Etudes Australes - Etudes Australes

Обложка первой записи Etudes Australes содержит звездные карты, используемые для создания пьесы, и резиновые клинья, необходимые во время выступления.

Etudes Australes это набор этюды за пианино соло Джон Кейдж, составленный в 1974–75 для Грете Султан. Он состоит из 32 неопределенный произведения, написанные с использованием звездные карты в качестве исходного материала. Этюды, задуманные как дуэты для двух независимых рук, играть чрезвычайно сложно. За ними последовали еще два сборника не менее сложных произведений: Этюды Фримена за скрипка (1977–90) и Etudes Boreales (1978) для виолончель, фортепиано или оба вместе.

История композиции

Кейдж написал Etudes Australes за пианист и друг Грете Султан, которого он знал с 1946 года.[нужна цитата ] Когда Кейдж узнал, что Грете Султан работает над своим Музыка перемен, пьесу, в которой участвовали удары по фортепиано колотушками и руками, он предложил написать для нее новую музыку, потому что ему «не казалось [правильным], что стареющая женщина должна бить по фортепиано»[1] (Султану в 1974 году исполнилось 68 лет). Кейдж начал работать в январе 1974 года и закончил этюды в 1975 году.

Произведения построены на двух основных идеях. Первый - написание дуэтов для самостоятельных рук, вдохновленное тем, как играл Султан.[2] Кейдж составил каталог того, что триады четверостишие (агрегаты из четырех нот) и квинтады (агрегаты из пяти нот) можно было играть одной рукой без помощи другой руки; Всего для каждой руки было доступно около 550 аккордов из четырех и пяти нот. Вторая идея заключалась в использовании звездные карты в качестве исходного материала, как Кейдж уже сделал с оркестровым Атлас Эклиптикалис в 1961 г. и с Сборники песен в 1970 г.[3] На этот раз Кейдж использовал карты в Atlas Australis, атлас южного неба. Антонин Бечварж, который он приобрел в Праге в 1964 году.[4]

Процесс композиции происходил следующим образом. Сначала Кейдж накрыл карты прозрачной полосой шириной примерно три четверти дюйма. Ширина полосы ограничивала количество используемых звезд. В пределах этой ширины Кейдж смог различить двенадцать тонов октава. Затем посредством случайных операций с использованием И Цзин, он перенес эти тона в доступные октавы для левой и правой руки. Полученные примечания отражают только горизонтальное положение звезд, и не все звезды используются, потому что карты использовали различные цвета, а случайные операции Кейджа ограничивали выбор каждый раз определенными цветами. В конце концов, Кейдж получал цепочку заметок и спрашивал И Цзин какие из них должны остаться единичными тонами, а какие стать частями агрегатов. В первом этюде на этот вопрос дан ответ одним числом, во втором - двумя числами и т. Д. Так что по мере развития этюдов агрегатов становится все больше: в первом большинство звуков одинарные, в финальном - тридцать. -второй этюд, примерно половина звуков агрегаты. Сами агрегаты были выбраны из списка доступных агрегатов, описанного выше.[5] Сам Кейдж из-за проблем со здоровьем не смог подготовить рукопись; это сделали для него Карло Карневали (этюды I – VIII) и Вильмия Польнауэр (этюды IX – XXXII).[6]

Для Кейджа полученные этюды отражали определенные политические и социальные взгляды. Сбор и использование агрегатов для независимых рук было особенно важно, потому что, по словам Кейджа, это

разрешало писать музыку, не основанную на гармонии, но позволяло гармониям входить в такую ​​негармоническую музыку. Как бы вы могли выразить это в политических терминах? Это позволит выразить это отношение в социальном плане. Это позволило бы учреждениям или организациям, группам людей объединиться в мире, который не был разделен по национальному признаку.[1]

Кроме того, безмерная сложность музыки также имела социальную функцию. «Я заинтересован в использовании интеллекта и решении невозможных проблем. И вот о чем эти Etudes [Australes]»;[7] а сложность была бы гарантией того, что «представление покажет, что невозможное не невозможно».[8]

Прием

Грете Султан с энтузиазмом относилась к перспективе Etudes Australes[9] и после того, как Кейдж играл все больше и больше публичных этюдов, она записала полный цикл в 1978 году (книги 1 и 2) и 1982 году (книги 3 и 4). Премьера всего 32 Etudes Australes не проводилось до апреля 1982 г. во время Wittener Tage für neue Kammermusik в Виттене / Германия, когда 75-летняя Грете Султан исполнила полный цикл, получив международное признание.[нужна цитата ] Кейдж получал письма от пианистов-виртуозов со всего мира, в которых выражался интерес к этюдам; примеры включают Марианну Шредер[10] и Роджер Вудворд.[11] Для скрипача Пол Зукофски Etudes Australes сигнализировал о возвращении Кейджа к обычным обозначениям, и он поручил композитору написать аналогичный цикл для скрипка.[12] Кроме того, в 1978 году Кейдж написал небольшой набор этюдов для фортепиано, виолончели или обоих вместе. Etudes Boreales, который также использовал звездные карты в качестве основного материала.

