Гарана - Википедия - Gharana
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Сентябрь 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Классическая музыка хиндустани | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Концепции | ||||||
| Инструменты | ||||||
| ||||||
| Жанры | ||||||
| ||||||
| Thaats | ||||||
В Хиндустанская музыка (Классическая музыка Северной Индии), гхарана это система социальной организации в Индийский субконтинент, связывая музыкантов или танцоров по происхождению или ученичеству и, что более важно, по приверженности определенному музыкальному стилю.
Слово гхарана происходит от хинди слова «гхар», которое происходит от санскрит слово Гриха, что означает «дом». Обычно это место, где зародилась музыкальная идеология; например, некоторые из гхаран, хорошо известных пением хьялс являются: Агра, Гвалиор, Индор, Джайпур-Атраули, Кирана и Патиала. Четыре известных катхак Гараны: Лакхнау, Джайпур-Атраули, Бенарес и Райгарх.
Вокальные гараны
Хьял Гаранас
Система гхараны в хьяле уходила корнями в гуру-шишья традиция и был похож на Дхрупад Бани система. На систему гхараны большое влияние оказало постепенное падение Империя Великих Моголов, что вынудило музыкантов переехать из Дели в такие княжеские государства, как Гвалиор, Лакхнау, Хайдарабад, Патиала и Рампур.
Гараны имеют разные стили представления хьял - сколько акцентировать и как произносить слова сочинения, когда петь стхайи и Антара, петь ли безмерный алап вначале, какие импровизации использовать, какое значение придавать ритмическому аспекту и так далее. Тем не менее, индивидуальный исполнитель из гхараны может по своему усмотрению заимствовать привлекательные стилистические аспекты другой гхараны. гаяки (стиль пения). Есть десять выдающихся кхьял-гхаран, а именно:[1]
| Гарана | Художники-основатели | Примерная дата основания | Знаменитые экспоненты | Функции |
|---|---|---|---|---|
| Гвалиор Гарана | Натан Пир Бакш, Хассу Хан, Хадду Хан, Натху Хан | Середина 16 века | Вишну Дигамбар Палускар, Омкарнатх Тхакур, Гулам Хасан Шагган, Д. В. Палускар, Малини Раджуркар, Вина Сахасрабуддхе, N Rajam | Бол-баант, бол-таан, но саргам, широкий диапазон таанов, аланкарик-тааны, нисходящие сапат-тааны, примерно одинаковый акцент на мелодии и ритме, предпочтение простых (в отличие от составных) раг, репертуар бандитов, разнообразие таанов |
| Агра Гарана | Гагге Худабакш | Середина 19 века | Файяз Хан, Вилаят Хуссейн Хан, Шарафат Хуссейн Хан, Джитендра Абхишеки | Ближе к дхрупаду с алапом типа ном-том и другими элементами, ритмической игрой, частым использованием тисра джати в тинтаале, акцентом на культуру голоса для достижения широкого диапазона и мощного броска голоса, бол-баант, бол-таан, редкое использование саргама , медленные тааны, использование джабда таан, репертуар традиционных и самосоставленных бандишов |
| Kirana Gharana | Абдул Карим Хан, Абдул Вахид Хан | Конец 17 века | Савай Гандхарва, Бхимсен Джоши, Прабха Атре, Хирабай Бародекар, Гангубай Хангал | Медленное развитие раги, акцент на мелодии, длинные и продолжительные ноты, обычно традиционные раги, использование саргамы, очень мало бол-баанта, ясность произношения текста, использование некоторых карнатических раг и особенностей раги, акцент на вокале в отличие от инструментального форма |
| Bhendibazaar gharana | Чхаджу Хан, Назир Хан, Хадим Хуссейн Хан | Конец 19 века | Аман Али Хан, Анджанибай Малпекар | Упор на контроль дыхания, чтобы иметь возможность петь длинные отрывки на одном дыхании, использование мерукханда для расширенных алапов, использование гамак таан и саргам, использование некоторых карнатических раг. |
| Джайпур-Атраули гхарана | Алладия Хан | Конец 19 века | Кишори Амонкар, Ашвини Бхиде-Дешпанде, Малликарджун Мансур | Репертуар редких и сложных раг, основанный на Агра-гаране, использование аакаара для бадхата, интенсивное использование тинтаала, рупака, джаптаала и ада-чаутала, ритмическая игра, использование бол-баант и бол-таан, колеблющиеся тааны, сильный акцент на Taans |
