Сканирование - Scansion

Эта статья требует внимания специалиста в области литературы или лингвистики. Пожалуйста, добавьте причина или разговаривать в этот шаблон, чтобы объяснить проблему со статьей. Литература по WikiProject или же Википроект лингвистика может помочь нанять эксперта. (Август 2011 г.)

Сканирование (/ˈskæп.ʃəп/ СКАН-shən, рифмуется с особняк; глагол: сканировать) или система сканирования, это метод или практика определения и (обычно) графического представления метрический узор из линии стих.^[1] В классической поэзии эти закономерности являются количественными, основанными на различных длина каждого слог.^[2] В английской поэзии они основаны на разных уровнях стресс помещается на каждый слог. В обоих случаях счетчик часто имеет штатный оплачивать. За прошедшие годы было создано множество систем для обозначения отсканированного текста стихотворения.

Обзор

Системы сканирования и лежащие в их основе допущения (часто неявные или даже подсознательные) настолько многочисленны и противоречивы, что часто трудно сказать, указывают ли различия в сканировании на противоположные метрические теории, противоречивые представления о лингвистическом характере линии, различные практические цели. , или же они просто представляют собой тривиальный спор о том, кто «лучше слышит» стихи. Среди ученых даже ведутся споры о том, какие системы унаследованы от греческой и римской поэзии.^[3]

Чтобы понять любую форму сканирования, необходимо понимать разницу между метром и ритмом.

В ритм языка бесконечно разнообразен; этому способствуют все аспекты языка: громкость, высота, продолжительность, пауза, синтаксис, повторяющиеся элементы, длина фраз, частота многосложных слов ... К.С. Льюис замечает: «[i] если бы сканирование строки означало все фонетические факты, никакие две строки не могли бы сканироваться одинаково».^[4]

Метр другое дело. Это упорядочение языка посредством чрезвычайно ограниченного набора его характеристик. В английском (и во многих современных языках) язык упорядочен по слоговому ударению. Присутствуют все другие аспекты языка, они действительно важны для ритма стиха; но по счетчику они не заказываются.

Однако маркировочное напряжение - это не то же самое, что маркировочный счетчик. Совершенно правильная линия ямб пентаметр может иметь от 2 до 9 напряжений,^[5] но по-прежнему ощущается 5 импульсов или ударов. Это легче всего понять с помощью принципа относительного ударения: безударный слог между двумя даже немного более слабыми слогами может восприниматься как удар; и обратное верно для ударного слога между двумя даже немного более сильными слогами. Эти явления получили название «повышение» и «понижение в должности». Таким образом, слог, независимо от уровня ударения, реализующий долю иктический; и слог, независимо от степени ударения, не нониктический. Иктус относится к позиции в строке, которая воспринимается как бит, или к слогу, который ее заполняет.

T.V.F. Броган строго предупреждает об искушении чрезмерно подробного сканирования:

Поскольку метр - это система двоичных противопоставлений, в которой слоги отмечены или немаркированы (длинные или короткие; ударные или безударные), двоичный код - это все, что необходимо для его расшифровки. . . . Естественно хотеть обогатить сканирование другими видами анализа, которые охватывают больше фонологической и синтаксической структуры строки. . . Но все эти усилия выходят за рамки строгого метрического анализа, переходя к описанию лингвистического ритма и, таким образом, служат для размытия или растворения различия между метром и ритмом. Строго говоря, сканирование отмечает, какие слоги являются метрически выдающимися - т.е. ictus и nonictus - не сколько. Сканирования, которые учитывают большее количество уровней метрической степени, чем два, или интонацию, или синхронизацию слогов, все виновны в чрезмерной спецификации.^[6]

Просодисты редко прямо указывают, что они отмечают в своих отсканированных изображениях. Для ясности, отсканированные изображения, которые отмечают только ictus и nonictus, будут называться «метрическими сканированиями».^[7], а те, которые отмечают ударение или другие языковые характеристики, будут называться «ритмическими сканированиями».

