Фра Бартоломео - Fra Bartolomeo

Портрет фра Бартоломео
Видение Сенбернар, c. 1504 (Уффици )

Фра Бартоломео или же Бартоломео OP (Великобритания: /ˌбɑːrтɒлəˈмeɪoʊ/, нас: /-тoʊл-/, Итальянский:[бартоло (м) mɛːo]; 28 марта 1472 - 31 октября 1517), также известный как Бартоломео ди Паголо,[1] Бартоломео ди С. Марко,[2] и его настоящее имя Баччо делла Порта,[2] был Итальянский эпоха Возрождения художник религиозной тематики. Всю свою карьеру он провел в Флоренция до середины сорока, когда он ездил работать в разные города, вплоть до Рима. Он тренировался с Козимо Роселли и в 1490-х попал под влияние Савонарола, что привело его к Доминиканский монах в 1500 году, отказавшись от живописи на несколько лет. Обычно его картины представляют собой статические группы фигур на такие предметы, как Богородица с младенцем и святыми.[3]

Ему было поручено возобновить рисование в интересах своего ордена в 1504 году, а затем он разработал идеализированный Высокое Возрождение стиль, увиденный в его Видение святого Бернара того года, теперь в плохом состоянии, но чьи «фигуры и драпировка движутся с серафической грацией, которая, должно быть, поразила молодых Рафаэль с силой откровения ".[4] Он оставался другом Рафаэля, и каждый влиял на другого.

Его портрет Савонаролы остается самым известным изображением реформатора. Фра Бартоломео писал как маслом, так и фресками, и некоторые из его рисунков представляют собой чисто пейзажные зарисовки, которые являются самыми ранними из произведений итальянского художника.

Жизнь

Святое Семейство с младенцем Иоанном

Он родился в Савиньяно-ди-Прато, Тоскана. Он получил прозвище Баччо делла Порта за то, что его дом находился недалеко от ворот Сан-Пьер Гаттолини.[n 1]

Начиная с 1483 или 1484 года по рекомендации Бенедетто да Майано, он учился в мастерской Козимо Росселли. В 1490 или 1491 году он начал сотрудничество с Мариотто Альбертинелли. В конце 1490-х Баччо увлекся учением Фра Джироламо Савонарола, который осудил то, что он считал пустым и развращенным современным искусством. Савонарола утверждал, что искусство служит прямой визуальной иллюстрацией Библия обучать тех, кто не умеет читать книгу. С 1498 года находится его знаменитый портрет Савонаролы, ныне хранящийся в Национальный музей Сан-Марко во Флоренции. В следующем году ему была заказана фреска Универсальное суждение для Ospedale di Santa Maria Nuova, завершенный Альбертинелли и Джулиано Буджардини когда Баччо стал Доминиканский монах 26 июля 1500 г. В следующем году он поступил в монастырь Сан-Марко.

Он отказался от живописи на несколько лет, возобновив его только в 1504 году, когда он стал главой монастырской мастерской, подчиняясь своему настоятелю. В том году он начал Видение святого Бернарда для семейной часовни Бернардо Бьянко в Бадиа Фиорентина, законченный в 1507 году. Вскоре после этого, Рафаэль посетил Флоренцию и подружился с монахом. Бартоломео научился перспективе у молодого художника, а Рафаэль добавил навыки раскрашивания и обработки драпировки, что было заметно в работах, которые он создал после их встречи. С Рафаэлем он оставался в самых дружеских отношениях, и когда он уезжал из Рима, оставил в его руках две незаконченные картины, которые Рафаэль завершил.[1]

В начале 1508 года Бартоломео переехал в Венеция нарисовать Святой Отец, Святая Мария Магдалина и Святая Екатерина Сиенская для доминиканцев Сан-Пьетро-Мартире в Мурано, под влиянием венецианского колоризма. Поскольку доминиканцы не заплатили за работу, он забрал ее обратно в Лукка, где это сейчас видно. Также в Лукке, в октябре 1509 года, он написал с Альбертинелли запрестольный образ Мадонна с младенцем и святыми для местный собор. 26 ноября 1510 г. Пьер Содерини заказал ему алтарь для Sala del Consiglio во Флоренции, который сейчас находится в музее Сан-Марко. Два года спустя он закончил еще один алтарь для собор из Безансон.

В 1513 году он отправился в Рим, где написал Петр и Павел, теперь в Пинакотека Ватикана, а в последующие годы Евангелист Святого Марка из Палаццо Питти во Флоренции и фрески в доминиканском монастыре Пьян ди Муньоне, фрация из Фьезоле, недалеко от Флоренции. После обещанного Праздник Венеры для герцога Альфонсо I д'Эсте из Феррара, от которых остались только рисунки, его последняя работа - фреска Noli me tangere также в Pian di Mugnone.

Фра Бартоломео: Христос с Четыре евангелиста

Он умер во Флоренции в 1517 году.

Работает

Стиль

Пьета (1516). Палаццо Питти, Флоренция.
Поклонение младенцу Христу (деталь)

Изначально в его работах проявилось влияние ассистента Росселли, Пьеро ди Козимо, и те из Доменико Гирландайо и Филиппино Липпи. После перерыва с 1500 по 1503 год он, казалось, изменил видение, взяв у Рафаэля представление света и его эффектов на движущиеся формы.

Фигуры фра Бартоломео обычно маленькие и драпированные. Эти качества были обвинены против него как в недостатках, и, чтобы доказать, что его стиль не был результатом недостатка власти, он нарисовал великолепную фигуру Евангелист Святого Марка (считается его шедевром), а обнаженная фигура Святой Себастьян. Утверждается, что последний настолько сильно выражал страдания и агонию, что было сочтено необходимым убрать его с того места, где он был выставлен в часовне монастыря.[1]

Композиции фра Бартоломео отличаются умением сочетать свет и тень, богатством и тонкостью окраски, а также восхитительной драпировкой фигур. Бартоломео был первым, кто ввел и использовал простую фигуру с суставами.[1]

Среди его учеников были Чеккино дель Фрате, Бенедетто Чамфанини, Габриэль Рустичи, Ридольфо Гирландайо (сын Доменико Гирландайо), и Фра Паоло Пистолезе.[5]

Шт

  • Успение Марии (1508) - Холст, масло, Кайзер - Фридрих - Музей, Берлин (уничтожен в 1945 г.)
  • Мадонна во славе со святыми (1512, с Альбертинелли) - Холст, масло, собор из Безансон
  • Святой разговор (1512) - Холст, масло,
  • Христа поддерживают два ангела (ок. 1514) - Холст, масло, Casa Vasari, Ареццо
  • Святой Себастьян (1515) - Холст, масло, Коллекция Алаффра, Пезенас, Франция

Примечания

  1. ^ «Баччо» - это Итальянское уменьшительное за "Бартоломео ".

Рекомендации

  1. ^ а б c d Чисхолм 1911, п. 451.
  2. ^ а б Бейнс 1878, п. 194.
  3. ^ Норвич, Джон Джулиус (1985–1993). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия. Судья, Гарри Джордж., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. п. 37. ISBN  0-19-869129-7. OCLC  11814265.CS1 maint: формат даты (связь)
  4. ^ Хартт 1987, п. 477.
  5. ^ Вазари, Vite, Terza Parte.

Источники

Атрибуция:

внешняя ссылка