Европейский критик Хайнц-Клаус Мецгер был в восторге от коллекции и сказал Кейджу, что эти этюды были написаны не Кейджем, а Богом, ссылаясь на звезды, из которых состоит коллекция. А Нью-Йорк Таймс критик сделал аналогичное наблюдение, предположив, что если Etudes Australes если бы они продлились дольше жизни Кейджа, они сделали бы это из-за самих звезд.[13] Отрицательные отзывы включены, например, один автор Дэвид Бердж, пианист и профессор фортепиано Музыкальная школа Истмана. Обзор недавно опубликованного издания Etudes Australes в 1977 году Бердж усомнился в возможности выступления и написал, что «даже если бы выступление было возможно, [...] было бы интереснее смотреть на эту музыку, чем слушать».[14] Сегодня работа по-прежнему вызывает споры. Вашингтон Пост штатный писатель Тим Пейдж, написав через 6 лет после смерти Кейджа, отклонил работу как «интересную идею, но паршивую работу, как и должно было быть»,[15] тогда как обзор Штеффен Шлейермахер запись цикла в 2001 г. Хранитель более нейтральный[16] и обзор той же записи Джедом Дистлером на Classics Today очень благосклонен к этой пьесе.[17]

Структура

Etudes Australes состоит из 32 этюдов, объединенных в 4 книги по 8 этюдов в каждой. Пьесы расположены в порядке сложности используемых материалов - отдельных тонов и совокупностей - от простого (этюд 1, отдельные тона) до сложного (этюд 32, потенциально полутона, другие полутона). Музыка написана на четырех нотоносцах: два верхних для правой руки, два нижних - для левой. Рукам запрещено помогать друг другу. Нет барлайны, а не традиционные отметить значения. Используются всего два типа заметок: закрытые и открытые. Открытая нота должна удерживаться как можно дольше за следующей закрытой нотой (если есть много закрытых нот, обозначение, похожее на педаль, указывает, где открытая нота может быть отпущена). Агрегаты отображаются в виде заметок, написанных стержнем: в то время как положение обычной закрытой или открытой заметки во времени обозначается центром записка, положение агрегата во времени обозначается стержнем. В более поздних этюдах некоторые отрывки слишком плотны, чтобы их можно было включить на страницу; такие отрывки обозначаются лучом со стержнями (что соответствует ритму отрывка) и заглавной буквой, обозначающей Приложение. Каждый этюд включает в себя несколько клавиш, которые нужно нажать перед игрой и удерживать с помощью резинового клина.[6][18]

Начало Этюда 8, Книга I. (Первая запись Греты Султан, посвященной произведения: Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ).) Два верхних шеста для правой руки, два нижних - для левой руки. Ноты в форме ромба обозначают ноты, которые должны удерживаться прижатыми резиновыми клиньями во время исполнения этого этюда.

Эти пьесы, как известно, сложно играть. Исполнитель должен освоить определенную технику игры «дуэтом для двух независимых рук» (которая даже предполагает определенное положение сидя.[11]); также, потому что обе руки ' диапазоны покрывают всю клавиатуру, руки постоянно скрещиваются.[1] Нет темп указано, нет динамика и нет индикации педали; все это остается на усмотрение исполнителя. Чтобы несколько облегчить дело, каждый этюд занимает ровно две страницы партитуры, поэтому нет необходимости переворачивать страницу.[18]

Редакции

  • Издание Петерс 6816 а / б / с / д. (c) 1975 г., Henmar Press.

Записи

Хотя отдельные этюды появлялись на сборниках, полный цикл записывался всего четыре раза. В этом разделе перечислены в хронологическом порядке только полные записи. Даны годы записи, а не годы выпуска. Каталожные номера указаны для последних доступных версий компакт-дисков. Для полной дискографии с перечисленными переизданиями и частичными записями см. Ссылку на базу данных Джона Кейджа ниже.

