Кастор и Поллукс (Прадо) - Castor and Pollux (Prado)

Кастор и Поллукс
(Группа Сан-Ильдефонсо)
Grupo de San Ildefonso (Museo del Prado) 02.jpg
Год1 век нашей эры
ТипБелый мрамор
Размеры161 см (63 дюйма)
Место расположенияMuseo del Prado, Мадрид

В Кастор и Поллукс группа (также известная как Группа Сан-Ильдефонсо, после Сан-Ильдефонсо в Сеговия, Испания, расположение дворца Ла Гранха в котором она хранилась до 1839 г.) - это древнеримская скульптурная группа I века нашей эры, ныне находящаяся в Museo del Prado, Мадрид.

Опираясь на греческие скульптуры V и IV веков до н.э. Праксителеанская традиция, такой как Аполлон Сауроктонос и "Вестмакотт" Эфеб ", и без копирования какой-либо известной греческой скульптуры, на нем изображены два идеализированных обнаженных юноши, оба в лавровые венки. Молодые люди опираются друг на друга, а слева от них на алтаре находится небольшая женская фигура, обычно интерпретируемая как статуя женского божества. Она держит сферу, которую по-разному интерпретируют как яйцо или же гранат. Высота группы 161 см, теперь она принята как изображающая. Кастор и Поллукс.

Идентификация

Гравировка Группа Сан-Ильдефонсо.

Изначально левая фигура была без головы, но была восстановлена ​​в 17 веке, в период расцвета интерпретационных реставраций. Ипполито Буцци, когда скульптура находилась в коллекции Кардинала Людовико Людовизи,[1] с использованием бюста Антиноя эпохи Адриана (ок. 130 г.) Аполло-Антиноского типа из другой статуи.[2] Идентификация фигур вдохновила многих на выбор мужских пар в 17-18 веках. В 19 веке он стал известен как "Антиной и Адриан с гений ", чтобы преодолеть проблему того, что они оба были молоды, в то время как с точки зрения истории важной чертой отношений Антиноя с Адрианом было то, что Антиной был молодым эроменос и Адриан старший стирает. Как вариант «Антиной и жертвенный демон "было предложено со ссылкой на миф о том, что Антиной покончил с собой, чтобы продлить жизнь Адриана), или просто как Антиной и Адриан клялись друг другу в верности.

Другие альтернативные способы идентификации в прошлом включали:[3]

Все эти отождествления теперь считаются ошибочными и просто из-за восстановления фигуры как Антиноя: группа теперь принята как Кастор и Поллукс, принося жертву Персефона. Такое отождествление основано на правой фигуре, держащей два факела, один опущенный (на алтаре, увенчанном цветами) и один перевернутый (за его спиной), а также на идентификации сферы женщины как яйца (например, того, из которого родились Диоскуры). Интерпретация была поддержана Гете, который владел актерским составом группы.[5]

Некоторые ученые утверждают, что статутная группа изначально была создана античным скульптором. Паситель.[6]

Стиль

Пуссен набросок этой группы, выполненный пером и коричневым цветом (ок. 1628 г.).

Работа является ярким примером нео-чердак эклектика, часто встречающаяся в конце Римской республики и в течение первых десятилетий Империи, примерно в период Августа, сочетающая два разных эстетических потока: в то время как правая рука - молодежь. Поликлита, левая - более мягкая, чувственная и Праксителеан стиль.[7] Праксителизирующий характер привел к тому, что скульптор оригинала, копия которого приписывается одному из учеников Праксителя.[нужна цитата ]

История

Мраморная версия, созданная Антуан Койсевокс, 1687–1706, для Parterre de Latone из Версаль