Элементы

Как минимум, для графического сканирования требуется всего два символа, обозначающие иктические и неиктические слоги. Эти символы обычно помещаются над первой гласной в каждом слоге. Некоторые просодисты указывают только иктические (или, в ритмическом скандировании, только ударные) слоги, но это не идеально, поскольку количество, положение и характер неиктических слогов также имеют метрическое значение.

Кроме того, многие просодисты делят строку на ноги - минимальные повторяющиеся единицы - с помощью символа вертикальной черты (|). Когда ноги обозначаются таким образом, слова, охватывающие ступни, разделяются без дефисов, а любые знаки препинания, которые встречаются в месте разрыва ступни, обычно опускаются.

  × / × / × / × / × / Когда я | consid | э-э, как | мой свет | тратится[8]

Не все просодисты согласны с тем, что сканирование стопы полезно.^[9]Например, в трехсложных тактах (анапестический, амфибрахический, дактильный) часто бывает довольно произвольно, где один разделяет ступни, и наиболее заметным фактом, по-видимому, является количество неиктических слогов - в данном случае два - между каждым иктом, а не воображается ли повторяющийся узор как ××/, ×/×, или же /××. Анализ стопы имеет тенденцию подразумевать, что существует особая взаимосвязь между слогами внутри стопы, которая не распространяется на ступни, но это сомнительно. Кроме того, ямбический пентаметр (несмотря на его название) лучше описать как серию из 10 позиций, чем из 5 футов, тем более что последовательность ××// может быть истолковано как смена иктических и неиктических позиций через ноги, предполагая, что если ступни и составляют какую-либо границу, то она действительно пористая.

Наконец, цезура может быть указано. В подавляющем большинстве стихов на английском языке цезуры не являются частью метрического рисунка, и, как правило, лучше не включать их в английское сканирование. Если они находятся для маркировки: (1) если ступни отмечаются трубкой (|), то цезуры будут отмечены двойной трубкой (||) и заменят маркер ступни, когда они встречаются в том же месте; (2) если стопы не отмечены, то цезуры могут быть отмечены одной трубкой. В четырнадцать обычно делает имеют метрическую цезуру; примеры стиля (1) и (2) показаны ниже:

      × / × / × / × / × / × / × / (1) Принц | лы приятель | туз | солнце || стоял гор | близок к | созерцайте × / × / × / × / × / × / × / (2) На величественных столбах, воздвигнутых высоко | из желтого полированного золота[10]

Общие 2-, 3- и 4-уровневые обозначения

Двухуровневые обозначения

Метрическое сканирование явно требует двухуровневой записи. Из-за разнообразия уровней стресса в языке двухуровневое обозначение не подходит для ритмического сканирования любой чувствительности. Тем не менее, из-за путаницы между ритмом и размером, количество используемых уровней не является точным указанием на намерения просодиста.

Классический: Это обозначение просто сохраняет классические символы для «длинных» и «коротких» слогов - макрон (или же Longum ) и breve (или brevis) - и перепрофилирует их в «иктические» и «нониктические» (или «подчеркнутые» и «безударные»). Поскольку это буквально не означает то, что написано, метрологи обычно не любят его.^{[нужна цитата ]} Это обозначение использовалось Джордж Сэйнтсбери и Эдгар Аллан По.

Слэш и бреве: Это обозначение заменяет макрон косой чертой (или графически похожим острый акцент ), более распространенный символ иктуса или стресса. Хотя классический бреве все еще присутствует, его сочетание с косой чертой указывает на то, что он был освобожден от своего первоначального «краткого» значения. Это обозначение имеет то преимущество, что его символы могут быть включены в слова как диакритические знаки ("áccĕntĕd sýllăblĕ"). Но, строго говоря, это можно рассматривать как смешанное сообщение о том, что слоги помечены как подчеркнул или же короткая что было бы бессмысленным сканированием. Это обозначение использовалось Пол Фасселл и Миллер Уильямс.

