Чуаньци (театр) - Chuanqi (theatre)

Чуаньци
Традиционный китайский傳奇
Упрощенный китайский传奇
Буквальное значениепередача [из] странного

Чуаньци это форма Китайская опера популярен в Династия Мин (1368–1644) и ранние Династия Цин (1636–1912). Он возник в середине династии Мин из более старой формы Нанси.[1] Распространившись по империи, он вобрал в себя региональные музыкальные стили и тополекты и со временем превратились в разные местные жанры,[1] среди них кунцю.[2] Из более чем 2000 названий, зарегистрированных в истории, более 600 Чуаньци пьес сохранились, в том числе Павильон пионов к Тан Сяньцзу, Дворец вечной жизни Хун Шэн и Веер цветения персика к Kong Shangren.[3]

Музыка

Тогда как его предшественник Нанси преимущественно использовались южнокитайские мелодии, которые пентатоника, мелизматический, медленно и мягко, Чуаньци широко распространенные северные мелодии, гептатонический, слоговое, быстрое и убедительное. Этот процесс начался в Династия Юань (1271–1368), которые объединили северный Китай (бывший Династия Цзинь (1115–1234) ) и Южный Китай (бывший Династия Сун (960–1279)), как Нанси все больше поглощал северные мелодии заджу, форма северной китайской оперы. После Чуаньци возник в середине Династия Мин его популярность распространилась по разным районам Китая, каждый из которых отличается своим традиционным музыкальным стилем и тополь.[1] Со временем были выделены четыре основных поджанра (или «стили пения» 唱腔): Хайяньцян ("Хайян стиль"), Юяоцян ("Юяо стиль"), Иянцян ("Иян стиль "), и Куньшаньцян ("Куньшань стиль ", позже известный как кунцю ).[4] Хайяньцян и Юяоцян длилось недолго; Иянцян превратился в большое разнообразие региональных форм и исчез как жанр в процессе; пока кунцю стал стандартным жанром в Династия Цин.[1]

Тип роли

Чуаньци использовали 12 основных типов ролей:[1]

  • Шэн: мужчина ведущий
  • Xiaosheng: молодой кобель
  • Дэн: главная женщина
  • Лаодан: старая женщина
  • Xiaodan (小旦): молодая самка
  • Чжоу: клоун
  • Цзин: комикс
  • Чжунцзин (中 淨): вторичный комикс
  • Пн (末): вторичный мужчина
  • Вай (外): вторичная женщина
  • Галстук (貼): вторичная молодая женщина
  • Za (雜): Extra

Структура игры

В отличие от Нанси игры, Чуаньци пьесы разделены на Чу (齣) или акты, каждое с подзаголовком. Стихотворение из четырех строк, которое появляется перед прологом в Нанси ставится в конце первого Чу в Чуаньци.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Мэй Сун (1998). "Разделение между Наньси и Чуаньци". Американский журнал китайских исследований. 5 (2): 248–256. JSTOR  44288587.
  2. ^ Сиу, Ван-Нгай; Ловрик, Питер (1997). Китайская опера: образы и рассказы. UBC Press. С. 7–9. ISBN  0-7748-0592-7 - через Проект Муза.
  3. ^ Е, Тан (2008). Исторический словарь китайского театра. Пресса Чучела. п. 162. ISBN  978-0-8108-5514-4.
  4. ^ Е, Тан (2008). Исторический словарь китайского театра. Пресса Чучела. п. xxi. ISBN  978-0-8108-5514-4.