The Beatles (альбом) - The Beatles (album)

«Белый альбом» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Белый альбом (значения).

Битлз
Тисненая надпись
На оригинальных копиях название группы было выбито на белом фоне, а также пронумеровано. Дизайнер Ричард Гамильтон.
Студийный альбом от
Битлз
Выпущенный22 ноября 1968 г.
Записано30 мая - 14 октября 1968 г.
СтудияEMI и Трезубец, Лондон
Жанр
Длина93:33
меткаяблоко
РежиссерДжордж Мартин
Битлз хронология
Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club
(1967)		Битлз
(1968)		Желтая подводная лодка
(1969)
Битлз североамериканский хронология
Волшебный таинственный тур
(1967)		Битлз
(1968)		Желтая подводная лодка
(1969)

Битлз, также известный как Белый альбом, это девятый студийный альбом и только двойной альбом английской рок-группой Битлз, выпущенный 22 ноября 1968 года. На его простом белом конверте нет графики или текста, кроме названия группы. тисненый,[а] который задумывался как прямой контраст с яркой обложкой предыдущего LP группы. Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club. Битлз известен своим фрагментарным стилем и разнообразием жанров, в том числе народ, Британский блюз, ска, мюзик-холл и авангард. С тех пор некоторые критики считают его постмодерн работа, а также среди величайших альбомов всех времен.

Большинство песен на альбоме были написаны в марте-апреле 1968 г. Трансцендентальная медитация конечно в Ришикеш, Индия. Там единственным западным инструментом, доступным группе, была акустическая гитара; некоторые из этих песен остались акустическими на Битлз и были записаны соло или только частью группы. Эстетика производства гарантировала, что звук альбома был урезан и меньше зависел от студийных инноваций, чем их предыдущие релизы, включая 1966 года. Револьвер и Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club в 1967 г. Битлз также нарушил недавнюю традицию группы объединять несколько музыкальных стилей в одной песне, сохраняя каждое музыкальное произведение в соответствии с выбранным жанром.

В конце мая 1968 года Битлз вернулись в Студии EMI в Лондоне, чтобы начать запись, которая продлилась до середины октября. Во время этих сессий между четверкой разгорелся спор по поводу творческих различий и Джон Леннон новый партнер, Йоко Оно, чье постоянное присутствие подорвало политику Битлз по исключению жен и подруг из студии. После череды различных проблем, в том числе продюсер Джордж Мартин берут отпуск без предупреждения и инженер Джефф Эмерик внезапное прекращение во время сеанса, Ринго Старр покинул группу на две недели в августе. Такая же напряженность сохранялась в течение следующего года и привела к распад группы.

Битлз получил положительные отзывы от большинства музыкальных критиков; хулители сочли его сатирические песни неважными и аполитичными в неспокойном политическом и социальном климате 1968 года. Песни возглавили чарты Великобритании и США. Синглы не выпускались ни на одной из территорий, но "Привет, Джуд " и "Революция "возникли на тех же сессиях записи и были выпущены на сингле в августе 1968 года. Альбом был сертифицирован 24 × платина посредством RIAA.

Задний план

Смотрите также: Битлз в Индии

К 1968 году Битлз добились коммерческого успеха и успеха у критиков. Выпуск группы в середине 1967 года, Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club, был номером один в Великобритании в течение 27 недель, до начала февраля 1968 года.[1] продано 250 000 копий в первую неделю после выпуска.[2] Время журнал заявил, что Сержант Перец представляет собой «исторический поворот в развитии музыки - любой музыки»,[3] а американский писатель Тимоти Лири писали, что группа была «самыми мудрыми, святейшими и эффективными аватарами (Божественное воплощение, божественные агенты), которых когда-либо создавала человеческая раса».[4] Группа получила отрицательную критическую реакцию на свой телевизионный фильм Волшебный таинственный тур, который транслировался в Великобритании в декабре 1967 года, но реакция фанатов, тем не менее, была положительной.[5]

Песни, которые появляются на Битлз были продемонстрированы на Джордж Харрисон дома, Кинфауны, в мае 1968 г.

Большинство песен для Битлз были написаны во время Трансцендентальная медитация конечно с Махариши Махеш Йоги в Ришикеш, Индия, с февраля по апрель 1968 г.[6][7] Ретрит включал в себя длительные периоды медитации, задуманные группой как духовную передышку от всех мирских начинаний - шанс, в Джон Леннон слова, чтобы «уйти от всего».[8] Леннон и Пол Маккартни быстро снова занялись написанием песен, часто встречаясь «тайком во второй половине дня в комнатах друг друга», чтобы пересмотреть свои новые работы.[9] «Независимо от того, чем я должен был заниматься, - вспоминал позже Леннон, - я написал там несколько своих лучших песен».[10] Автор Ян Макдональд сказал Сержант перец был "сформирован ЛСД ",[11] но Beatles не взяли с собой в Индию наркотиков, кроме марихуана, и их ясный ум помог группе с написанием песен.[12] Пребывание в Ришикеше оказалось особенно плодотворным для Джордж Харрисон в качестве автора песен, что совпало с его возвращением к гитаре после двух лет изучения ситар.[13] Музыковед Уолтер Эверетт сравнивает развитие Харрисона как композитора в 1968 году с развитием Леннона и Маккартни пятью годами ранее, хотя он отмечает, что Харрисон стал «частным плодовитым», учитывая его обычный подчиненный статус в группе.[14]

Битлз покинули Ришикеш до окончания курса. Ринго Старр был первым, кто ушел, менее чем через две недели, поскольку он сказал, что не может выносить еду;[15] Маккартни уехал в середине марта.[12] тогда как Харрисон и Леннон больше интересовались индийской религией и оставались там до апреля.[12] Леннон покинул Ришикеш, потому что почувствовал себя преданным после слухов о том, что Махариши вел себя неподобающе по отношению к женщинам, сопровождавшим Битлз в Индию.[16][17] Позже Маккартни и Харрисон обнаружили, что обвинения не соответствуют действительности.[18] и жена Леннона Синтия сообщил, что не было «ни малейшего доказательства или оправдания».[19][b]

Коллективно группа написала около 40 новых композиций в Ришикеше, 26 из которых будут записаны в грубом виде на Кинфауны, Дом Харрисона в Эшер в мае 1968 года. Леннон написал основную часть нового материала, в него вошли 14 песен.[12] Леннон и Маккартни принесли домой записанные демонстрации к сеансу, и работали над ними вместе. Некоторые домашние демо и групповые сессии в Kinfauns были позже выпущены на сборнике 1996 года. Антология 3.[20]

Стиль и производство

Подход и эстетика

Альбом в основном был записан на Студии Abbey Road.

Битлз был зарегистрирован с 30 мая по 14 октября 1968 г., в основном в Студии Abbey Road в Лондоне, с некоторыми сессиями в Trident Studios.[21] Их пребывание в Ришикеше вскоре было забыто в напряженной атмосфере студии, где сессии проходили в неурочное время.[22] Вера группы в то, что они могут сделать что угодно[требуется разъяснение ] привело к образованию новой мультимедийной бизнес-корпорации, Apple Corps, предприятие, которое истощило группу финансово серией неудачных проектов.[23]

Группа забронировала время на Abbey Road до июля.[24] Открытое студийное время привело к новому способу работы над песнями. Вместо того, чтобы плотно репетировать минусовку, как на предыдущих сессиях, группа записала все репетиции и джемы, а затем добавила наложения в лучшую сторону.[25] Эстетика производства гарантировала, что звук альбома был урезан и меньше зависел от студийных инноваций, чем Револьвер и Сержант Перец. [26] Песня Харрисона "Не виновен "был исключен из альбома, хотя было записано 102 дубля.[25]

Только в 16 из 30 треков альбома выступают все четыре участника группы.[c] Некоторые минусовки не включают всю группу, и наложения, как правило, исполняются композитором песни.[42] Маккартни и Леннон иногда записывались одновременно в разных студиях с разными инженерами.[43] Джордж Мартин влияние постепенно ослабевало, и он внезапно ушел, чтобы уйти в отпуск во время записи, оставив своего молодого протеже Крис Томас отвечает за производство.[44]

Во время сессий группа повышалась с 4-трековая запись к 8-трековому. Когда работа началась, Abbey Road Studios располагала 8-трековой машиной, которая, предположительно, простаивала несколько месяцев, но ее еще не установили. Это соответствовало политике EMI ​​по всестороннему тестированию и настройке нового оборудования перед его использованием. The Beatles записали "Привет, Джуд " и "Дорогая Пруденс "в Trident, потому что у него была 8-трековая консоль.[45] Когда они узнали, что у EMI тоже есть такой, они настояли на его использовании, и инженеры Кен Скотт и Дэйв Харрис установил машину (без разрешения руководства студии) в Studio 2 на Abbey Road.[46]

Группа провела свою первую и единственную 24-часовую сессию на Abbey Road во время финального сведения и секвенирования для альбома. На этой сессии присутствовали Леннон, Маккартни и Мартин; Накануне Харрисон уехал в поездку в США. В отличие от большинства пластинок, между треками не было обычного трехсекундного интервала, и мастер отредактировал так, чтобы песни сливались вместе посредством прямого редактирования, кроссфейда или случайного музыкального произведения.[47]

Жанры и продолжительность

Битлз содержит широкий спектр музыкальных стилей, авторы которых Барри Майлз и Джиллиан Гаар считают самый разнообразный из альбомов группы.[48][49] Эти стили включают рок-н-ролл, блюз, фолк, страна, регги, авангард,[50] Тяжелый рок[51] и мюзик-холл.[52] Единственным западным инструментом, доступным группе во время визита в Индию, был акустическая гитара, поэтому многие песни были написаны и впервые исполнены на этом инструменте.[53] Некоторые из этих песен остались на акустике. Битлз и были записаны соло или только частью группы (включая "Пирог с диким медом ",[54] "Blackbird ",[55] "Юля ",[56] "Я буду "[57] и "Сын матери-природы "[58]).

Автор Николас Шаффнер рассматривает акустический уклон как отражение широко распространенного отхода от вдохновленной ЛСД психоделии 1967 года, подхода, инициированного Боб Дилан и пляжные мальчики и принят в 1968 году такими художниками, как катящиеся камни и The Byrds.[59] Эдвин Фауст из Журнал Stylus описанный Битлз как «прежде всего альбом о музыкальной чистоте (как следует из обложки и названия альбома). В то время как на предыдущих альбомах Beatles у группы появилась привычка смешивать несколько музыкальных жанров в одной песне, Белый альбом каждая песня верна своему выбранному жанру. Рок-н-ролльные треки - чисто рок-н-ролльные; народные песни чисто народные; сюрреалистические поп-номера - это чисто сюрреалистический поп; и экспериментальная часть является чисто экспериментальной ".[60]

Мартин сказал, что в то время он был против идеи двойного альбома и предложил группе сократить количество песен, чтобы сформировать единый альбом с их более сильными работами; группа отказалась.[61] Размышляя об альбоме спустя годы, Харрисон сказал, что некоторые треки могли быть выпущены как би-сайды или скрыты, но «в этой группе было много эго».[62] Он также поддержал идею двойного альбома, чтобы сократить отставание группы от песен. Старр считал, что альбомом должны были быть две отдельные записи, которые он в шутку назвал «Белый альбом» и «Белый альбом». Маккартни сказал, что пластинка и так была хороша: «Она была великолепна. Она была продана. Это чертовы Битлз». Белый альбом. Заткнись!"[62]

Личные проблемы

Во время сеансов записи для Битлз, каждый участник группы начал все больше заявлять о себе как о отдельных артистах, которые часто оказывались в разногласиях. Маккартни назвал эти сессии поворотным моментом для группы, потому что «во время этого альбома было много трений. Мы собирались расстаться, и это само по себе было напряженным»;[63] Леннон сказал: «На этом альбоме можно услышать распад Beatles».[64] Инженер звукозаписи Джефф Эмерик работал с группой с Револьвер, но разочаровался в сессиях. Он услышал, как Мартин критиковал вокальное исполнение Маккартни во время записи "Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да ", на что Маккартни ответил:" Ну, спустись и спой ".[65] 16 июля Эмерик объявил, что из-за частых споров и напряженности он больше не желает работать с Beatles, и покинул студию в разгар сессии.[65]

Новые отношения между Джон Леннон и Йоко Оно вызвали напряженность в студии с другими Beatles.[66]

Битлз сессии ознаменовали первое появление в студии нового домашнего и артистического партнера Леннона, Йоко Оно, который сопровождал его на Эбби-роуд для работы над "Революция 1 "[67] и кто с тех пор более или менее постоянно присутствовал на сессиях записи Beatles.[68] Присутствие Оно было весьма необычным, поскольку до этого момента Битлз обычно работали изолированно, редко позволяя посетителям, женам и подругам присутствовать на сессиях записи.[69] Преданность Леннона Оно по сравнению с другими Битлз затрудняла условия работы, препятствуя общению между Ленноном и Маккартни, а также нарушая интуитивный аспект, который ранее был важен для музыки группы.[70] Тогдашняя подруга Маккартни, Фрэнси Шварц, также присутствовала на некоторых сессиях,[71] как были жены двух других Битлз, Пэтти Харрисон и Морин Старки.[72]

