Inside Pop: Рок-революция - Википедия - Inside Pop: The Rock Revolution

Внутри поп: рок-революция
Внутри Pop.jpg
Карточка титула
РежиссерДэвид Оппенгейм
ПроизведеноПэт Джаффе, Дэвид Оппенгейм
НаписаноЛеонард Бернстайн, Дэвид Оппенгейм
В главных роляхЛеонард Бернстайн
Дата выхода
  • 25 апреля 1967 г. (1967-04-25) (CBS )
Продолжительность
60 минут

Внутри поп: рок-революция - американский телевизионный документальный фильм 1967 года. Дэвид Оппенгейм о молодых поп- и рок-музыкантах, создающих музыку как «симптом и генератор» социальных волнений и разрыв между поколениями. Размещено Леонард Бернстайн, это было заказано CBS и вышла в эфир 25 апреля 1967 г.[1] Внутри Поп следил за другими телепрограммами, посвященными современному року, такими как 1966 г. ABC News со специальным названием Анатомия поп-музыки,[2] но документальный фильм Оппенгейма представляет собой первый случай, когда поп-музыка была представлена ​​на телевидении как подлинная форма искусства.[3] Это признание совпало с новой оценкой со стороны культурных комментаторов и ученых достижений, которые Битлз и другие современные художники, созданные в 1960-е годы.[4][5]

Фон

Внутри Поп хозяин Леонард Бернстайн

Бернштейн, композитор-классик, руководитель Нью-Йоркский филармонический оркестр, был одним из первых американских классических музыкантов, публично признавших художественную ценность новой волны рок-музыки во главе с Битлз.[6][7] Статус, который он имел среди консервативных зрителей и зрителей среднего возраста, позволил ему преодолеть возрастной и философский разрыв, отделявший их от молодежного послания этой новой музыки.[8] Во время шоу он описал себя как «очарованный странной и неотразимой сценой под названием« поп-музыка »».[9] и сказал, что, хотя по большей части это был «мусор», остальное было «настолько захватывающим и жизненно важным… что привлекает внимание каждого думающего человека».[10] Бернштейн также предположил, что, хотя многие родители могут изгнать современную поп-музыку из семейного дома, «я думаю, что эта музыка может рассказать нам, взрослым, что-то очень важное».[11]

По словам биографа Beach Boys Дэвид Лиф, Внутри Поп изначально задумывался как документальный фильм о пляжные мальчики лидер Брайан Уилсон, который тогда занимался записью альбома Улыбка.[12] Оппенгейм рассказал биографу Beach Boys Стивен Гейнс: «Один человек в Нью-Йорке был очень увлечен Брайаном Уилсоном. Мне было очень любопытно его мнение и его музыка».[13][nb 1] Он сказал, что когда он вошел в дом Уилсона в Laurel Way, «Брайан смотрел на телевизор с выключенной громкостью и только с расстроенным цветом и множеством овощей вокруг ... Это было странное изолированное жилище, изолированное от мир за деньги .... Манеж безответственных людей ".[13]

Была предпринята попытка интервью с Уилсоном, но Оппенгейм сказал, что создатели фильма не смогли «добиться от него многого», а один из «странных» соратников Уилсона сказал, что «он не вербален».[13] В других отброшенных кадрах Уилсон был в его бассейне.[13] и запись в одиночку и со своей группой в голливудской студии.[15][nb 2] Лист писал, что позже было решено расширить рамки программы из-за снижения популярности группы в начале 1967 года.[12] В конечном итоге не было никаких ссылок на Улыбка в фильме.[18]

Содержание программы

Часть I

Внутри Поп открывается интервью Бернштейна и автора песен Тандын Алмер.[19][№ 3] Затем Бернштейн обсуждает вклад Битлз в современное написание песен с точки зрения неожиданного ключ и темп изменения, обнаруженные в их песнях "Добрый день, солнышко " и "Она сказала, что сказала ".[20] Он восхищается диапазоном музыкальных настроений в современной поп-музыке, цитируя "Битлз" "Penny Lane ", "Элеанор Ригби " и "Я тоже тебя люблю для их соло на трубе, оркестровых струнных и индийских рага качества, и катящиеся камни ' "Покрась в Черное "за его" арабское кафе "настроение.[21] Сидя за роялем, он сравнивает некоторые из самых смелых попыток Битлз с произведениями классических композиторов. Бах и Шуман; он хвалит Боб Дилан лирика, как подобает «разорвавшейся книге о социальной критике».[10] Бернштейн говорит, что поэтический и тонкий характер современного поп-лирического письма представляет собой «одно из сильнейших орудий наших подростков», поскольку: «Защищенные этим панцирем поэзии, наши молодые лирики могут сказать все, что им интересно, и им не все равно."[22] Он также выражает восхищение левый берег "s"Красивая балерина "и использование обоих Лидийский и Миксолидийский режимы, и для обезьяны ' "Я верующий ".[2] Среди других упомянутых художников: Byrds, Ассоциация и Тим Бакли.[9]

