Бандура - Википедия - Bandura
 | |
| Классификация | |
|---|---|
| Классификация Хорнбостеля – Сакса | 321.321 |
| Диапазон игры | |
 | |
| Связанные инструменты | |
А бандура (украинец: банду́ра) это украинец, щипковые струны, народный инструмент. Он сочетает в себе элементы цитра и лютня и вплоть до 1940-х годов также часто упоминался термином кобза. Ранние инструменты (около 1700 г.) имели от 5 до 12 струн и были похожи на лютню. В ХХ веке количество струн увеличилось сначала до 31 струны (1926 г.), затем до 56 струн - 68 струн на современных «концертных» инструментах (1954 г.).[2]
Музыкантов, играющих на бандуре, называют бандуристы. В XIX - начале XX века традиционных бандуристов, часто слепых, называли кобзары. Предполагается, что прибор разработан как гибрид гусли (Восточноевропейская псалтырь) и кобза (Восточноевропейская лютня) и хотя термин бандура может датироваться польскими хрониками 1441 годом, эта гибридизация произошла в конце 18 или начале 19 века.
Этимология
Самое раннее упоминание термина бандура восходит к польской хронике 1441 года, в которой говорится, что польский король Сигизмунд III[3] был придворный бандурист, известный как Тарашко, который был Русинский (Украинец) по национальности и был сподвижником царя в шахматы. Ряд других придворных бандуристов украинской национальности также упоминается в средневековых польских документах.
Период, термин бандура обычно считается, что вошел в украинский язык через польский, либо с латинского, либо с греческого пандора или же пандура, хотя некоторые ученые считают, что этот термин был введен в Украину непосредственно из греческого языка.
Период, термин кобза часто использовался как синоним бандура и эти термины использовались взаимозаменяемо до середины 20 века.
Использование термина кобза до первого известного употребления термина бандура. Кобза впервые упоминается в польских летописях в 1313 г., будучи внесенным в Украинский язык где-то в 12–13 веках. Считается, что Тюркский родословная. Менее используемый термин кобза-бандура относится к двойному происхождению инструмента. Однако он громоздкий и редко используется в разговорной речи.
Период, термин Bandore или же Bandora также можно найти при обращении к этому инструменту. Использование этого термина связано с неточным и дискредитированным предположением, изначально сделанным российским музыкальным ученым А. Фаминцыным, который предположил, что украинцы заимствовали инструмент непосредственно из Англии. Термин вошел в употребление в советских украинско-английских и русско-английских словарях начала ХХ века.
Период, термин бандура также иногда используется в отношении ряда других восточноевропейских струнные инструменты такой как шарманка и пятиструнная гитара (обычно называемая миниатюрный бандурка).
История
 | Эта секция нужны дополнительные цитаты для проверка. (Январь 2014) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Украинцы начали использовать струнные инструменты, похожие на лютню, с 591 года. византийский Греческие хроники упоминают Булгар воины, которые путешествовали с лютневыми инструментами, которых они называли Китарас. Есть иконографический изображения лютневых инструментов в XI веке фрески из Софийский собор, столица обширное средневековое королевство Малороссия. Неизвестно, каким конкретным термином назывались эти инструменты в те ранние времена, хотя было высказано предположение, что лютневидный инструмент назывался общим средневековым славянским термином для струнного инструмента - "Husli ".
Ранние годы
Вплоть до середины 18 века на инструменте, известном как бандура, были лады, и на нем играли так же, как на лютне или гитаре. Инструмент был похож на немецкий бандор с пятью одинарными струнами, натянутыми вдоль шеи. В середине 18 века стали появляться дополнительные струны, известные как «приструнки». Постепенно к середине 19 века бандура, похожая на цитру, вытеснила лютневую.
Изобретение инструмента, сочетающего органологический элементы лютня и псалтырь иногда приписывают Франческо Ландини, итальянский лютнист-композитор во времена треченто. Филиппо Виллани пишет в своем Liber de civitatis Florentiae"... [Ландини] изобрел новый вид инструмента, помесь лютни и гусли, который он назвал серена серенарум, инструмент, который издает изысканный звук при ударе по струнам ». Редкие иконографические свидетельства (работы художников, таких как Алессандро Маньяско ) показывает, что такие инструменты все еще использовались в Италии ок. 1700.