Питер Доггетт пишет, что «самая важная линия связи» между Ленноном и Маккартни была прервана присутствием Оно в первый день записи.[73] Биограф Битлз Филип Норман комментирует, что эти двое не уважают новые композиции друг друга; Леннон нашел песни Маккартни «до приедания сладкими и мягкими», а Маккартни считал песни Леннона «резкими, немелодичными и намеренно провокационными».[74] Харрисон и Старр предпочли дистанцироваться на полпути в проекте.[42] вылетел в Калифорнию 7 июня, чтобы Харрисон мог снять свои сцены для Рави Шанкар документальный Рага.[75] Индивидуальные проекты Леннона, Маккартни и Харрисона вне группы в 1968 году были еще одним свидетельством фрагментации группы.[76] В случае с Ленноном обложка альбома его экспериментального сотрудничества с Оно Две девственницы На нем пара была полностью обнажена - жест, который его товарищи по группе сочли ошеломляющим и ненужным.[77]

20 августа Леннон и Старр работали над наложением на "Йер Блюз "в Студии 3 и посетил Маккартни в Студии 2, над которой он работал"Сын матери-природы Позитивный настрой сессии сразу улетучился, и инженер Кен Скотт позже заявил, что «атмосферу можно разрезать ножом».[43] Старр внезапно покинул студию 22 августа во время сеанса "Еще в СССР. ",[78] чувствуя, что его роль в группе была второстепенной по сравнению с другими участниками, и расстроился из-за постоянной критики Маккартни его игры на барабанах на треке.[79][80] Сотрудники Abbey Road позже прокомментировали, что Старр обычно первым приходил в студию, ожидая в приемной, пока прибудут остальные.[81] В его отсутствие Маккартни играл на ударных в "Dear Prudence". В "Back in the U.S.S.R." каждый из трех оставшихся Beatles внёс свой вклад в игру на басу и ударных, а партия ударных представляет собой смесь игры Леннона, Маккартни и Харрисона.[81] Леннон, Маккартни и Харрисон умоляли Старра пересмотреть свое решение. Он вернулся 5 сентября и обнаружил, что его ударная установка украшена цветами.[35] приветственный жест от Харрисона.[82]

Моно версия

Битлз был последним альбомом Beatles, который микшировался отдельно для стерео и моно.[83] Все треки, кроме одного, существуют в официальных моно миксах; исключение составляет "Revolution 9", прямое сокращение мастер стерео.[43] Битлз не особо интересовались стерео до этого альбома, но после получения писем от фанатов, в которых говорилось, что они купили как стерео, так и моно миксы с более ранних альбомов, они решили сделать эти два разных.[84] Несколько миксов имеют разную длину трека; моно микширование / редактирование "Helter Skelter" устраняет затухание в конце песни (и финальный крик Старра),[85] а затухание "Yer Blues" на моно миксе на 11 секунд дольше. В некоторых песнях отсутствуют наложения или эффекты, которые отличаются от стереомиксов, или они отличаются друг от друга.[86]

В Соединенных Штатах монофонические записи уже были выведены из употребления; выпуск в США Битлз был первым LP Beatles, выпущенным только в стерео.[87] В Великобритании после альбома The Beatles Желтая подводная лодка, был последним, выпущенным в моно.[88] Моно версия Битлз был доступен во всем мире 9 сентября 2009 г. в рамках Битлз в моно Коробочный комплект CD.[89] Оригинальный моно-альбом был переиздан во всем мире в сентябре 2014 года.[90]

Песни

Сторона первая

Маккартни написал "Еще в СССР. "как пародия на Чак Берри песня "Вернувшись в США. "[54] и Beach Boys.[91][92] Полевая запись взлета и посадки реактивного самолета использовалась в начале трассы и с перерывами на протяжении всей трассы.[81] Бэк-вокал исполнили Леннон и Харрисон в стиле Beach Boys,[81] дальше к Майк Лав Предложение в Ришикеше Маккартни включить упоминание «девушек» в СССР.[91] Трек стал широко контрафактным в Советский Союз, где музыка Beatles была запрещена и стала андеграундным хитом.[54][d]

"Дорогая Пруденс "была одна из песен, записанных в Trident. Стиль типичен для акустических песен, написанных в Ришикеше с использованием гитары. арпеджио. Леннон написал трек о Миа Фэрроу сестра Пруденс Фэрроу, которая редко покидала свою комнату во время пребывания в медитации.[94]

"Стеклянный лук "был первым минусовочным треком, записанным в составе всей группы после кратковременного ухода Старра. Макдональд утверждал, что Леннон намеренно написал тексты, чтобы высмеять фанатов, которые утверждали, что находят" скрытые сообщения "в песнях, и сослался на другие песни в каталоге Beatles -" The Walrus был Павел «обращается к»Я морж "(что само по себе относится к"Люси в небесах с алмазами ").[95] Маккартни, в свою очередь, перезаписал рекордер часть после строки "Я тебе про дурак на холме ", как преднамеренная пародия на более раннюю песню.[96] В октябре к треку добавилась струнная секция.[96]

Леннон подошел прямо к пианино и с огромной громкостью, вдвое быстрее, чем они делали это раньше, ударил по клавишам и сказал: «Вот оно! на!"

Звукорежиссер Ричард Лаш о последнем дубле "Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да "[97]

"Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да "был написан Маккартни как стилизация ска Музыка. На создание трека потребовалось удивительно много времени: Маккартни требовал перфекционизма, что раздражало его коллег.[28] Джимми Скотт, друг Маккартни, предложил название и сыграл на бонго с самого начала. Он потребовал сокращение публикации когда песня была выпущена, но песня была зачислена на "Леннон-Маккартни".[98] После трёх дней работы над минусовкой работа была отменена и заменена новой записью.[97] Леннон ненавидел эту песню, называя ее "бабушкин музыкальное дерьмо",[99] в то время как инженер Ричард Лаш вспомнил, что Старру не нравилось многократно записывать одну и ту же минусовку, и назвал эту сессию ключевым признаком того, что Beatles собираются распасться.[97] Маккартни попытался переделать минусовку в третий раз, но после нескольких дублей от этого отказались, и в качестве финального микса использовалась вторая версия.[97] Группа, за исключением Маккартни, к концу записи потеряла интерес к треку и отказалась выпускать его как сингл. Мармелад записал версию, которая стала хитом номер один.[98]

Маккартни записал "Пирог с диким медом 20 августа в конце сессии для "Mother Nature's Son". Это типично для коротких отрывков из песен, которые он записал между дублями во время сессий альбома.[54]

"Продолжение истории Билла о бунгало "была написана Ленноном после того, как американский посетитель Ришикеш уехал на несколько недель охотиться на тигров.[41] Это было записано как audio vérité упражнение, в котором участвовали почти все, кто в то время был в студии. Оно поет одну строчку и исполняет другую, в то время как Крис Томас играет меллотрон, в том числе импровизации в конце трека.[100] Открытие гитара фламенко «процветать» была запись, включенная в стандартную ленточную библиотеку Меллотрона.[101]

"Пока моя гитара тихо плачет "была написана Харрисоном во время визита в дом своих родителей в Чешир.[102] Впервые он записал эту песню как сольное исполнение на акустической гитаре 25 июля - версия, которая не издавалась до Антология 3.[32] Он был недоволен первой попыткой группы записать трек и поэтому пригласил своего друга. Эрик Клэптон прийти и поиграть на нем. Клэптон не был уверен в том, что станет гостем на записи Beatles, но Харрисон сказал, что это решение «не имело отношения к ним. Это моя песня».[103] К соло Клэптона относились автоматическое двойное слежение добиться желаемого эффекта; он дал Харрисону гитару, которую он использовал, которую Харрисон позже назвал "Люси ".[104][e]

"Счастье - это тёплый пистолет "вырос из нескольких фрагментов песни, которые Леннон скомпилировал в одно произведение, предварительно просмотрев два из них в своем демо в мае 1968 года.[106] По словам Макдональда, этот подход, возможно, был вдохновлен Невероятный струнный оркестр сочинение песен.[37] Базовая минусовка насчитывала 95 дублей из-за нерегулярных временных размеров и вариаций стиля на протяжении всей песни. Окончательная версия состояла из лучших половин двух дублей, отредактированных вместе.[107] Позже Леннон назвал эту песню одной из своих любимых.[108] в то время как остальная часть группы нашла запись омолаживающей, поскольку она заставила их заново отточить свои навыки как группы, играющей вместе, чтобы сделать это правильно.[109] Пресс-атташе Apple Дерек Тейлор внесли некредитованный вклад в текст песни.[110]

Сторона вторая

Маккартни получил титул "Марта моя дорогая "от его овчарки, но в остальном тексты песен не связаны.[111] Он играет весь трек при поддержке сессионных музыкантов, и в нем нет других Beatles. Мартин написал аранжировку для духового оркестра.[112]

"Я очень устал "была написана в Индии, когда Леннон плохо спал.[40] Он был записан на той же сессии, что и «Продолжающаяся история Билла о бунгало».[100] В тексте есть ссылка на Уолтер Рэли, называя его "глупым мерзавец «за введение табака в Европу;[113] в то время как трек заканчивается бормотанием Леннона: «Месье, месье, как насчет еще одного?»[100] Это стало частью Пол мертв теория заговора, когда фанаты утверждали, что когда трек был перевернутый, они могли услышать: «Пол мертв, скучаю по нему, скучаю по нему, скучаю по нему».[35]

"Blackbird "показывает соло Маккартни, аккомпанируя себе на акустической гитаре. По словам Льюисона, тиканье на заднем плане - это метроном,[42] но Эмерик вспоминает, как записывал звук через микрофон, расположенный рядом с туфлями Маккартни.[114] Пение птиц на треке было взято из коллекции звуковых эффектов Abbey Road и записано на один из первых портативных магнитофонов EMI.[42]

Харрисон написал "Свинки «как атака на жадность и материализм в современном обществе.[115] Его мать и Леннон помогли ему закончить текст.[116] Томас играл клавесин на трассе, а Леннон поставил лента петля хрюканья свиней.[117]

"Рокки Енот "возникла из джем-сейшна с Маккартни, Ленноном и Донован в Ришикеше. Песня была записана за один сеанс и была одним из треков, которые, по мнению Мартина, были "наполнитель "и поставили только потому, что альбом был двойным.[34]

"Не проходи мимо меня "была первая сольная композиция Старра для группы;[118] он некоторое время раздумывал над идеей написать саморефлексивную песню, возможно, еще в 1963 году.[119] Он проходил под рабочими названиями "Ringo's Tune" и "This Is Some Friendly". Основной трек состоял из игры Старра на ударных, а Маккартни играл на пианино.[120] Мартин написал оркестровое вступление к песне, но оно было отклонено как «слишком причудливое» и исключено из альбома.[118] Вместо, Джек Фэллон сыграла партию мятлика на скрипке.[121]

Маккартни написал "Почему бы нам не сделать это в дороге? "в Индии после того, как он увидел, как две обезьяны совокупляются на улице, и задался вопросом, почему люди были слишком цивилизованными, чтобы делать то же самое.[122] Он играл на всех инструментах, кроме ударных, которые были предоставлены Старром. Простая лирика была очень в стиле Леннона, и Леннона раздражало, что его не просили сыграть на ней. Маккартни предположил, что это было «око за око», поскольку он не участвовал в «Революции 9».[123]

Маккартни написал и спел "Я буду ", с Ленноном и Старром, аккомпанирующими на ударных.[57] В перерывах между дублями трое «Битлз» прервались, чтобы сыграть еще несколько песен. Отрывок из трека, известного как "Can You Take Me Back?" был помещен между "Плачь, детка, плачь " и "Революция 9 ",[96] во время записи Силла Блэк хит "Шаг внутрь любви "и номер-шутка" Los Paranoias "были выпущены Антология 3.[124]

"Юля "был последним треком, который был записан для альбома, и в нем участвовал Леннон на сольной акустической гитаре, которую он сыграл в стиле, похожем на стиль Маккартни на" Blackbird ".[56] Это единственная песня Beatles, в которой Леннон исполняет один.[125] Это дань уважения его матери, Джулия Леннон, который погиб в 1958 году в дорожно-транспортном происшествии, когда Леннону было 17 лет, и в текстах говорится о потере его матери и его отношениях с Оно, «дитя океана».[56] Оно помогло с текстами, но песня все равно была приписана Леннон-Маккартни, как и ожидалось.[126]

Сторона третья

По словам Маккартни, авторство "День рождения "было" 50–50, мы с Джоном, помирились на месте и записали все в один вечер ".[127] Он и Леннон были вдохновлены написать песню после просмотра первого британского показа рок-н-ролл фильм Девушка не может помочь на телевидении, и спела ведущую вокальную партию в стиле мюзикла фильма, Литтл Ричард.[36] После того, как Битлз записали трек, Оно и Патти Харрисон добавили бэк-вокал.[107]

Леннон написал "Йер Блюз "в Индии. Несмотря на медитацию и спокойную атмосферу, он все же чувствовал себя несчастным, что отражено в текстах песен.[128] На стиль повлияли Британский блюз бум 1968 г., в который вошли Fleetwood Mac, Крем, Опыт Джими Хендрикса, Джефф Бек и Куриная лачуга.[33] Минусовка была записана в небольшой комнате рядом с диспетчерской Studio 2. В отличие от записи Beatles, четырехдорожечная исходная лента была отредактирована напрямую, что привело к резкому обрыву на 3'17 "в начале другого дубля (которое перешло в затухание).[129][f]

"Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны " и "Сексуальная Сэди "оба были написаны со ссылкой на Махариши Махеш Йоги.

