Юэ опера - Википедия - Yue opera

Для оперы, исполненной на кантонском диалекте, см. Кантонская опера.
"Опера Шаосин" перенаправляется сюда. О другой опере в Шаосине см. Опера Шао.
Юэ опера
Романс Западной камерной оперы Шаосин 06.jpg
В 2016 году выступление Романс Западной палаты к Шанхайская театральная академия студенты. Актриса в красном изображает мужского персонажа.
Родное имя
Юэ опера
Традиционный китайский越劇
Упрощенный китайский越剧
Опера Шаосин
Традиционный китайский紹興戲
Упрощенный китайский绍兴戏
Типовые инструменты

Юэ опера, также известный как Опера Шаосин,[1] это второй по популярности[ласковые слова ] Китайская опера жанр.[2] Только Пекинская опера более популярен по всей стране.[3][4]

Исходя из Шэнчжоу, Шаосин, Провинция Чжэцзян в 1906 году в опере Юэ представлены актрисы в мужских ролях, а также женственность с точки зрения пения, исполнения и постановки. Несмотря на свое сельское происхождение, он нашел второй дом в Шанхай, Самый богатый город Китая, где ему удалось обогнать как Пекинскую оперу, так и родную Шанхайская опера. Помимо Шанхая и Чжэцзяна, основные рынки находятся в Цзянсу и Фуцзянь, а сотни трупп по-прежнему работают по всему Китаю. Как и ее исполнители, поклонники оперы Юэ - в основном женщины, поэтому в ее репертуаре непропорционально много любовных историй и очень мало акробатических боев.[1]

История

Участница играет Хан Шичжун во время телевизионного конкурса оперных талантов Шаосин в 2006 году.
Спектакль Юлан Джи к Шанхайская театральная академия студентов в 2014 году.
Спектакль Ван Куй предает Гуйина к Шанхайская театральная академия студентов в 2014 году. Актеров оперы Шаосин мужского пола немного, но они есть.
Оркестр, аккомпанирующий выступлению 2014 г. в г. Театр Тяньчан, Шанхай. А Янцинь игрок, несколько Хуцинь игроки, перкуссионист, виолончелист, и виден «проводник».

Предыстория

До 1906 года предшественником оперы Юэ было пение сказок. Изначально это было развлечение для людей в Уезд Шэн. Тексты песен в основном собраны из разговоров фермеров, когда они работали. Публике понравились эти баллады за яркое описание повседневной жизни. В Вторая опиумная война вмешивалась в местную экономику округа Шэн, расположенного в Цзяннань область, рядом Шанхай. Поскольку земледельцы округа Шэн испытывали трудности с заработком, они начали превращать это народное искусство во второй источник дохода.

С годами сбор текстов стал основным исходным материалом для оперы Юэ, и народная музыка постепенно выработала свой собственный стиль. Исполнители также начали интегрировать в народную музыку простые актерские и аккомпанирующие инструменты. Постепенно о нем стало хорошо известно как в уезде Шэн, так и в соседних уездах.

Начало

Согласно устной истории, переданной практикующими Юэ Опера, Юэ Опера началась в 1906 году.[4] В конце первого месяца лунного года Женгюэ (упрощенный китайский: 正月) В 1906 году художники собрались в Чэнь Ваньюань (упрощенный китайский: 陈 万元) дом. Хотя эти артисты обычно выступали только в группах из двух или трех человек и никогда раньше не выступали вместе, Чен и другие жители призвали их поставить совместную постановку вместо многократного отдельного пересказа историй.[4] Таким образом было произведено первое выступление. Шоу получилось с большим успехом, и жители были рады о нем рассказать.

Со временем все больше и больше округов приглашали их выступить. Потому что музыкальные тона были похожи на Shange (Shān Gē, 山歌) люди назвали это искусство Мелкие мелодии и ансамбли песен (пиньинь: Сяо Гэ Вен Шу Бан, упрощенный китайский: 小 歌 文书 班). Маленькое в названии отсылает к его скромному народному фонду и противопоставляет его «большой» официальной опере этого района.

