиографии 1968 года Первосвященник, Лири адаптировал слова из Сержант Перец рассказать о своем психоделическом опыте и путешествии к высшему сознанию.[364]
- ^ В августе 1967 г. Книга Битлз опубликовали статью, в которой обсуждали, был ли альбом «слишком продвинутым для среднего фаната поп-музыки». Один читатель пожаловался, что все песни, кроме «Sgt. Pepper» и «When I'm Sixty-Four», были «над нашими головами», добавив: «Битлз должны перестать быть такими умными и дать нам мелодии, которые мы можем наслаждаться».[297]
- ^ В выпуске за ноябрь 1967 г. Down Beat Журнал Джон Гэбри жаловался, что The Beatles чрезмерно хвалят писатели, незнакомые с рок-музыкой и не знающие об успехах конкурирующих групп, таких как Mothers of Invention и ВОЗ.[390]
- ^ Леннона "Я морж "были намеренно бессмысленными и были предназначены для того, чтобы запутать комментаторский анализ работы Beatles, в частности интерпретации" Люси в небе с бриллиантами ".[393] Позже Харрисон сказал, что Сержант Перец стал одновременно «вехой и жерновом в истории музыки». По его мнению, он бледнел по сравнению с двумя предыдущими альбомами группы, так как «около половины песен мне нравятся, а другую половину я терпеть не могу».[394] Леннон публично осудил альбом в годы после его выпуска,[395] поворот, который оскорбил Мартина и других сотрудников студии.[81]
- ^ Группу особенно раздражало то, что Время упомянул Сержант Перец как «новый альбом Джорджа Мартина».[408] Спустя годы Маккартни сказал: «Я имею в виду, мы не против, чтобы он нам помогал ... но это не его альбом, ребята, понимаете. И это должно вызывать некоторую горечь».[71]
- ^ После прослушивания Сержант Перец, Сэнди Деннис решила отказаться от сольной карьеры фолк-певицы и присоединилась к группе Fairport Convention. Кросби напомнил, что в то время как предыдущие релизы Beatles могли пробудить в нем инстинкт соревнования, Сержант Перец «Они так далеко опередили всех ... Но это вдохновляло; все, что я хотел, - это подходить к своей музыке с такой же свободой».[297]
- ^ Лавеццоли цитирует Сержант Перец'Грэмми за альбом года вместе с победами Шанкара за сотрудничество со скрипачом Иегуди Менухин (Запад встречает Восток ) и герцога Эллингтона (Люкс Дальний Восток ) как единственный раз, когда альбомы под влиянием Индии побеждали в категориях, охватывающих рок, классическую музыку и джаз, на ежегодной премии Грэмми.[429]
- ^ Из-за предполагаемых подсказок в его произведениях искусства, Сержант Перец вернулся в Рекламный щит График LP в конце 1969 года, в разгар слухов о том, что "Пол мертв".[441][442] Одно из утверждений в этой теории заговора заключалось в том, что Маккартни был заменен в «Битлз» человеком по имени Уильям Ширс Кэмпбелл или Билли Ширс.[443]
- ^ По словам Райли, Резиновая душа и Револьвер это «чудеса интуиции», которые «превышают сумму их частей» в сравнении с ними »Сержант Перец окрашен тщеславием ".[458] Он описывает Сержант Перец как "несовершенный шедевр, который может лишь отражать силу Револьвер".[459]
- ^ В 1998 году Создатель мелодий По результатам опроса поп-звезд, ди-джеев и журналистов, альбом был признан худшим из когда-либо созданных, а редактор журнала Марк Сазерленд прокомментировал: «Этот опрос показывает, что люди устали от того, что Битлз протаранили им глотку как величайшую рок-группу. когда-либо. Пора уступить место отличной новой музыке ". Один из опрошенных, музыкант и журналист Джон Робб, объявил альбом "точкой низкого уровня рок-н-ролла", подчеркнув усы Битлз как свидетельство этого.[466]
- ^ Во втором издании книги, опубликованном четыре года спустя, Револьвер занял первое место, с Сержант Перец за вторым следует Белый альбом.[482] В третьем издании, опубликованном в 2000 г., Сержант Перец занял третье место после Револьвер и Radiohead с Изгибы.[483][484]
- ^ Редакция оценила Звуки домашних животных второй в списке по признанию его влияния на альбом.[492] В примечаниях к переизданию CD 1997 года альбома Beach Boys Мартин сказал: «Без Звуки домашних животных, Сержант Перец никогда бы не случилось ... Перец была попыткой сравняться Звуки домашних животных."[493]
- ^ Создание Sgt. Перец впервые вышел в эфир в США в сентябре 1992 г. канал Дисней.[512] В соответствии с семейным имиджем канала,[513] Комментарии участников группы о роли наркотиков в создании альбома были вырезаны из трансляции и заменены альтернативными кадрами.[514]
- ^ Несмотря на усилия Мартина обеспечить Эмерику звание инженера на Сержант Перец, EMI отклонила запрос.[287] Тем не менее Эмерик был удостоен премии Грэмми 1968 года за лучший неклассический альбом.[526]
Рекомендации
- ^ Винер 1992, п. 31.
- ^ Мили 1997, п. 303.
- ^ Льюисон 2010, п. 210.
- ^ Битлз 2000, п. 229.
- ^ Макдональд 2005, п. 212.
- ^ а б Мартин и Пирсон 1994, п. 7.
- ^ Льюисон 2010, п. 211; Мартин и Пирсон 1994, п. 7.
- ^ Макдональд 2005 С. 212–213.
- ^ а б Макдональд 2005, п. 213.
- ^ Льюисон 2010, п. 230: последний коммерческий спектакль Битлз; Тернер 2016, pp. 295, 299: снижение продаж билетов, рекорд посещаемости в 1965 году; Макдональд 2005, п. 213: плохие характеристики.
- ^ Шаффнер 1978 С. 58–59.
- ^ Жюльен 2008b, п. 1.
- ^ Гулд 2007, п. 367.
- ^ а б Жюльен 2008b, п. 2.
- ^ а б Эверетт 1999, п. 71.
- ^ Родригес 2012, п. 18.
- ^ Соунс 2010 С. 158–59.
- ^ Тернер 2016 С. 364–65.
- ^ Womack 2007, п. 158, 160–161.
- ^ Гарри 2000, стр. 323, 333; Жюльен 2008b, п. 2.
- ^ Гулд 2007, п. 388.
- ^ Родригес 2012 С. 54–56.
- ^ Гулд 2007 С. 388–89.
- ^ Тернер 2016 С. 332–33.
- ^ а б c d Эверетт 1999, п. 99.
- ^ Родригес 2012, п. 88.
- ^ Соунс 2010, п. 165.
- ^ Прендергаст 2003, п. 193.
- ^ Womack 2007, п. 168.
- ^ "'Вы дали мне ответ »- сержант. Перец специальный ». Paulmccartney.com. 26 апреля 2017. В архиве с оригинала 14 августа 2017 г.. Получено 23 августа 2017.
- ^ Мур 1997 С. 20–21.
- ^ Мили 1997, стр. 303–04.
- ^ Тернер 2016, п. 378.
- ^ Мартин 1994, п. 202.
- ^ а б Ханнан 2008, п. 62.
- ^ а б c Макдональд 2005, п. 215.
- ^ а б Бабюк 2002, п. 197.
- ^ Бабюк 2002, п. 204.
- ^ Битлз 2000, п. 253.
- ^ а б Жюльен 2008c, п. 160.
- ^ Жюльен 2008c, п. 158.
- ^ Reck 2008 С. 69, 72–73.
- ^ а б Филон 2015, п. 119.
- ^ Грин 2016, п. 19.
- ^ Льюисон 2005.
- ^ Эмерик и Мэсси 2006 С. 184, 190.
- ^ Льюисон 2010, п. 232.
- ^ Эмерик и Мэсси 2006, п. 142.
- ^ Льюисон 2005, п. 89.
- ^ Эверетт 1999, стр. 99, 100; Макдональд 2005 С. 212–223.
- ^ Мур 1997 С. 19–20.
- ^ Гарри 2002, п. 714.
- ^ Грин 2016 С. 34, 42.
- ^ Макдональд 2005, п. 218fn.
- ^ Макдональд 2005, п. 219: 55 часов студийного времени; Мартин и Пирсон 1994, п. 13: «установить повестку дня для всего альбома».
- ^ а б Жюльен 2008b, п. 6.
- ^ Мартин и Пирсон 1994, п. 111.
- ^ Эмерик и Мэсси 2006, п. 163.
- ^ Дэвис 2009, п. 270.
- ^ Ханнан 2008, п. 52.
- ^ Эмерик и Мэсси 2006, стр. 169–70; Мили 1997, п. 281: "одно из качеств, которыми он особенно восхищался. Звуки домашних животных".
- ^ Тернер 2016, п. 44.
- ^ Мили 1997, п. 271.
- ^ Эверетт 1999, п. 104: Орган Лоури на «Люси в небе с бриллиантами»; Эверетт 1999, п. 106: Hohner Pianet о «Становлении лучше», Эверетт 1999, п. 107: клавесин на тему «Закрепление дыры»; Эверетт 1999, п. 110: фисгармония на тему «Быть на благо мистера Кайта!»; Эверетт 1999, п. 120: рояль на «День из жизни».
