Клаусула (риторика) - Clausula (rhetoric)

В Роман риторика, а Клаусула (/ˈkлɔːzяʊлə/; латинский для «небольшого закрытия или заключения»; множественное число клаусулы /ˈkлɔːzяʊля/) был ритмичная фигура используется для придания изящности и окончательности концу предложения или фразы. Было множество популярных клаусул. Наиболее известен классический Цицероновский esse videātur тип.

Каждое длинное предложение можно разделить на ритмичные кола (единственное число двоеточие), на латыни мембра (единственное число мембрана), а последние несколько слогов каждого двоеточия имеют тенденцию соответствовать определенным любимым ритмическим образцам, которые известны как клаусулы.^[1] Короче кола были известны как запятые / ˈKɒmətə / (единственное число запятая), на латыни Incīsa (единственное число инцизум), которые также часто имеют ритмические окончания.^[2][3]

Клаусулы в речах Цицерона

Постоянное использование клаусул в речах Цицерона впервые было тщательно исследовано польским филологом. Тадеуш Зелински в монументальном труде, опубликованном на немецком языке в 1904 г. после более ранней диссертации Г. Вюста в 1881 г. и работ других ученых.^[4] Зелиньский установил, что цицероновская клаусула состоит из двух частей: «основы», обычно кретик | - u - | или его вариация, и "каденция", как правило, хорея ритм, такой как | - х |, | - u x |, или | - и - х |.^[5] (Здесь «-» обозначает длинный слог, «u» - короткий слог, а «x» - слог, который может быть длинным или коротким.)

Самые распространенные клаусулы у Цицерона следующие:^[6]

• | - u - | - х | и вариации (32,4% клаусул Цицерона)
• | - х - | - u x | (24,4%)
• | - х - | - и - х | (30,1%)

Вариации могут включать в себя разделение одного из длинных слогов ритма на два коротких, например | - u uu | - х | (esse videātur) вместо | - u - | - х |. Другой тип допустимого изменения - замена | - уу - | или | - у - - | для базы.^[7]

Вышеупомянутые клаусулы составляют около 87% клаусул Цицерона. Остальные клаусулы встречаются реже. Например, каденция может состоять из пяти элементов | - у - у - | или состоять из двух спонды | - - - - |. Этот последний тип (более обычный у Ливия, чем у Цицерона) Зелинский сравнивает с ударами молотка.^[7] Некоторые клаусулы, такие как гекзаметр окончание | - u u | - x |, избегали (это встречается у Цицерона, но только в 0,6% случаев, и часто по такой причине, как пародийное героическое описание).^[8][9]

Зелинский отметил, что предпочтения Цицерона постепенно менялись с годами. Например, ритм | - - - | - u x | был более распространен в его ранних выступлениях, а начиная с консульства он предпочитал зажигалку | - u - | - и х |.^[10]

Согласно Зелинскому, принцип clausulae состоит в том, что ударение слова имеет тенденцию следовать ictus ступней, то есть обычно есть ударение на первом слоге основы и на предпоследнем длинном слоге каденции, например ílla tempéstās, egéstās audácia, incéndium civitátis, Cáesarī d (e) eius áctīs, так далее.^[11] Однако из этого правила часто бывают исключения, и Цицерон был не так строг, как более поздние писатели, такие как Августин и Арнобиус.^[12]

Нет сомнений в том, что умелое использование клаусул было одним из приемов, которые оратор использовал для возбуждения публики. Цицерон пишет об одном случае, когда использование определенной клаузулы (дихореуса или двойного хорей - u - x) оратором Карбо Младший был настолько эффективным, что публика закричала.^[13]

