Конный портрет Карла V - Equestrian Portrait of Charles V

Конный портрет Карла V
Карлос Вен Мюльберг, Тициан, из Прадо в Google Earth.jpg
ХудожникТициан
Год1548
СерединаМасло на холсте
Размеры335 см × 283 см (132 × 111 дюймов)
Место расположенияMuseo del Prado, Мадрид

Конный портрет Карла V (также Император Карл V верхом на лошади или же Карл V в Мюльберге) - картина маслом на холсте художника Итальянский ренессанс художник Тициан. Создан в период с апреля по сентябрь 1548 г., когда Тициан находился при императорском дворе Аугсбург, это дань уважения Карл V, император Священной Римской империи после его победы в апреле 1547 г. Битва при Мюльберге против протестантских войск.

Портрет отчасти приобретает свое влияние благодаря своей прямоте и ощущению сдерживаемой силы: сила лошади, кажется, находится под контролем, а блестящие доспехи Чарльза и глубокие красные тона картины напоминают о битве и героизме. В соответствии с Хью Тревор-Ропер, он «не ликует в своей победе. Он уравновешен, сдержан, задумчив, но безмятежен».[1] Тициан записал все элементы переднего плана - лошадь, ее шапочка, а доспехи всадника - из тех, что использовались в реальном бою. И доспехи, и сбруи выживают и хранятся в Королевская оружейная палата в Мадриде.[2] Это было в Испанская королевская коллекция пока не будет переведен в Museo del Prado в 1827 г.

Есть вторая версия в монастыре в г. Толедо.

Комиссия

Портрет был заказан сестрой Чарльза, Мария Австрийская, королева Венгрии, с Чарльзом, уточняющим, как он хотел быть представлен.[3] Император осознавал важность портретной живописи в определении того, как его видят другие, и ценил не только мастерство Тициана как живописца, но и то, как художник представлял его как правителя.[4]

А сидящий портрет Чарльза, из которых основная версия сейчас в Мюнхен, был нарисован во время того же визита.[5] Тициан лично познакомился с Карлом V и к тому времени уже написал другие его портреты. Очень умный человек, Тициан был сообразительным, веселым и легким в общении. К моменту написания этого портрета он настолько крепко подружился с Карлом, что придворные императора были обеспокоены тем, что скромному художнику было позволено довериться ему.[6] Находясь в Аугсбурге, Тициану дали квартиру недалеко от дома Карла, и разрешили легкий доступ и частые встречи с императором.[7]

Описание

Более поздняя трактовка предмета в стиле барокко: Энтони ван Дейк с Портрет Карла V верхом на лошади (1620)

Картина содержит сочетание стилей; такие отрывки, как доспехи и упряжь, демонстрируют реализм ранних работ Тициана, в то время как деревья, пейзаж и небо построены из широких цветовых полос и сильных мазков, связанных с его работами с 1540-х годов.[8] Он содержит на удивление мало иконографических элементов,[9] но они не отсутствуют. Пьетро Аретино, современный писатель, которого писал Тициан, предложил включить традиционные ссылки на религию и славу. Копье намекает на Святой Георгий, образец «традиционного образа военного рыцаря-святого». Красный цвет вокруг шлема Карла, его пояса и отделки коня олицетворяет католическую веру в войнах 16 века.[3][10] Тициан так стремился запечатлеть такие яркие красные цвета, что попросил привезти полфунта красного озера из Венеции в Аугсбург. Его инструкция показывает, что он считал этот пигмент «таким жгучим и таким великолепным ... что по сравнению с этим красный на бархате и шелке станет менее красивым».[11]

Опираясь на такие источники, как римское военное искусство (статуя Марк Аврелий верхом на лошади), изображения конного спорта эпохи Возрождения, такие как гравюры Ханс Бургкмайр, и возможно Дюрер гравюра 1513 года Рыцарь, смерть и дьявол,[12] Тициан отходит от традиционного изображения всадника на лошади, в котором одна из передних ног лошади поднята (как показано в галерее работ Рима и Возрождения ниже). Вместо этого лошадь слегка приподнимается или может уйти в галоп, при этом только задние лапы касаются земли, в то время как Чарльз все еще держит поводья легко, прямо, но непринужденно, что подразумевает его развитое искусство верховой езды. Влияние гравюры Дюрера тонкое. Рыцарь Дюрера проезжает по темному лесу, проезжая мимо фигур, олицетворяющих зло и смертность, включая дьявола с свиным носом и смерть на бледной лошади. Напротив, Чарльз выходит из темного леса на открытый, но задумчивый пейзаж.[13]