- ^ Каннингем 1998, п. 127.
- ^ Прендергаст 2003, п. 83.
- ^ Родригес 2012, стр. 109, 191–93.
- ^ а б c d Эверетт 1999, п. 100.
- ^ Эверетт 1999 С. 104, 106, 111.
- ^ а б Клейсон 2003, п. 212.
- ^ а б Хертсгаард 1996, п. 172.
- ^ МакКейб, Кэти (17 сентября 2017 г.). «Ринго Старр: голос, стоящий за желтой подводной лодкой и двигателем танка, возвращается в сериале« Дайте больше любви »». news.com.au. В архиве из оригинала 2 февраля 2019 г.. Получено 2 февраля 2019.
- ^ Родригес 2012, п. 112.
- ^ Норман 2016, п. 263.
- ^ а б Льюисон 2005, п. 109.
- ^ Победа 2009, п. 102.
- ^ Макдональд 2005 С. 224–25.
- ^ Льюисон 2010 С. 252–53.
- ^ а б Гулд 2007, п. 387.
- ^ Ховард 2004 С. 28–29.
- ^ а б c d е Льюисон 2005, п. 114.
- ^ Хертсгаард 1996, с. 211, 392.
- ^ а б c Победа 2009, п. 95.
- ^ а б c Рунтах, Иордания (29 мая 2017 г.). "Битлз" сержант Пеппер в 50: Когда Pink Floyd, Дэвид Кросби посетил сеанс "Lovely Rita" ". Катящийся камень. Получено 23 марта 2020.
- ^ Каннингем 1998 С. 148–49.
- ^ Дело 2010, п. 47.
- ^ Шпиц 2005 С. 670–71.
- ^ Мили 1997, п. 382.
- ^ Льюисон 2005, п. 104.
- ^ а б c Битлз 2000, п. 242.
- ^ Харрис 2007, п. 76.
- ^ Соунс 2010, п. 166.
- ^ а б c Льюисон 2005, п. 96.
- ^ Хертсгаард 1996, п. 8.
- ^ Гулд 2007 С. 387–88.
- ^ Ингхэм 2006, п. 166.
- ^ Каннингем 1998, п. 151.
- ^ Харрис 2007, п. 82.
- ^ Грин 2016 С. 37–38.
- ^ Победа 2009, п. 88.
- ^ Лавеццоли 2006, п. 179.
- ^ а б Битлз 2000, п. 243.
- ^ Эллен 2002, п. 102.
- ^ Макдональд 2005, п. 249.
- ^ Прендергаст 2003, п. 190.
- ^ Мартин и Пирсон 1994, п. 78: «Непрерывные технологические эксперименты»; Мартин и Пирсон 1994, п. 82: Сержант Перец "выросли естественным образом из Револьвер".
- ^ Эмерик и Мэсси 2006, п. 191.
- ^ Льюисон, Марк (2009). Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club (Примечания для СМИ). Apple / EMI Records. п. 29.
- ^ Бабюк 2002, п. 199.
- ^ Льюисон 2010, п. 244.
- ^ Дэвис 2009 С. 273–274.
- ^ Макдональд 2005 С. 217–220.
- ^ Ховард 2004 С. 27–28.
- ^ Эмерик и Мэсси 2006, п. 139.
- ^ Кимси 2008, п. 133.
- ^ а б Эмерик и Мэсси 2006, п. 190.
- ^ а б c d е Womack 2007, п. 170.
- ^ Льюисон 2010, п. 216.
- ^ Мартин и Пирсон 1994, п. 105.
- ^ Макдональд 2005, стр. 233–234.
- ^ Жюльен 2008b, п. 7.
- ^ Жюльен 2008c, п. 162; Льюисон 2010, п. 251.
- ^ а б Льюисон 2010, п. 251.
- ^ Льюисон 2010, п. 252.
- ^ Скапеллити 2007, п. 100.
- ^ Ханнан 2008, п. 40.
- ^ Дэвис 2009, п. 262: запись Пожалуйста, пожалуйста стоимость 400 фунтов стерлингов (что эквивалентно 7314 фунтов стерлингов в 2019 году); Льюисон 2010, п. 253: они потратили 700 часов на запись Сержант Перец.
- ^ Мартин и Пирсон 1994, п. 168.
- ^ Родригес 2012, стр. 206–07.
- ^ Хертсгаард 1996, с. 212, 396.
- ^ Майлз (2019) [сентябрь 1969]. "Интервью с Джоном Ленноном и Йоко Оно". Backpages Рока. Получено 5 июн 2020.
- ^ Northcutt 2006, п. 137.
- ^ Битлз 2000 С. 241, 242.
- ^ Льюисон 2010, п. 237.
- ^ Лодер, Курт (18 июня 1987 г.). "Битлз" Сержант Пеппер ": Это было двадцать лет назад сегодня ..." Катящийся камень. Получено 14 ноября 2018.
- ^ Ханнан 2008, п. 61: «Альбом состоит из самых разных музыкальных и театральных жанров»; Мур 1997, стр. 18, 70–79: рок и поп; Вагнер 2008, п. 76: "Многожанровая природа Сержант Перец".
- ^ Ханнан 2008, стр. 61–62: мюзик-холл и блюз; Вагнер 2008, п. 76; рок-н-ролл, водевиль, биг-бэнд, фортепианный джаз, камерная, цирковая, авангардная, западная и индийская классическая музыка.
- ^ Вагнер 2008 С. 76, 89–90.
- ^ Ковач 1997, п. 31.
- ^ Дело 2010 С. 47–48.
- ^ а б Мили 2001, п. 265.
- ^ "Продано в рейтинге 100 лучших песен: 38." День из жизни "'". BBC Radio 2. В архиве из оригинала 22 декабря 2006 г.. Получено 31 декабря 2006.
- ^ Эзард, Джон (29 декабря 1967). «BBC и Film Board приказывают преуменьшить значение сцен с наркотиками». Хранитель. п. 3.
- ^ Glausser 2011, п. 29: современное отрицание Ленноном и Маккартни намеренного упоминания запрещенных наркотиков в текстах к "A Day in the Life"; Мур 1997, п. 60: Немедленное отрицание Маккартни Создатель мелодий; Мили 1997, п. 325: Маккартни позже предположил, что строка была написана намеренно, чтобы двусмысленно относиться либо к запрещенным наркотикам, либо к сексуальной активности.
- ^ а б Макдональд 2005, п. 240.
- ^ Уайтли 2008 С. 18–19.
- ^ а б c Шпиц 2005, п. 697.
- ^ Мур 1997, п. 60.
- ^ Уайтли 2008 С. 15, 22.
- ^ Жюльен 2008c, п. 166.
- ^ Мур 2008, п. 140.
- ^ а б Уайтли 2008, п. 22.
- ^ Мур 1997 С. 61–62.
- ^ а б Гулд 2007 С. 397–98.
- ^ Ингхэм 2006, п. 197.
- ^ Эверетт 1999, п. 101: пит-оркестр и публика; Мур 1997, п. 23: иллюзия живого исполнения; Мур 1997, п. 27:10 секунд вступительной атмосферы.
- ^ Льюисон 2010, п. 248.
- ^ Льюисон 2005, п. 101.
- ^ а б c d Womack 2007, п. 169.
- ^ а б Макдональд 2005, п. 233.
- ^ Эверетт 1999, п. 101.
- ^ Макдональд 2005, п. 233: (вторичный источник); Мартин и Пирсон 1994, pp. 66–67: (первоисточник).
- ^ Ханнан 2008, п. 48.
- ^ Гулд 2007, п. 398.
- ^ а б c Womack 2007, п. 171.
- ^ Хертсгаард 1996 С. 117–18.
- ^ Райли 2002, п. 214.
- ^ а б Эверетт 1999, п. 103.
- ^ Макдональд 2005, п. 247.
- ^ Ханнан 2008, п. 50.
- ^ а б c d Womack 2007, п. 172.
- ^ Макдональд 2005, п. 240; Womack 2007, п. 172
- ^ Хертсгаард 1996, п. 215.
- ^ Лавеццоли 2006 С. 179–80.
- ^ Райли 2002, п. 216.
- ^ Макдональд 2005, п. 241.
- ^ Хертсгаард 1996, п. 216.
- ^ а б c d Womack 2007, п. 173.
- ^ Мили 1997 С. 314–315.
- ^ Победа 2009, п. 90.
- ^ а б Макдональд 2005, п. 236.
- ^ Womack 2007 С. 106–107.
- ^ Эверетт 1999, п. 107.
- ^ Эверетт 1999, п. 108.
- ^ Хертсгаард 1996, стр. 217–18.
- ^ Мур 1997, п. 37.
- ^ Льюисон 2005, п. 103.
- ^ Хертсгаард 1996 С. 394–95.
- ^ Макдональд 2005, п. 245.
- ^ Грин 2016, п. 26.
- ^ Макдональд 2005 С. 237–238.
- ^ Womack 2007, п. 175.
- ^ Макдональд 2005, п. 238.
- ^ Макдональд 2005, стр. 237–238; Мур 1997, п. 40.
- ^ Эверетт 1999, п. 110.
- ^ Гулд 2007, п. 404.
- ^ Хертсгаард 1996, п. 394.