Слэш & x: Это обозначение недвусмысленно (не считая вопроса о том, указывает ли «/» на стресс или инктус), легко набирается и часто используется. Это обозначение предпочитают Поэзия WikiProject для статей Википедии, отображающих сканирование. Его нельзя использовать в качестве диакритических знаков, поэтому всегда требуется 2 строки (1 для стиха и 1 для развертки). Это обозначение использовалось Джеймс Макаули, Тимоти Стил, Роберт Б. Шоу и Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики; и как вторичный метод Дерека Аттриджа.

  × / × / × / × / × / Когда Ajax пытается, огромная тяжесть камня, который нужно бросить, × / × / × / × / × / Линия тоже работает, и слова движутся медленно;[11]

Это метрическое сканирование не пытается показать различные ритмические особенности, которые могут возникнуть при грамотном чтении. Также это не означает, что строка должна монотонно считываться только в 2 регистрах ("когда АДжекс Стремится немного ГОРНЫЕ ПОРОДЫ огромный МАССА к БРОСАТЬЕго простая функция - показать, как эти строки соотносятся с другими строками стиха, отмечая, занимают ли слоги иктические или нониктические позиции в строке.

3-уровневые обозначения

Хотя обе процитированные выше строки Папы являются метрически идентичными обычными пентаметрами, они создают один и тот же базовый метрический узор очень разными способами. Чтобы показать это, нужно отметить ритм, а не только размер строк, и необходимо прибегнуть к дополнительным уровням записи. В приведенном ниже примере третий символ () обозначает ударные, но пониженные слоги:

  × / × /  /  / × / Когда Ajax пытается, огромный вес камня, который нужно бросить, × /  / × × × /  / Линия тоже работает, и слова движутся медленно;

Если значения всех 3-х символов определены и используются достаточно строго, трехуровневая развертка может быть одновременно метричным и ритмичным; однако, как правило, он тяготеет к ритмике, как и это сканирование. Во второй строке «и» одновременно безударно и иктично, но сканирование отмечает его только как безударное. Хотя теперь это лучшее представление ритм В этой строке цыплята Брогана вернулись домой на ночлег: трехуровневое сканирование первой строки может иметь тенденцию скрывать основной метрический рисунок, но сканирование второй строки фактически искажает его. (Есть ли во второй строке 4 или 6 метрических выступов? Ответ по-прежнему 5, но этого нельзя было вывести из этого ритмического сканирования.)

Обозначения Энид Хамер также использовались Харви Гросс и Сюзанн Вудс, и это графическая основа для более сложных обозначений Дерека Аттриджа (ниже).

4-уровневые обозначения

Четырехуровневое сканирование обычно является признаком работы просодиста, более ориентированного на лингвистику. Отто Джесперсен ввел свои числовые обозначения в 1900 г. (на датском; английский перевод в 1933 г.). Иногда он добавлял 5-й уровень, указывая на полностью ударный слог, который дополнительно подчеркивался фразовым ударением. В 1951 г. Trager И Смит выделили 4 фонематических уровня ударения в английском языке. Это было в широком лингвистическом контексте, не относящемся конкретно к стихам; тем не менее, в 1950-х и 1960-х годах просодисты, ориентированные на лингвистику (такие как Джон Томпсон, Гарольд Уайтхолл и Сеймур Чатман), пытались использовать эти 4 уровня ударения, чтобы сформулировать более полное объяснение метра. Хомский & Галле в своих работах стихи не рассматривались конкретно, но их обозначение ударения (по сути, перевернутое Йесперсеном) также оказало влияние; Хомский и Галле постулировали более 4 уровней стресса, но обычно только 4 используются при сканировании.