В конце первой части Бернштейн пригласил фолк-певца-подростка. Янис Ян выполнять "Дитя общества ",[8] которые она писала о том спорном вопросе о межрасовой романтике.[3][23] Из-за сюжета песня была запрещена многими радиостанциями.[2][3]

Часть II

Вторая часть спецвыпуска включает кадры, снятые Оппенгеймом в ноябре 1966 года во время гражданских беспорядков в Лос-Анджелесе. Показаны молодые люди протестуя против введения полицией комендантского часа предназначены для ограничения их присутствия вокруг Сансет Стрип.[10] Также показаны студийные интервью с музыкантами из Лос-Анджелеса. Фрэнк Заппа, Роджер МакГуинн Byrds, участники групп Консервы тепла,[10] Неопознанные летающие объекты, Нежная душа, и Свободная пресса Лос-Анджелеса репортер Пол Роббинс.[24] Все собеседники рассказывают о силе музыки, способной изменить мир.[10] Заппа предупреждает о надвигающейся «революции», добавляя: «она будет небрежной, если не будет сделано что-то, чтобы ее организовать в спешке».[2][№ 4]

Певица-автор песен Бобби Джеймсон на мгновение появляется в фильме как протестующий, хотя и не указан в титрах.[26][№ 5] Отшельники Германа также появляются,[3] так же как и Грэм Нэш из Холли.[2][№ 6] Одна из заключительных сцен программы - фильм Брайана Уилсона о сольном фортепиано и вокале, где исполняется премьера оригинальной песни "Лови волну ".[9][№ 7] В повествовании, сопровождающем его выступление, Оппенгейм отмечает, что песня содержит слишком много, чтобы понять ее при первом прослушивании, и придает композиции глубокий и неуловимый характер.[28]

Наследие

Внутри поп: рок-революция премьера в сети CBS 25 апреля 1967 г.[1] и представляет собой первый случай, когда поп-музыка была представлена ​​на телевидении как подлинное искусство.[3] Благодаря поддержке Бернштейна и ее появлению на Внутри Поп, "Дитя общества" Яна вошел в топ-20 хит-парадов США.[3][29] По словам журналиста Ник Кент, когда Уилсон просмотрел законченный документальный фильм, он был встревожен похвалами, которые ему дали, тем самым ускорив крах Улыбка альбом.[30] После Внутри Поп, Алмер некоторое время работал штатным автором песен для A&M Records и сотрудничал с Уилсоном над рядом песен.[19]

Бросать

Перечислены по порядку первого появления:

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Публицист группы Дерек Тейлор организовал появление Уилсона в фильме.[14]
  2. ^ Снятый 15 декабря сеанс был посвящен песням "Surf's Up" и "Чудесно ".[16] Уилсон и Оппенгейм были недовольны отснятым материалом и решили переснять эпизод «Surf's Up» в доме Уилсона 17 декабря. Его выступление в тот день было исполнено за один дубль с акцентом. канделябр помещенный на его рояль, был снят тремя пленочными камерами и признан пригодным для использования в документальном фильме.[17]
  3. ^ Альмер написал "Приходит Мэри " за Ассоциация, который вошел в десятку лучших Рекламный щит графики в 1966 году.[19]
  4. ^ Десятилетия спустя Заппа размышлял, что после 1960-х на смену звукозаписывающим компаниям пришли их «гораздо более консервативные - и более опасные». хиппи сотрудники. Он объяснил, что «старые парни ... были готовы рискнуть [необычной или экспериментальной] идеей, даже если [им] она не понравилась или не поняла. У новых парней нет такого духа».[25]
  5. ^ Джеймсон был показан в документальном фильме Mondo Hollywood, выпущенный в том же году. В то время он был в отношениях с Гейл Слоутман (позже жена Заппы), которая охарактеризовала его как «человека, который отчаянно пытался прославиться или умереть».[26]
  6. ^ Нэш еще не входил в супергруппа Кросби, Стиллз, Нэш и Янг.[27]
  7. ^ В то время песня еще не была выпущена.[9]
  8. ^ Определяется по подзаголовку как «менеджер».