- ^ Родригес 2012, п. 210.
- ^ Лавеццоли 2006 С. 177–178.
- ^ Льюисон 2010, п. 248: Индийские музыканты, проживающие в Лондоне, и неучастие других Beatles; Лавеццоли 2006, п. 178: Харрисон поет и играет на ситаре и тамбуре в песне «Within You Without You», а также участники Азиатского музыкального кружка.
- ^ а б Ингхэм 2006, п. 199.
- ^ а б Эверетт 1999, п. 112.
- ^ Макдональд 2005 С. 243–244.
- ^ Womack 2007, п. 176.
- ^ Дэвис 2009, п. 321.
- ^ Ханнан 2008, п. 56.
- ^ Макдональд 2005 С. 220–21.
- ^ Макдональд 2005, п. 220.
- ^ Мур 1997, п. 47.
- ^ Мур 1997, п. 46.
- ^ Эмерик и Мэсси 2006, п. 137.
- ^ Эверетт 1999, п. 113.
- ^ Womack 2007, п. 177.
- ^ Гулд 2007, п. 409.
- ^ а б Макдональд 2005, п. 239.
- ^ Льюисон 2005 С. 101, 104.
- ^ Гулд 2007, п. 408.
- ^ Эверетт 1999, п. 116: "претензия к самоуспокоенности"; Мур 1997, п. 50: блюзовый миксолидийский лад в A.
- ^ Грин 2016 С. 26–27.
- ^ Womack 2007 С. 177–78.
- ^ Эверетт 1999 С. 114–15.
- ^ Макдональд 2005, п. 235.
- ^ Эверетт 1999, п. 115.
- ^ Хертсгаард 1996, п. 220.
- ^ Шаффнер 1978, п. 80.
- ^ а б c Макдональд 2005, п. 248.
- ^ Льюисон 2005, п. 107.
- ^ Womack 2007, п. 178.
- ^ а б Победа 2009, п. 99.
- ^ Womack 2007, п. 181.
- ^ а б Мур 1997, п. 52.
- ^ Дэвис 2009, п. 276.
- ^ а б Макдональд 2005, п. 229.
- ^ Эверетт 1999, п. 118.
- ^ Мартин 1994, п. 209.
- ^ Мартин и Пирсон 1994, п. 56.
- ^ Womack 2007, п. 179.
- ^ Womack 2007, п. 180.
- ^ Райли 2002, п. 225.
- ^ Womack 2007, п. 182.
- ^ Эмерик и Мэсси 2006, п. 188.
- ^ а б Эверетт 1999, п. 122.
- ^ Жюльен 2008c, п. 164: см. Конечную ноту номер 11.
- ^ Романо 2010, п. 20.
- ^ Шефф 1981, п. 197.
- ^ а б Макфарлейн 2008, п. 33.
- ^ Мур 2008, п. 144.
- ^ Макфарлейн 2008 С. 33, 37.
- ^ Ирвин, Джим (март 2007 г.). "Большой взрыв!". Mojo. п. 78.
- ^ Макдональд 2005, п. 215fn.
- ^ а б Норман 2016, п. 261.
- ^ а б Инглис 2008 С. 92–95.
- ^ Хамфрис, Патрик (2002). "Превосходная картинка". Специальная ограниченная серия Mojo: 1000 дней, которые потрясли мир (Психоделические Битлз - с 1 апреля 1965 г. по 26 декабря 1967 г.). Лондон: Карта. п. 97.
- ^ Инглис 2008, п. 92: Дизайн Маккартни для Сержант Перец обложка (вторичный источник), Мили 1997, п. 333 (первоисточник).
- ^ Эллен 2002, п. 105.
- ^ Гулд 2007, стр. 391–395: The Сержант Перец на обложке изображены «Битлз» как воображаемая группа, о которой упоминается в заглавной песне альбома, а также множество знаменитостей (вторичный источник); Битлз 2000, п. 248: Стоя с множеством знаменитостей (первоисточник).
- ^ Битлз 2000, п. 236: растущее влияние стиля хиппи на Beatles; Гулд 2007, п. 385: «Подделал британскую моду на военную моду».
- ^ а б c Инглис 2008, п. 95.
- ^ Инглис 2008, п. 95; Соунс 2010, п. 169.
- ^ Reck 2008, п. 68.
- ^ а б c d Инглис 2008, п. 93.
- ^ а б Дело 2010, п. 46.
- ^ Земледелие 2011, п. 81.
- ^ Шаффнер 1978, п. 85.
- ^ а б c Флеминг, Колин (30 марта 2017 г.). Произведение "Битлз" сержант Пеппер: 10 фактов, о которых вы не знали ". Rollingstone.com. Получено 17 июн 2020.
- ^ Гарри 2002, п. 727.
- ^ Инглис 2008, п. 94.
- ^ а б c Инглис 2008, п. 96.
- ^ Хоппер, Тристин (17 мая 2017 г.). "'Я похоронил Пола »: ваш путеводитель по запутанной теории заговора о том, что Пол Маккартни умер в 1966 году». Национальная почта. Получено 5 мая 2019.
- ^ Норман 2016, п. 405.
- ^ Гулд 2007 С. 391–95.
- ^ Инглис 2008 С. 98–99.
- ^ Мили 1997 С. 344–45.
- ^ Льюисон 2010, п. 236: впервые тексты песен были напечатаны полностью на рок-альбоме; Инглис 2008, п. 96: текст был напечатан на задней обложке.
- ^ Клейсон 2003, п. 211.
- ^ Мур 1997, п. 57.
- ^ Мили 2001 С. 264, 265.
- ^ Норман 2008, п. 496.
- ^ Вавзенек, Брайан (19 мая 2017 г.). «50 лет назад: The Beatles переживают удивительную серию взлетов и падений до« сержанта Пеппера »- и все это за один день». Безупречный классический рок. Получено 10 июн 2020.
- ^ Гулд 2007, п.395.
- ^ Хаттон, Джек (27 мая 1967). "Beatles Listen-in". Создатель мелодий. п. 5.
- ^ а б Вомак, Кеннет (9 мая 2017 г.). "Everything Fab Four: Празднование первого полувека вечеринок, посвященных запуску" Sgt. Pepper "". kennethwomack.com. Получено 10 июн 2020.
- ^ а б Драммонд, Норри (27 мая 1967). «Ужин с Битлз». NME. С. 2–3.
- ^ Шпиц 2005 С. 691–92.
- ^ Шпиц 2005, п. 692.
- ^ Соунс 2010, п. 176.
- ^ а б c d Эверетт 1999, п. 123.
- ^ Мур 1997, п. 19.
- ^ Родригес 2012, п. 197.
- ^ Скапеллити 2007, п. 104.
- ^ Ингхэм 2006, п. 42.
- ^ Лавеццоли 2006, стр. 6–7.
- ^ Райли 2002, п. 205.
- ^ Райли 2002 С. 205–206.
- ^ а б Макдональд 2005 С. 249–50.
- ^ Эллен 2002, стр. 104–05.
- ^ а б c Харрис 2007, п. 87.
- ^ Доггетт 2015, п. 373.
- ^ Норман 2008, п. 497.
- ^ Гулд 2007, стр. 418–19.
- ^ Филон 2015 С. 116–17, 119.
- ^ Макдональд 2005, п. 249: радиостанции прервали свое обычное расписание; Райли 2002, п. 205: некоторые проиграли альбом от начала до конца.
- ^ Симонелли 2013, п. 107.
- ^ Смит 2009, п. 48.
- ^ Эллен 2002, п. 103.
- ^ Мили 2001 С. 270–71.
- ^ Грин 2016, п. 36.
- ^ а б Фрит, Саймон (1981). «1967: Год, когда все сошлось». История Рока. С. 4–8. Доступны на Backpages Рока В архиве 18 ноября 2018 в Wayback Machine (требуется подписка).
- ^ Норман 1996 С. 294–95.
- ^ Норман 2016, п. 280.
- ^ Хертсгаард 1996, п. 196.
- ^ Гендрон 2002, п. 215.
- ^ Норман 2008, п. 499.
- ^ Гулд 2007, п. 430.
- ^ Хертсгаард 1996, п. 197.
- ^ "Группа клуба одиноких сердец сержанта Пеппера, The Beatles"> "Chart Facts". Официальные графики компании. В архиве с оригинала 20 августа 2018 г.. Получено 11 ноября 2018.
- ^ а б Womack 2014, п. 813.
- ^ Соунс 2010, п. 180.
- ^ Мили 1997, п. 347.
- ^ Хоффманн и Бейли 1990 С. 281, 282.
- ^ а б Смит 2009, п. 49.
- ^ Frontani 2007, п. 147.
- ^ а б Мауэр, Шарон (май 2007 г.). "История альбомных диаграмм: 1967". Официальная компания UK Charts. Архивировано из оригинал 17 декабря 2007 г.. Получено 23 октября 2019.
- ^ а б Мауэр, Шарон (май 2007 г.). "История альбомных карт: 1969". Официальная компания UK Charts. Архивировано из оригинал 17 декабря 2007 г.. Получено 23 октября 2019.
- ^ Кронемайер, Дэвид (29 апреля 2009 г.). «Деконструкция поп-культуры: сколько пластинок« Битлз »было продано на самом деле?». MuseWire. Архивировано из оригинал 12 марта 2018 г.. Получено 18 апреля 2020.