В дополнение к 4 уровням ударения, Trager & Smith постулировал 4 уровня высоты звука и 4 уровня соединения (в основном плавность перехода между слогами). Все 3 надсегментарный просодисты использовали их для обозначения строк стихов; это как можно ближе подходит ко «всем фонетическим фактам» К.С.Льюиса и составляет (как явствует Чатман) не размер и даже не «фонетические факты» текста, а составляет транскрипция одного чтения текста. Здесь верхние цифры обозначают высоту тона, а «|» и "#" обозначают соединение.

   ˘ ˘ / ˘ ˘ ^ ˘ ^ ˘ / ˘ / ²Никогда не было звука² | ² рядом с деревом² | ²но ³one # [12]

Йесперсен не был первым, кто использовал цифры для обозначения ударения, Александр Джон Эллис использовали их (начиная с 0 для наименьшего напряжения) еще в 1873 году. W.K. Wimsatt & Монро Бердсли первый, кто использует несколько слэшей: никто иной, как Томас Джеферсон использовала пятиуровневую систему обозначений акцентов («////» для сильного ударения, до «/» для небольшого ударения и без отметки для «нет» ударения).^[13]

Стил и Маколи использовали четырехуровневую нотацию Джесперсена в качестве вторичного метода. Вимсатт, Вудс и Новая принстонская энциклопедия поэзии и поэтики использовали обозначения Хомского и Галле в качестве вторичного метода.

Одно из основных достоинств 4-уровневого сканирования заключается в том, что оно помогает прояснить удивительно конкретные - и удивительно противоречивые - дебаты. Возьмите ритмически сложную строку:

Когда на сеансы сладкой безмолвной мысли[14]

Некоторые просодисты слышат «-ions of sweet si-» как очень легкий ямб, за которым следует очень тяжелый ямб, что дает двухуровневое метрическое сканирование:

  / × × / × / × / × / Когда на сессию | ионы сладкого си | задумывался

(Маркеры «стопы» используются здесь просто для того, чтобы подчеркнуть рассматриваемые слоги. Напомним, что это метрическое сканирование не подразумевает, что «of» обязательно произносится с большим ударением, чем «сладкий», только то, что они заполняют иктические и нониктические позиции, соответственно. )

Однако другие просодисты считают, что, подобно тому, как обычный ictus 2-й позиции был переключен на 1-е, так и обычный ictus 6-го положения был переключен на 7-е, давая:

  / × × / × × / / × / Когда на сессию | ионы сладкого си | задумывался

В этом случае "-они сладкого си-" иногда принимают за пиррова ступня, за которой следует спондей, а иногда и как одиночная 4-слоговая единица (минорная или восходящая ионная), которая заменяет 2 ямбические ступни. Это тот случай, когда двухуровневое сканирование может упустить что-то важное даже у некоторых довольно строгих просодистов. Фактически, Groves^[15] показал, что в таких случаях, когда иктус движется вперед (в отличие от обратного, как в «Когда делать») каждый из 4 рассматриваемых позиций имеет немного разные ограничения, которые должны быть выполнены, чтобы линия воспринималась как метрическая. С точки зрения непрофессионала, эти ограничения чаще всего понимаются как 4 восходящие позиции; в обозначениях Есперсена:

  3 2 1 4 1 2 3 4 1 4 Когда на сессию | ионы сладкого си | задумывался

В этом случае все в чем-то правы: 4 позиции находятся как легкий, то тяжелый ямб, и как пиррова, за которой следует спондей, и как четырехсложная «восходящая нога», которая функционирует как единое целое.

Ритми-метрическое сканирование

Два основных подхода к сканированию приводят к загадке: метрическое сканирование обязательно игнорирует значительные различия в напряжении, самом сигнале, который заказывает измеритель; тем не менее, ритмическое сканирование затемняет размер и имеет тенденцию быть чрезмерно субъективным. Йесперсен предоставил компоненты решения этой проблемы, как (1) отметив несколько уровней слогового ударения, и (2) определив метр ямбического пентаметра как серию из 10 слоговых позиций, дифференцированных по возрастанию или падению уровней ударения. Числовые уровни напряжения соответствуют описанию выше, а «а» и «В» представляют слабый и сильный позиции в очереди; в качестве альтернативы (3) «a / b a / b ...» представляет относительно подчеркнутые или безударные позиции, где косая черта и обратная косая черта просто указывают на повышение или понижение уровня напряжения.