В Гетманщине на Левобережной Украине бандура претерпела значительные изменения с появлением профессионального класса странствующих слепых музыкантов, называемых кобзары. Первые упоминания об учреждении по изучению игры на бандуре относятся к 1738 году в музыкальной академии в г. Глухов где бандуру и скрипку учили играть по нотам. Это была первая музыкальная школа в Восточной Европе, готовившая музыкантов и певцов для царского двора в Санкт-Петербурге.
Конструкция и техника игры были адаптированы для соответствия его основной роли в качестве аккомпанемента к сольному певческому голосу. К середине 18 века инструмент превратился в форму с примерно четырьмя-шестью блокируемыми струнами, натянутыми вдоль грифа (с или без лады ) (настроенный на 4-е) и до шестнадцати высоких струн, известных как Пристранный, натянутый в диатоническая шкала через дека. В таком виде бандура существовала в относительно неизменном виде до начала 20 века.
Придворные годы
Вплоть до 20 века репертуар бандуры был устной традицией, основанной в основном на вокальных произведениях, исполняемых под аккомпанемент бандуры. Сюда входили народные песни, песнопения, псалмы и былины, известные как тупой. Некоторые народные танцевальные мелодии также были частью репертуара.
Инструмент стал популярным при дворах благородство в Восточной Европе. Есть множество цитат о существовании украинских бандуристов как в России, так и в Польше. Императрица Елизавета России (дочь Петр Великий ) были давние отношения и, возможно, морганатический брак со своим украинским придворным бандуристом, Алексей Розумовский.[4]
В 1908 г. Институт музыки и драмы Николая Лысенко в Киеве начали проводить занятия по игре на бандуре под руководством кобзаря. Иван Кучухура Кучеренко. Кучеренко недолго преподавал до 1911 г., а в 1912 г. Гнат Хоткевич; Однако смерть Николая Лысенко и последующая ссылка Хоткевича в 1912 году помешали этому произойти. Хоткевич опубликовал первую грунтовка для бандуры в Львов в 1909 году. За ним последовал ряд других праймеров, специально написанных для этого инструмента, в первую очередь те, что были Михаил Домонтович, Василий Шевченко и Василий Овчинников, опубликовано в 1913–14 гг.
В 1910 году первое сочинение для бандуры было издано в Киеве. Гнат Хоткевич. Это было танцевать Произведение "Одарочка" для народной бандуры, исполненное в харьковском стиле. Хоткевич подготовил сборник пьес в 1912 году, но из-за ареста издателя так и не был напечатан. Несмотря на то, что в конце 1920-х - начале 30-х годов было написано множество сочинений для инструмента, и подготовка этих произведений к публикации, в Украине было издано мало музыки для инструмента. В 1913–14 гг. В печати появилось несколько букварей по бандуре, написанных А. Михаил Домонтович, Василий Шевченко и Василий Овчинников и содержащий обработки украинских народных песен с бандурным сопровождением.
Годы подавления
Царские санкции
Преследование Кобзаров началось в 1876 году в царской России с публикации Эмс Указ: сценические постановки кобзары и бандуристы были официально запрещены. Пункт 4 указа был специально направлен на запрет любой музыки, в том числе этнографических представлений в Украинский язык. В результате слепые профессиональные музыканты, такие как кобзары обратились к улице за пропитанием. В крупных русскоязычных городах неукраинское население часто обращалось с ними как с обычными уличными попрошайками: их арестовывали и уничтожали их инструменты. Ограничения и жестокие преследования были прекращены только в 1902 году, когда в Министерство внутренних дел была направлена специальная делегация Императорского археологического общества.
Санкции, введенные Правительство России в 1876 г. (Эмс указ ), что строго ограничивало использование украинского языка, а в пункте 4 также ограничивало использование бандуры на концертной сцене, поскольку весь репертуар исполнялся на украинском языке. Многие бандуристы и кобзары в разное время систематически преследовались властями, контролирующими Украину. Это было связано с тем, что бандура ассоциируется с определенными аспектами Украинская история, а также преобладание религиозных элементов в репертуаре кобзаря, которое со временем было принято современными бандуристами. Большая часть уникального репертуара кобзаров идеализировала наследие Украинские казаки. Значительную часть репертуара составляли паралитургические песнопения (канты) и псалмы, которые исполняли кобзари за пределами церквей, поскольку последние часто относились к кобзарам с подозрением, а иногда и враждебно относились к ним. моральный авторитет.