Дюрер с Рыцарь, смерть и дьявол (1513)

Тициан создает противоречие между возрастом и физической слабостью императора и его репутацией сильного и решительного, динамичного лидера. Это наиболее очевидно в том факте, что Тициан изображает Карла героически, но помещает его в обстановку спокойного рассвета, в которой нет никаких признаков битвы. Хрупкость Чарльза подчеркивается темными облаками над головой, его усталым выражением лица и слабой челюстью. выступает за линией верхней части), хотя это искажено, так что вместо этого выражается его решимость. Чарльз также страдал от подагра, а на самом деле был доставлен в бой в мусор. На портрете Тициан достигает чувства устойчивости и контроля через такие проходы, как темное дерево позади всадника, равномерно затененное небо и отстраненный, но стальной взгляд Чарльза вдаль.[13] Ощущение движения вперед подсказывается углом наклона копья и бросающейся лошади, когда Чарльз и лошадь выходят на открытый ландшафт.[8] Небо также перекликается с победой Чарльза, но, как и пейзаж, оно также содержит темные оттенки. Небесный пейзаж считается лучшим для Тициана и описывается как «пылающий и затененный, с золотым светом, борющимся с синими смертоносными облаками на фоне ландшафта, [который] указывает на необъятность пространства, в котором доминирует Чарльз, и задумчивый внутренний ландшафт души . "[13]

Влияние

Много позже конные портреты монархов и правителей показывают в долгу перед Тицианом, изображающим Карла. Более очевидные и известные работы включают Энтони ван Дейк 1620 год Портрет Карла I верхом который включает в себя многие из идеалов Тициана. Гойя 1812 г. Конный портрет 1-го герцога Веллингтона расширяется дальше, убирая чувство героизма и представляя уменьшенную изолированную фигуру, низкорослую по сравнению со своим верхом, почти подавленную окружающим пейзажем и устремляющуюся к темному небу.[14]

Галерея

Примечания

  1. ^ Тревор-Ропер, 34 года
  2. ^ Грансе, 123
  3. ^ а б Сайт музея Прадо
  4. ^ Хакенброх, 323
  5. ^ Тревор-Ропер, 34 года
  6. ^ Их отношения частично привели к тому, что Павел III заказал серию портретов 1543-45 гг., На которых изображены он и его родственники, в попытке снискать расположение Карла.
  7. ^ Каминского, 36-37
  8. ^ а б Каминского, 95
  9. ^ Розанд, 126–27
  10. ^ Фримен, 128
  11. ^ Каминского, 36
  12. ^ Тревор-Ропер, 34 года
  13. ^ а б c Джонс, Джонатан. "Карл V на коне, Тициан (около 1548 г.) ". Хранитель, 8 ноября 2003 г. Дата обращения 30 августа 2013 г.
  14. ^ Брахам, 618–621

Рекомендации

  • Брахам, Аллан. "Конный портрет герцога Веллингтона Гойей". Журнал Берлингтон, Volume 108, No. 765, декабрь 1966 г.
  • Дункертон, Джилл. В: Тициан. Национальная галерея Лондона, 2003. ISBN  1-85709-904-4
  • Фриман, Люба (1995). Портреты Тициана через объектив Аретино. Penn State Press; стр. 125–132. ISBN  0-271-01339-7
  • Грансе, Стивен. «Парадный щит Карла V». Вестник Метрополитен-музея, Том 8, No. 4, декабрь 1949 г.
  • Хакенброх, Ивонн. «Некоторые портреты Карла V». Вестник Метрополитен-музея, Volume 27, No. 6, февраль 1969 г.
  • Камински, Марион. Тициан. Потсдам: Ульманн, 2007. ISBN  978-3-8331-3776-1
  • Кеннеди, Ян. «Тициан». Кельн: Taschen, 2006. ISBN  3-8228-4912-X
  • Розанд, Дэвид (1978). Тициан. Библиотека великих художников. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс; С. 126–27. ISBN  0-8109-1654-1
  • Вход в музей Прадо. По состоянию на 18 июля 2010 г.
  • Тревор-Ропер, Хью; Князья и художники, покровительство и идеология при дворе четырех Габсбургов 1517–1633 гг., Темза и Гудзон, Лондон, 1976, ISBN  0500232326