Маккартни написал "Сын матери-природы "в Индии, и работал над ним в отрыве от других участников группы. Он исполнил трек соло вместе с аранжировкой для духовых инструментов с нотами Мартина.[58]

"Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны "произошел от джем-сейшна и изначально не имел названия. Окончательный микс был ускорен за счет микширования ленты со скоростью 43 герц вместо обычных 50.[25] Харрисон утверждал, что название произошло от одного из высказываний Махариши (с добавлением слов «и моя обезьяна» позже).[27]

"Сексуальная Сэди "был написан как" Махариши "Ленноном вскоре после того, как он решил покинуть Ришикеш.[31] В интервью 1980 года Леннон признал, что Махариши был источником вдохновения для песни: «Я просто назвал его« Сексуальная Сэди »».[130]

"Helter Skelter "был написан Маккартни и первоначально был записан в июле как блюзовый номер. Группа исполнила первые дубли вживую и включила длинные отрывки, в которые они играли на своих инструментах.[65] Поскольку эти дубли были слишком длинными, чтобы практически поместиться на пластинке, песня была отложена до сентября, когда была выпущена новая, более короткая версия. По общему мнению, сессия была хаотичной, но никто не осмелился внушить кому-либо из Beatles, что они вышли из-под контроля. Сообщается, что Харрисон бегал по студии, держа над головой пылающую пепельницу, "делая Артур Браун ".[85] Стерео версия LP включает почти на минуту больше музыки, чем моно, кульминацией чего является знаменитый крик Старра: «У меня волдыри на пальцах!»[85] Лидер культа и массовый убийца Чарльз Мэнсон не знал, что термин helter skelter британский английский для спиральной горки, найденной на детской площадке или ярмарке, и предположил, что дорожка имеет какое-то отношение к ад. Это был один из треков, которые заставили Мэнсона поверить, что в альбоме закодированы сообщения, относящиеся к апокалиптической войне, и привели к тому, что он одноименное движение.[31]

Последняя песня на третьей стороне - Харрисона "Длинный, длинный, длинный ", часть аккордная прогрессия он взял из Боб Дилан "s"Грустноглазая леди низин ".[131] Макдональд описывает эту песню как «трогательный знак измученного, облегченного примирения с Богом» и считает ее «лучшим моментом в жизни». Битлз".[40] Сессия записи основного трека была одной из самых продолжительных за всю историю Битлз: с полудня 7 октября до ночи до 7 утра следующего дня. Маккартни играл Орган Хаммонда на треке, и эффект "жуткого дребезжания" в конце был создан запиской, из-за которой бутылка вина оказалась на верхней части органа. Лесли спикер резонировать.[40][132]

Сторона четыре

"Revolution 1" был первым треком, записанным для альбома, с сессиями минусовки, начинающимися 30 мая.[23] Первые дубли были записаны как возможный сингл, но по мере продвижения сессии аранжировка становилась медленнее, с более непринужденным грувом. Группа завершила выбранный дубль шестиминутной импровизацией, в которую были добавлены дополнительные наложения, прежде чем они были сокращены до той длины, которая слышна на альбоме. Позднее была добавлена ​​латунная композиция.[133]

Маккартни написал "Медовый пирог "как стилизация 1920-х годов" хлопушка танцевальный стиль. Вступительная часть звучала как старый 78 об / мин запись с наложением[134] в то время как Мартин аранжировал партии саксофона и кларнета в том же стиле. Леннон сыграл на треке гитарное соло, но позже сказал, что ненавидит эту песню, назвав ее "безнадежной".[39]

"Савойский трюфель "был назван в честь одного из видов шоколада, найденного в коробке Макинтоша Хорошие новости, которые Клэптон с удовольствием ел. Трек включал секстет саксофона в аранжировке Томаса, который также играл на клавишных.[39] Позже Харрисон сказал, что Дерек Тейлор помог ему закончить текст.[135]

Леннон начал писать "Плачь, детка, плачь "в конце 1967 года, и тексты отчасти были заимствованы из слогана старого телевизионного рекламного ролика. Мартин сыграл фисгармония на трассе.[29]

"Революция 9 "произошел от наложений из кода" Revolution 1 ". Леннон, Харрисон и Оно добавили новые коллажи из лент и отрывки из устных слов в стиле Карлхайнц Штокхаузен. Трек открывается отрывком фортепианной темы из Королевские музыкальные школы запись осмотра и кульминация, когда Оно говорит: «Ты становишься голым».[136] Оно активно участвовал в производстве и посоветовал Леннону, какие ленточные петли использовать.[137] Маккартни в то время не было в стране, он не участвовал в написании трека и, как сообщается, был недоволен тем, что он был включен. Он проводил аналогичные эксперименты с лентой, такие как "Карнавал света "в январе 1967 г.[138] На протяжении многих лет трек вызывал интерес и неодобрение фанатов и критиков.[139]

Леннон написал "Доброй ночи "как колыбельную для сына Юлиан, и хотел, чтобы Старр спела это. В ранних дублях присутствовали только Леннон на акустической гитаре и Старр поет.[25] Мартин записал оркестровую и хоровую аранжировку, которая заменила гитару в финальном миксе, а также сыграл челеста.[28]

Одиночные игры

"Привет, Джуд "был записан в конце июля 1968 г. во время сеансов для Битлз но был выпущен отдельно как сингл почти за три месяца до выхода альбома.[140] Сторона B, "Revolution", была другой версией альбома "Revolution 1". Леннон хотел, чтобы оригинальная версия "Revolution" была выпущена как сингл, но остальные три Beatles возражали, что она была слишком медленной. Вместо этого в сингл вошла новая, более быстрая версия с сильно искаженной гитарой и соло на электрическом пианино от Ники Хопкинс.[98] Это был первый релиз на Apple Records и, в конечном итоге, самый успешный сингл группы в США.[141]

В то время в британской музыкальной индустрии существовало соглашение, согласно которому синглы и альбомы являются отдельными сущностями и не должны дублировать песни.[142][г] Но хотя синглы не были взяты из Битлз в Британии или Америке "Ob-La-Di, Ob-La-Da" при поддержке "While My Guitar Gently Weeps" был выпущен на других рынках. Сингл имел коммерческий успех в Австралии (где он провел пять недель на первом месте на Go-Set диаграмма),[143] Япония,[144] Австрия[145] и Швейцария.[146]

Неизданный материал

Некоторые песни, над которыми Битлз работали индивидуально в этот период, были пересмотрены для включения в их последующие альбомы, в то время как другие были выпущены в сольных альбомах участников группы. Согласно контрафактный альбом демо, сделанных в Kinfauns, последняя из этих двух категорий включает Леннона "Посмотри на меня "[147] и "Дитя природы" (в итоге переработано как "Ревнивый парень ");[148] Маккартни "Мусор ";[148] и Харрисона "Не виновен" и "Круги ".[148] Кроме того, Харрисон дал "Кисломолочное море "певцу Джеки Ломакс, запись которого, спродюсированная Харрисоном, была выпущена в августе 1968 года как дебютный сингл Ломакса на Apple Records.[149] Леннона "Значит мистер горчица " и "Полиэтилен Пэм "использовались в смеси на Abbey Road следующий год.[47]

Композиция Леннона »Что нового Мэри Джейн "была продемонстрирована в Kinfauns[150] и официально записан (Ленноном, Харрисоном и Оно) во время записи альбома 1968 года.[34] Маккартни записал демо-записи двух композиций на Abbey Road - "Etcetera "[43] и "Длинная и извилистая дорога "- последний из которых Битлз записали в 1969 году на Будь как будет.[151] Битлз версии "Not Guilty" и "Что нового, Мэри Джейн" и демо "Junk" были выпущены на Антология 3.[152]

"Революция (дубль 20) ", ранее не выпускавшаяся в обращение запись, появилась в 2009 году на бутлеге. Этот десятиминутный дубль был позже отредактирован и перезаписан для создания двух отдельных треков:" Revolution 1 "и авангардного" Revolution 9 ".[153]

Выпуск

Упаковка

Битлз был выпущен 22 ноября 1968 г. в Великобритании.[61] и через три дня в США.[154] Это был третий альбом, выпущенный Apple Records после альбома Харрисона. Wonderwall Музыка, и Леннона Две девственницы.[155] Сразу после выпуска пластинка была названа «Белым альбомом».[156]

Поп-исполнитель Ричард Гамильтон разработал обложку для пластинки[61] в сотрудничестве с Маккартни.[157] Дизайн Гамильтона резко контрастировал с Питера Блейка яркая обложка для Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club, и состоял из простого белого рукава. Название группы, в Helvetica,[158] было криво слепое тиснение немного ниже середины правой стороны альбома.[159] Позже виниловая пластинка В выпусках в США заголовок был напечатан серым шрифтом (а не тисненым).[160] На каждой копии пластинки был нанесен уникальный штамп. серийный номер, "создавать", по словам Гамильтона, " ироничный ситуация с нумерованным тиражом около пяти миллионов экземпляров ».[161] В 2008 году оригинальный тираж альбома с серийным номером 0000005 был продан за 19 201 £ на eBay.[162] В 2015 году личная копия Ринго Старра под номером 0000001 была продана на аукционе за мировой рекорд в 790 000 долларов.[163]

На обложке был плакат, состоящий из фотомонтажа с текстами песен на обороте, а также набор из четырех фотографических портретов, сделанных Джоном Келли.[164] осенью 1968 года они сами стали знаковыми.[нужна цитата ] Фотографии для плаката были собраны Гамильтоном и Маккартни и рассортированы различными способами в течение нескольких дней до получения окончательного результата.[160]

Во время производства альбом имел рабочее название Кукольный Дом. Это было изменено, когда английский прогрессивный рок группа Семья выпустил одноименный Музыка в кукольном домике ранее в этом году.[126] Картина группы Джон Бирн также рассматривался для обложки альбома. Позже произведение было использовано для обложки сборника. Баллады Битлз, выпущен в 1980 году. В 2012 году оригинал картины был выставлен на аукцион.[165][нужен лучший источник ]

Продажи

В Великобритании, Битлз дебютировал под номером один в Великобритании 7 декабря 1968 г.[166] и провел семь недель на вершине британских чартов (включая весь соревновательный рождественский сезон),[166] пока он не был заменен на Искатели ' Лучший из ищущих 25 января 1969 года, опустившись на номер 2. Однако на следующей неделе альбом вернулся на первое место, проведя восьмую и последнюю неделю под номером 1.[167] Альбом все еще был на вершине хит-парадов, когда следующий альбом Битлз, Желтая подводная лодка, занявший третье место. Битлз провел 22 недели в чартах Великобритании, что намного меньше, чем 149 недель для Сержант Перец.[168] В сентябре 2013 г. после Британская фонографическая промышленность изменили правила присуждения премий, альбом был объявлен платина, то есть продажи не менее 300 000 копий.[169]

В США альбом добился огромного коммерческого успеха. Capitol Records продано более 3,3 миллиона копий Битлз в магазины в течение первых четырех дней после выпуска альбома.[170] Он дебютировал под номером 11 14 декабря 1968 года.[171] переместился на 2-е место и достиг 1-го места на третьей неделе 28 декабря,[172] проведя в общей сложности девять недель на вершине. В целом, Битлз провел 186 недель на Рекламный щит 200.[173] Только в США было продано более 12 миллионов копий альбома.[174] и согласно Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки, Битлз самый сертифицированный альбом Битлз, 24 раза платина.[175]

Критический прием

Современные обзоры

После выпуска Битлз получил весьма положительные отзывы большинства музыкальных критиков.[176][177][178] Другие сетовали на ее длину или находили, что музыка лишена авантюрного качества, которое отличало Сержант Перец.[176] По словам автора Иэна Инглиса: «Независимо от того, положительные или отрицательные, все оценки Битлз обратил внимание на его фрагментарный стиль. Однако, в то время как некоторые жаловались на отсутствие последовательного стиля, другие признали это альбомом смысл."[76]