Его находки неизвестны, но к 1623 г. Людовизи сбор в Вилла Людовизи в Риме, где работал реставратор Людовизи, скульптор Ипполито Буцци (1562–1634), восстановил его в том же году.[8] Николя Пуссен (иллюстрация, слева) видел его в коллекции Людовизи или в коллекции Кардинала Камилло Массимо, который позже владел им.[9] Эскиз Пуссена не задумывался как точное представление скульптуры, а должен был храниться и упоминаться как часть его визуального репертуара древностей, который был обширным и который давал почувствовать свое присутствие в большинстве его картин. В своем наброске группы Сан-Ильдефонсо Пуссен внес незначительные изменения в позы, но его главное изменение заключается в том, что он превратил гибких подростков в более мускулистых спортсменов или героев.[10]

Его репутация быстро распространилась, и вскоре после 1664 года его приобрели Королева Швеции Кристина чтобы присоединиться к большой коллекции произведений искусства, которую она собрала во время своего пребывания в Риме. Древние скульптуры из этой коллекции были переданы в Одескальки который в 1724 году предложил эту группу Филипп V Испании. Вторая жена Филиппа Изабелла Фарнезе (от Фарнезе Пармы, в которой история коллекционирования скульптур ) приобрел его по цене выше рыночной и отправил во дворец Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо (Сеговия). Оттуда он поступил в Prado (каталожный номер E.28).[11]

Копии

Ошибочная идентификация с Антиноем вызвала большой интерес к скульптуре, поскольку было создано большое количество копий, в основном сделанных в Италии и Северной Европе и основанных на гипсовых слепках, а не сделанных в Испании и основанных на оригинале там. Они неизбежно подогревали интерес, затушевывая тот факт, что голова Антиноя на самом деле была реставрацией, вместо этого сглаживая их в одно значимое целое (как и слепки, на которых они были основаны).

Город / город[5]МестоСерединаХудожникПримечания
ПотсдамПарк Сан-Суси, возле Дворец Шарлоттенхоф.МраморФранческо Менги.Сначала он стоял вдоль рощи возле ипподрома; с 1885 года он находится на нынешнем месте. Недавно он был поврежден.
ЛондонМузей Виктории и Альберта.МраморДжозеф Ноллекенс в Риме (подписано в 1767 г.), по слепку.Сделано для Томас Энсон; вскоре после его завершения оно было отправлено в его резиденцию в Шугборо Холл (Стаффордшир), где он стоял до 1842 года, когда он был продан за 320 фунтов стерлингов 3 шилл. (В три раза превышающую сумму реальных собранных предметов старины) г-ну Х. Содену, зять которого завещал его Музей Виктории и Альберта в 1940 году, где сегодня экспонируется в зале 50 (Британские галереи) под инв. № А.59-1940. В Шугборопуге это гипсовая повязка.
ВерсальСады.МраморАнтуан КойсевоксХудожник работал над этим произведением медленно, в промежутках между 1687 и 1706 годами, и подписал его только в 1712 году. Дворец Лувра, то в 1712 г. сады Версаля где он до сих пор. "Les guides font remarquer la beauté des подростки nus et couronnés de fleurs" (Пьер де Нолак, 1913).
Шато де Со (Hauts-de-Seine, Франция)Сады замка.МраморЭто ранняя и довольно свободная интерпретация группы Ильдефонсо, вероятно, основанная на офорте или рисунке; при высоте 2,5 м он также значительно больше оригинала. Эта группа относится к первой половине 17 века; он высечен в камне, и его задняя часть никогда не была полностью закончена. Группа демонстрирует сегодня серьезную деградацию.
БерлинШарлоттенбургБронзаКристоф Генрих ФишерФишер, работавший в Берлине в первой половине XIX века, создал его в 1833 году, с тех пор как он остается в садах Шарлоттенбург. Восстановлен в 1998 году.
БерлинЗамок Глинике (первоначально на вершине фонтана, теперь во внутреннем дворе замка).Бронза1828 год, установка вдохновлена ​​веймарской копией.
Bad Freienwalde(раньше использовался для украшения камина в замке, а теперь стоит в садах перед замком).ЧугунИзготовлен в 1795 году на литейном заводе Лауххаммера, вероятно, скопирован с гипсового слепка, фигурирующего в коллекции слепков, собранных художником. Антон Рафаэль Менгс [1728-1779] и передан в дар Альбертинум, Дрезден в 1785 году.
ВеймарЧугунИзготовлено на литейном заводе Лауххаммера. Выставляется с 1796 года рядом с Хольцхалле Ротес Шлосс (Красный замок). В 1824 г. архитектор Клеменс Венцель Кудрей [1775–1845] переместили его и установили на фонтане перед Бургплац, где он стоит и сегодня. Восстановлен в 1994/95 году.[10]
ВеймарДом Гете.Гипсовая повязка.Приобретено Гете в 1812 г. и сейчас на площадке первого этажа. Гете писал об этой группе: «Diese beyden Epheben waren mir immer höchst angenehm». [12]
ДрезденPorzellansammlung, Инв. № PE 434.Бисквитный фарфорКристиан Готфрид Юхтцер [1752–1812]c. Высота 35 см. Художник создал несколько экземпляров «Кастора и Поллукса» за свою карьеру в Meißen. Выставлен в Японский дворец в 19 ​​веке, сегодня в Цвингер.
БерлинKunstgewerbemuseum, Зал V.Мейсенский фарфорКристиан Готфрид Юхтцерок. 1790 г., высота около 35 см.
Лондонбританский музейМейсенский фарфорКристиан Готфрид ЮхтцерИнв. № MME 2001, 3-4, 1. Датировано 1788-89 гг., Приобретено в 2001 г. Выставлено в Зале 47, Витрина 1.