  • Грете Султан – 1978–82, "Etudes Australes (полное)". Wergo WER 61522. Получено 2008-05-28.
  • Клаудио Крисмани - 1994–96 гг., "Джон Кейдж: Австралийские этюды". Престиж 13. Получено 2008-05-28.
  • Штеффен Шлейермахер – 2001, "Джон Кейдж: Полный выпуск 9 фортепианной музыки". MDG 613 0795-2. Получено 2008-05-28. (3CD, часть Джон Кейдж: Полное собрание сочинений для фортепиано 18CD серии)
  • Сабина Либнер - 2011 г., "Etudes Australes (полное)". Wergo WER 67402. Получено 2012-01-11.

Рекомендации

  • Бредов, Мориц фон. 2012. «Rebellische Pianistin. Das Leben der Grete Sultan zwischen Berlin und New York». (Биография). Schott Music, Майнц, Германия. ISBN  978-3-7957-0800-9
  • Бердж, Дэвид. 1977. Обзор "Etudes Australes, Книги 1–2; 3–4 Джона Кейджа ». Примечания, второй ряд 33, вып. 3 (март): 690–92.
  • Кейдж, Джон. 1979 г. Пустые слова: сочинения 73–78 гг.. Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета. ISBN  0-8195-6067-7
  • Кейдж, Джон. 1996 г. Музыка: Клетка муз на слова, искусство, музыка, Отредактировано Джоан Реталлак. Ганновер, штат Нью-Хэмпшир, и Лондон: University Press Новой Англии для Wesleyan University Press. ISBN  0-8195-5285-2 (пбк); переиздано Ганновер, Нью-Хэмпшир: Университетское издательство Новой Англии, 1997. ISBN  0-8195-6311-0
  • Клементс, Эндрю. 2002. "Клетка: Etudes Australes (Steffen Schleiermacher DG Scene (три компакт-диска)) ". Хранитель (2 августа).
  • Деттмар, Кевин Дж. Х. 1992. «Работа в согласии с препятствиями»: постмодернистский взгляд на «мифический метод» Джойса ». В Перечитывая новое: взгляд назад на модернизм, отредактированный Кевином Дж. Х. Деттмаром, 277–296. Анн-Арбор: Мичиганский университет Press. ISBN  0-472-10290-7
  • Дакворт, Уильям. 1999 г. Говорящая музыка: беседы с Джоном Кейджем, Филипом Глассом, Лори Андерсон и 5 поколениями американских композиторов-экспериментаторов. Книжная группа Персей. ISBN  0-306-80893-5
  • Костеланец, Ричард. 2003 г. Беседа с Джоном Кейджем. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-93792-2
  • Николлс, Дэвид. 2002 г. Кембриджский компаньон Джона Кейджа. Cambridge Companions to Music. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-78348-8 (ткань) ISBN  0-521-78968-0 (pbk)
  • Пейдж, Тим. 1998. "Американские композиторы: Джон Кейдж: аватар аватара ". Вашингтон Пост (16 августа).
  • Перлофф, Марджори и Чарльз Юнкерман. 1994 г. Джон Кейдж: Написано в Америке. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-66056-7 (ткань) ISBN  0-226-66057-5 (pbk)
  • Ревилл, Дэвид. 1993 г. Ревущая тишина: Джон Кейдж - жизнь. Издательство Аркады. ISBN  1-55970-220-6, ISBN  978-1-55970-220-1

Примечания

  1. ^ а б c Костеланец 2003, 91.
  2. ^ Ревилл 1993, 247.
  3. ^ Николлс 2002, 139.
  4. ^ Клетка, куртка, примечания для Etudes Australes и Ryoanji (Нью-Йорк: режим 1/2).
  5. ^ Описание метода дано в Kostelanetz 2003, 92, Nicholls 2002, 139, а также в примечаниях на обложке Костеланец для Австралийские этюды для фортепиано (Полное), Wergo 60152/155. Последние цитируются в Dettmar 1992, 290.
  6. ^ а б Предисловия к изданию Peters 6816 a / b / c / d. (c) 1975 г., Henmar Press.
  7. ^ Костеланец 2003, 298.
  8. ^ Перлофф и Юнкерман 1994, 140.
  9. ^ Кейдж 1979, 184.
  10. ^ Кейдж 1996, 202.
  11. ^ а б Костеланец 2003, 135.
  12. ^ Костеланец 2003, 95.
  13. ^ Duckworth 1999, 25 (Кейдж цитирует обоих критиков).
  14. ^ Бердж 1977, 690–92.
  15. ^ Страница 1998.
  16. ^ Клементс 2002.
  17. ^ "Джон Кейдж: Полный выпуск 9 фортепианной музыки". Классика сегодня. Получено 2008-06-27.
  18. ^ а б Ричард Костеланец. Примечания к куртке для Австралийские этюды для фортепиано (Полное), Wergo 60152/155.

внешняя ссылка