В Наблюдатель, Тони Палмер написал, что "если все еще есть сомнения, что Леннон и Маккартни - величайшие авторы песен с тех пор, как Шуберт ", альбом" обязательно должен увидеть последние остатки культурного снобизма и буржуазный предрассудки сметены потоком радостного музыкального творчества ».[179] Ричард Гольдштейн из Нью-Йорк Таймс считает двойной альбом "большим успехом" и "гораздо более творческим", чем Сержант Перец или Волшебный таинственный тур,[176] из-за того, что группа улучшила написание песен и меньше полагалась на студийные трюки своих ранних работ.[180] В Санди Таймс, Дерек Джуэлл назвал его "лучшим в поп-музыке с тех пор, как Сержант Перец»и заключил:« В музыкальном плане есть красота, ужас, удивление, хаос, порядок. И это мир; и это то, о чем говорят The Beatles. Создано, создано для своего возраста ".[181] Хотя он отверг "Revolution 9" как "претенциозный" пример "идиотской незрелости", NME's Алан Смит заявил: «Да благословит вас Бог, Битлз!» к большей части альбома.[182] Янн Веннер из Катящийся камень назвал это "историей и синтезом западной музыки",[156] и лучший альбом группы на данный момент.[183] Веннер утверждал, что им было разрешено использовать другие стили и традиции в рок-музыке, потому что их способности и идентичность были «настолько сильными, что они сделали ее уникальной и уникальной для Битлз. Они настолько хороши, что не только расширяют идиому, но и также способны проникнуть в него и продвинуться дальше ».[183]

Среди менее благоприятных критических замечаний Время обозреватель журнала написал, что Битлз продемонстрировал «лучшие способности и худшие наклонности» Beatles, поскольку он исполнен искусно и изощренно, но ему не хватает «чувства вкуса и цели».[184] Уильям Манн из Времена считают, что в их чрезмерной зависимости от стилизация и «частные шутки», Леннон и Маккартни перестали продвигаться как авторы песен, но он счел релиз «Самым важным музыкальным событием года» и признал: «Эти 30 треков содержат много того, что нужно изучать, наслаждаться и постепенно ценить. более полно в ближайшие месяцы ".[181] В своем обзоре для Нью-Йорк Таймс, Ник Кон сочли альбом "невероятно скучным" и заявили, что более половины его песен были "глубоко бездарными".[185] В колонке 1971 года Роберт Кристгау из Деревенский голос описал альбом как «их самые последовательные и, вероятно, худшие», и назвал его песни «стилизацией музыкальных упражнений».[186] Тем не менее, он назвал его десятым лучшим альбомом 1968 года в своем голосовании за Джаз и поп ежегодный опрос критиков журнала.[187]

Ретроспективные оценки

Профессиональные рейтинги
Совокупные баллы
ИсточникРейтинг
Metacritic100/100
(Делюкс версия)[188]
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[139]
А.В. КлубА +[189]
Дейли Телеграф5/5 звезд[190]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[191]
МузыкаHound Rock4/5[192]
Вилы10/10[193]
PopMatters9/10[194]
Q5/5 звезд[195]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[196]
Slant Magazine4.5 / 5 звезд[197]

При оценке альбома в 2003 г. Mojo журнал Ян Макдональд написал, что Битлз регулярно появляется в десятке лучших альбомов критиков в списках «лучших альбомов всех времен», но это была работа, которую он считал «эксцентричной, очень разнообразной и очень непостоянной по качеству».[198] Роб Шеффилд, писать в Путеводитель по альбомам Rolling Stone (2004), сказал, что его песни варьируются от «самых крепких мелодий Битлз с тех пор, как Револьвер"к" потаканию своим желаниям наполнитель Он высмеивал такие треки, как Revolution 9 и Helter Skelter, но сказал, что выбор личных моментов был для слушателей «частью удовольствия».[199] Написание для MusicHound в 1999 году, Гитарный мир Редактор Кристофер Скапеллити охарактеризовал альбом как «потворствующий своим желаниям и временами неслушаемый», но назвал «Пока моя гитара нежно плачет», «Счастье - это теплый пистолет» и «Хелтер Скелтер» «захватывающими выдающимися личностями», что сделало его выгодной покупкой.[192]

Согласно с Slant Magazine'с Эрик Хендерсон, Битлз является редкостью среди записанных работ группы, поскольку «сопротивляется рефлексивной канонизации, которая, наряду с продолжающейся фрагментацией общества, делает альбом свежим и удивительным».[197] В своем обзоре для Вся музыка, Стивен Томас Эрлевин сказал, что из-за большого разнообразия музыкальных стилей альбом может быть «разочаровывающе разрозненной записью или необычайно захватывающим музыкальным опытом, в зависимости от вашего мнения». Он заключает: «Все это не похоже на то, чтобы делить альбомное пространство вместе, но каким-то образом Битлз создает свой собственный стиль и звук через беспорядок ».[139]

Среди обзоров ремастированного альбома 2009 года Нил МакКормик из Дейли Телеграф обнаружил, что даже его худшие песни работают в контексте такого эклектичного и нетрадиционного сборника, который он оценил как «один из величайших альбомов, когда-либо созданных».[190] Написание для Вставить, Марк Кемп сказал Битлз был ошибочно охарактеризован как «три сольные работы в одной (плюс песня Ринго)», говоря, что «выигрывает от совершенно разных идей каждого участника» и предлагает «два из лучших моментов Харрисона».[200] В своем обзоре для А.В. Клуб, Чак Клостерман написал, что альбом нашел группу в своих лучших проявлениях и оценил его "почти выше пятерки".[189]

В 2000 г. Битлз был признан номером 5 в третьем издании Колин Ларкин с 1000 лучших альбомов за все время. Три года спустя, Катящийся камень занял 10-е место в рейтинге журнала 500 величайших альбомов всех времен,[201] позицию, которую он сохранил в пересмотренном списке 2012 года.[202] К 40-летию выхода альбома Ватикан газета L'Osservatore Romano написал, что он «остается своего рода волшебной музыкальной антологией: 30 песен, которые вы можете пройти и слушать по своему желанию, уверенно находя жемчужины, которые даже сегодня остаются не имеющими аналогов».[203] В 2011, Керранг! поместил альбом под номером 49 в списке "50 самых тяжелых альбомов всех времен". Журнал высоко оценил гитарную работу в "Helter Skelter".[204] Альбом также вошел в книгу 1001 альбом, который вы должны послушать перед смертью.[205] В сентябре 2020 г. Катящийся камень в рейтинге Битлз под номером 29 в своем новом списке «500 величайших альбомов всех времен».[206]

Джайлз Мартин, сын Джорджа Мартина и руководитель ремикса к 50-летию 2018 года, заявил, что, вопреки преобладающему мнению о Белом альбоме, он не верит, что он был записан группой, которая вот-вот взорвется. Он сказал, что пришел к такому выводу после прослушивания всех демо и сессионных записей при подготовке к ремиксу.[207][208][209][210]

Культурные отклики

Релиз совпал с публичным осуждением обращения Леннона с Синтией и его совместных проектов с Оно, в частности Две девственницы.[211][212] Британские власти также проявили менее терпимое отношение к Битлз,[213] когда в октябре 1968 года офицеры лондонского отдела по борьбе с наркотиками арестовали Леннона и Оно за хранение марихуаны, обвинение, которое он утверждал, было ложным.[214]

Лирические неверные толкования

Лирика альбома превратилась из расплывчатой ​​в открытую и склонную к неправильному толкованию, например, "Glass Onion" (например, "морж был Полом")[95] и «Piggies» («что им нужно, это чертовски хороший удар»).[116] В случае с «Назад в СССР» эти слова были истолкованы христианским евангелистом. Дэвид Ноэбель как еще одно доказательство соответствия Битлз в Коммунист заговор на промывание мозгов Американская молодежь.[215] По словам Макдональда, контркультура 1960-х проанализированы Битлз выше и выше всех предыдущих релизов группы.[35] Лирика Леннона на "Revolution 1" была неверно истолкована с посланиями, которых он не имел в виду. В альбомной версии он советует тем, кто «говорит о разрушении», «отсчитывать меня». Затем Леннон следует за спетым словом «вне» с произнесенным словом «внутрь». Во время выпуска альбома, который в хронологическом порядке последовал за быстрой сингл-версией песни "Revolution", это единственное слово "in" было использовано радикальный политические левые как одобрение Ленноном политически мотивированного насилия, которое последовало за Беспорядки в Париже в мае 1968 г..[216] Однако альбомная версия была записана первой.[час]

Чарльз Мэнсон впервые услышал альбом вскоре после его выхода. Он уже утверждал, что находит скрытый смысл в песнях из более ранних альбомов Beatles,[217] но в Битлз он интерпретировал пророческое значение в нескольких песнях, в том числе в «Blackbird», «Piggies» (в частности, в строке «что им нужно, чертовски хорошая штука»), «Helter Skelter», «Revolution 1» и «Revolution 9»,[218] и интерпретировали текст как знак неминуемого насилия или войны.[199] Он неоднократно проигрывал альбом своим последователям, семье Мэнсонов, и убеждал их, что это апокалиптическое послание, предсказывающее восстание угнетенных рас,[219] проводя параллели с главой 9 Книга Откровения.[220]

Критика новых левых

В дополнение к предательству, которое они почувствовали из-за неактивной позиции Леннона в «Революции», Новые левые комментаторы осудили Битлз за неспособность предложить политическую повестку дня.[221] Сами Beatles обвинялись в использовании эклектики и стилизации как средства избегания важных вопросов в бурный политический и социальный климат.[221] Джон Ландау, пишу для Служба новостей освобождения, утверждали, что, особенно в "Piggies" и "Rocky Raccoon", группа приняла пародию, потому что они "боялись столкнуться с реальностью" и "срочности момента".[222] Как и Ландау, многие авторы из числа «новых левых» считали альбом устаревшим и неактуальным; вместо этого они объявили об одновременном выпуске Rolling Stones, Банкет Нищих, как то, что биограф Леннона Джон Винер термины «сильное решение», музыкальный поворот вовне, к политическим и социальным битвам дня ».[223]

Популярная музыка и постмодернизм

Социологи Майкл Катович и Уэсли Лонгхофер пишут, что выпуск альбома создал «коллективную оценку его как« ультрасовременного »исполнения современных звуков поп, рока и фолк-рока».[224] Большинство историков относят Битлз так как постмодерн, подчеркивающие эстетические и стилистические особенности альбома;[225][я] Инглис, например, перечисляет бриколаж, фрагментация, стилизация, пародия, рефлексивность, множество, ирония, преувеличение, антипредставительство и «мета-арт», и говорит, что он «был обозначен как первый постмодернистский альбом популярной музыки».[226] Авторы, такие как Фредрик Джеймсон, Эндрю Гудвин и Кеннет Вомак вместо этого поместите всю работу Beatles в модернист позиция, основанная либо на их «искусственности»[227] или их идеологическая позиция прогресса через любовь и мир.[228] Скапеллити цитирует Битлз как источник "произвольного нигилизма эхом отозвался ... в панк и Альтернативная музыка жанры ».[192] Во введении к Катящийся камень's список "100 величайших песен группы Битлз", Элвис Костелло комментирует всепроникающее влияние группы в 21-м веке и заключает: «Объем и лицензия Белого альбома позволили каждому из OutKast к Radiohead к Зеленый день к Джоанна Ньюсом развернуть свою картину на более широком и смелом полотне ".[229]

В начале 2013 года в галерее Recess в Нью-Йорке Сохо район представлен Мы покупаем белые альбомы, установка художника Резерфорда Чанга. Произведение имело форму магазина пластинок, в котором не было ничего, кроме оригинальных тиражей LP.[230] Чанг создал запись, в которой были наложены звуки ста копий первой стороны пластинки.[231]

Переиздания

Обложка Super Deluxe Edition 2018

На кассетных версиях альбома не было белой обложки или системы нумерации. Вместо, кассета и 8-трековые версии (выпущенные на двух кассетах / картриджах в начале 1969 года) содержали обложки с высококонтрастными черно-белыми (без серого) версиями четырех фотографий Келли. Эти двухленточные релизы содержались в черных внешних картонных крышках футляра с тисненой надписью Битлз и очертание яблока золотым принтом.[232] Песни на кассетной версии Битлз[233] чередуются иначе, чем в альбоме, чтобы уравнять длину сторон ленты.[234] Два катушка на катушку Были выпущены кассетные релизы альбома с монохромным изображением Келли. Первый, выпущенный Apple / EMI в начале 1969 г.,[235][236] упаковали весь двойной LP на одну ленту, с песнями в том же порядке следования, что и на пластинках. Второй выпуск под лицензией Ampex от EMI в начале 1970 года, после того как последняя прекратила производство коммерческих катушечных лент, была выпущена в виде двух отдельных томов,[237][238] и упорядочил песни таким же образом, как и на кассетной версии. Катушечная версия Ampex Битлз стал желанным для коллекционеров, так как он содержит отредактированные восемь треков, недоступные где-либо еще.[j]

В 1978 и 1979 годах, к десятой годовщине альбома, EMI переиздали альбом, выпущенный ограниченным тиражом на белом виниле в нескольких странах.[240][241] В 1981 г. Mobile Fidelity Sound Lab (MFSL) выпустили уникальную мастер-вариацию альбома с половинной скоростью, используя звук оригинальной мастер-записи. Диски были запрессованы высококачественный девственный винил.[242]