- ^ Кронемайер, Дэвид (25 апреля 2009 г.). «Сколько пластинок« Битлз »было продано на самом деле?». Деконструкция поп-культуры. Архивировано из оригинал 6 марта 2016 г.. Получено 23 июн 2017.
- ^ Родригес 2012, п. 223.
- ^ а б Гамильтон, Джек (24 мая 2017 г.). "Сержант Перец'Время было так же хорошо, как и его музыка ". Шифер. В архиве из оригинала 3 ноября 2018 г.. Получено 3 ноября 2018.
- ^ Родригес 2012, стр. 211, 223–24.
- ^ а б Гендрон 2002 С. 193–94.
- ^ Гулд 2007, п. 420; Жюльен 2008b, стр. 8–9; Мур 1997 С. 58–59.
- ^ а б c Шаффнер 1978, п. 83.
- ^ Родригес 2012, п. 208.
- ^ а б c Жюльен 2008b, п. 9.
- ^ Манн 2006, п. 96.
- ^ Тернер 2016, п. 262.
- ^ Клейтон, Питер (1 июня 2017 г.) [июнь 1967 г.]. "Группа Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера (оригинальный обзор граммофона 1967 года)". gramophone.co.uk. В архиве из оригинала 5 ноября 2018 г.. Получено 5 ноября 2018.
- ^ а б c Мур 1997, п. 59.
- ^ Гулд 2007, п. 420; Жюльен 2008b, п. 9
- ^ Frontani 2007, п. 148.
- ^ Романовский 2006, п. 219.
- ^ Гендрон 2002, п. 193: один из немногих известных американских рок-критиков; Тернер 2016, стр. 262–63: ранний чемпион Револьвер; Шаффнер 1978, п. 83: резкий обзор.
- ^ Родригес 2012, п. 214.
- ^ Гольдштейн 2006, стр.98, 99.
- ^ Курьер 2009 С. 176–77.
- ^ Филон 2015 С. 122–23.
- ^ Кимси 2008, п. 130.
- ^ а б Шаффнер 1978 С. 83–84.
- ^ Мур 1997 С. 57–58.
- ^ Родригес 2012, п. 215.
- ^ Родригес 2012 С. 212, 215.
- ^ Гольдштейн, Ричард (20 июля 1967). "Я выдохнул насквозь Нью-Йорк Таймс". Деревенский голос. п. 14. Архивировано из оригинал 21 февраля 2014 г.. Получено 28 апреля 2014.
- ^ Гендрон 2002 С. 198–99.
- ^ Гендрон 2002, стр.195, 345.
- ^ Гендрон 2002, п. 1.
- ^ Кристгау 2006, п. 116.
- ^ Frontani 2007, п. 157.
- ^ Мур 1997, п. 68.
- ^ Frontani 2007, п. 158.
- ^ Курьер 2009, п. 180.
- ^ «Сержант Пеппер в 40: шедевр Битлз изменил популярную музыку». Pittsburgh Post-Gazette. 1 июня 2007 г. В архиве из оригинала от 6 января 2014 г.. Получено 7 ноября 2013.
- ^ Дело 2010, п. 48.
- ^ Грин 2016, п. 25.
- ^ Рейзинг и Леблан, 2009 г., стр.91, 100.
- ^ Frontani 2007 С. 125, 178–80.
- ^ Робертс 2014 С. 194–95.
- ^ Робертс 2014 С. 195–96.
- ^ Шаффнер 1978, п. 77.
- ^ Доггетт 2015, п. 440.
- ^ Симонелли 2013, п. 114.
- ^ Шаффнер 1978, п. 86.
- ^ Клейсон 2003 С. 217, 220.
- ^ Курьер 2009, п. 174.
- ^ Доггетт 2015, п. 401.
- ^ Курьер 2009 С. 179–81.
- ^ Грин 2016, п. 105.
- ^ Мур 1997 С. 59–60.
- ^ а б Мюррей, Чарльз Шаар (июль 1987 г.). "Битлз: оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера". Q. В архиве из оригинала 19 марта 2013 г.. Получено 1 января 2013.
- ^ Ларкин 2006, п. 487.
- ^ а б Деттмар 2006, п. 139.
- ^ Гендрон 2002 С. 162–63.
- ^ Райли 2002, п. 229.
- ^ Райли 2002 С. 229–30.
- ^ Мили 2001, п. 294.
- ^ «10-я ежегодная премия Грэмми». GRAMMY.com. В архиве из оригинала 15 апреля 2014 г.. Получено 14 апреля 2014.
- ^ Glausser 2011, п. 143.
- ^ Харрингтон, Ричард (24 февраля 1993 г.). "Грэмми единодушный разум". Вашингтон Пост. В архиве из оригинала 19 апреля 2019 г.. Получено 24 января 2019.
- ^ Frontani 2007 С. 155–56.
- ^ Родригес 2012, п. 212.
- ^ Родригес 2012, п. 216.
- ^ Гендрон 2002 С. 197–98.
- ^ Гендрон 2002, стр.1, 197.
- ^ Гулд 2007, п. 444.
- ^ Клейсон 2003 С. 214–15.
- ^ Мили 2001, п. 267.
- ^ Гулд 2007 С. 420–21.
- ^ Филон 2015, п. 122.
- ^ Лайдон, Майкл (19 апреля 1969). "Пол Уильямс Outlaw Blues: Книга рок-музыки". Катящийся камень.
- ^ Анон (22 февраля 2012 г.). «Список победителей Brit Awards 2012: все победители с 1977 года». Хранитель. В архиве из оригинала 5 января 2016 г.. Получено 3 февраля 2013.
- ^ Бадман 2001, п. 214.
- ^ Бадман 2001 С. 388–89.
- ^ а б Петридис, Алексис (26 мая 2017 г.). "The Beatles: Sgt Pepper 50th Anniversary Edition обзор - мир, любовь и скука рок-звезды". Хранитель. Получено 14 июн 2020.
- ^ Жюльен 2008c, п. 167.
- ^ Жюльен 2008c, стр. xvii, 166–67.
- ^ а б c d Хоффманн и Бейли 1990, п. 281.
- ^ Ховард 2004, п. 31.
- ^ Хертсгаард 1996 С. 172–73.
- ^ а б Гулд 2007, п. 489.
- ^ ДеКуртис, Энтони (27 августа 1987 г.). "Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера". Катящийся камень. п. 46. В архиве из оригинала 5 апреля 2014 г.. Получено 17 апреля 2014.
- ^ Кокенес, Крис (30 апреля 2010 г.). "'Тексты песен A Day in the Life выставлены на аукционе ". CNN. В архиве из оригинала от 6 января 2014 г.. Получено 11 апреля 2014.
- ^ а б Плагенхоф, Скотт (9 сентября 2009 г.). "Битлз: оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера". Вилы. В архиве из оригинала 7 августа 2011 г.. Получено 10 августа 2011.
- ^ Мур 1997, п. 72.
- ^ Гулд 2007, п. 418.
- ^ а б Шаффнер 1978, п. 84.
- ^ Кот, Грег (20 июня 1999). "R.I.P. 33 об / мин" Чикаго Трибьюн. Получено 10 марта 2020.
- ^ Мур 2018, п. 65.
- ^ Шаффнер 1978, стр. 204–05.
- ^ Симонелли 2013, п. 108.
- ^ Курьер 2009, п. 178.
- ^ Харрис 2007 С. 87, 88.
- ^ а б c d е Чилтон, Мартин (9 июня 2020 г.). "Влияние группы" Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера "'". uОбнаружить. Получено 16 июн 2020.
- ^ Frontani 2007, п. 188.
- ^ а б Льюис, Джон (17 июня 2011 г.). "История джаза: Карла Блей слышит сержанта Пеппера". Хранитель. В архиве с оригинала 7 декабря 2019 г.. Получено 11 марта 2019.
- ^ а б Хьюз, Роб (22 июля 2014 г.). «Был ли сержант Битлз Пеппер указателем на прогресс?». Прог. В архиве с оригинала 21 декабря 2019 г.. Получено 17 июн 2020.
- ^ а б Харрис 2007, п. 89.
- ^ Блэк, Джонни; Экклстон, Дэнни (март 2007 г.). "'Это наш сержант. Перец!'". Mojo. п. 86.
- ^ Нагельберг 2001, п. 8.
- ^ Лавеццоли 2006 С. 6–7, 180.
- ^ Лавеццоли 2006, п. 63.
- ^ Мур 1997, стр. 18, 70–79; Мур 2018, п. 64: истоки прогрессив-рока «ознаменованы выпуском The Beatles» Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club в 1967 году »; Мур 2018, п. 69: «Истоки прогрессивного рока обычно восходят к The Beatles» Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club".
- ^ Elicker 2001, п. 231.
- ^ Хоффманн и Бейли 1990 С. 281–82.
- ^ Джонс 2016, п. 49.
- ^ Грин 2016 С. 28–30.
- ^ Грин 2016 С. 30–31.
- ^ Макдональд 2005, п. 232.
- ^ Де Лиль, Тим (14 мая 2017 г.). "The Beatles" Группа клуба Lonely Hearts Club сержанта Пеппера в 50 лет: почему это все еще стоит праздновать ". Newsweek. Получено 16 июн 2020.