Примеры из Цицерона

Ниже приводится пример того, как Цицерон использовал клаусулы в речи, с двумя предложениями, разделенными на колу:^[14]

ecc (e) Illa Tempestās, | - u - | - - |

cālīgō bonōr (um) et subit (a) atqu (e) imprōVīsa Formīdo, | - u - | - - |

тенеbrae rēī pūblicae, | - - - | - u - |

ruīn (а) atqu (e) вcendium cīvitātis, | - u - | - у - - |

Terror iniectus Цезарий д (ē) eius āctīs, | - u - | - у - - |

Metus Caedis bonīs omnibus, | - u - | - u - |

cōnsulum scelus, cupiditās, eгестас, аудития! | - - - | - u - |

sī non s (um) adiūtus, non dēbuī; | - - - | - u - |

sī dēsertus, sibī длятассе прōвидит; | - u - | - - |

s (ī) eti (am) oppugnātus, ut quīd (ам) aut putant aut volunt, | - u - | - u - |

фиолетовыйlāt (а) amīcitia (e) st, | - u - | уу - |

accēp (ī) iniūriam; | - - - | - u - |

inimīcus esse dēbuī, nōn negō. | - u - | - u - |^[15]

«Взгляните на эту бурю, мрак хороших людей и внезапный и непредвиденный страх, тьму республики, разорение и пожар государства, ужас, данный Цезарю в связи с его действиями, страх резни для всех хороших людей, беззаконие, жадность, нищета и дерзость консулов! Если мне не помогли, я не заслужил этого; если я был брошен, возможно, он заботился о своей безопасности; если на меня даже напали, как некоторые люди думают или желают, наша дружба была нарушена, я получил травму; я должен был быть его врагом, я этого не отрицаю ».

«Героическая клаусула» (- uu - x), которая напоминает окончание гекзаметра, встречается редко, но может использоваться для комического эффекта, как в следующей цитате из про Caelio:^[16]

в balneīs dēlituērunt: | - u - | - уу - - |

testīs ēgregiōs! | - - - | уу - |

dein temerē prōsiluērunt: | - уу - | - уу - - |

hominēs temperantīs! | уу - | - у - - |

«Они спрятались в банях. Выдающиеся свидетели! Потом опрометчиво выскочили. Мужики хладнокровные!»

Как указывает Адамс, отрывок сделан еще смешнее из-за каламбура на яички, что может означать как «яички», так и «свидетели».

Следующий отрывок из речи 2-го Катилинария показывает некоторые из менее часто используемых каденций, включая пятисложную | - у - у - | и спондаический «удар молота» | - - - - |:^[17]

nōn est iam lēnitātī locus; | - u - | - u - |

Севериtātem rēs ipsa flāgitat. | - - - | - у - у - |

ūn (um) etiam nunc concēdam: | - уу - | - - - - |

исполняемый файлмуравей, proficīscantur; | - уу - | - - |

nē Patiantur dēsīderiō suī Catilīnam miserum tābēscere. | уу - - | - u - |

dēmōnstrāb (o) iter: Aurēliā viā profectus est; | - уу - | - u - u - u - u - |

s (ī) accelerāre volent, объявление vesperam cōnsequentur. | - u - | - у - - |

«Здесь больше нет места снисхождению; ситуация сама по себе требует суровости. Но в одном я уступлю даже сейчас: позвольте им уйти, позвольте им уйти; пусть они не позволят Катилине унывать от страстного желания их. покажет им маршрут: он ушел Аврелиановым путем. Если они захотят поторопиться, к вечеру они его догонят ».

Для эмфатического спондаического окончания (- - - -) характерно то, что у Цицерона всегда есть разрыв слова между основанием и каденцией. С другой стороны, с clausula - u - - x, как в Illa Tempestas, самое обычное место для переноса слова - после второго слога.^[7]

Следующий отрывок из про Скауро Цицерон явно анализирует на четыре Incīsa (запятые), за которыми следуют два мембра (кола), а затем долгий спондаический период, заканчивающийся дихореус или двойная хорея:^[18]

делатьмус тиби диерат? в habēbās. | u | - u - | - - || уу - - |

pecūnia superābat? в egēbās. | u | - u uu | - - || уу - - |

нестиrist (i) āmēns в столбцах, | - - | - - - | - у - - |

в aliēnōs īnsānus īnsānistī; | u u u - - - | - u - | - - - |

dēpressam, caeкулачок, iacentem domum | - - - - | - u - | - u - |

plūris quam t (e) et quam fortūnās tuās aestimāstī. | - - - - - - - | - u - | - у - - |

«У тебя не было дома? Нет, у тебя уже был дом. У тебя было достаточно денег? Нет, у тебя их не было. Ты безумно врезался в колонны, ты безумно бушевал на чужих рабов; ты считал дряхлым, темным , рухнувший дом стоит больше, чем ты сам и твое состояние ".