(1) 2 4 1 4 3 4 3 4 1 4 Когда Аякс стремится, огромный вес камня, который нужно бросить, (2) a B a B a B a B a B

(1) 1 4 3 4 1 2 1 4 3 4 Линия тоже работает, и слова движутся медленно; (3) a / b  a / b  a / b  a / b  a / b

Однако Джесперсен не полностью интегрировал свою нотацию (даже до уровня, подразумеваемого приведенными выше отсканированными изображениями). Систематизировать его оставалось русской лингвистико-статистической школе; в своем исследовании русского стиха 1968 года, Колмогоров А. Н. и А.В.Прохоров использовали систему, которая выражала и стресс, и ictus одновременно.^[16] Этот базовый подход впоследствии был использован для сканирования английских стихов Марина Тарлинская, Дерек Аттридж, и Питер Л. Гровс, хотя их системы различаются деталями и назначением.

В дополнение к разделению ритма и метра все три просодиста предоставляют явные правила для определения уровней стресса, так что, насколько это возможно, это становится объективным процессом, управляемым лексикой и синтаксисом, а не зависящим от «уха» сканера. С их работами следует обращаться за подробностями, но упрощенная версия правил Гроувса^[17] может дать первое приближение:

• Начальный ударение: первый ударный слог в словах содержания (существительные, глаголы, прилагательные и наречия).
• Вторичный ударение: вторично ударные слоги слов многосложного содержания; самый ударный слог в многосложных функциональных словах (вспомогательные глаголы, союзы, местоимения, предлоги); вспомогательное ударение в сложных словах.
• Безударный: безударные слоги многосложных слов; односложные функциональные слова.

Для сравнения, следующая таблица представляет собой несколько упрощенное представление этих систем сканирования. Аттридж (1982) и Гроувс просматривают ictus / nonictus в отдельной строке.

Тарлинская, Аттридж и Гроувс демонстрируют разные концепции относительно диспозиций ictus и nonictus.

Марина Тарлинская

Тарлинская использует сканзию как основу для статистического анализа стихов. Она использовала несколько версий уровней сканирования, показанных выше, некоторые из которых были более и менее детализированными, а некоторые сводились к числовым значениям; но все они относятся к этой базовой структуре 3 × 2. В метрической составляющей своего сканирования она (как и Йесперсен) отмечает иктические и нониктические позиции метрне из линия. Это позволяет ей статистически сравнивать закономерности в сотнях или тысячах стихотворных строк, используя согласованную матрицу позиций. Таким образом в строке

  ∈ - ∪ ⊥ ∪ - ∈ ⊥ ∪ ⊥Когда на сеансы сладкой безмолвной мысли

где и Аттридж, и Гроувс (и большинство просодистов, если на то пошло) сказали бы, что первый слог является иктическим, Тарлинская жестко удерживает иктус во второй позиции, которая является его «средней» позицией по ямбическому пентаметру.

Дерек Аттридж

Сканирование Аттриджа предназначено для широкого применения, с использованием нескольких символов и правил для последовательного описания широкого диапазона английских строк, без априори сводя их к одной метрической системе. Как и Тарлинская, он считает, что ictus и nonictus (в его обозначениях B для "бить" и о для "нестандартного") всегда альтернативный, но сопоставляет удары с выдающимися слогами, позволяя заполнять необычные позиции 0, 1 или 2 слогами (обозначенными ô, o и ǒ соответственно). Верхняя строка представляет его "однострочное" сканирование 1995 года, а нижние строки используют его оригинальную двухстрочную систему 1982 года (это теоретически идентичный, только графически разные).