Из-за этих ограничений и быстрого исчезновения кобзаров и бандуристов тема менестрельного искусства странствующих слепых бандуристов снова была поднята для обсуждения на конференции. XII археологическая конференция состоялся в Харькове в 1902 году. Считалось, что последний слепой кобзарь, (Остап Вересай ) умер в 1890 г .; Однако в ходе расследования было установлено, что шесть слепых традиционных кобзаров живы и выступали на сцене на конференции. После этого рост украинского самосознания популяризировал бандуру, особенно среди молодых студентов и интеллектуалов. Струны кишечника были заменены металлическими струнами, которые стали стандартом после 1902 года. Количество струн и размер инструмента также начали расти, чтобы обеспечить как производство звука, необходимое для сценических выступлений, так и исполнение нового репертуара городского стиля. фольклорная песня, требующая более изысканного сопровождения.
Использование этого инструмента среди знати пришло в упадок с появлением западных музыкальных инструментов и западной музыкальной моды, но он оставался популярным инструментом в те времена. Украинские казаки в Гетманщины. После разрушения Запорожская Сечь, на инструменте продолжали играть странствующие слепые музыканты, известные как кобзари в Правобережная Украина. С растущим признанием капелла бандуриста как вид искусства пришло ускоренное развитие технологий, связанных с исполнением на бандуре. В начале 20-го века считалось, что инструмент вышел из употребления. В то время в нем было около 20 струн с деревянными колышками (4 баса и 16 Пристранный ). Громкость, полученная от инструмента, была недостаточной для концертной сцены.
Период толерантности
В 1918-20 годах несколько бандуристов были расстреляны Большевики после Октябрьская революция, вовремя Гражданская война в России. Большинство из этих бандуристов были членами различных вооруженных сил Украины или играли за украинских солдат. В текущих отчетах перечислено около 20 известных бандуристов, погибших в этот период. Некоторые кобзари включены в этот список. Немногие записи точно документируют смерти бандуристов того периода.
С 1923 года был период толерантности к украинскому языку и культуре. Советский в стране закрепилась власть. За это время популярность бандуры значительно выросла.
Бандура претерпела в ХХ веке значительные изменения в конструкции, технике и репертуаре. Первоначальные разработки были сделаны с целью увеличения диапазона инструмента и улучшения звучности инструмента. К 1911 году инструменты с 32 диатонически настроенными струнами стали обычным явлением, почти заменив традиционные инструменты, на которых играли традиционные инструменты. кобзары. Металлические колки стали появляться примерно в 1914 году. Это позволило исполнителю точно настроить свой инструмент. Это было особенно важно при игре в ансамбле. К середине 1920-х годов к инструменту были добавлены хроматические струны, которые позволяли исполнителю играть случайно и позволяли исполнителю модулировать в близких связанных тональностях. Конструкция инструмента была изменена, чтобы учесть дополнительное натяжение этих струн. Количество струн увеличилось примерно до 56.
Последующие разработки включали металлические струны (введенные после 1891 года) и металлические струны. колки (введен в 1912 г.), дополнительные хроматические струны (введены в 1925 г.) и механическая рычажная система для быстрой перенастройки инструмента (впервые введена в 1931 г.). В 1931 году были разработаны первые механизмы, которые позволили бандуристу быстро перенастроить свой инструмент на множество более различных тональностей.
В 1926 году сборник бандурных сочинений, составленный Михаил Телига был опубликован в Праге. Гнат Хоткевич также подготовил ряд сборников пьес для бандуры в 1928 году; однако из-за драматических политических изменений в Советском Союзе ни один из этих сборников не был опубликован.
Хотя мастерские по серийному изготовлению бандур были созданы ранее за пределами Украины (в Москве (1908 г.), Прага (1924)), непрерывное серийное производство бандур в Украине было начато только где-то в 1930 году.
Формальные консерваторские курсы игры на бандуре были восстановлены только после Советская революция, когда Хоткевич вернулся в Харьков и был приглашен преподавать класс игры на бандуре в Институт Муз-Драма в 1926 г. и в Киеве в 1938 г. Василий Емец основана в 1923 г. школа бандуры в Праге, с более чем 60 студентами. Однако к 1932–33 гг. Советы пытались сдержать рост украинского самосознания, жестко ограничивая украинскую городскую народную культуру. Классы бандуры в Украине были расформированы, и многие бандуристы были репрессированы советским правительством.