Альбом был переиздан вместе с остальной частью каталога Beatles на компакт-диске в 1987 году.[243] В отличие от других компакт-дисков Beatles в этой кампании переиздания, диски для Битлз имели сплошные этикетки «черное на белом» вместо традиционных черных на прозрачных этикетках, а релизы, которые упаковывали каждый диск в отдельный футляр для драгоценностей (а не в многодисковый «жирный ящик»), имели белые лотки для носителей, а не типичные темно-серый. Как и оригинальные виниловые тиснения, эти копии компакт-дисков также имели индивидуально проштампованные номера на передней обложке альбома (в данном случае на обложке буклета для первого диска). Он был снова переиздан на компакт-диске в 1998 году в рамках серии, посвященной 30-летию EMI, с уменьшенной копией оригинального искусства, включая разворотный конверт с верхней загрузкой. Это было частью серии переизданий EMI, в которую вошли альбомы других исполнителей, таких как катящиеся камни и Рокси Музыка.[244] Он был снова переиздан в 2009 году в новом ремастированном издании.[245]

9 ноября 2018 г. ремикшированные и расширенные выпуски Битлз были выпущены. Эти наборы включают 50 ранее не издававшихся записей песен с альбома, а также демо-записи Эшера, записанные в доме Харрисона.[246] Четыре издания представляют собой роскошный набор из трех компакт-дисков, содержащий оригинальный двойной альбом и один компакт-диск с демо-записями Эшера; издание super deluxe из семи дисков, в которое добавлены три компакт-диска с отрывками и диск Blu-ray; издание с двумя LP, включающее оригинальный релиз; и издание с четырьмя пластинками, два диска из которых содержат демо-записи Эшера.[247] После анонса этих выпусков в сентябре, предварительный просмотр, содержащий три версии "Back in the U.S.S.R." был выпущен на Spotify[248] и iTunes.[249]

Отслеживание

Все треки написаны Леннон – Маккартни, если не указано иное. Кредиты вокалистов на книгу Кастлмана и Подразика 1976 года Теперь все вместе.[250]

Оригинальный выпуск

Сторона первая
Нет.заглавиеВедущий вокалДлина
1."Еще в СССР. "Маккартни2:43
2."Дорогая Пруденс "Леннон3:56
3."Стеклянный лук "Леннон2:18
4."Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да "Маккартни3:08
5."Пирог с диким медом "Маккартни0:52
6."Продолжение истории Билла о бунгало "Леннон с Йоко Оно3:14
7."Пока моя гитара тихо плачет " (Джордж Харрисон )Харрисон4:45
8."Счастье - это тёплый пистолет "Леннон2:47
Общая длина:23:43
Сторона вторая
Нет.заглавиеВедущий вокалДлина
1."Марта моя дорогая "Маккартни2:28
2."Я очень устал "Леннон2:03
3."Blackbird "Маккартни2:18
4."Свинки " (Харрисон)Харрисон2:04
5."Рокки Енот "Маккартни3:33
6."Не проходи мимо меня " (Ричард Старки )Старр3:51
7."Почему бы нам не сделать это в дороге? "Маккартни1:41
8."Я буду "Маккартни1:46
9."Юля "Леннон2:57
Общая длина:22:41
Сторона третья
Нет.заглавиеВедущий вокалДлина
1."День рождения "Маккартни с Ленноном2:42
2."Йер Блюз "Леннон4:01
3."Сын матери-природы "Маккартни2:48
4."Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны "Леннон2:24
5."Сексуальная Сэди "Леннон3:15
6."Helter Skelter "Маккартни4:30
7."Длинный, длинный, длинный " (Харрисон)Харрисон3:08
Общая длина:22:48
Сторона четыре
Нет.заглавиеВедущий вокалДлина
1."Революция 1 "Леннон4:15
2."Медовый пирог "Маккартни2:41
3."Савойский трюфель " (Харрисон)Харрисон2:54
4."Плачь, детка, плачь "Леннон с Маккартни3:02
5."Революция 9 "Выступление Леннона, Харрисона, Оно и Джорджа Мартина8:15
6."Доброй ночи "Старр3:14
Общая длина:24:21

2018 Бокс-сет к 50-летию бонус-треки

Все треки написаны Ленноном-Маккартни, если не указано иное.

Компакт-диск 3: Эшер Демос
Нет.заглавиеПисатель (ы)Длина
1.«Еще в СССР» 2:59
2."Дорогая Пруденс" 4:47
3."Стеклянный лук" 1:55
4.«Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да» 3:10
5."Продолжение истории Билла о бунгало" 2:40
6.«Пока моя гитара нежно плачет»Харрисон2:41
7.«Счастье - тёплый пистолет» 1:55
8."Я очень устал" 3:10
9."Блэкберд" 2:34
10."Свинки"Харрисон2:05
11."Рокки Енот" 2:44
12."Юля" 3:56
13."Йер Блюз" 3:31
14."Сын матери-природы" 2:24
15.«Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны» 3:03
16."Сексуальная Сэди" 2:26
17."Революция " 4:06
18."Медовый пирог" 1:59
19."Плачь, детка, плачь" 2:27
20."Кисломолочное море "Харрисон3:43
21."Мусор "Пол Маккартни2:36
22."Дитя природы "Джон Леннон2:37
23."Круги "Харрисон2:16
24."Значит мистер горчица " 2:05
25."Полиэтилен Пэм " 1:26
26."Не виновен "Харрисон3:05
27."Что нового Мэри Джейн " 2:42
Компакт-диск 4: Сеансы
Нет.заглавиеПисатель (ы)Длина
1.«Революция 1» (дубль 18) 10:28
2."Начало " (дубль 4) / "Не проходи меня мимо" (дубль 7)Джордж Мартин / Старки5:05
3."Блэкберд" (дубль 28) 2:15
4.«Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны» (ненумерованная репетиция) 2:43
5."Доброй ночи" (ненумерованная репетиция) 0:39
6."Доброй ночи" (возьмите 10 с партией гитары из дубля 5) 2:31
7."Доброй ночи" (дубль 22) 3:46
8.«Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да» (дубль 3) 2:54
9."Революция" (ненумерованная репетиция) 2:16
10."Революция" (взять 14 / инструментальную минусовку) 3:25
11."Плачь, детка, плачь" (ненумерованная репетиция) 3:02
12.«Хелтер Скелтер» (первая версия / дубль 2) 12:53
Компакт-диск 5: Сеансы
Нет.заглавиеПисатель (ы)Длина
1."Сексуальная Сэди" (дубль 3) 3:08
2.«Пока моя гитара нежно плачет» (акустическая версия / дубль 2)Харрисон3:02
3."Привет, Джуд " (взять 1) 6:44
4."Сент-Луис Блюз " (студийный джем)У. К. Хэнди0:51
5."Не виновен" (дубль 102)Харрисон4:28
6."Сын матери-природы" (дубль 15) 3:11
7."Йер Блюз" (дубль 5 с ведущим вокалом) 3:57
8."Что нового, Мэри Джейн" (взять 1) 2:06
9."Рокки Енот" (дубль 8) 4:57
10.«Еще в СССР» (взять 5 / инструментальную минусовку) 3:09
11."Дорогая Пруденс" (вокал, гитара и барабаны) 3:59
12."Будь как будет " (ненумерованная репетиция) 1:17
13.«Пока моя гитара нежно плачет» (версия третья / дубль 27)Харрисон3:17
14."(Ты такой квадратный) Детка, мне все равно " (студийный джем)Джерри Лейбер, Майк Столлер0:42
15.«Хелтер Скелтер» (вторая версия / дубль 17) 3:39
16."Стеклянный лук" (дубль 10) 2:12
Компакт-диск 6: Сеансы
Нет.заглавиеПисатель (ы)Длина
1."Я буду" (дубль 13) 2:20
2."Голубая луна " (студийный джем)Ричард Роджерс, Лоренц Харт1:11
3."Я буду" (дубль 29) 0:26
4."Шаг внутрь любви " (студийный джем) 1:34
5."Лос-Паранойас " (студийный джем)Джон Леннон, Пол Маккартни, Джордж Харрисон, Ричард Старки3:58
6."Вы можете вернуть меня? " (взять 1) 2:22
7."День рождения" (дубль 2 / инструментальная минусовка) 2:40
8."Свинки" (дубль 12 / инструментальная минусовка)Харрисон2:10
9.«Счастье - тёплый пистолет» (дубль 19) 3:09
10."Медовый пирог" (инструментальная минусовка) 2:43
11."Савойский трюфель" (инструментальная минусовка)Харрисон2:56
12."Марта моя дорогая" (без латуни и струн) 2:29
13."Длинный, длинный, длинный" (дубль 44)Харрисон2:54
14."Я очень устал" (дубль 7) 2:29
15."Я очень устал" (дубль 14) 2:17
16."Продолжение истории Билла о бунгало" (дубль 2) 3:12
17."Почему бы нам не сделать это в дороге?" (дубль 5) 2:03
18."Юля" (две репетиции) 4:31
19."Внутренний свет " (взять 6 / инструментальную минусовку)Харрисон2:47
20."Леди Мадонна " (возьмите 2 / фортепиано и барабаны) 2:25
21."Леди Мадонна" (бэк-вокал из дубля 3) 0:54
22."Через Вселенную " (дубль 6) 3:52
Диск 7: Blu-ray audio
Нет.заглавиеДлина
1."Битлз PCM Stereo (Стерео микс 2018) "93:33
2."Битлз DTS-HD Master Audio 5.1 (2018) "93:33
3."Битлз Dolby True HD 5.1 (2018) "93:33
4."Битлз Mono (прямой перевод оригинального моно микса "The White Album" 2018 г.) "92:28

Персонал

Битлз

Приглашенные музыканты

Сессионные музыканты

  • Тед Баркер - тромбон на "Марта, моя дорогая"[265]
  • Леон Калверт - труба и флюгельгорн в "Марта, моя дорогая"[265]
  • Генри Датайнер, Эрик Боуи, Норман Ледерман и Рональд Томас - скрипка из "Glass Onion"[266]
  • Бернард Миллер, Деннис МакКоннелл, Лу Суфье и Лес Мэддокс - скрипка из оперы "Марта, моя дорогая"[265]
  • Реджинальд Килби - виолончель на "Glass Onion"[266] и "Марта моя дорогая"[265]
  • Элдон Фокс - виолончель на «Стеклянном луке»[266]
  • Фредерик Александр - виолончель из балета «Марта, моя дорогая»[265]
  • Гарри Кляйн - саксофон на «Савойский трюфель»[267] и "Медовый пирог"[268]
  • Деннис Уолтон, Рональд Чемберлен, Джим Чест и Рекс Моррис - саксофон в "Honey Pie"[268]
  • Рэймонд Ньюман и Дэвид Смит - кларнет из "Медового пирога"[268]
  • Арт Эллефсон, Дэнни Мосс и Дерек Коллинз - тенор-саксофон на "Савойский трюфель"[267]
  • Ронни Росс и Бернард Джордж - баритон саксофон на "Савойский трюфель"[267]
  • Альф Рис - туба на "Марта, моя дорогая"[265]
  • Певцы Майка Сэммса - бэк-вокал на "Спокойной ночи"[269]
  • Стэнли Рейнольдс и Ронни Хьюз - труба в "Марта, моя дорогая"[265]
  • Крис Шепард - пень скрипка на "Продолжение истории Билла о бунгало"[266]
  • Тони Танстолл - валторна на "Марта, моя дорогая"[265]
  • Джон Андервуд и Кейт Каммингс - альт на "Стеклянный лук"[266]
  • Лео Бирнбаум и Генри Майерскоу - альт из оперы "Марта моя дорогая"[265]

Производство

Диаграммы

Еженедельные графики

Сертификаты

Область, крайСертификацияСертифицированные агрегаты /продажи
Аргентина (КАПИФ )[312]
Зарегистрировано как "Альбом Blanco" 		Платина60,000^
Аргентина (КАПИФ )[312]
Зарегистрировано как "Белый альбом" 		Золото30,000^
Австралия (ARIA )[313]2 × Платина140,000^
Канада (Музыка Канада )[314]8 × Платина800,000^
Канада (Музыка Канада )[314]
Выпуск 2009 г. 		Золото40,000^
Франция (СНЭП )[316]Золото257,600[315]
Италия (ФИМИ )[317]Золото30,000*
Новая Зеландия (RMNZ )[318]2 × Платина30,000^
Объединенное Королевство (BPI )[319]2 × Платина600,000^
Соединенные Штаты (RIAA )[320]24 × Платина12,000,000двойной кинжал

*показатели продаж основаны только на сертификации
^цифры отгрузки основаны только на сертификации
двойной кинжалданные о продажах и потоковой передаче основаны только на сертификации

кинжал Сертификат BPI присуждается только для продаж с 1994 года.[321]