Цицерон отмечает, что Incīsa (commata) из-за своей краткости более свободны в своем ритме и должны использоваться «как маленькие кинжалы». Ритмический период (numerōsa comprehēnsiō), по его словам, представляет собой более длинное предложение, состоящее как минимум из двух колы, и его используют реже. По его словам, стиль, состоящий из смеси запятых, колы и иногда более продолжительного периода, особенно эффективен в отрывках, в которых аргументируется или опровергается тот или иной случай.

Clausulae у других писателей

Клаусулы встречаются не только у Цицерона, но и у многих римских (а также греческих и средневековых) писателей, особенно в ораторском искусстве, но также и в других типах письма. У каждого писателя свои предпочтения и «ритмическая подпись».^[5] Например, Ливий избегает общих у Цицерона клаусул, таких как | - u - | - x |, но часто заканчивает предложение серией длинных слогов, например lēgātī Rōmān (я) происходит.^[19]

Считается, что первым оратором, широко использовавшим ритмическую прозу на греческом языке, был софист. Thrasymachus Халкидона (тот же человек, который выступает в качестве оратора в книге 1 Платона Республика).^[20] Платон сам предпочитал клаусулы | - u - | - u x |, | - - - | - u x |, и | - u u | - u x | и другие. Его предпочтения изменились с течением жизни, и он использовал | u u u x | и | - u u u - x | чаще в поздних произведениях.^[21] Лисий, Эсхин, Исей, Плутарх и у других тоже были свои предпочтения. Клаусулы занимают видное место в речах Демосфен, особенно дитрохей (- u - x), диспондеи (- - - x), cretic + trochee (- u - - x) и хориямб + хорея (- уу - - х).^[20] Но его наиболее характерная практика (известная как «Закон Бласса») - избегать последовательностей из более чем трех коротких слогов в любом месте своих предложений.^[22] Некоторые писатели, такие как Фукидид, однако, писал прозу почти без ритмических влияний.^[23]

В латинском языке ритмическая проза была характерна для так называемого «азиатского» стиля ораторского искусства, тогда как последователи более простого «аттического» стиля избегали этого.^[20] Младший Плиний, Сенека, Светоний, Апулей и Тертуллиан более или менее следовали цицероновскому образцу, хотя некоторые авторы избегали | - - - | - u x | и знаменитый esse videātur клаусула | - u u u | - x |, как чрезмерно цицероновский.^[20][24]

Средневековые клаусулы (cursūs)

В средневековый период латынь перестала произноситься количественно, и clausulae, как правило, были акцентными, а не количественными. Особо предпочитались три ритма в конце предложения, так называемые план (- x x - x) (где - указывает на слог с ударением, а x - на безударный), тардус (- x x - x x), а Velx (- х х х х - х). Эти ритмы встречаются, например, в трудах Григорий Турский (6 век), Бернар Клервоский и Элоиза (12 век), и Данте (13-14 века).^[25] Они известны современным ученым (хотя, по-видимому, не самим средневековым писателям) как cursūs. Однако не все писатели ими пользовались.^[26] Профессора того периода указали, что последнее слово предложения должно состоять из трех или четырех слогов.^[27]

Древние писатели о клаусулах

Первый писатель, который упомянул ритм в прозе, - это Аристотель в его Ars Rhētorica; он говорит, что проза не должна быть полностью метрической, как поэзия, но и не аритмичной.^[28] Сам Цицерон обсуждает использование клаузул в своих книгах по ораторскому искусству, особенно в dē Ōrātōre 173–198, и Rātor 204-226.^[29] Терентианус Маврус (ок. 290 г. н.э.) также обсуждает клаусулы в самом произведении, написанном в стихах. Он говорит о кретике (- u -), что это лучший вид стопы, особенно когда используется в предпоследней позиции перед дактилем (- u x).^[30] Учитель риторики Квинтилианский подробно рассматривает клаусулы, особенно в книгах 5 и 9; как и Терентиан, он одобряет двойной критик | - u - | - и х |,^[31] но рекомендует избегать героической клаусулы | - х - | - uu - x |, так как это слишком похоже на конец строки стиха.^[32]