Годы гонений
В 1926 году Коммунистическая партия начала борьбу против предполагаемых националистических тенденций внутри Коммунистической партии. В 1927 году Центральный комитет постановил, что русский язык был особым языком в Советском Союзе. К 1928 году вступившие в силу ограничения напрямую повлияли на образ жизни традиционных кобзар, запретив им путешествовать без паспорта и выступать без лицензии. Были также введены ограничения на помещения, которые не были зарегистрированы, а также на изготовление или изготовление бандур без лицензии.
В июле 1929 года многие украинские интеллектуалы были арестованы за участие в Союз за освобождение Украины Примерно в это время исчезли многие известные бандуристы. Большинство этих бандуристов принимали участие в Революции 1918 года на стороне Украинской Народной Республики. После преследования членов организации «Освобождение Украины» в нее были включены несколько бандуристов, а также люди, которые помогали организовывать бандуристические ансамбли. Некоторых арестовали и отправили в лагеря в Сибирь. Других отправили рыть канал Белого моря. Некоторым бандуристам удалось бежать из этих лагерей. В 30-е годы на Кубани также прокатилась волна арестов бандуристов. Многие из этих арестованных бандуристов получили относительно «легкие» сроки тюремного заключения от 5 до 10 лет или ссылки, обычно в Сибири.
В 1930-х годах подлинный кобзарь традиция странствий музыкантов по Украине подошла к концу. В этот период документы свидетельствуют о том, что в это время было арестовано и большое количество неслепых бандуристов, однако они получили относительно легкие приговоры на 2–5 лет в колониях или ссылке.
В январе 1934 года правительство Украины постановило перенести столицу республики в Киев. Поскольку все государственные департаменты были перемещены, многие государственные организации не работали правильно или эффективно в течение значительных периодов времени. Во время переезда многие документы были потеряны и потеряны. С января артисты финансируемой государством Bandurist Capellas перестали получать зарплату за свои работы. К октябрю, так и не получив зарплаты, финансируемые государством капеллы бандуристов прекратили работу. В декабре волна репрессий против украинской интеллигенции привела к аресту 65 украинских писателей.
В 1930-е гг. Советский власти приняли меры по контролю и ограничению аспектов украинской культуры (см. русификация ) они сочли неподходящими. Это также включало любой интерес к бандуре.[5] Были введены различные санкции для контроля культурных мероприятий, которые считались антисоветскими. Когда оказалось, что эти санкции мало повлияли на рост интереса к таким культурным артефактам, носители этих артефактов, такие как бандуристы, часто подвергались жестоким преследованиям со стороны советских властей. Многие были арестованы, а некоторые казнены или отправлены в трудовые лагеря. В разгар Великая чистка в конце 1930-х годов официальная государственная капелла бандуристов в Киеве менялась. художественные руководители каждые 2 недели из-за этих политических арестов.
На протяжении 1930-х бандуристов постоянно арестовывали и вывозили на допросы, которые, возможно, длились несколько месяцев. Многие постоянно подвергались преследованиям со стороны властей. Если в начале 1930-х годов обвиняемые получали относительно легкие приговоры на срок от 2 до 5 лет, то в период с 1937 по 1938 годы приговоры часто были смертными и немедленными - расстрелом. В 1937-38 годах было казнено большое количество бандуристов. Сохранились документы о множестве отдельных казней бандуристов и кобзаров того периода. На данный момент были обнаружены документы 41 бандуриста, приговоренного к расстрелу, а также документы, подтверждающие, что примерно 100 человек получили приговоры на срок от 10 до 17 лет. Часто арестованных пытали, чтобы получить признание. Приговоры огласил Тройка и были быстро вынесены в течение нескольких часов или дней после слушания. Семьям казненных часто говорили, что бандуриста отправили в лагерь без права переписки.
Массовое убийство
В последние годы появились свидетельства этого, указывающие на событие (часто маскируемое под этнографическую конференцию), которое проводилось в г. Харьков, столица Украинской ССР, в декабре 1933 - январе 1934. Много странствующих уличных музыкантов со всей страны, особенно слепых. кобзары и лирныки, были приглашены принять участие примерно 300 человек. Все они впоследствии были казнены как нежелательные элементы в новом Советском обществе.
В 1978 году были обнаружены доказательства (Соломон Волков Свидетельство: Воспоминания Шостаковича и Леонид Плющ Карнавал истории) (1978) о массовом убийстве украинских слепых музыкантов советскими властями. Предыдущие упоминания о такой трагедии датируются 1981 годом в произведениях украинского поэта-диссидента. Николай Горбах.