  /   х х /  х х / [Икс]/ Икс /Когда на сеансы сладкой безмолвной мысли + s -s ​​-s + s -s ​​-s + s + s -s ​​+ s[18]  B ǒ B ǒ B ô B o B

Питер Л. Гровс

На сегодняшний день Гровс выдвинул свою систему только как объяснение пентаметра ямба (или «английской героической линии», как он предпочитает называть это), хотя элементы могут быть применимы к другим акцентно-слоговым метрам.

Он начинает свое ритмическое сканирование с трехуровневой метки для всех слогов, но идет намного дальше, разрабатывая правила, описывающие, как смежные слоги сталкиваются друг с другом. Результатом является карта лексического и синтаксического характера слогов строки, которая полученные результаты в стрессе; а не представление самих уровней стресса.

Иктус (S для "сильных") и nonictus (ш для "слабого") имеют ограничения, по которым статусы слогов могут их заполнить. Эти правила сопоставления статуса слога и метрической позиции называются «правилами сопоставления» и строгими (например, Александр Поуп ) по сравнению с лузовым (например, Уильям Шекспир ) стили ямбического пентаметра можно определить, применяя различные правила сопоставления.

Далее, хотя его метрическое сканирование начинается как знакомый wSwSwSwSwS, он позволяет «w» и «S» менять местами при определенных условиях, и когда они это делают, их правила отображения изменяются, требуя дополнительных символов. В первой (ритмической) строке скана слоги, задевающие своих соседей, соединяются дефисами; во второй (метрической) строке позиции, которые поменялись местами и, следовательно, изменили свои правила отображения, соединены дефисами.

Когда на сеансы сладкой безмолвной мысли A --- Ō o-A-o ---- a ---- A-o A[19]  Ś --- w w S w W ---- s S w S

Другие методы сканирования

Музыкальное сканирование

В 1880 г. Сидни Ланье опубликовано Наука английского стиха, в котором он разработал новую теорию, исследующую связь между нотной записью и размером в поэзии. Хотя некоторые деятели, например Т.С. Осмонд и Гарриет Монро похвалил это,^[20] другие не восприняли это любезно. Например, Владимир Набоков в его Заметки о Просодии говорит: «В своих случайных чтениях я, конечно, без дальнейших церемоний захлопнул все такие работы по английской просодии, в которых я увидел множество музыкальных нот». (стр. 3–4) Критика Харви Гросса также описала теорию как лишенную здравого смысла, заявив, что «она разбрасывает песок в глаза и засыпает серу в уши».^[20]

В одном сообщении упоминалось, что музыкальное сканирование было экспериментальной техникой в ​​девятнадцатом веке, но было скрыто существовавшим тогда обычным сканированием.^[21] Интерпретация понятия музыкального сканирования выдвигает три теории: 1) биения происходят через равные промежутки времени; 2) слоги стиха могут быть сгруппированы в такты или «такты»; и 3) удары образуют иерархию силы.^[22]

Эта секция нуждается в расширении. Вы можете помочь добавляя к этому. (Июнь 2008 г.)

Роберт Бриджес

Джордж Р. Стюарт

Обозначения Стюарта оказали влияние Джон Кроу Рэнсом и Джон Томпсон, хотя они не использовали его полный список символов.

Генеративные метрики

Прочие символы

• Метрический трисема (⏗), тетрасема (⏘) и пентрасема (⏙) встречаются в Разное Техническое раздел Unicode стандартные и, похоже, используются в сканировании.