- ^ Инглис 2008, п. 101.
- ^ а б Инглис 2008, п. 102.
- ^ Уайтли 2008, п. 11.
- ^ Шаффнер 1978, п. 127.
- ^ Шпиц 2005, п. 844.
- ^ Тернер 2016, п. 368.
- ^ Райли 2002, п. 212.
- ^ Норман 2016, п. 264.
- ^ Шаффнер 1978, п. 113.
- ^ Frontani 2007, п. 172.
- ^ а б Эрлвин, Стивен Томас. "Битлз Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club". Вся музыка. В архиве с оригинала 3 декабря 2018 г.. Получено 3 декабря 2018.
- ^ а б Маккормик, Нил (7 сентября 2009 г.). "The Beatles - группа Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера, обзор". Дейли Телеграф. В архиве из оригинала 4 ноября 2011 г.. Получено 23 октября 2011.
- ^ Ларкин 2006, п. 489.
- ^ Графф и Дурчхольц 1999, п. 87.
- ^ а б Кемп, Марк (8 сентября 2009 г.). "Битлз: длинный и извилистый репертуар". Вставить. п. 59. В архиве из оригинала 23 октября 2013 г.. Получено 6 января 2013.
- ^ Шеффилд 2004, п. 51.
- ^ Понтон, Джаред (8 августа 2010 г.). "The Beatles - оркестр Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера (отзыв персонала)". Sputnikmusic. В архиве из оригинала 21 апреля 2012 г.. Получено 23 октября 2011.
- ^ а б Кристгау, Роберт (20 декабря 1976 г.). "Потребительский справочник Кристгау по 1967 г.". Деревенский голос. п. 69. В архиве из оригинала 22 февраля 2017 г.. Получено 22 июн 2013.
- ^ Маркус 2007, п. 258: «Надгробие Day-Glo для своего времени»; Райли 2002, п. 205: «игривый, но надуманный».
- ^ Маркус 2007, п. 248.
- ^ Райли 2002 С. 204–205.
- ^ Райли 2002, п. 203.
- ^ Кимси 2008, п. 122.
- ^ Кимси 2008, п. 135.
- ^ Симонелли 2013, п. 106.
- ^ а б Ингхэм 2006, п. 47.
- ^ Quantick, Дэвид (24 мая 2017 г.). "The Beatles - обзор альбома Sgt. Pepper's ... 50th Anniversary Edition". loudersound.com. Получено 9 июн 2020.
- ^ а б c Харрис 2007, п. 74.
- ^ "Сержанта Пеппера презирают новые звезды". Новости BBC. 9 декабря 1998 г. В архиве из оригинала 31 июля 2017 г.. Получено 10 июн 2014.
- ^ Харрис 2007 С. 72, 74.
- ^ Шеффилд 2004, п. 53.
- ^ Womack 2014, п. 818.
- ^ Джонс, Крис (2007). "Битлз Группа одиноких сердец сержанта Пеппера Рассмотрение". BBC Music. В архиве с оригинала 15 ноября 2018 г.. Получено 4 ноября 2018.
- ^ а б Гошал, Сомак (21 июня 2017 г.). «Во Всемирный день музыки приветствуем тех, кто вошел в историю 50 лет назад». HuffPost. В архиве из оригинала 27 сентября 2018 г.. Получено 3 октября 2018.
- ^ Копси, Роб (11 апреля 2019). «Самые продаваемые альбомы всех времен в официальном чарте Великобритании». Официальные графики компании. В архиве из оригинала 2 октября 2019 г.. Получено 23 октября 2019.
- ^ "100 лучших альбомов". RIAA. В архиве из оригинала 24 сентября 2014 г.. Получено 11 сентября 2017.
- ^ Смит 2009, п. 47.
- ^ «Назад в тот день: сержант Пеппер научил группу играть». Euronews. 1 июня 2011 г. В архиве из оригинала 26 июля 2014 г.. Получено 21 апреля 2014.
- ^ Смит 2009, п. 46.
- ^ а б Хоффманн и Бейли 1990, п. 282.
- ^ Леопольд, Тодд (7 марта 2007 г.). «Действительно бесит список 200 лучших». Шатер на CNN.com. В архиве из оригинала 22 июня 2018 г.. Получено 5 июн 2017.
- ^ Джонс 2016, п. 144.
- ^ Эверетт 1999, п. 124.
- ^ Джонс 2016, п. 145.
- ^ Джонс 2016, п. 147.
- ^ «Пистолет Radiohead для револьвера Beatles». Новости BBC. 3 сентября 2000 г. В архиве из оригинала 6 октября 2014 г.. Получено 24 апреля 2014.
- ^ Джонс 2016, п. 148.
- ^ Анон (31 января 1998 г.). «Спин века». The Irish Times. Получено 25 июн 2020.
- ^ Бадман 2001 С. 586, 640.
- ^ Уэллс, Мэтт (9 ноября 1999 г.). «Как Робби возглавил Амадея в гонке за музыкальным человеком тысячелетия». Хранитель. Получено 22 июн 2020.
- ^ а б c Womack 2014, п. 819.
- ^ "Национальный регистр звукозаписи 2003". Библиотека Конгресса. 2003. В архиве из оригинала 4 ноября 2014 г.. Получено 19 ноября 2007.
- ^ Джонс 2016, п. 149.
- ^ а б "500 величайших альбомов всех времен"> "1. The Beatles, группа" Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера "'". Катящийся камень. 31 мая 2012 года. Получено 22 июн 2020.
- ^ Джонс 2016, п. 57.
- ^ Кроу, Джерри (1 ноября 1997 г.). "'Сеансы звуков питомцев: тело влияния в коробке ». Лос-Анджелес Таймс. В архиве из оригинала 13 апреля 2014 г.. Получено 9 апреля 2014.
- ^ Гольдштейн 2006, п. 97.
- ^ "500 величайших альбомов всех времен". Катящийся камень. 22 сентября 2020 г.. Получено 22 сентября 2020.
- ^ "100 альбомов за все время". Время. 2007. В архиве из оригинала от 9 ноября 2007 г.. Получено 20 ноября 2007.
- ^ Смит 2009, стр. xiii – xiv.
- ^ Баркер, Эмили (14 февраля 2014 г.). «25 альбомов с самым невероятным продюсированием». nme.com. В архиве из оригинала 6 мая 2016 г.. Получено 7 мая 2016.
- ^ Frontani 2007 С. 174–75.
- ^ Шаффнер 1978, п. 171.
- ^ «Церемония открытия Олимпийских игр 2012 года в Лондоне». theglobeandmail.com. 27 июля 2012 г.. Получено 14 июн 2020.
- ^ Мур 1997, п. 67.
- ^ Мур 1997 С. 67–68.
- ^ Линч, Джо (22 октября 2014 г.). "Flaming Lips, 'With a Little Help From My Fwends': Track-by-Track Review". billboard.com. В архиве из оригинала 22 августа 2015 г.. Получено 28 июн 2020.
- ^ "Sgt Pepper Recreated". BBC Radio 2. Получено 28 июн 2020.
- ^ а б «Сегодня прошло 40 лет назад: Великобритания приветствует Beatles», - сказал сержант Пеппер'". Sydney Morning Herald. 1 июня 2007 г.. Получено 28 июн 2020.
- ^ Возик-Левинсон, Саймон (9 апреля 2007 г.). «Защита проекта прикрытия« Сержант Пеппер »». Entertainment Weekly. Получено 28 июн 2020.
- ^ а б Бадман 2001, п. 388.
- ^ Дженсен, Грегори (15 мая 1987 г.). «Телешоу анализирует эпоху Битлз». UPI. Получено 20 марта 2018.
- ^ Хоффманн и Бейли 1990, п. 283.
- ^ Клейсон 2003 С. 436–37.
- ^ а б Бадман 2001, с. 479, 484.
- ^ Уиллман, Крис (25 сентября 1992 г.). "ТВ-обзор: Потрясающая набег на создание" Sgt. Pepper "'". Лос-Анджелес Таймс. Получено 30 июн 2020.
- ^ Бадман 2001, п. 479.
- ^ Бадман 2001 С. 569, 570.
- ^ Дерисо, Ник (4 апреля 2017 г.). "Дата выхода и форматы переиздания Beatles Expanded" Sgt. Pepper ". Безупречный классический рок. В архиве из оригинала 21 мая 2017 г.. Получено 18 мая 2017.
- ^ Титлоу, Джон Пол (19 мая 2017 г.). "Как The Beatles" Sgt. Pepper "изменили звучание, чтобы звучать свежо 50 лет спустя". Быстрая Компания. В архиве с оригинала 20 мая 2017 г.. Получено 20 мая 2017.
- ^ "Музыкальная революция сержанта Пеппера". PBS. В архиве из оригинала 14 сентября 2017 г.. Получено 21 сентября 2017.
- ^ Сесто, Джино (20 июня 2017 г.). "50-летие группы" Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера "отмечается во всем мире". Dash Two. В архиве из оригинала 21 сентября 2017 г.. Получено 21 сентября 2017.
- ^ а б Кеннеди, Маев (23 марта 2017 г.). «Ливерпуль готовится отпраздновать 50-летие сержанта Пеппера». Хранитель. Получено 12 июн 2020.