По распространенной версии, музыкантов собрали под видом этнографической конференции, а затем массово расстреляли. В разных версиях указано разное время для конференции и места проведения. Путаница усугубляется тем фактом, что мало различают кобзари, бандуристов и лирники. Найдены архивные документы, подтверждающие организацию такой конференции, подтвержденные бандуристом. Михаил Полотай который был одним из зачинщиков и организаторов конференции. Хотя до настоящего времени не было найдено никаких документов, прямо свидетельствующих о массовом расстреле кобзарей, у нас есть значительный список кобзари и бандуристов, которые умерли или исчезли в это время.
По одной из версий, конференция проходила недалеко от г. Харьков в декабре 1933 г., где около 300 (около 50) слепых кобзаров и (около 250) лирников собралось около тогдашней украинской столицы Харьков и брошен умирать от воздействия в овраге за чертой города. Место злодеяния было недавно обнаружено на территории базы отдыха, принадлежащей КГБ (или НКВД ) в районе Пятыхатки, Харьковская область. Также установлен памятник в центре Харьков отметить это трагическое событие.
Годы застоя
После Второй мировой войны и особенно после смерти Иосиф Сталин, эти ограничения были несколько смягчены, и курсы бандуры были снова восстановлены в музыкальных школах и консерваториях Украины, первоначально в Киев консерватория под руководством ученицы Хоткевича Владимир Кабачок, который вернулся в Киев после освобождения из ГУЛАГ трудовой лагерь в Колыма.
После смерти Иосиф Сталин, драконовская политика советской администрации была остановлена. Многие бандуристы, подвергавшиеся в тот период преследованиям, были "реабилитирован Некоторые из высланных вернулись в Украину. Были восстановлены курсы консерватории, и со временем серийное производство бандур было возобновлено на фабриках музыкальных инструментов в г. Чернигов и Львов.
Большинство сообщений о нацистском преследовании кобзаров и бандуристов были советскими выдумками, однако ряд видных бандуристов действительно погиб от рук нацистов. Один известный бандурист был Михаил Телига кто был казнен в трагическом Бабий Яр резня в Киеве в феврале 1942 года. Советские источники пытались приписать гибель многих кобзаров, таких как И. Кучеренко, немецко-нацистской оккупации. Недавние документы опровергли большинство этих версий их смерти.
В 1950-х годах ряд бандуристы также либо умер, либо исчез при странных и необъяснимых обстоятельствах. Некоторые попали в аварию (Сингалевич, Кухта, Конык). Значительное количество, примерно 30-50 бандуристов, также было депортировано в Сибирь из Западной Украины. К 1960-м годам всего Коммунистическая партия был достигнут контроль над искусством бандуры. Был период феминизации бандуры, когда мужчин не принимали на курсы консерватории для изучения бандуры. Репертуар тех, кто играл на бандуре, претерпел серьезные изменения: от исторических песен и эпосов до романтических любовных, лирических произведений и переложений классических фортепианных произведений.
После Вторая Мировая Война, две фабрики доминировали над производством бандур: Черниговский завод музыкальных инструментов (который производил 120 инструментов в месяц, более 30 000 инструментов с 1954 по 1991 год) и Завод музыкальных инструментов Трембита в Львов (с 1964 года было выпущено более 3000 инструментов). Другие серийно выпускаемые инструменты также изготавливались в мастерских в Киеве и Мельницо-Подольске.
В Германии в 1948 г. Братья гончаренко в мастерских Украинский хор бандуристов продолжал совершенствовать механизм, чтобы сделать его более надежным для концертной сцены, а также выровнять тон инструмента. Аналогичные разработки были также предприняты Иван Скляр в Украине кто в 1956 году разработал концерт Киевская бандура - инструмент, ставший рабочей лошадкой большинства профессиональных бандуристов Украины. Немного более совершенный инструмент был позже разработан профессором Василий Герасименко в Львов.
Хотя прямая и открытая конфронтация прекратилась, Коммунистическая партия продолжала контролировать искусство бандуристов и манипулировать им различными косвенными способами. Бандуристы теперь должны были подвергнуть цензуре свой репертуар и пресекать любые культурные аспекты, которые считались антисоветскими. Сюда входили песни с религиозными текстами или мелодиями, рождественские гимны, исторические песни о казацком прошлом и песни с любым намеком на националистический подтекст. Некоторые бандуристы поднялись в рядах Коммунистической партии и стали администраторами высокого уровня. (например, профессор Сергей Баштан был первым секретарем Коммунистической партии в Киевской консерватории более 30 лет и на этой должности ограничивал развитие многих аспектов украинской культуры в ведущем музыкальном истеблишменте Украины).