История выпуска

СтранаДатаметкаФорматкаталожный номер
объединенное Королевство22 ноября 1968 г.яблоко (Parlophone )LPPMC 7067/8 (моно) / PCS 7067/8 (стерео)[322]
Соединенные Штаты25 ноября 1968 г.Яблоко, КапитолийLPSWBO-101 (стерео)[323]
Мировое переиздание24 августа 1987 г.Яблоко, EMIкомпакт дискCDP 7 46443 8[324]
объединенное Королевство23 ноября 1998 г.яблокоCD (ограниченное издание, пронумерованное к 30-летию)4 96895 2[325]
Япония21 января 2004 г.Toshiba-EMIРемастеринг LPTOJP 60139/40[326]
Мировое переиздание9 сентября 2009 г.яблокоРемастеринг компакт диск3 82466 2[327]
Мировое переиздание13 ноября 2012 г.яблокоРемастеринг LP3824661[328]
Мировое переиздание9 сентября 2014 г.яблокоРемастеринг моно LP734535[90]
Мировое переиздание9 ноября 2018 г.Apple, Universal Music Group InternationalРемикс 4xLP / 2xLP / 3xCD / 6xCD + Blu-ray бокс-сет6757201, 6769686, 6757133, 6757195[329]

Смотрите также

использованная литература

Сноски

  1. ^ Ранние выпуски LP и CD имеют уникальный серийный номер.
  2. ^ Позже Харрисон восстановил свою дружбу с Махариши в Партия естественного права.[18]
  3. ^ «Революция 1»,[22] "Всем есть что спрятать, кроме меня и моей обезьяны",[27] "Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да",[28] "Плачь, детка, плачь",[29] «Хелтер Скелтер»,[30] "Сексуальная Сэди",[31] "Пока моя гитара нежно плачет",[32] "Йер Блюз",[33] "Рокки Енот",[34] "Стеклянный лук",[35] "День рождения",[36] «Счастье - тёплый пистолет»,[37] "Свинки",[38] "Медовый пирог",[39] "Я очень устал",[40] "Продолжение истории Билла о бунгало"[41]
  4. ^ В 1987 году Маккартни записал обложки альбома названный Снова в СССР - Русский для "Назад в СССР".[93]
  5. ^ Харрисон вскоре ответил взаимностью, сотрудничая с Клэптоном над песней "Значок " для Сливки финальный студийный альбом, Прощай. Харрисон тоже сначала официально не упоминался, но на обложке он был обозначен как «L'Angelo Misterioso».[105]
  6. ^ "Yer Blues" была одной из немногих песен Beatles позднего периода, которые Леннон исполнял вживую. При поддержке Клэптона, Кейт Ричардс и Митч Митчелл, он впервые сыграл в нее 11 декабря 1968 года в Рок-н-ролльный цирк Rolling Stones; версия, записанная с Пластиковый браслет Ono в сентябре 1969 появляется на концертном альбоме Живой мир в Торонто.[33]
  7. ^ В феврале 1967 года Битлз были недовольны тем, что им пришлось присоединиться к Capitol Records 'спрос на новый сингл, потому что эти два трека "Земляничные поля навсегда " и "Penny Lane ", поэтому не могли быть включены в Сержант Перец.[142]
  8. ^ Запись "Revolution 1" началась 30 мая.[22] «Революция» 9 июля.[98]
  9. ^ По мнению автора и музыкального критика Кеннет Вомак, список критических работ, относящихся к Белому альбому как постмодернистскому, включает Генри В. Салливан с Битлз с Лаканом: рок-н-ролл как реквием по современности (1995), Эд Уитли "Белый альбом постмодерна" (2000), Дэвид Квантик с Революция: создание белого альбома Битлз (2002), Девин МакКинни с Волшебные круги: Битлз во сне и истории (2003), и Джеффри Ресснер "Мы все хотим изменить мир: политика постмодерна и Белый альбом Битлз" (2006).[225]
  10. ^ «Дорогая Пруденс», «Стеклянный лук», «Не проходи мимо меня», «Почему бы нам не сделать это в дороге?», «Йер Блюз», «Хелтер Скелтер», «Плач, плачущий ребенок» и » Революция 9 ».[239]