Примечания

Рекомендации

• Аттридж, Дерек (1982), Ритмы английской поэзии, Нью-Йорк: Лонгман, ISBN  0-582-55105-6
• Аттридж, Дерек (1995), Поэтический ритм: введение, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, ISBN  0-521-42369-4
• Мосты, Роберт (1921), Просодия Мильтона: с главой об акцентных стихах и примечаниях (Пересмотренное окончательное издание), Оксфорд: Clarendon Press
• Броган, Т.В.Ф. (1999) [1981], Английская версия, 1570–1980: Справочное руководство с глобальным приложением (Гипертекст, ред.), Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса, ISBN  0-8018-2541-5 (ссылка на гипертекстовое издание 1999 г., доступное в Интернете; издатель и ISBN указаны для оригинального печатного издания)
• Чатман, Сеймур (1961) [1956], "Покос" Роберта Фроста: Исследование просодической структуры ", в Хемфилле, Джордж (ред.), Обсуждения поэзии: ритм и звук, Boston: D.C. Heath, стр. 83–92.
• Хомский, Ноам; Холли, Моррис (1968), Звуковой образец английского языка, Нью-Йорк: Harper & Row
• Кукуруза, Альфред (2008), Сердцебиение Поэмы: Руководство Просодии, Порт Таунсенд, Вашингтон: Пресса Медного каньона, ISBN  978-1-55659-281-2
• Фасселл, Пол (1965), Поэтический метр и поэтическая форма, Нью-Йорк: Random House
• Groves, Питер Л. (1998), Странная музыка: метр английской героической линии, Серия монографий ELS № 74, Виктория, Британская Колумбия: Университет Виктории, ISBN  0-920604-55-2
• Холли, Моррис; Кейзер, Сэмюэл Джей (1972), «Английский язык III: Ямбический пентаметр», в Wimsatt, W.K. (ред.), Версия: основные типы языков, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета, стр. 217–237, ISBN  08147-9155-7
• Халпорн, Джеймс У.; Оствальд, Мартин; Розенмейер, Томас (1963), Метры греческой и латинской поэзии, Лондон: Метуэн
• Хамер, Энид (1930), Метры английской поэзии, Лондон: Метуэн
• Холландер, Джон (1975), Видение и резонанс: два смысла поэтической формы, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, ISBN  0-19-501898-2
• Джефферсон, Томас (1961) [1786], «Мысли об английских просодиях», в Hemphill, George (ed.), Обсуждения поэзии: ритм и звук, Boston: D.C. Heath, стр. 20–25.
• Джесперсен, Отто (1979) [1933], "Notes on Meter", в Gross, Harvey (ed.), Структура стиха (пересмотренное издание), Нью-Йорк: Ecco Press, стр. 105–128, ISBN  0-912946-58-X
• Льюис, К. (1969), «Метр», Избранные литературные очерки, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, стр. 280–285.
• Маколи, Джеймс (1966), Версия: краткое введение, Издательство Мичиганского государственного университета
• Премингер, Алекс; Броган Т.В.Ф., ред. (1993), Новая принстонская энциклопедия поэзии и поэтики, Нью-Йорк: MJF Books, ISBN  1-56731-152-0
• Стил, Тимоти (1999), Все самое интересное в том, как вы говорите вещи, Афины, Огайо: Издательство Университета Огайо, ISBN  0-8214-1260-4
• Стюарт, Джордж Р. (1930), Техника английского стиха, Холт, Райнхарт и Уинстон
• Тарлинская, Марина (1976), Английский стих: теория и история, Гаага: Мутон, ISBN  90-279-3295-6
• Тарлинская, Марина (1987), Стих Шекспира: Ямбический пентаметр и идиосинкразии поэта, Нью-Йорк: Питер Лэнг, ISBN  0-8204-0344-X
• Трагер, Джордж Л.; Смит, Генри Ли (1956) [1951], Схема структуры английского языка (исправленный ред.), Вашингтон, округ Колумбия: Американский совет научных обществ.
• Турко, Льюис (1986), Новая Книга Форм: Справочник Поэтики, Ганновер, Нью-Гэмпшир: Издательство Университета Новой Англии, ISBN  0-87451-381-2
• Вудс, Сюзанна (1984), Естественный акцент: английская версия от Чосера до Драйдена, Сан-Марино: Библиотека Хантингтона, ISBN  0-87328-085-7
• Райт, Джордж Т. (1988), Метрическое искусство Шекспира, Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, ISBN  0-520-07642-7