- ^ Дженнингс, Люк (28 мая 2017 г.). "Битлз с оттенком бродвейского тасования". Хранитель. В архиве с оригинала на 24 декабря 2019 г.. Получено 9 марта 2019.
- ^ «Ливерпульский филармонический оркестр представляет: Джордж Харрисон« Внутри тебя без тебя ». История Битлз и индийской музыки». iverpoolphil.com. 5 июня 2017. В архиве с оригинала 15 июня 2017 г.. Получено 13 июн 2017.
- ^ Льюисон 2010, п. 350; Макдональд 2005 С. 220–250.
- ^ Льюисон 2010, стр. 232–53, Макдональд 2005 С. 215–50.
- ^ Элвуд, Филипп (3 июня 1967). "Битлз: Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club (Capitol SMAS 2653) ". Экзаменатор Сан-Франциско. Доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
- ^ Womack 2014, п. 256.
- ^ PTI (10 июня 2017 г.). «Найдены неизвестные в титрах индийские музыканты на альбоме Beatles« Группа Lonely Hearts Club Band сержанта Пеппера »». Таймс оф Индия. В архиве с оригинала 22 августа 2018 г.. Получено 13 июн 2017.
- ^ а б c Кент, Дэвид (1993). Австралийский картографический справочник 1970–1992 гг.. Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. ISBN 0-646-11917-6.
- ^ "Об / мин Лучшие альбомы / компакт-диски - Том 7, № 21, 22 июля 1967 г. ". Библиотека и архивы Канады. В архиве из оригинала 13 апреля 2015 г.. Получено 8 апреля 2015.
- ^ "VG Lista - альбом 40 лучших". norwegiancharts.com. В архиве из оригинала 29 декабря 2011 г.. Получено 16 ноября 2010.
- ^ "Шведские графики 1966–1969 / Kvällstoppen - Listresultaten vecka för vecka> июнь 1967> 20 июня" (PDF). hitsallertijden.nl (на шведском языке). В архиве (PDF) из оригинала 5 марта 2018 г.. Получено 31 января 2014. Примечание: Kvällstoppen объединенные продажи альбомов и синглов в одном графике. Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club достиг пика пятой позиции в течение двух недель, начиная с 20 июня 1967 года, но был самым успешным LP.
- ^ "The Beatles - Полная история официального чарта". Официальные графики компании. В архиве из оригинала 12 мая 2016 г.. Получено 13 мая 2016.
- ^ «Билборд 200». Рекламный щит. В архиве из оригинала 15 ноября 2010 г.. Получено 16 ноября 2010.
- ^ "Поиск альбома: The Beatles - Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club" (ASP) (на немецком). Управление СМИ. Получено 1 мая 2010.
- ^ "Битлз - Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club" (ASP) (на голландском). dutchcharts.nl. В архиве из оригинала 7 декабря 2013 г.. Получено 1 мая 2010.
- ^ а б Таблица альбомов Oricon: полное издание 1970–2005 гг.. Роппонги, Токио: Oricon Entertainment. 2006 г. ISBN 4-87131-077-9.
- ^ "Битлз> Исполнители> Официальные чарты". Чарт альбомов Великобритании. В архиве из оригинала 13 марта 2013 г.. Получено 1 мая 2013.
- ^ «Лучшие компакт-диски (за неделю, закончившуюся 27 июня 1987 г.)» (PDF). Рекламный щит. 27 июня 1987 г. с. 42. Получено 23 июля 2020.
- ^ "Альбом Top 50". australian-charts.com. В архиве из оригинала 26 октября 2010 г.. Получено 16 ноября 2010.
- ^ "Битлз - Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club" (ASP) (На французском). ultratop.be. Получено 1 мая 2013.
- ^ «14–20 сентября 2009 г.». Associação Brasileira dos Produtores de Discos (на португальском). Архивировано из оригинал 28 сентября 2011 г.. Получено 16 ноября 2010.
- ^ "Битлз - Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club" (ASP). danishcharts.dk. Получено 12 октября 2012.
- ^ "Альбом Top 50". finnishcharts.com. В архиве из оригинала от 4 января 2010 г.. Получено 16 ноября 2010.
- ^ "Альбом Top 20". italiancharts.com. В архиве из оригинала 14 декабря 2011 г.. Получено 16 ноября 2010.
- ^ ザ ・ ビ ー ト ル ズ "リ マ ス タ ー" 全 16 作 ト ッ プ 100 入 り 「売 金額 は 23,1 億 円」 [Все "ремастерированные" альбомы Beatles входят в сотню лучших: собрали 2310 миллионов йен за одну неделю] (на японском языке). oricon.co.jp. 15 сентября 2009 г. В архиве из оригинала 9 марта 2013 г.. Получено 3 марта 2014.
- ^ "Альбом Top 40". charts.nz. В архиве из оригинала 21 мая 2017 г.. Получено 16 ноября 2010.
- ^ "VG Lista - альбом 40 лучших". norwegiancharts.com. В архиве из оригинала 27 декабря 2011 г.. Получено 16 ноября 2010.
- ^ "Португальские чарты: альбомы - 38/2009". portugureaucharts.com. В архиве из оригинала 12 октября 2012 г.. Получено 16 ноября 2010.
- ^ "Альбом Top 100". spanishcharts.com. В архиве из оригинала 8 октября 2012 г.. Получено 16 ноября 2010.
- ^ "Битлз - Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club" (ASP) (на шведском языке). swedishcharts.com. В архиве из оригинала 25 декабря 2013 г.. Получено 1 мая 2013.
- ^ "UK Albums Chart". Официальные графики компании. Получено 16 ноября 2010.
- ^ "Australiancharts.com - Битлз - Группа сержанта Пепперс Клуба одиноких сердец". Hung Medien. Дата обращения 3 июня 2017.
- ^ "Austriancharts.at - The Beatles - Группа Sgt. Peppers Lonely Hearts Club" (на немецком). Hung Medien. Дата обращения 8 июня 2017.
- ^ "Ultratop.be - The Beatles - Группа Sgt. Peppers Lonely Hearts Club" (на голландском). Hung Medien. Дата обращения 2 июня 2017.
- ^ "Ultratop.be - The Beatles - Группа Sgt. Peppers Lonely Hearts Club" (На французском). Hung Medien. Дата обращения 2 июня 2017.
- ^ «В чартах: 5 июня 2017 года». FYIMusicNews. Получено 5 июн 2017.
- ^ «Чешские альбомы - 100 лучших». ČNS IFPI. Примечание: На странице диаграммы выберите 201722 в поле рядом со словом «Зобразить», а затем щелкните слово, чтобы получить правильные данные диаграммы. Проверено 6 июня +2017.
- ^ "Danishcharts.dk - The Beatles - Группа клуба одиноких сердец сержанта Пеппера". Hung Medien. Дата обращения 7 июня 2017.
- ^ "Dutchcharts.nl - The Beatles - Группа Sgt. Peppers Lonely Hearts Club" (на голландском). Hung Medien. Дата обращения 2 июня 2017.
- ^ "Битлз: сержант. Группа Peppers Lonely Hearts Club " (на финском). Musiikkituottajat - IFPI Финляндия. Дата обращения 4 июня 2017.
- ^ "Offiziellecharts.de - The Beatles - Группа Sgt. Peppers Lonely Hearts Club" (на немецком). Чарты GfK Entertainment. Дата обращения 2 июня 2017.
- ^ "Irish Albums Chart: 3 июня 2017 г.". Ирландская ассоциация звукозаписи. Получено 3 июн 2017.
- ^ "Альбом - Classifica settimanale WK 22 (dal 2017-05-26 al 2017-06-01)" (на итальянском). Federazione Industria Musicale Italiana. В архиве с оригинала 25 января 2018 г.. Получено 6 июн 2017.
- ^ "50 лучших альбомов Oricon: 2017-06-12" (на японском языке). Орикон. Проверено 10 июня 2017.
- ^ "Лучший альбом - Семанал (дель 09 июня аль 15 июня)" (на испанском). Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas y Videogramas. Архивировано из оригинал 11 июля 2017 г.. Получено 11 июля 2017.
- ^ "Рейтинг 40 лучших альбомов Новой Зеландии". Записанная музыка NZ. 5 июня 2017. В архиве из оригинала 14 июня 2017 г.. Получено 2 июн 2017.
- ^ "VG-lista - Topp 40 Альбом 22 уке, 2017". VG-лист. Получено 3 июн 2017.
- ^ "Oficjalna lista sprzedaży :: OLiS - Официальный график розничных продаж". OLiS. Польское общество фонографической промышленности. Дата обращения 8 июня 2017.
- ^ "Португальские чарты: альбомы - 22/2017". Hung Medien. В архиве с оригинала на 1 августа 2017 г.. Получено 1 августа 2017.
- ^ "Официальный чарт шотландских альбомов" 100 лучших ". Официальные графики компании. Дата обращения 3 июня 2017.
- ^ "100 лучших альбомов - Semana 22: del 26.05.2017 al 01.06.2017" (на испанском). Productores de Música de España. В архиве с оригинала 24 августа 2017 г.. Получено 7 июн 2017.
- ^ "Swedishcharts.com - Битлз - Группа сержанта Пепперс Клуба одиноких сердец". Hung Medien. Дата обращения 3 июня 2017.