Политика феминизации бандуры также сильно ограничила число бандуристов-мужчин, способных изучать бандуру на профессиональном уровне (кобзарство изначально было исключительно мужской сферой). Это вызывало недоумение, поскольку был всего один профессиональный ансамбль, состоящий исключительно из игроков-мужчин. Феминизация инструмента повлияла на существенное изменение репертуара бандуриста от героической эпической традиции к пению романсов. Существовали ограничения на приобретение инструментов и контроль за изданием музыкальной литературы по бандуре. Только "надежным" исполнителям разрешалось выступать на сцене с жестко подвергнутым цензуре и ограничительным репертуаром. Эти ограничения продолжали оказывать значительное влияние на современное развитие этого вида искусства.
Реставрационные годы
В конце 1970-х эти концертные инструменты начали серийно выпускать Черниговский завод, а позже Львовский завод. В середине 1970-х годов были также разработаны искусственные ногти, которые позволили бандуристу работать более профессионально. В 1960-е годы основы современной профессиональной техники и репертуара бандуры были заложены профессором Сергей Баштан на основе работы, которую он проделал со студентами из Киевская консерватория. Профессиональные украинские композиторы начали серьезно сочинять для инструмента только после Второй мировой войны, а именно в 1950-70-е гг., В том числе такие композиторы, как Николай Дремлюха, Анатолий Коломиец, Юрий Олийнык и Кост Мясков, которые создали сложные произведения, такие как сонаты, апартаменты, и концерты для инструмента.
В последнее время все больше украинских композиторов начали включать бандуру в свои оркестровые произведения с традиционными украинскими народными операми, такими как Наталка Полтавка переоценивается за бандуру. Современные произведения, такие как Купало к Ю. Станкович и Святой Днепр к Валерий Кикта также включил бандуру как часть оркестра. Западные композиторы украинского происхождения, такие как Юрий Олийнык и Петр Сенчук, также сочинили серьезные произведения для бандуры.
Сегодня все музыкальные консерватории Украины предлагают курсы. специальность в исполнении бандуры. Обучение бандуре также предлагается во всех музыкальных колледжах и большинстве музыкальных школ, и теперь можно получить ученые степени, специализирующиеся на игре на бандуре и педагогика. Самыми известными из этих заведений являются Киевская и Львовская консерватории и Киевский университет культуры в первую очередь из-за их хорошо налаженного персонала. Другими центрами растущей известности являются Одесская консерватория и Харьковский университет культуры.
Подарок
Основной современный коллектив, играющий на бандуре, - это Шпилясти Кобзари. Большинство композиций Олово - сонция содержит звук бандуры. Этот инструмент звучит в некоторых HASPYD треки.
Строительство
Задняя часть традиционной бандуры обычно вырезана из цельного куска дерева (либо ива, тополь, вишня или же клен ). С 1960-х годов стали обычным делом приклеенные инструменты; даже совсем недавно бандуры начали строить из стекловолокно спины. В дека традиционно изготавливается из типа ель. Доски для реставрации и мост изготовлены из твердых пород дерева, таких как береза.
Инструмент изначально был диатонический инструмент и, несмотря на добавление хроматический струнные в 1920-х годах, на нем по-прежнему играют как диатонический инструмент. Большинство современных концертных инструментов имеют механизм, позволяющий быстро перенастроить инструмент на разные тональности. Впервые эти механизмы были включены в концертные инструменты в конце 1950-х годов. Значительный вклад в современное строительство бандуры внесли Гнат Хоткевич, Леонид Гайдамака, Петр Гончаренко, Иван Скляр, Василий Герасименко и Уильям Ветзал.
Сегодня существует четыре основных типа бандуры, которые различаются по конструкции, держанию, технике игры, репертуару и звуку.
Народная или Старосвицкая бандура
В Старосвицкая бандура или же традиционная бандура, распространенный с конца 18 века, также иногда упоминается как народ или же старинная бандура. Эти инструменты обычно имеют 12-20-23 струн, настроенных диатонически (4-6 басовых струн и 16-18 высоких струн, известных как Пристранный ). Эти инструменты изготавливаются вручную, обычно местными деревенскими мастерами-скрипачами, и нет двух одинаковых инструментов. Спинки обычно вырезаются из цельного куска дерева, обычно из ивы, и деревянных колышков из твердых пород дерева. Струны настроены на диатонический строй (мажорный, минорный или модальный), а басовые струны настроены на соответствующие I, IV и V степени диатонического ряда.