Примечания

  1. ^ Он был внесен в коллекцию Людовизи в 1623 году как изображение Диоскуров. (Хаскелл и Пенни, 1981: № 19).
  2. ^ На самой голове были восстановлены нос, горло, части венка и волосы.
  3. ^ Национальный музей Прадо: Página no encontrada В архиве 2005-02-17 в Wayback Machine
  4. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2007-06-19. Получено 2007-02-08.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь); Хаскелл и Пенни 1981: 174 примечание 21
  5. ^ а б Копии известных скульптур Антиноя ". antinoos.info. Проверено 22 марта 2007 года.
  6. ^ Брунилда Сисмондо Риджуэй (2002). Эллинистическая скульптура: стили ок. 100-31 до н. Э.. Univ of Wisconsin Press. С. 177–. ISBN  978-0-299-17710-2.
  7. ^ Домашняя страница Skulpturhalle Basel В архиве 2007-09-27 на Wayback Machine. Skulpturhalle Basel, 2008. Проверено 22 марта 2008 г.
  8. ^ А Гермафродит принадлежность Людовизи была восстановлена ​​Буззи в 1621–1623 годах; позже он был куплен Фердинандо II Медичи, великий герцог Тосканы и находится в Уффици. (Фрэнсис Хаскелл и Николас Пенни, Вкус и античность: соблазн классической скульптуры 1500–1900 гг. (Издательство Йельского университета) 1981, стр. 235.)
  9. ^ Кардинал владел домом Пуссена. Мидас, омывающий источник Пактолуса, сейчас в Метрополитен-музее; Джеймс Томпсон, "Николя Пуссен" Вестник Метрополитен-музея Новая серия, 50.3, (Winter 1992: 1, 3-56), стр. 13f.
  10. ^ а б Джеймс Томпсон, "Николя Пуссен" Вестник Метрополитен-музея Новая серия, 50.3, (Winter 1992: 1, 3-56), стр. 13f.
  11. ^ А. Бланко и М. Лоренте, Catalogo de la Esculture: Музей Прадо (1981: 22-24) с библиографией.
  12. ^ Гете, 10.11.1812, письмо Генриху Мейеру.

Рекомендации

Основной сайт о копиях группы Ildefonso (или Castor & Pollux): http://www.antinoos.info/copies1.htm Копии

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Группа Сан-Ильдефонсо в Wikimedia Commons