Спектакли были простыми. Актерами часто были крестьяне, которые выступали в перерывах между сельскохозяйственными сезонами. У них часто не было костюмов и было только несколько реквизита, хотя иногда они брали в аренду простые костюмы у более крупных местных оперных трупп. Музыкальное сопровождение было скудным - только пара барабанов и деревянная колотушка, которую исполнитель играл за кулисами. Это сделало выступления очень мобильными, что позволило труппам выступать по всему региону. В опере использовался простой язык, что сделало ее доступной и популярной среди местного населения.[4]

Начальная разработка

В качестве Мелкие мелодии и ансамбли песен увеличился в размерах и популярности, он вошел Шанхай театры. Благодаря своему уникальному, элегантному и мягкому стилю пения по сравнению с другими политическими и зрелищными представлениями, опера Юэ нашла там публику. Вскоре он изменил свое название на Гражданская опера Шаосин (пиньинь: Shào Xing Wén Xì 绍兴文 戏) в 1916 году, чтобы лучше представить свои выступления как произведения искусства, отражающие региональную культуру. Однако и стиль пения, и банху скрипка (аккомпанемент), которую использовала ShaoXing Civil Opera, была недостаточно развитой и вульгарной по сравнению с другими, более тонкими операми Шанхая. Вскоре он потерял престиж и популярность в этом большом городе.

Возвращаясь к своим корням в уезде Шэн, Гражданская опера ШаоСин исполнители любят Цзиньшуй Ван (упрощенный китайский: 王 金水) приложили большие усилия для улучшения своего мастерства и стиля пения. Эти артисты впитали сущность различных оперных стилей, включая Пекинскую оперу, которую они видели в Шанхае. Во время этого процесса подача четырех гонгов (пиньинь: Sì Gōng Qiāng, упрощенный китайский: 四 工 腔) стал замечательным плодом этого купажирования. Эта музыкальная подача необычна, потому что она решает неестественный статус женщин, когда они играют мужские роли. Общественная оперная труппа ShaoXing продолжила систематическое обучение стилю пения и звуковой практике. Он использовал эрху и другие линейные скрипки в качестве альтернативного аккомпанемента для настройки музыки.

Опера в женском исполнении

Когда Цзиньшуй Ван вернулся в округ Шэн, он был глубоко впечатлен процветающей артистической атмосферой Шанхая. В то время он видел различные формы оперы и видел возможности для бизнеса в создании оперы в исполнении женщин. В феврале 1923 года он открыл оперный класс для девочек и потратил огромные деньги, привлекая и награждая молодых женщин, чтобы те присоединились к нему. («Класс» здесь - это организация, в которой члены работают и учатся одновременно.)

Однако первый класс просуществовал всего шесть лет. По окончании ученичества девушки он был преобразован в первую профессиональную женскую труппу. В 1920-е годы социальный статус как женщин, так и артистов (также известных как Xizi, 戏 子) был очень скромным. Правительства полагали, что оперы, исполняемые женщинами, снизят ценность искусства. Под сильным давлением и в условиях ограниченного делового рынка первая волна женщин-художников покинула учебу после шести лет и вышла замуж.

Прогресс, достигнутый этими художниками, заслуживает внимания. По мере роста влияния их оперы создавалось все больше и больше женских классов. К началу 1930-х гг. Провинция Чжэцзян было около двухсот женских классов и две тысячи учениц.[5]

Возникновение литературной оперы Шаосин в начале 1930-х годов

Есть два хорошо известных объяснения появления в то время «Буквальной оперы Шаосин». Один из них - экономический стимул. В начале 20-го века у молодых китайских женщин было только два варианта заработка. Их либо отправляли в богатую семью в качестве детская невеста, или на фабрики на работу. В 1929 г. Крушение Уолл-Стрит имел огромное глобальное влияние. Многие фабрики в Шанхае закрылись, и в результате у женщин часто не было иного выбора, кроме как посещать женские уроки оперы, чтобы заработать на жизнь. Эти женщины обычно получали трехмесячное обучение актерскому мастерству, а затем участвовали в спектаклях, чтобы получить больше опыта.

