Гейл Варина Гилмор - Gail Varina Gilmore
Гейл Гилмор | |
---|---|
Родившийся | Гейл Варина Гилмор 21 сентября 1950 г. |
Образование | |
Род занятий | Оперное меццо-сопрано |
Гейл Варина Гилмор (родился 21 сентября 1950 г. в г. Вашингтон, округ Колумбия. ) - американец Евангелие и (меццо-сопрано ) опера певица. Она особенно известна своей интерпретацией Кундри в опере Рихарда Вагнера. Парсифаль.
биография
Гейл Гилмор родилась в Вашингтоне, округ Колумбия, выросла в Жители Нового Орлеана. Она получила степень бакалавра в Университет Ксавьера Нового Орлеана с Бакалавр музыки в 1972 году. Два года спустя на музыкальном факультете Университет Индианы в Блумингтоне, она получила степень магистра музыки. В том же году 24-летняя певица начала сценическую карьеру в Европе, в частности в Германии.
Гейл Гилмор сразу стала заметна благодаря ее исключительному музыкальному таланту, актерским способностям и безошибочному темному тембру голоса.[нужна цитата ] Она дебютировала в Европе на Stadttheater Gießen как Эболи у Верди Дон Карлос. Затем она была помолвлена в Городской театр Крефельда где она выступала в основном брюки роли, например, Керубино в Моцарте Le nozze di Figaro, Гензель в Хампердинке Гензель и Гретель и главная роль в Der Rosenkavalier Рихард Штраус. В Крефельде она также появилась в роли Брангены в опере Вагнера. Тристан и Изольда. С 1979 по 1982 год Гилмор был участником ансамбля Hessisches Staatstheater Wiesbaden. Под руководством Генеральныймузикдиректор Зигфрид Кёлер, она успешно сыграла Адриано в опере Вагнера. Риенци, как Венера в его Тангейзер, и снова как Эболи.
В 1982 году Гилмор ответил на звонок из Нюрнбергская опера, где она впервые исполнила роль Кундри в опере Вагнера. Парсифаль. Ее пригласил в качестве гостя Майкл Гилен из Франкфуртская опера, и ее прорыв произошел, когда она исполнила роль в новой постановке 1982 г. Парсифаль во Франкфурте, в постановке Рут Бергхаус. Она присоединилась к ансамблю Франкфурта в 1985 году и выступала в роли Кундри вместе с Питер Хофманн в Ла Фениче в Венеции и на Метрополитен Опера в Нью-Йорке.
В Метрополитен-опера она выступала с Джеймс Левин, как Венера в Тангейзер, как Фрика в Die Walküre, и как композитор в Ариадна на Наксосе Рихард Штраус. Она появилась в Арена ди Верона в роли Ульрики в опере Верди Un балл в масках, как Амнерис в Аида, а в главной роли Бизе Кармен рядом Хосе Каррерас.
В репертуаре Гилмора более 40 ролей, в том числе Ортруд в опере Вагнера. Лоэнгрин, Леди Макбет в опере Верди Макбет, и главные роли в пьесе Отмара Шока Пентесилея и у Карла Орфа Антигоны. Ее учитель по вокалу, Рудольф Баутц, посоветовал ей использовать свой диапазон более трех с половиной. октавы также для более высоких драматических ролей сопрано, таких как Леонора в Бетховене Фиделио, и главные роли Электра и Саломея Рихарда Штрауса и Пуччини Тоска и Турандот. Гилмор также пел редко исполняемые оперы, такие как Fosca к Антонио Карлос Гомеш, который впервые был исполнен в Ла Скала в Милане в 1873 году.
На концерте Гилмор исполнил Vier letzte Lieder к Рихард Штраус, у Малера Третья симфония, в Альтовая рапсодия Брамса и Вагнера Wesendonck Lieder.
С самого начала своей карьеры Гилмор давала концерты под аккомпанемент фортепиано, в которых исполняла песни американских композиторов, а также некоторые аранжировки Евангелий и спиричуэлов. В 2002 году Гилмор основал Oldambster Musikfestival в г. Bellingwolde, Нидерланды и в течение шести лет она приглашала к участию художников со всего мира. Музыка этого фестиваля простиралась от оперы и мюзиклов до джаза, госпела и блюза.
С 2007 по 2012 год Гейл Гилмор преподавала в частной музыкальной школе SMU в Мюнхене, где преподавала голос в области оперы, мюзиклов, джаза, поп-музыки и госпела. С летнего семестра 2010 года она также преподает в качестве приглашенного профессора в Университет прикладных наук Вюрцбург-Швайнфурт, на кафедре социальной психологии. Она читала лекции по программам поведения детей и молодежи в рамках академических проектов «Музыкальная терапия для подростков с нарушениями поведения» вместе с профессором Гюнтером Адамсом, руководителем Программы поддержки поведения детей и молодежи в Вюрцбурге. Кроме того, она работала в тесном сотрудничестве с деканом профессором Райнером Вистнером над проектами, посвященными теме «Ресоциализация и угрожающее поведение», непосредственно в сочетании с программами «Музыка в тюрьме» с лекциями в тюрьме и музыкальными демонстрациями. "Свобода и цепи" на тему "История рабства" с примерами соответствующей тематики музыки. С 2013 по 2018 год Гилмор преподает голос на Kreativ Musik Forum в Мюнхене.
Гейл Варина Гилмор была удостоена степени почетного доктора изящных искусств от своей Alma Mater Университета Ксавьера Луизианы в Новом Орлеане. Награда была вручена во время Девяносто второй ежегодной церемонии открытия университета 11 мая 2019 года.
Записи
- Гейл Гилмор поет известные оперные арии 1992 (отчеты Verdi)[1]
- Гейл Гилмор поет Гершвина 1993 (Sony)
- Гейл Гилмор поет Верди: Composizioni da camera для песни и фортепиано
- Штраус: Lieder 1996 (Кэри)
- Fosca Антонио Карлос Гомеш (Gesamtaufnahme) 1997 (Sudameris)
- Гейл Гилмор поет Евангелие и духовные книги 1997 года (Кэри)
- Гейл Гилмор: Ария 1999 (Signum)[2]
Рекомендации
- ^ «Ответы - самое надежное место для ответов на жизненные вопросы». Answers.com.
- ^ "Дискография Гейл Гилмор". sopranos.freeservers.com.
Источники
- Балтимор афроамериканец, «Гилмор будет петь в телевизионном праздничном концерте», 26 декабря 1981 г., стр. 12
- Каммингс, Дэвид (ред.), "Гилмор, Гейл", Международный "Кто есть кто в классической музыке", Рутледж, 2003 г., стр. 279. ISBN 1-85743-174-X
- Холл, Чарльз, Дж., Хронология западной классической музыки, Тейлор и Фрэнсис, 2002, стр. 914 и 1100. ISBN 0-415-94216-0
- Джонс, Эндрю, Plunderphonics, 'патафизика и поп-механика: введение в актуальную музыку, SAF Publishing Ltd, 1995, стр. 58. ISBN 0-946719-15-2,
- Метрополитен-опера, Гилмор, Гейл (Меццо-сопрано), запись производительности в базе данных MetOpera
- Пейдж, Тим, "Акт II" Парсифаля ", Нью-Йорк Таймс, 3 февраля 1986 г.
- Роквелл, Джон, "Кольцо Нибелунгов Вагнера в Нигерии", Нью-Йорк Таймс, 28 апреля 1987 г.