Инструмент использовался почти исключительно странствующими слепыми эпическими певцами в Украине, которых называли кобзари. Традиционно у этих инструментов были струны из живота, однако после 1891 года с появлением массового производства скрипичных струн стали популярными стальные струны, и к началу 20 века они стали преобладающими.
В 1980-х годах возродился интерес к игре на аутентичной народной версии бандуры, инициированный учениками Георгий Ткаченко, особенно Николай Будник, Владимир Кушпет, Николай Товкайло, и Виктор Мишалов. Движение продолжили их ученики, которые создали кобзарские гильдии. Михайло Хай, Кост Черемский и Юрий Фединский. Формальные курсы были разработаны для инструмента, как и написанные справочники. Некоторые известные современные производители инструмента включают позднего Николай Будник, Николай Товкайло, Русалим Козленко, Василий Бояновский, Юрий Фединский, и Билл Ветзал. Категория для аутентичной игры на бандуре была включена в Гнат Хоткевич Международный конкурс народных инструментов в г. Харьков каждые 3 года.
Бандура по-киевски
Крупный план настроечных штифтов киевской бандуры на типичной киевской бандуре.
Струны обернуты вокруг настроечных штифтов и опираются на колышки.
Более длинные басовые струны наматываются и прикрепляются к грифу.
Декоративная роза у звукового отверстия на киевской бандуре.
Хроматические и диатонические струны натянуты на колышки на двух уровнях, как черные и белые клавиши на пианино.
В Киевский стиль или же академическая бандура это наиболее распространенный инструмент, используемый сегодня в Украина.[6][нужна цитата ] У них есть 55-65 металлических струн (от 12 до 17 басов и 50 высоких струн, известных как Пристранный ) с хроматической настройкой на 5 октав с механизмами перенастройки или без них. Инструменты известны как бандуры киевского стиля, потому что они созданы для исполнителей киевской техники, впервые примененной Киевская капелла бандуристов. Поскольку стиль игры был основан на технике черниговских кобзаров, инструмент иногда называют бандурой черниговского стиля.
Концертные бандуры в основном производятся Черниговский завод музыкальных инструментов или Завод музыкальных инструментов Трембита в Львов. Более редкие инструменты существуют в мастерских Мельницко-Подольска и Киева.[7] Эти инструменты существуют в двух основных типах: инструменты «Standard Prima» и «концертные» инструменты, которые отличаются от инструментов «Prima» тем, что у них есть механизм перенастройки, расположенный на верхней планке инструмента.
«Концертные» бандуры в киевском стиле впервые были изготовлены в Киеве на музыкальной мастерской, организованной Иваном Скляром в 1948–1954 гг., А с 1952 г. Черниговский завод музыкальных инструментов. Черниговская фабрика прекратила выпуск бандур в 1991 году. Еще одна линия бандур по-киевски разработана Василием Герасименко и продолжает производиться Завод музыкальных инструментов Трембита в Львов. Существуют и более редкие инструменты из ныне несуществующей Мельницко-Подольской экспериментальной музыкальной мастерской.
Бандура по-харьковски
Эти инструменты в основном изготавливаются мастерами за пределами Украины; однако в последнее время они стали весьма востребованными в Украине. Они нанизаны либо диатонически (с 34–36 струнами), либо хроматически (с 61–68 струнами).
Стандартная харьковская бандура впервые была разработана Гнат Хоткевич и Леонид Гайдамака в середине 1920-х гг. Полухроматическая версия была разработана братьями Гончаренко в конце 1940-х годов. Ряд инструментов был изготовлен в 1980-х гг. Василий Герасименко. В Ансамбль украинских бандуристов им. Гната Хоткевича в Австралии был единственным ансамблем на Западе, который использовал харьковскую бандуру.
В настоящее время канадский производитель бандур Билл Ветзал сосредоточился на создании этих инструментов с некоторым успехом. Его последние инструменты полностью хроматические, с механизмом перенастройки, а задняя часть сделана из стекловолокна. Кроме того, Андрей (Энди) Бирко, американский производитель бандуристов, также создает харьковские инструменты, применяя принципы построения и акустики гитар (как плоских, так и арочных) в попытке придать инструменту более сбалансированный и ровный тон . В настоящее время он производит хроматические инструменты, но без механизмов перенастройки.