Применение клаусулы-учебы

Анализ отрывка латыни на колу и клаусулу может не только помочь современному студенту прочитать отрывок с аутентичной формулировкой, но также является полезным инструментом в исследовании авторского стиля. Так, например, Риггсби отмечает, что кола в более ранней части речи 2-го Катилинария короче, а клаусулы более разнообразны, чем в последнем абзаце. Он считает это признаком того, что Цицерон смещает акцент с хаоса и опасности на мир и решимость.^[33] Часто клаусулы проливают свет на выбор писателем слова, времени или порядка слов.^[34] Например, патент portae, proficīscere!^[35] "ворота открыты; уходите!" создает эффективную клаусулу, тогда как *патент на порты, proficīscere не. Клаусула также может помочь редакторам решить, какое из двух прочтений рукописи является правильным или допустимо ли предположение редактора.^[36]

Клаусулы иногда помогали редакторам определиться с подлинностью произведения. Например, речь dē domō suā, чье авторство когда-то подвергалось сомнению, было показано, что он демонстрирует точно такие же пропорции клаузул, что и другие речи Цицерона.^[34] В случае авторов, чья практика менялась на протяжении многих лет, таких как Платон, анализ клаусул может пролить свет на дату работы.^[37]

Изучая клаусулы, иногда можно определить точное произношение отдельных слов конкретным автором. Например, кажется, что Цицерон произнес Reddūcō "Я возвращаю" и relliquus "остающийся" с длинным первым слогом, как и Лукреций.^[36] Nōn modō «не только» произносилось с долгой последней гласной. Для обычных существительных, оканчивающихся на -ium или -ius, родительный падеж -я Цицерон предпочитал (например, Юдичи "суда"), хотя в именах собственных, таких как Clōdiī "Клодия" часто использовалось окончание "-iī". В нил и нигил "ничего" и перикулум и периклум «Опасность» возникает в обеих формах.^[36] В будущем совершенное время, как в fēcerīmus «мы сделаем», похоже, что Цицерон, вопреки правилу, данному в некоторых грамматиках, таких как Кеннеди,^[38] произносил «i» долго, как и его современник Катулл.^[39]

использованная литература

Список используемой литературы

• Адамс, Элизабет Д. (2013). Esse videtur: Вхождения героических Клаусул в речах Цицерона. (Диссертация на степень магистра Канзасского университета).
• Берри, Д. Х. (ред.). (1996) Цицерон: Pro P. Sulla Oratio. Кембридж.
• Кларк, Альберт К. (1905). Обзор: Клаусельгесетц Зелинского (доступно на JSTOR)
• Каннингем, Морис П. (1957) "Некоторые фонетические аспекты моделей порядка слов в латыни". Труды Американского философского общества, Vol. 101, № 5, с. 481–505.
• Грилло, Лука (ред.) (2015). Cicero's de Provinciis Consularibus Oratio. ОУП.
• Хабинек, Томас Н. (1985). Колометрия латинской прозы. Калифорнийский университет Press.
• Риггсби, Эндрю М. (2010). «Форма как глобальная стратегия во Второй Катилинарии Цицерона». В Берри, Д. Х., и Эрскин, А., ред. Форма и функции в римском ораторском искусстве, Нью-Йорк: Кембридж. 92–104.
• Шевринг, W.H. И Деннистон, Дж. Д. (1970). «Прозаический ритм», в Оксфордский классический словарь, 2-е изд., С. 888–890.
• Сребрны, Стефан (1947 (2013)) Тадеуш Зелиньский (1859-1944). (Английский перевод польского оригинала.)
• Тунберг, Теренс О. (1996) «Стили прозы и Cursus". В Mantello, F. A. C. & Ригг, А.Г. Средневековая латынь: введение и библиографический справочникС. 111–120.