- ^ "Swisscharts.com - Битлз - Группа Клуба Сержантов Пепперс". Hung Medien. Дата обращения 7 июня 2017.
- ^ "Топ-100 официальных альбомов". Официальные графики компании. Дата обращения 3 июня 2017.
- ^ Колфилд, Кит (4 июня 2017 г.). "Брайсон Тиллер занял первое место в чарте Billboard 200 со своим первым альбомом" True to Self "'". Рекламный щит. В архиве из оригинала 4 июня 2017 г.. Получено 5 июн 2017.
- ^ Billboard - Лучшие поп-альбомы 1967 года. Получено 3 мая 2013.
- ^ Billboard - Лучшие поп-альбомы 1968 года. п. 230. Получено 3 мая 2013.
- ^ а б "Дискотеки оро и платино" (на испанском). Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas. Архивировано из оригинал 6 июля 2011 г.. Получено 16 сентября 2012.
- ^ "Чарты ARIA - Аккредитация - Альбомы 2009 г.". Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии. Архивировано из оригинал 10 августа 2020 г.
- ^ "Бразильские сертификаты альбома - The Beatles - Группа Lonely Hearts Club сержанта Пеппера" (на португальском). Pro-Música Brasil.
- ^ "Канадские сертификаты альбомов - The Beatles - Группа Lonely Hearts Club сержанта Пеппера". Музыка Канада.
- ^ "Les Meilleures Ventes de CD / Albums" Tout Temps"" (На французском). Infodisc.fr. В архиве из оригинала 3 марта 2017 г.. Получено 19 февраля 2017.
- ^ "Французские сертификаты альбома - Битлз - Группа Клуба Одиноких сердец сержанта Пеппера" (На французском). Syndicat National de l'Édition Phonographique.
- ^ "Gold- / Platin-Datenbank (The Beatles;" Клуб одиноких сердец сержанта Пеппера ")" (на немецком). Bundesverband Musikindustrie.
- ^ "Итальянские сертификаты альбома - The Beatles - Группа Lonely Hearts Club сержанта Пеппера" (на итальянском). Federazione Industria Musicale Italiana. Получено 4 марта 2019. Выберите «2019» в раскрывающемся меню «Анно». Выберите «Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера» в поле «Filtra». Выберите «Альбом и сборник» в разделе «Сезионы».
- ^ "Последние золотые / платиновые альбомы". Радиоскоп. 17 июля 2011. Архивировано с оригинал 24 июля 2011 г.
- ^ Копси, Роб (13 октября 2018 г.). «Самые большие студийные альбомы Великобритании всех времен». Официальные графики компании. В архиве из оригинала 7 января 2019 г.. Получено 13 октября 2018.
- ^ «Британские сертификаты альбома - The Beatles - Группа Клуба Одиноких сердец сержанта Пеппера». Британская фонографическая промышленность. Получено 15 сентября 2013. Выбирать альбомы в поле Формат. Выбирать Платина в поле Сертификация. Тип Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
- ^ «Сертификаты американских альбомов - The Beatles - Lonely Hearts Club Band». Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. При необходимости нажмите Передовой, затем щелкните Формат, затем выберите Альбом, затем щелкните ПОИСК.
Библиография
- Бабюк, Энди (2002). Beatles Gear: все инструменты великолепной четверки, от сцены до студии. Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-731-8.
- Бадман, Кейт (2001). Дневник Beatles, том 2: После распада 1970–2001. Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8307-6.
- Битлз (2000). Антология Битлз. Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 0-8118-2684-8.
- Кейс, Джордж (2010). Из наших голов: рок-н-ролл до того, как закончились наркотики. Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-967-1.
- Кристгау, Роберт (2006) [декабрь 1967]. "Роберт Кристгау:" Светская музыка ", из Esquire журнал ". В Сойерс, Джун Скиннер (ред.). Прочтите The Beatles: классические и новые произведения о Beatles, их наследии и почему они все еще имеют значение. Книги пингвинов. ISBN 978-0-14-303732-3.
- Клейсон, Алан (2003). Джордж Харрисон. Лондон: Святилище. ISBN 1-86074-489-3.
- Курьер, Кевин (2009). Искусственный рай: темная сторона утопической мечты Beatles. Вестпорт, Коннектикут: Praeger. ISBN 978-0-313-34586-9.
- Ковач, Джон (1997). «Прогрессивный рок,« Близость к краю »и границы стиля». В Ковач, Джон; Бун, Грэм М. (ред.). Понимание рока: очерки музыкального анализа. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-535662-5.
- Каннингем, Марк (1998). Хорошие вибрации: история производства пластинок. Лондон: Святилище. ISBN 978-1-860742422.
- Дэвис, Хантер (2009) [1968]. Битлз (Переработанная и дополненная ред.). W.W. Нортон. ISBN 978-0-393-33874-4.
- Деттмар, Кевин Дж. (2006). "Битлз". В Кастане, Дэвид Скотт (ред.). Оксфордская энциклопедия британской литературы. 1. Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-516921-8.
- Доггетт, Питер (2015). Электрический шок: от граммофона до iPhone - 125 лет поп-музыки. Лондон: Бодли-Хед. ISBN 978-1-84792-218-2.
- Эликер, Мартина (2001). «Концептуальные альбомы: песенные циклы в популярной музыке». В Вольф, Вернер; Бернхарт, Уолтер (ред.). Очерки песенного цикла и определения поля. Амстердам и Атланта, Джорджия: Родопи. ISBN 978-90-420-1565-4.
- Эллен, Марк (2002). "Группа одиноких сердец сержанта Пеппера: Полная картина ". Специальная ограниченная серия Mojo: 1000 дней, которые потрясли мир (Психоделические Битлз - с 1 апреля 1965 г. по 26 декабря 1967 г.). Лондон: Карта. С. 102–05.
- Эмерик, Джефф; Мэсси, Ховард (2006). Здесь, там и повсюду: моя жизнь, записывающая музыку Beatles. Готэм. ISBN 978-1-59240-269-4.
- Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: револьвер в антологии. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-512941-0.
- Фронтани, Майкл Р. (2007). The Beatles: имидж и СМИ. Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-57806-966-8.
- Гендрон, Бернард (2002). Между Монмартром и клубом Mudd: популярная музыка и авангард. Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-28737-9.
- Глауссер, Уэйн (2011). Культурная энциклопедия ЛСД. МакФарланд. ISBN 978-0-7864-4785-5.
- Гольдштейн, Ричард (2006) [18 июня 1967]. «Битлз нам все еще нужны, но ...». В Сойерс, Джун Скиннер (ред.). Прочтите The Beatles: классические и новые произведения о Beatles, их наследии и почему они все еще имеют значение. Книги пингвинов. ISBN 978-0-14-303732-3.
- Гулд, Джонатан (2007). Любовь не купишь: Битлз, Британия и Америка (Первое издание в мягкой обложке). Пресса трех рек. ISBN 978-0-307-35338-2.
- Графф, Гэри; Дурчхольц, Даниэль (1999). MusicHound Rock: Путеводитель по основным альбомам. Visible Ink Press. ISBN 978-1-57859-061-2.
- Грин, Дойл (2016). Рок, контркультура и авангард, 1966–1970: как Beatles, Фрэнк Заппа и Velvet Underground определили эпоху. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-4766-6214-5.
- Ханнан, Майкл (2008). "Звуковой дизайн Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts ClubВ Жюльен, Оливье (ред.). Сержант Pepper and the Beatles: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Харрис, Джон (Март 2007 г.). «Сержант Пеппер: День, когда мир превратился в дневной свет!». Mojo. С. 72–77, 80–89.
- Гарри, Билл (2000). Энциклопедия Джона Леннона. Девственник. ISBN 978-0-7535-0404-8.
- Гарри, Билл (2002). Энциклопедия Пола Маккартни. Девственник. ISBN 978-0-7535-0716-2.
- Хертсгаард, Марк (1996). Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз. Лондон: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9.
- Хоффманн, Франк В .; Бейли, Уильям Г. (1990). Искусство и развлечения. Бингемтон, Нью-Йорк: The Haworth Press. ISBN 0-86656-881-6.
- Ховард, Дэвид Н. (2004). Sonic Alchemy: дальновидные музыкальные продюсеры и их индивидуальные записи. Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN 978-0-634-05560-7.
- Ингхэм, Крис (2006). Грубый путеводитель по Beatles (2-е изд.). Лондон: Грубые гиды / Пингвин. ISBN 978-1-84836-525-4.
- Инглис, Ян (2008). «История на обложке: магия, миф, музыка». В Жюльене, Оливье (ред.). Сержант Pepper and the Beatles: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Джонс, Кэрис Вин (2016) [2008]. Рок-канон: канонические ценности в восприятии рок-альбомов. Абингдон, Великобритания: Рутледж. ISBN 978-0-7546-6244-0.