Цитаты

  1. ^ "The Beatles"> "Альбомы"> "The Beatles"> "Chart Facts". Официальные графики компании. Получено 31 мая 2017.
  2. ^ Эверетт 1999, п. 123.
  3. ^ "Группа клуба одиноких сердец сержанта Пеппера". Время. 27 сентября 1967 г. с. 128.
  4. ^ Шаффнер 1978, п. 82.
  5. ^ Макдональд 1997, п. 224.
  6. ^ Норман 1996, с. 322, 340.
  7. ^ Шаффнер 1978 С. 95, 111.
  8. ^ Битлз 2000, п. 281.
  9. ^ Шпиц 2005, п. 752.
  10. ^ Битлз 2000, п. 283.
  11. ^ Макдональд 1997, п. 220.
  12. ^ а б c d Макдональд 1997, п. 244.
  13. ^ Ленг 2006 С. 34, 36.
  14. ^ Эверетт 1999, п. 199.
  15. ^ Макдональд 1997, п. 243.
  16. ^ Джулиано, Джеффри; Джулиано, Авалон (2005). Револьвер: Тайная история Битлз (Ред. В твердом переплете). Джон Блейк. п. 126. ISBN  978-1-84454-160-7.
  17. ^ Веннер, Янн (2000) [1971]. Леннон вспоминает. Verso, W.W. Norton & Co. стр. 27. ISBN  1-85984-376-X. Да, был большой шум из-за того, что он пытался изнасиловать Миа Фэрроу или пытался отделаться от Миа Фэрроу и нескольких других женщин, и тому подобное.
  18. ^ а б Мили 1997, п. 429.
  19. ^ Мили 1997, п. 427.
  20. ^ Доггетт 2009, п. 208.
  21. ^ Мили 2001 С. 300, 310–12.
  22. ^ а б c Макдональд 1997, п. 245.
  23. ^ а б Макдональд 1997, п. 246.
  24. ^ а б Льюисон 1988, п. 135.
  25. ^ а б c d Льюисон 1988, п. 139.
  26. ^ Хертсгаард 1996, п. 255.
  27. ^ а б Макдональд 1997, п. 257.
  28. ^ а б c d е Макдональд 1997, п. 258.
  29. ^ а б Макдональд 1997, п. 260.
  30. ^ Макдональд 1997, п. 261.
  31. ^ а б c d Макдональд 1997, п. 262.
  32. ^ а б c Макдональд 1997, п. 263.
  33. ^ а б c Макдональд 1997, п. 269.
  34. ^ а б c d е Макдональд 1997, п. 270.
  35. ^ а б c d е Макдональд 1997, п. 273.
  36. ^ а б c Макдональд 1997, п. 277.
  37. ^ а б Макдональд 1997, п. 279.
  38. ^ Макдональд 1997.
  39. ^ а б c Макдональд 1997, п. 281.
  40. ^ а б c d Макдональд 1997, п. 283.
  41. ^ а б c Макдональд 1997, п. 284.
  42. ^ а б c d Льюисон 1988, п. 137.
  43. ^ а б c d Льюисон 1988, п. 150.
  44. ^ Белл, Найджел. "Белый альбом @ Playhouse". BBC. Получено 28 июн 2008.
  45. ^ Льюисон 1988, п. 146.
  46. ^ Льюисон 1988, п. 153.
  47. ^ а б c Льюисон 1988, п. 162.
  48. ^ Мили 2001, п. 315.
  49. ^ Гаар, Джиллиан (2013). 100 вещей, которые фанаты Beatles должны знать и делать, прежде чем они умрут. Книги Триумфа. п. 33. ISBN  978-1-62368-202-6.
  50. ^ Мили 2001, п. 316.
  51. ^ Ховард, Дэвид Н. Sonic Alchemy: дальновидные музыкальные продюсеры и их индивидуальные записи. п. 31. [Белый альбом] содержал арсенал чудесных песен, включающих акустические номера, своеобразную поп-музыку, тяжелый хард-рок и откровенный эксперимент.
  52. ^ Инглис 2009, п. 122.
  53. ^ Тернер, Стив (1999). Запись тяжелого дня (2-е изд.). Просперо Книги. п. 149. ISBN  1-55267-337-5. [B] поскольку у них не было доступа к электрогитарам или клавишным, многие из этих песен были акустическими.
  54. ^ а б c d е Макдональд 1997, п. 271.
  55. ^ Макдональд 1997, п. 256.
  56. ^ а б c Макдональд 1997, п. 285.
  57. ^ а б Макдональд 1997, п. 276.
  58. ^ а б c Макдональд 1997, п. 267.
  59. ^ Шаффнер 1978 С. 111–12.
  60. ^ Фауст, Эдвин (1 сентября 2003 г.). "На второй план: Битлз - Битлз". Журнал Stylus. Получено 18 декабря 2016.
  61. ^ а б c d е Льюисон 1988, п. 163.
  62. ^ а б Макфарлейн 2013, п. 78.
  63. ^ Доггетт 2009, п. 130.
  64. ^ Womack 2009, п. 55.
  65. ^ а б c Льюисон 1988, п. 143.
  66. ^ Льюисон 1996, п. 276.
  67. ^ Макдональд 1997 С. 245–246.
  68. ^ Гарри 2000 С. 108–9.
  69. ^ Мили 1997 С. 483–484.
  70. ^ Мили 1997, п. 491.
  71. ^ Победа 2009, п. 176.
  72. ^ Гарри 2002 С. 77–78.
  73. ^ Доггетт 2011 С. 46–47.
  74. ^ Норман 1996, п. 340.
  75. ^ Мили 2001, п. 300.
  76. ^ а б Инглис 2009, п. 120.
  77. ^ Доггетт 2011 С. 54–55.
  78. ^ Мили 2001, п. 307.
  79. ^ Хертсгаард 1996 С. 250–51.
  80. ^ Клейсон 2003 С. 183–84.
  81. ^ а б c d Льюисон 1988, п. 151.
  82. ^ Битлз 2000, п. 312.
  83. ^ Ричардсон, Марк (7 сентября 2009 г.). "Битлз - Стерео Бокс". Вилы Медиа. Получено 24 июн 2014.
  84. ^ Фанелли, Дамиан (22 ноября 2013 г.). "Инженер Abbey Road Кен Скотт сказал, что сеансы" Белого альбома Битлз "были" взрывом """. Гитарный мир. Получено 24 июн 2014.
  85. ^ а б c d е Льюисон 1988, п. 154.
  86. ^ Маккой, Уильям; Макгири, Митчелл (1990). Every Little Thing: исчерпывающий справочник по вариациям, редким миксам и другим музыкальным странностям Beatles, 1958–1986. Народная культура, тушь. п.54. ISBN  978-1-56075-004-8.
  87. ^ Spizer 2007, п. 170.
  88. ^ Льюисон 1988, п. 164.
  89. ^ Крепс, Даниэль (7 апреля 2009 г.). "Ремастеринг альбомов The Beatles выйдет 9 сентября 2009 г.". Катящийся камень. Получено 14 июля 2014.
  90. ^ а б "Белый альбом (моно)". Juno Records. Получено 17 ноября 2015.
  91. ^ а б Мили 1997, п. 422.
  92. ^ Гудман, Джоан (декабрь 1984). «Интервью Playboy с Полом Маккартни». Плейбой.
  93. ^ Бадман 1999 С. 389–390.
  94. ^ а б Макдональд 1997, п. 272.
  95. ^ а б Макдональд 1997, п. 275.
  96. ^ а б c Льюисон 1988, п. 155.
  97. ^ а б c d Льюисон 1988, п. 141.
  98. ^ а б c d Макдональд 1997, п. 259.
  99. ^ Эмерик и Мэсси 2007, п. 246.
  100. ^ а б c Льюисон 1988, п. 160.
  101. ^ "Гитарное вступление фламенко к 'Bungalow Bill' было на самом деле меллотроном". Катящийся камень. 12 июня 2012 г.. Получено 21 января 2016.
  102. ^ Битлз 2000, п. 306.
  103. ^ Бадман 2009, п. 638.
  104. ^ Макдональд 1997 С. 263, 264.
  105. ^ Эверетт 1999, п. 305.
  106. ^ Победа 2009 С. 170–71, 214.
  107. ^ а б Льюисон 1988, п. 157.
  108. ^ Макдональд 1997, п. 280.
  109. ^ Макдональд 1997, п. 287.
  110. ^ Мили 2001, п. 317.
  111. ^ Льюисон 1988, п. 159.
  112. ^ Макдональд 1997, п. 282.
  113. ^ Макнейми, Грегори (2007). Подвижные застолья: история, наука и знания о еде. Издательская группа «Гринвуд». п. 149. ISBN  978-0-275-98931-6.
  114. ^ Райан, Кевин Л. Запись Битлз. п. 484.
  115. ^ Шаффнер 1978, п. 115.
  116. ^ а б Макдональд 1997, п. 278.
  117. ^ Льюисон 1988 С. 156, 157.
  118. ^ а б c d е Макдональд 1997, п. 251.
  119. ^ Бадман 2009, п. 643.
  120. ^ Победа 2009, п. 175.
  121. ^ Анкени, Джейсон. «Джек Фэллон: биография». Вся музыка. Получено 25 сентября 2009.
  122. ^ Мили 1997, п. 499.
  123. ^ Макдональд 1997, п. 155.
  124. ^ Макдональд 1997 С. 276–277.
  125. ^ а б Льюисон 1988, п. 161.
  126. ^ а б Макдональд 1997, п. 286.
  127. ^ Мили 1997, п. 496.
  128. ^ "100 величайших песен группы Битлз - Yer Blues". Катящийся камень. Получено 25 июн 2014.
  129. ^ Льюисон 1988, п. 148.
  130. ^ Шефф, Дэвид (1981). Интервью Playboy с Джоном Ленноном и Йоко Оно. Playboy Press.
  131. ^ Харрисон 2002, п. 132.
  132. ^ Ши и Родригес 2007, п. 170.
  133. ^ Макдональд 1997, п. 247.
  134. ^ Эверетт 1999, п. 189.
  135. ^ Мили 2001, п. 320.
  136. ^ Макдональд 1997 С. 254–255.
  137. ^ Битлз 2000, п. 307.
  138. ^ Льюисон 1988, п. 138.
  139. ^ а б c Эрлевин, Стивен Томас. "Обзор Битлз [Белый альбом] ". Вся музыка. Получено 22 ноября 2015.
  140. ^ Макдональд 1997, п. 264.
  141. ^ Макдональд 1997, п. 266.
  142. ^ а б Макдональд 1997, п. 201.
  143. ^ "Австралийские чарты Go-Set ~ 1969". Архив австралийской поп-музыки. Получено 2 апреля 2014.
  144. ^ "Японские импортные диски №1". Oricon Hot Singles. Архивировано из оригинал 21 апреля 2015 г.. Получено 17 июля 2014.
  145. ^ "Битлз: Об-ла-ди, Об-ла-да". austriancharts.at. Получено 17 июля 2014.
  146. ^ "Битлз: Об-ла-ди, Об-ла-да". hitparade.ch. Получено 17 июля 2014.
  147. ^ Эверетт 1999, п. 179.
  148. ^ а б c Победа 2009, п. 169.
  149. ^ Ленг 2006, п. 55.
  150. ^ Эверетт 1999, п. 172.
  151. ^ Льюисон 1988, п. 156.
  152. ^ Макдональд 1997 С. 243, 266, 270.
  153. ^ Крепс, Даниэль (27 февраля 2009 г.). "Экспериментальная" Битлз "Революция 1 (дубль 20)" Поверхности ". Катящийся камень. Архивировано из оригинал 2 марта 2009 г.
  154. ^ Castleman & Podrazik 1976, п. 70.
  155. ^ Castleman & Podrazik 1976, п. 291.
  156. ^ а б Шаффнер 1978, п. 113.
  157. ^ Майлз, Скотт и Морган, 2008 г., п. 50.
  158. ^ Гарфилд, Саймон (2011). Just My Type: книга о шрифтах. Книги о пингвинах. п. 275. ISBN  978-1-101-57781-3.
  159. ^ Лиз, Питер (2006). Великобритания с 1945 года: аспекты идентичности. Пэлгрейв Макмиллан. п. 94. ISBN  978-0-230-20836-0.
  160. ^ а б Мили 1997, п. 504.
  161. ^ Майлз, Скотт и Морган, 2008 г., п. 52.
  162. ^ Портер, Том (24 ноября 2008 г.). "Редкий" Белый альбом "Битлз продается за 30 тысяч долларов". MusicRadar. Получено 24 июн 2014.
  163. ^ Крепс, Даниэль (5 декабря 2015 г.). "Личный" Белый альбом "Ринго Старра продан за мировой рекорд в размере 790 000 долларов". Катящийся камень. Получено 6 декабря 2015.
  164. ^ Эверетт 1999, п. 207.
  165. ^ "Лот 371: • ДЖОН БИРН (род. 1940) THE BEATLES Холст, масло". Великие западные аукционы. 1 декабря 2012 г.. Получено 14 июля 2014.
  166. ^ а б "Все альбомы номер один: 1968". Официальные графики компании. Получено 15 июля 2014.
  167. ^ "Альбомы номер один 1969 года". Официальная диаграмма компании. В архиве из оригинала 5 октября 2012 г.. Получено 15 июля 2014.
  168. ^ «Битлз: каждый альбом и сингл с указанием позиции в чартах». Хранитель. 9 сентября 2009 г.. Получено 15 июля 2014.
  169. ^ «Альбомы Beatles наконец-то стали платиновыми». Новости BBC. Получено 4 сентября 2013.
  170. ^ "Рекордный LP Beatles может стать самым большим в истории". Катящийся камень. Архивировано из оригинал 13 января 2009 г.. Получено 21 февраля 2013.
  171. ^ "Лучшие пластинки и кассеты". Рекламный щит: 70. 14 декабря 1968 г.. Получено 15 июля 2015.
  172. ^ "Лучшие пластинки и кассеты". Рекламный щит: 54. 28 декабря 1968 г.. Получено 2 апреля 2014.
  173. ^ "Аукцион Heritage Music & Entertainment № 7006". Аукционы наследия. Корпорация Heritage Capital: 179. ISBN  978-1-59967-369-1.
  174. ^ «База данных золотых и платиновых наград с возможностью поиска». RIAA. Получено 2 апреля 2014. Обратите внимание, что RIAA считает каждую запись двойного альбома отдельно, что означает Битлз сертифицирован 24 раза платиновым за 12 миллионов проданных устройств.
  175. ^ "Золото и платина: Битлз". Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. Архивировано из оригинал 16 октября 2015 г.. Получено 17 июля 2013.
  176. ^ а б c Шаффнер 1978, п. 111.
  177. ^ Воффинден 1981, п. 7.
  178. ^ Норман 2008, п. 577.
  179. ^ Норман 1996, п. 346.
  180. ^ Гольдштейн, Ричард (8 декабря 1968 г.). "Битлз". Нью-Йорк Таймс. С. 33, 37.
  181. ^ а б Макдональд, Ян (2003). «Белый бунт». Mojo: Специальное издание The Beatles 'Final Years. Лондон: Карта. п. 56.
  182. ^ Смит, Алан (9 ноября 1968 г.).«Блестящий, плохой и безобразный». NME. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ.
  183. ^ а б Веннер, Янн (21 декабря 1968 г.). "Битлз". Катящийся камень. Нью-Йорк. п. 10.
  184. ^ «Фаза маньеризма». Время. Нью-Йорк: 53. 6 декабря 1968 г.
  185. ^ Кон, Ник (15 декабря 1968 г.). "Британец взрывает The Beatles". Нью-Йорк Таймс. (требуется подписка)
  186. ^ Кристгау, Роберт (Сентябрь 1971 г.). "Жизнь без Битлз". Деревенский голос. Нью-Йорк. Получено 1 февраля 2013.
  187. ^ Кристгау, Роберт (1969). "Джаз и поп-музыка Роберта Кристгау 1969 года". Джаз и поп. Получено 17 апреля 2014.
  188. ^ | url =https://www.metacritic.com/music/the-beatles-white-album-50th-anniversary-super-deluxe-edition/the-beatles%7Ctitle=The Beatles [Белый альбом] [Super Deluxe Edition к 50-летию] от The Beatles Reviews and Tracks - Metacritic | website =Metacritic | accessdate = 21 октября 2020 г.}}
  189. ^ а б Клостерман, Чак (8 сентября 2009 г.). "Чак Клостерман повторяет The Beatles". А.В. Клуб. Чикаго. В архиве из оригинала 22 мая 2013 г.. Получено 23 ноября 2015.
  190. ^ а б Маккормик, Нил (8 сентября 2009 г.). "Битлз - The Beatles, обзор". Дейли Телеграф. Получено 7 ноября 2011.
  191. ^ Ларкин 2006, п. 489.
  192. ^ а б c Графф и Дурчхольц 1999, п. 88.
  193. ^ Ричардсон, Марк (10 сентября 2009 г.). "Обзор альбома: The Beatles: The Beatles". Вилы Медиа. Получено 19 мая 2010.
  194. ^ Зупко, Сара. "Битлз: Белый альбом". PopMatters. Получено 19 мая 2010.
  195. ^ "Битлз - Альбом на компакт-диске Битлз (Белый альбом)"> "Обзоры продуктов". CD Вселенная /Музе. Получено 12 сентября 2016.
  196. ^ Шеффилд 2004, п. 51.
  197. ^ а б Хендерсон, Эрик (2 августа 2004 г.). "Битлз: Битлз (Белый альбом)". Slant Magazine. Получено 7 ноября 2011.
  198. ^ Макдональд, Ян (2003). «Белый бунт». Mojo: Специальное издание The Beatles 'Final Years. Лондон: Карта. п. 55.
  199. ^ а б Шеффилд 2004, п. 54.
  200. ^ Кемп, Марк (8 сентября 2009 г.). "Битлз: длинный и извилистый репертуар". Вставить. Получено 22 ноября 2015.
  201. ^ «500 величайших альбомов всех времен: The Beatles», «Белый альбом»'". Катящийся камень. Получено 17 января 2013.
  202. ^ «500 величайших альбомов всех времен: окончательный список журнала Rolling Stone из 500 величайших альбомов всех времен». Катящийся камень. 2012. Получено 23 сентября 2019.