Киев-Харьков Гибридная бандура
Предпринимались попытки объединить аспекты харьковской и киевской бандур в единый инструмент. Первые попытки были предприняты братьями Гончаренко в Германии в 1948 году. Попытки были предприняты в 1960-х годах. Иван Скляр, в 80-е годы В. Герасименко, а в последнее время - Билл Ветзал в Канаде.
Оркестровые бандуры
Оркестровые бандуры были впервые разработаны Леонидом Гайдамакой в Харькове в 1928 году, чтобы расширить диапазон бандурной секции в его оркестре украинских народных инструментов. Он разработал инструменты размером с пикколо и бас, настроенные соответственно на октаву выше и ниже стандартной харьковской бандуры.
Другие инструменты киевского стиля были разработаны Иваном Скляром для использования в Киевской капелле бандуристов, в частности, бандуры размером с альт, бас и контрабас. Однако эти инструменты не были коммерчески доступны и производились в очень небольших количествах.
Ансамбли
Ведущий ансамбль, первопроходец бандуры в исполнении на Западе, - это Украинский хор бандуристов. Другими важными бандурными ансамблями на Западе, которые внесли значительный вклад в эту форму искусства, являются: Канадская капелла бандуристов и Ансамбль украинских бандуристов им. Гната Хоткевича.
Многочисленные подобные ансамбли также стали популярными в украинских центрах, а некоторые небольшие ансамбли стали чрезвычайно популярными.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Крылатов, Юрий. "Взяв і я бандуру". pisni.org.ua. проект "Українські пісні. Получено 11 июля, 2015.
- ^ Мизинец, В. Народные инструменты Украины. Bayda Books, Мельбурн, Австралия, 1987, 48с.
- ^ Дьяковский, М. Заметка об истории бандуры. Летопись Украинской академии искусств и наук в США 4, 3–4 №1419, N.Y.1958, С.21–22.
- ^ Елизавета и Кэтрин Роберт Кофлан, стр.59.
- ^ Хор украинских бандуристов №2 (Альбомный набор 78 об / мин). Хор украинских бандуристов. Хор украинских бандуристов. 1951. № 2.CS1 maint: другие (связь)
- ^ "Украинская бандура и ее история - Хор украинских бандуристов". УКРАИНСКИЙ БАНДУРИСТИЧЕСКИЙ ХОР. Получено 11 мая, 2019.
- ^ Бандура
дальнейшее чтение
- Дьяковский, М. Заметка по истории бандуры. Летопись Украинской академии наук и искусств в США 4, 3-4, вып. 1419, Нью-Йорк 1958, С.21–22
- Дьяковский, М. Бандура. Украинский тренд, 1958, вып. I, С.18–36
- Дьяковский, М. Сделать бандуру может кто угодно - я сделал. Украинский тренд, том 6
- Гайдамака, Л. Кобза-бандура - национальный украинский музыкальный инструмент. "Гитарное обозрение" нет. 33, лето 1970 (с.13–18)
- Горняткевич, А. Книга Коднии и трех бандуристов. Бандура, № 11–12, 1985 г.
- Хорняткевич А. Я., Николс Т. Р. Бандура. Ремесла Канады, апрель – май 1979 г. с. 28–29
- Мишалов, В. Краткое описание методики игры на бандуре Зинкив. Бандура.1982. 2/6, С.23–26
- Мишалов, В. Харьковский стиль # 1. Бандура 1982, вып. 6, С.15–22 №2; Бандура 1985, вып. 13-14, С.20–23 № 3; Бандура 1988, вып. 23-24, С.31–34 № 4; Бандура 1987, вып. 19-20, С.31–34 № 5; Бандура 1987, вып. 21-22, С.34–35
- Мишалов, В. А Краткая история бандуры. Восточноевропейские встречи по этномузыкологии 1999, Румынское общество этномузыкологии, Том 6, С.69–86
- Мизинец, В. Народные инструменты Украины. Bayda Books, Мельбурн, Австралия, 1987, 48с.
- Черкасский, Л. Украинские народы музыкальные инструменты. Техника, Киев, Украина, 2003 г., 262 с. ISBN 966-575-111-5
внешняя ссылка
| Официальный |  | |
|---|---|---|
| Неофициальный | ||
| Песни | ||
| Люди | ||
| Достопримечательности | ||