Другое объяснение заключалось в том, что стиль исполнения «Буквальной оперы Шаосин» соответствовал женскому характеру.[нужна цитата ]. Поскольку в то время, согласно газете округа Шэн, молодые женщины имели тенденцию быть более великолепными на сцене, нежные и мягкие черты буквального искусства Шаосин стали более заметными при таком освещении. Более того, Четвер Гун Цян работал более живо и тонко под женскими выступлениями.

Эволюция

Возникнув в народной песне и пении баллад в сельских районах Чжэцзяна, опираясь на опыт других развитых китайских оперных форм, таких как пекинская опера и Kunqu Опера Юэджу стала популярной в Шанхае в начале 1930-х годов. Вовремя Вторая китайско-японская война, Исполнители юэджу в Шанхае запустили движение по реформированию выступления юэджу, на которое повлияла литература нового стиля (часть Движение новой культуры ), Западная драма и кино, что делает их оперы заметно отличными от других форм в Китае. Система, ориентированная на режиссера, заменила систему сюжета сцены, которая диктовала, как должна действовать часть или сцена. Все большее внимание уделялось изображению личности и психологии персонажей. Были разработаны новые оперы на новые темы, в том числе в адаптации Лу Синь Роман «Новогоднее жертвоприношение» <祝福>.[6]

После основания Китайской Народной Республики опера Юэджу была принята правительством и Коммунистическая партия Китая поначалу и достигла пика популярности в конце 1950-х - начале 1960-х годов. В этот период усилился акцент на драматический реализм и экспрессионизм.[6] Однако во время Культурная революция Представления юэджу, как и другие традиционные формы китайского искусства, были объявлены вне закона, что серьезно затруднило его развитие. С 1980-х годов Юэджу снова стал популярным, хотя перед ним появились новые формы развлечений.

Композиции оперы Юэджу элегантны и мягки, подходят для рассказов любовных историй. Первоначально его исполняли только мужчины, но женские группы начали выступать в этом стиле в 1923 году, а в 1930-х годах эта форма стала только для женщин.[7]

Две сестры-сцены - это фильм 1964 года с участием оперы Шаосин. В новую эпоху опера Шаосин была включена в список национального нематериального культурного наследия.[8]

Известные актеры

Десять популярных исполнителей, получивших прозвище «Десять сестер», в 1947 году. Первый ряд (слева направо): Сюй Тяньхун, Фу Цюаньсян, Юань Сюэфэнь, Чжу Шуйжао, Фань Жуйцзюань, и У Сяолоу. Задний ряд (Л-П): Чжан Гуйфэн, Сяо Данги, Сюй Юйлань, и Инь Гуйфан.

Рекомендации

  1. ^ а б Мелвин, Шейла (1999-09-04). «В цитадель оперы Шаосин». Нью-Йорк Таймс.
  2. ^ Ма Хайли | (2012) «Развитие тренинга и перформативности в Шанхае. YueJu", 3:3, 334-348 Дои:10.1080/19443927.2012.720122.
  3. ^ Юэджу Опера: вековое искусство В архиве 2012-10-17 в Wayback Machine
  4. ^ а б c d Цзян, Цзинь (2009). Женщины, играющие мужчин: опера Юэ и социальные перемены в Шанхае двадцатого века. Вашингтонский университет Press. ISBN  978-0-295-98844-3.
  5. ^ Гао И Лонг. Историческая история Юэ Опера 越剧 史话 (1-е изд.).上海 文艺 出կ社.
  6. ^ а б Мэй, Вэйдун; Мэй, Вэй (2013). Оценивая традиционную китайскую оперу (Первое изд.). New Star Press. п. 200. ISBN  7513306869.
  7. ^ "Город оперы Юэджу отмечает 100-летие". Перепечатка из China Daily, 6 апреля 2006 г.. Китайский информационный интернет-центр. Получено 2 августа 2010.
  8. ^ https://wenku.baidu.com/view/5fee1d3768dc5022aaea998fcc22bcd126ff42ca.html

внешняя ссылка