  203. ^ «Музыка Битлз лучше, чем сегодняшние поп-песни». Газета Ватикана. Католическая служба новостей. 24 ноября 2008 г.
  204. ^ "50 самых тяжелых альбомов всех времен". Kerrang. 7 августа 2014 г.. Получено 8 августа 2014.
  205. ^ Димери, Роберт; Лайдон, Майкл (7 февраля 2006 г.). 1001 альбом, который вы должны послушать перед смертью: переработанное и обновленное издание. Вселенная. ISBN  0-7893-1371-5.
  206. ^ Хорошо, Джейсон, изд. (22 сентября 2020 г.). "500 величайших альбомов всех времен". Катящийся камень. Получено 25 сентября 2020.
  207. ^ "Ремикс" The White Album "к 50-летию The Beatles - что мы узнали из разоблачающего сеанса воспроизведения Джайлза Мартина". NME. 3 октября 2018 г.. Получено 10 июн 2020.
  208. ^ Сэвидж, Марк (10 ноября 2018 г.). "Белый альбом" дает вам пощечину'". Новости BBC. Получено 10 июн 2020.
  209. ^ "Копаемся в бокс-сете" White Album "к 50-летию Beatles, где все началось: Abbey Road". Лос-Анджелес Таймс. 2 ноября 2018 г.. Получено 10 июн 2020.
  210. ^ «Джайлз Мартин рассказывает о белом альбоме Beatles с Питом Митчеллом». YouTube. 11 ноября 2018 г.. Получено 10 июн 2020.
  211. ^ Шаффнер 1978, стр. 106–07.
  212. ^ Доггетт 2011 С. 52, 55.
  213. ^ Шаффнер 1978, п. 107.
  214. ^ Доггетт 2011, п. 55.
  215. ^ Шаффнер 1978 С. 53, 113.
  216. ^ Макдональд 1997 С. 248–49.
  217. ^ Нильсен 2005, п. 90.
  218. ^ Гуинн 2013, п. 194.
  219. ^ Гуинн 2013, п. 196.
  220. ^ Нильсен 2005, п. 92.
  221. ^ а б Ресснер 2006, п. 149.
  222. ^ Винер 1991, п. 65.
  223. ^ Винер 1991 С. 65–66.
  224. ^ Катович и Лонгхофер 2009, п. 401.
  225. ^ а б Womack 2008 С. 210–11.
  226. ^ Инглис 2009 С. 120–21.
  227. ^ Гудвин 2006, п. 442.
  228. ^ Womack 2008, п. 212.
  229. ^ Сотрудники Rolling Stone (19 сентября 2011 г.). "100 величайших песен Битлз". Rollingstone.com. Получено 14 марта 2019.
  230. ^ Козинн, Аллан (22 февраля 2013 г.). "Обычный белый квадрат, и в то же время такой завораживающий". Нью-Йорк Таймс. Получено 14 июля 2014.
  231. ^ «Как это звучит, если вы сразу сыграете 100 виниловых копий« Белого альбома »». Шифер. 21 ноября 2013 г.. Получено 14 июля 2014.
  232. ^ «Пример упаковки кассеты« Белый альбом »и обложки». EMI / Apple / Capitol Records. 1969 г.. Получено 7 октября 2018.
  233. ^ Каталожные номера Apple / EMI 4XW 160 (Том 1) и 4XW 161 (Том 2)
  234. ^ В частности, "Blackbird" перемещается после "While My Guitar Gently Weeps", чтобы закрыть первую сторону, а "Sexy Sadie" перемещается как первая песня на четвертой стороне, а "Revolution 1" закрывает третью сторону.
  235. ^ № по каталогу Y2WB 101.
  236. ^ "Пример катушки с катушкой обложки Apple / EMI" Белый альбом "". Apple / EMI Records. 1969 г.. Получено 15 июля 2014.
  237. ^ Каталожные номера L101 (Том 1) и L2101 (Том 2).
  238. ^ "Пример катушечной обложки Ampex" Белый альбом "". Ampex / Capitol Records. 1970 г.. Получено 15 июля 2014.
  239. ^ Макгири, Митч; Кокс, Перри; Дэниелс, Фрэнк. "Beatles и Solo Beatles Reel-to-Reel Tapes Цена и справочное руководство". Редкие Битлз. Получено 15 июля 2014.
  240. ^ "Битлз [Белый альбом] № 118411". Вся музыка. Получено 25 июн 2014.
  241. ^ Каталог авторских аукционов Heritage Music and Entertainment в Далласе № 634. Корпорация Heritage Capital. 2006. с. 126. ISBN  978-1-59967-081-2.
  242. ^ Каро, Марк (12 ноября 2012 г.). "Окончательный звуковой тест Beatles". Чикаго Трибьюн. Получено 25 июн 2014.
  243. ^ CD "Битлз [Белый альбом] - Музыкальное распространение EMI ​​#CDS 7464438". Вся музыка. Получено 25 июн 2014.
  244. ^ Бессман, Джим (11 сентября 1999). "EMI делает переиздания с отличием". Рекламный щит. Получено 14 июля 2014.
  245. ^ «Не покупайте ремастеры Beatles, если только ...» CNet. 15 сентября 2009 г.. Получено 24 января 2017.
  246. ^ "The Beatles готовятся к выпуску Deluxe Edition своего культового белого альбома"'". radio.com. 24 сентября 2018 г.. Получено 24 сентября 2018.
  247. ^ Килти, Мартин (24 сентября 2018 г.). "Анонсирована расширенная версия белого альбома Beatles". Безупречный классический рок. Получено 24 сентября 2018.
  248. ^ "Назад в СССР" 24 сентября 2018 г.. Получено 26 сентября 2018.
  249. ^ "Битлз (Белый альбом) [Супер Делюкс] Битлз". Получено 26 сентября 2018.
  250. ^ Castleman & Podrazik 1976 С. 157–66.
  251. ^ а б c d е Макдональд 1997 С. 245–285.
  252. ^ Макдональд 1997, pp. 262; 272.
  253. ^ Макдональд 1997, п. 261; 271.
  254. ^ Победа 2009, п. 211.
  255. ^ Макдональд 1997 С. 251–255.
  256. ^ Макдональд 1997, pp. 258; 271–272.
  257. ^ Макдональд 1997 С. 271–272.
  258. ^ Макдональд 1997, pp. 263; 278; 281–282.
  259. ^ а б Макдональд 1997 С. 245–284.
  260. ^ Уомак, Кеннет (2014). Энциклопедия Битлз: Все великолепная четверка. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. п. 802. ISBN  978-0-313-39171-2.
  261. ^ а б c Макдональд 2005, п. 324.
  262. ^ а б Макдональд 2005, п. 316.
  263. ^ Макдональд 2005, п. 290.
  264. ^ а б Макдональд 2005, п. 310.
  265. ^ а б c d е ж г час я Макдональд 2005, п. 322.
  266. ^ а б c d е Макдональд 2005, п. 311.
  267. ^ а б c Макдональд 2005, п. 321.
  268. ^ а б c Макдональд 2005, п. 320.
  269. ^ Макдональд 2005, п. 294.
  270. ^ Макдональд 2005, п. 308.
  271. ^ Макдональд 2005, п. 317.
  272. ^ Макдональд 2005, п. 323.
  273. ^ Льюисон 1988 С. 140–143, 163.
  274. ^ Льюисон 1988, стр. 146,158.
  275. ^ а б Кент, Дэвид (1993). Австралийская книга карт 1970–1992 гг.. Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. ISBN  0-646-11917-6.
  276. ^ "Лучшие альбомы / компакт-диски - Том 10, № 23". Об / мин. 3 февраля 1969 г. Архивировано с оригинал (PHP) 6 марта 2014 г.. Получено 3 мая 2012.
  277. ^ "InfoDisc: Tous les Albums classés par Artiste> Choisir Un Artiste Dans la Liste". infodisc.fr. Архивировано из оригинал (PHP) 7 ноября 2011 г.. Получено 3 мая 2012.
  278. ^ "norwegiancharts.com - Битлз - Битлз (Белый альбом)" (ASP). Получено 3 мая 2012.
  279. ^ "Шведские графики 1969–1972 гг." (PDF) (на шведском языке). Hitsallertijden. Получено 13 октября 2012.
  280. ^ Салаверри, Фернандо (сентябрь 2005 г.). Sólo éxitos: año año, 1959–2002 (1-е изд.). Испания: Fundación Autor-SGAE. ISBN  84-8048-639-2.
  281. ^ "Битлз"> "Альбомы". Официальные графики компании. Получено 1 мая 2013.
  282. ^ «Битлз - История чарта». Рекламный щит. Получено 13 мая 2016.
  283. ^ "Поиск альбома: The Beatles - Битлз (Белый альбом)" (на немецком). Управление СМИ. Архивировано из оригинал (ASP) 7 июля 2014 г.. Получено 13 октября 2012.
  284. ^ "dutchcharts.nl - Битлз - Битлз (Белый альбом)" (ASP). Hung Medien, dutchcharts.nl (на голландском). MegaCharts. Получено 13 октября 2012.
  285. ^ Таблица альбомов Oricon: полное издание 1970–2005 гг.. Роппонги, Токио: Oricon Entertainment. 2006 г. ISBN  4-87131-077-9.
  286. ^ "The Official Charts Company - The Beatles - Битлз (1987)". Чарт альбомов Великобритании. Получено 12 октября 2012.
  287. ^ "australian-charts.com The Beatles - Битлз (Белый альбом)" (ASP). Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии. Получено 13 октября 2012.
  288. ^ "austriancharts.at The Beatles - Битлз (Белый альбом)" (ASP). Hung Medien (на немецком). Получено 13 октября 2012.
  289. ^ "ultratop.be The Beatles - Битлз (Белый альбом)" (ASP). Hung Medien (на голландском). Ultratop. Получено 1 мая 2013.
  290. ^ "ultratop.be The Beatles - Битлз (Белый альбом)" (ASP). Hung Medien (На французском). Ultratop. Получено 1 мая 2013.
  291. ^ "danishcharts.dk The Beatles - Битлз (Белый альбом)" (ASP). danishcharts.dk. Получено 12 октября 2012.
  292. ^ "finnishcharts.com The Beatles - Битлз (Белый альбом)" (ASP). Hung Medien. Получено 1 мая 2013.
  293. ^ "musicline.de chartverfolgung". hitparade.ch. Получено 1 мая 2013.
  294. ^ "italiancharts.com The Beatles - Битлз (Белый альбом)" (ASP). Hung Medien. Ассоциация звукозаписывающей индустрии Новой Зеландии. Получено 1 мая 2013.
  295. ^ ザ ・ ビ ー ト ル ズ "リ マ ス タ ー" 全 16 作 ト ッ プ 100 入 り 「売 金額 は 23,1 億 円」 [Все «ремастерированные» альбомы Beatles входят в топ-100: собраны 2 310 миллионов йен за одну неделю] (на японском языке). oricon.co.jp. Получено 1 мая 2013.
  296. ^ "portugureaucharts.com" Битлз "- Битлз (Белый альбом)" (ASP). Hung Medien. Получено 1 мая 2013.
  297. ^ "Битлз - Битлз (Белый альбом)" (ASP). Hung Medien. Получено 1 мая 2013.
  298. ^ "swedishcharts.com The Beatles - Битлз (Белый альбом)" (ASP) (на шведском языке). Получено 1 мая 2013.
  299. ^ "Битлз - Битлз (Белый альбом) - hitparade.ch " (ASP). Hung Medien (на немецком). Швейцарские музыкальные чарты. Получено 1 мая 2013.
  300. ^ "charts.nz The Beatles - Битлз (Белый альбом)" (ASP). Hung Medien. Ассоциация звукозаписывающей индустрии Новой Зеландии. Получено 1 мая 2013.
  301. ^ "The Official Charts Company - The Beatles -" Битлз (2009)". Чарт альбомов Великобритании. Получено 12 октября 2012.
  302. ^ Колфилд, Кит. "Beatles и Jay-Z доминируют в чартах". Рекламный щит. Архивировано из оригинал 17 апреля 2012 г.. Получено 12 октября 2012.
  303. ^ "Offiziellecharts.de - The Beatles - The Beatles [Белый альбом "] (на немецком). Чарты GfK Entertainment. Проверено 16 ноября 2018 года.
  304. ^ "Oficjalna lista sprzedaży :: OLiS - Официальный график розничных продаж". OLiS. Польское общество фонографической промышленности. Проверено 22 ноября 2018 года.
  305. ^ "Spanishcharts.com - {{{artist}}} - {{{album}}}". Hung Medien. Дата обращения 3 сентября 2020.
  306. ^ [Белый + альбом & cat = a "Swedishcharts.com - The Beatles - The Beatles [Белый альбом]"]. Hung Medien. Проверено 23 апреля 2019 года.
  307. ^ "История чарта Beatles (Рекламный щит 200)". Рекламный щит. Проверено 16 ноября 2018 года.
  308. ^ "The Official UK Charts Company: ИСТОРИЯ АЛЬБОМНОЙ ДИАГРАММЫ". Архивировано из оригинал 17 декабря 2007 г.. Получено 17 декабря 2007.
  309. ^ а б "The Official UK Charts Company: ИСТОРИЯ АЛЬБОМНОЙ ДИАГРАММЫ". Архивировано из оригинал 17 декабря 2007 г.. Получено 17 декабря 2007.
  310. ^ Бронсон, Фред (29 декабря 2001 г.). «Год в чартах». Рекламный щит: 66. Получено 17 июля 2014.
  311. ^ "Hit Parade Italia - Gli альбом più venduti del 2009" (на итальянском). hitparadeitalia.it. Получено 1 мая 2013.
  312. ^ а б "Дискотеки оро и платино" (на испанском). Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas. Архивировано из оригинал 6 июля 2011 г.. Получено 16 сентября 2012.
  313. ^ "Чарты ARIA - Аккредитация - Альбомы 2009 г.". Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии. Архивировано из оригинал 10 августа 2020 г.. Получено 16 сентября 2012.
  314. ^ а б «Канадские сертификаты альбомов - Битлз - Белый альбом». Музыка Канада.
  315. ^ "Les Albums Or" (На французском). Infodisc.fr. Архивировано из оригинал 21 апреля 2014 г.. Получено 20 августа 2012.
  316. ^ «Французские сертификаты альбомов - The Beatles - Double Blanc» (На французском). InfoDisc. Выбрать БИТЛЗ и нажмите ОК. 
  317. ^ "Итальянские сертификаты альбомов - The Beatles - Beatles" (на итальянском). Federazione Industria Musicale Italiana. Получено 4 июн 2013. Выберите «2013» в раскрывающемся меню «Anno». Выберите «Beatles» в поле «Filtra». Выберите «Альбом и сборник» в разделе «Сезионы».
  318. ^ "Последние золотые / платиновые альбомы". Радиоскоп. 17 июля 2011. Архивировано с оригинал 24 июля 2011 г.. Получено 16 сентября 2012.
  319. ^ «Британские сертификаты альбомов - The Beatles - The Beatles». Британская фонографическая промышленность. Получено 25 июля 2019. Выбрать альбомы в поле Формат. Выбрать Платина в поле Сертификация. Тип Битлз в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
  320. ^ «Американские сертификаты альбомов - The Beatles - The Beatles». Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки. Получено 21 февраля 2019. При необходимости нажмите Продвинутый, затем щелкните Формат, затем выберите Альбом, затем щелкните ПОИСК. 
  321. ^ «Альбомы Beatles наконец-то стали платиновыми». Британская фонографическая промышленность. Новости BBC. 2 сентября 2013 г.. Получено 4 сентября 2013.
  322. ^ Womack 2009, п. 288.
  323. ^ Womack 2009, п. 292.
  324. ^ "Битлз [Белый альбом] (компакт-диск 1987 года)". Вся музыка. Получено 15 июля 2014.
  325. ^ "Битлз [Белый альбом] (компакт-диск 1988 года)". Вся музыка. Получено 15 июля 2014.
  326. ^ "Битлз [Белый альбом] (LP 2004 г.)". Вся музыка. Получено 15 июля 2014.
  327. ^ "Битлз [Белый альбом] (компакт-диск 2009 года)". Вся музыка. Получено 15 июля 2014.
  328. ^ "Beatles [Белый альбом] [LP] [Бонусные треки]". Вся музыка. Получено 15 июля 2014.
  329. ^ "Битлз (Белый альбом)". thebeatles.com. Получено 9 октября 2018.

Источники

дальнейшее чтение

  • Вомак, Кеннет; Дэвис, Тодд (2012). Чтение Битлз: культурология, литературная критика и великолепная четверка. ISBN  978-0-7914-8196-7.

внешние ссылки