- Жюльен, Оливье (2008a). "Предисловие". В Жюльене, Оливье (ред.). Сержант Pepper and the Beatles: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Жюльен, Оливье (2008b). "'Их производство будет непревзойденным »: Введение в Сержант ПерецВ Жюльен, Оливье (ред.). Сержант Pepper and the Beatles: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Жюльен, Оливье (2008c). "'Счастливчик, добившийся успеха »: Сержант Перец и рост фонографической традиции в популярной музыке двадцатого века ". Жюльен, Оливье (ред.). Сержант Пеппер и Битлз: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Кимси, Джон (2008). "Whatchamucallit в саду: Сержант Перец и басни о вмешательстве ». В Жюльен, Оливье (ред.). Сержант Пеппер и Битлз: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Ларкин, Колин, изд. (2006). Энциклопедия популярной музыки. Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-531373-4.
- Лавеццоли, Питер (2006). Расцвет индийской музыки на Западе. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Continuum. ISBN 0-8264-2819-3.
- Льюисон, Марк (2005) [1988]. Полное собрание сессий записи Beatles: официальная история Abbey Road, 1962–1970 гг.. Лондон: Bounty Books. ISBN 978-0-7537-2545-0.
- Льюисон, Марк (2010) [1992]. The Complete Beatles Chronicle: Подробное ежедневное руководство по всей карьере Beatles. Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. ISBN 978-1-56976-534-0.
- Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: пластинки Beatles и шестидесятые (3-е изд.). Чикаго Ревью Пресс. ISBN 978-1-55652-733-3.
- Макфарлейн, Томас (2008). "Сержант Перец's поиск расширенной формы ». В Жюльен, Оливье (ред.). Сержант Pepper and the Beatles: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Манн, Уильям (2006) [29 мая 1967]. «Битлз возрождают надежды на прогресс в поп-музыке». В Сойерс, Джун Скиннер (ред.). Прочтите The Beatles: классические и новые произведения о Beatles, их наследии и почему они все еще имеют значение. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Пингвинов. ISBN 978-0-14-303732-3.
- Маркус, Грейл, изд. (2007). Мель: рок-н-ролл для необитаемого острова (2-е изд.). Да Капо. ISBN 978-0-306-81532-4.
- Мартин, Джордж (1994) [1979]. Все, что вам нужно, это уши. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. ISBN 978-0-312-11482-4.
- Мартин, Джордж; Пирсон, Уильям (1994). Лето любви: создание Sgt. Перец. Макмиллан. ISBN 978-0-333-60398-7.
- Майлз, Барри (1997). Пол Маккартни: много лет спустя (1-е изд. В твердом переплете). Генри Холт и компания. ISBN 978-0-8050-5248-0.
- Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз, том 1: Годы Битлз. Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-8308-9.
- Мур, Аллан Ф. (1997). Битлз: сержант. Группа Pepper's Lonely Hearts Club. Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-57484-6.
- Мур, Аллан Ф. (2008). "Действие, которое вы знали все эти годы: повторная встреча с Сержант ПерецВ Жюльен, Оливье (ред.). Сержант Пеппер и Битлз: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Мур, Аллан Ф. (2018) [2001]. Рок: основной текст - развитие музыковедения рока. Абингдон, Великобритания; Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-1-138-70224-0.
- Нагельберг, Кеннет М. (2001). "Кислотный рок". В Брауне, Ray B .; Браун, Пэт (ред.). Путеводитель по популярной культуре США. Мэдисон, Висконсин: University of Wisconsin Press. ISBN 978-0-87972821-2.
- Норман, Филипп (1996) [1981]. Shout !: The Beatles в их поколении. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside. ISBN 0-684-83067-1.
- Норман, Филипп (2008). Джон Леннон: Жизнь. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Ecco. ISBN 978-0-06-075402-0.
- Норман, Филипп (2016). Пол Маккартни: биография. Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-0-297-87075-3.
- Норткатт, Уильям Н. (2006). "Зрелище отчуждения: смерть, потеря и толпа в Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club". В Вомаке, Кеннет; Дэвис, Тодд Ф. (ред.). Чтение Битлз: культурология, литературная критика и великолепная четверка. Олбани, Нью-Йорк: SUNY Press. ISBN 0-7914-6716-3.
- Филон, Саймон (2015). Британское вторжение: перекрестные течения музыкального влияния. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-8108-8626-1.
- Прендергаст, Марк (2003). Эмбиентный век: от Малера до Моби - эволюция звука в эпоху электроники. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Блумсбери. ISBN 1-58234-323-3.
- Рек, Дэвид (2008). «Битлз и индийская музыка». В Жюльене, Оливье (ред.). Сержант Pepper and the Beatles: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Рейзинг, Рассел; ЛеБлан, Джим (2009). «Магические таинственные туры и другие поездки: желтые подводные лодки, газетные такси и психоделические годы Битлз». В Вомаке, Кеннет (ред.). Кембриджский компаньон The Beatles. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-68976-2.
- Райли, Тим (2002) [1988]. Скажи мне, почему - Битлз: альбом за альбомом, песня за песней, шестидесятые и последующие годы. Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3.
- Робертс, Майкл Джеймс (2014). Расскажите Чайковскому о новостях: рок-н-ролл, трудовой вопрос и союз музыкантов, 1942–1968. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. ISBN 978-0-8223-5475-8.
- Родригес, Роберт (2012). Revolver: как The Beatles переосмыслили рок-н-ролл. Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-1-61713-009-0.
- Романо, Уилл (2010). Горы выходят из неба: иллюстрированная история прог-рока. Книги Backbeat. ISBN 978-1-61713-375-6.
- Романовски, Уильям Д. (2006). Войны поп-культуры: религия и роль развлечений в американской жизни. Юджин, штат Орегон: Wipf and Stock. ISBN 978-1-59752-577-0.
- Скапеллити, Кристофер (июнь 2007 г.). "Изготовление Сержант Перец: Большой взрыв Рока ». Гитарный мир. Vol. 28 нет. 6.
- Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда. Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5.
- Шефф, Дэвид (1981). Голсон, Дж. Барри (ред.). Все, что мы говорим: последнее серьезное интервью с Джоном Ленноном и Йоко Оно (2000-е изд.). Грифон Святого Мартина. ISBN 978-0-312-25464-3.
- Шеффилд, Роб (2004). "Битлз". В Брэкетт, Натан; с Хоардом, Кристиан (ред.). Руководство по новому альбому Rolling Stone. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-7432-0169-8.
- Симонелли, Дэвид (2013). Герои рабочего класса: рок-музыка и британское общество в 1960-х и 1970-х годах. Ланхэм, Мэриленд: Lexington Books. ISBN 978-0-7391-7051-9.
- Смит, Крис (2009). 101 альбом, изменивший популярную музыку. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537371-4.
- Соунс, Ховард (2010). Fab: интимная жизнь Пола Маккартни. Лондон: HarperCollins. ISBN 978-0-00-723705-0.
- Шпиц, Боб (2005). Битлз: биография. Литтл, Браун и компания. ISBN 978-0-7394-6966-8.
- Тиллери, Гэри (2011). Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона. Квест. ISBN 978-0-8356-0900-5.
- Тернер, Стив (2016). Битлз '66: революционный год. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Ecco. ISBN 978-0-06-247558-9.
- Вагнер, Нафтали (2008). «Психоклассический синтез Битлз: психоделический классицизм и классическая психоделия в Сержант ПерецВ Жюльен, Оливье (ред.). Сержант Pepper and the Beatles: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Винер, Аллен Дж. (1992). The Beatles: полное руководство по записи. Галочка Книги. ISBN 978-0816025114.
- Уайтли, Шейла (2008). "'Мандариновые деревья и мармеладное небо: культурные программы или оптимистический бегство от реальности? »В Жюльен, Оливье (ред.). Сержант Pepper and the Beatles: это было сорок лет назад. Ashgate. ISBN 978-0-7546-6708-7.
- Винн, Джон С. (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, том второй, 1966–1970 гг.. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9.
- Вомак, Кеннет (2007). Длинные и извилистые дороги: растущее артистизм Битлз. Континуум. ISBN 978-0-8264-1746-6.
- Уомак, Кеннет (2014). Энциклопедия Битлз: Все великолепная четверка. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.
дальнейшее чтение
- Блэквелл, Томас (22 ноября 2009 г.). «Сержант Пеппер создает сцену: альбом как произведение искусства». PopMatters. В архиве из оригинала 29 января 2015 г.. Получено 21 марта 2014.
- Браун, Дэвид (14 сентября 2007 г.). «Я должен скрыть свою любовь? Помогите!». Новая Республика. Архивировано из оригинал 18 сентября 2007 г.. Получено 24 июля 2020.
- Эчард, Уильям (2017). «Поздние 1960-е». Психоделическая популярная музыка: история через теорию музыкальных тем. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253026590.
- Гулд, Джонатан (26 июня 2017 г.). "Почему у" Битлз "сержант Пеппер не появились признаки старения". Житель Нью-Йорка. Получено 24 июля 2020.
- Хейлин, Клинтон (2007). Акт, который вы знали все эти годы: жизнь и загробная жизнь сержанта. Перец. Эдинбург, Великобритания: Canongate. ISBN 978-1-84195-955-9.
- Ирвин, Джим (лето 2005 г.). "Битлз: После перца". Mojo. Доступны на Backpages Рока (требуется подписка).
- Розен, Джоди (Июнь 2017 г.) [8 июня 2007 г.]. "Все, о чем ты знаешь Сержант Перец Неправильно". Шифер. Получено 2 июля 2020.
внешняя ссылка
- Официальный веб-сайт
- Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club в Discogs (список релизов)
Авторитетный контроль  |
|---|