Цитаты

  1. ^ а б Санчес, Луис (2014). Улыбка пляжных мальчиков. Bloomsbury Publishing. п. 95. ISBN  978-1-62356-956-3.CS1 maint: ref = harv (связь)
  2. ^ а б c d е Холл, Клод (13 мая 1967 г.). "Бизнес США выходит на рынок подростков через поп-сериалы". Рекламный щит. стр.1, 10. Получено 19 декабря, 2017.
  3. ^ а б c d е ж Мецгер, Ричард (2012). "Леонард Бернстайн объясняет рок-революцию на площадях в документальном фильме 1967 года" Inside Pop ". Опасные мысли. Получено 19 декабря, 2017.
  4. ^ Гендрон, Бернард (2002). Между Монмартром и клубом Mudd: популярная музыка и авангард. Чикаго, Иллинойс: Издательство Чикагского университета. С. 193–94. ISBN  978-0-226-28737-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  5. ^ Гамильтон, Джек (24 мая 2017 г.). "Сержант Перец'Время было так же хорошо, как и его музыка ". Шифер. Получено 19 декабря, 2017.
  6. ^ Гендрон 2002 С. 171–72.
  7. ^ Фронтани, Майкл Р. (2007). The Beatles: имидж и СМИ. Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи. стр.152–53. ISBN  978-1-57806-965-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  8. ^ а б Маршалл, Колин (28 марта 2013 г.). «Леонард Бернстайн демистифицирует рок-революцию для любопытных (но квадратных) взрослых в 1967 году». Открытая культура. Получено 19 декабря, 2017.
  9. ^ а б c d Посох Моджо (27 августа 2013 г.). "Брайан Уилсон, Фрэнк Заппа и Грэм Нэш идут на поп-музыку". mojo4music. Получено 19 декабря, 2017.
  10. ^ а б c d е Санчес 2014, п. 96.
  11. ^ Хоби, Гермиона (17 июня 2012 г.). "Вы когда-нибудь слишком стары для поп-музыки?". Хранитель. Получено 19 декабря, 2017.
  12. ^ а б Лист, Дэвид (1978). Пляжные парни и калифорнийский миф. Гроссет и Данлэп. п. 108. ISBN  978-0-448-14626-3.
  13. ^ а б c d Гейнс, Стивен (1986). Герои и злодеи: Правдивая история пляжных парней. Нью-Йорк: Da Capo Press. п. 170. ISBN  0306806479.
  14. ^ Батлер, янв (2012). "Звуки домашних животных Beach Boys и музыковедение звукозаписи". В Фрите, Саймон; Загорски-Томас, Саймон (ред.). Искусство производства пластинок: вводный читатель для новой академической сферы. ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 232. ISBN  978-1-4094-0678-5.
  15. ^ Бадман, Кейт (2004). The Beach Boys: The Definitive Diary of Greatest Band Америки, на сцене и в студии. Книги Backbeat. С. 156–157, 167, 182. ISBN  978-0-87930-818-6.
  16. ^ Бадман 2004, п. 166.
  17. ^ Бадман 2004, п. 167.
  18. ^ Санчес 2014, п. 97.
  19. ^ а б c Шудель, Мэтт (16 февраля 2013 г.). "Тандин Алмер, загадочный композитор из" Along Comes Mary ", умирает в возрасте 70 лет". Вашингтон Пост.
  20. ^ Frontani 2007 С. 153–54.
  21. ^ Frontani 2007, п. 154.
  22. ^ Приоре 2007, п. 144.
  23. ^ Приоре 2007, п. 234.
  24. ^ Приоре, Доминик (2007). Бунт на Сансет Стрип: Последняя битва рок-н-ролла в Голливуде. Лондон: Jawbone Press. п. 234. ISBN  978-1-906002-04-6.CS1 maint: ref = harv (связь)
  25. ^ Заппа, Франк; Очкиогроссо, Питер (1989). Настоящая книга Фрэнка Заппы. Саймон и Шустер. п. 113. ISBN  978-0-671-70572-5.
  26. ^ а б Томас, Брайан (21 мая 2015 г.). "Вспоминая" Mondo Hollywood "'с Бобби Джеймсон ". Ночной полет. Архивировано из оригинал 24 мая 2015 г.. Получено 21 мая, 2015.
  27. ^ Унтербергер, Ричи (2014). Jingle Jangle Morning: Фолк-рок 1960-х. BookBaby. п. 556. ISBN  978-0-9915892-1-0.
  28. ^ Санчес 2014, п. 118.
  29. ^ Бернштейн, Леонард; Симеоне, Найджел (ред.) (2013). Письма Леонарда Бернштейна. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. п. 97. ISBN  978-0-300-17909-5.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь) CS1 maint: ref = harv (связь)
  30. ^ Кент, Ник (2009). «Последний пересмотренный фильм на пляже: жизнь Брайана Уилсона». The Dark Stuff: Избранные произведения о рок-музыке. Da Capo Press. п. 37. ISBN  9780786730742.

внешняя ссылка