| Патиала Гарана | Баде Фатех Али Хан, Али Бакш Хан | Конец 19 века | Баде Гулам Али Хан, Васантрао Дешпанде, Аджой Чакрабарти | Акцент на развитие голоса, примерно одинаковый акцент на мелодии и ритме, бол-баант-подобная саргама со случайными тоническими транспозициями, случайное использование бол-таана, разнообразие таанов, быстрые саргамы и шаблоны таан, могут включать или не включать антару, влияние таппа стиль |
| Рампур-Сахасван гхарана | Инайят Хуссейн Хан | Середина 19 века | Муштак Хусейн Хан, Рашид Хан (музыкант), Ниссар Хуссейн Хан, Гулам Мустафа Хан (певец),Гулам Садик Хан, Гулам Аббас Хан | Акцент на мелодии, бол-таанс, саргам-таанс, сапат-таанс |
| Индор Гхарана | Амир Хан | Середина 20 века | Медленное и неторопливое развитие раги, импровизация преимущественно в нижних и средних октавах, склонность к серьезным и обширным рагам, акцент на мелодии, разумное использование пауз между импровизациями, боллап и саргам с использованием паттернов мерукханд, щадящее применение мурки, использование кан свара во всех частях выступления, контролируемое использование украшений для сохранения интроспективного качества, редкое использование тихая, тщательное изложение текста, может включать или не включать антару, несколько лайя джати в одном таане, смесь типов таан в единственный таан, известный как рубаидар тарана (считается похожим на чхота кхьял) | |
| Мевати Гхарана | Гагге Назир Хан | Середина 19 века | Джасрадж, Кала Рамнатх, Санджив Абхьянкар | Акцент на мелодии, известной бхаджанами, сапат таанами и гамак таанами, использование саргама |
| Sham Chaurasia gharana | Миян Чанд Хан, Миян Сурадж Хан | Конец 16 века | Саламат Али и Назакат Али Хан | Упор на лайакари с использованием бол-таан и тайхай, быстрых саргамов и шаблонов таан |
Дхрупад Гхаранас
![[значок]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Wiki_letter_w_cropped.svg/20px-Wiki_letter_w_cropped.svg.png){kind=small} | Эта секция нуждается в расширении с: более подробная информация аналогична разделу о хьял-гаранах выше. Вы можете помочь добавляя к этому. (Май 2010 г.) |
- Дагар Гарана, основанная семьей Дагар
- Бишнупур Гарана, основан Киртанкары в Западная Бенгалия (13 век)
- Darbhanga Gharana, основанная в Дарбханга, Бихар
- Bettiah Gharana, основанная в Bettiah, Бихар
- Talwandi Gharana
Thumri gharanas
В гаране Бенареса слова в тексте песни музыкально украшены, чтобы раскрыть их значение, в то время как гарана Лакхнау представляет собой замысловато украшенные и нежные Thumris явные в их эротизме. Основная особенность thumri из Патиала Гарана это включение таппа из региона Пенджаб. Именно с этим таппа элемент, который оказывает влияние Патиала гхарана, отходя от хьял -доминированный Бенарес Thumris и ориентированный на танцы Лакхнау Thumris.[2] Бенарес-гхарана была основана Киртанкары в 13 веке и возрожден Сиддхешвари Деви, Расулан Бай, Бади Моти Бай, Махадев Мишра и Гириджа Деви (середина 20 века).[нужна цитата ]
Инструментальные гараны
Табла Гаранас
 | Этот раздел может требовать уборка встретиться с Википедией стандарты качества. (Октябрь 2011 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Ниже приведены шесть широко распространенных гаран (упорядоченных в соответствии с хронологией основания):[1]
- Дели Гарана является старейшей из табла гхаран
- Аджрара Гхарана является ответвлением и тесно связан с Дели Гарана
- Лакхнау Гарана имеет ритмичное развитие через Катхак
- Benares gharana
- Пенджаб Гарана, популяризированный Алла Раха и Закир Хуссейн, разработанный на основе оригинального Пахавай репертуар
- Фаррухабад Гарана это самая молодая из принятых табла гхарана и ответвление всех гхаран с их основными концепциями.
| Гарана | Художники-основатели | Примерная дата основания | Место основания | Известные экспоненты |
|---|---|---|---|---|
| Дели Гарана | Сиддхар Хан | Начало 18 века | Дели | Гами Хан, Имам Али Хан, Мунну Хан, Латиф Ахмед Хан, Шафат Ахмед Хан |
| Аджрара Гхарана | Каллу Хан, Миру Хан | Начало 19 века | Аджрара | Хабибуддин Хан, Мехбуб Хуссейн Хан, Судхиркумар Саксена, Манджу Хан, Юсуф Хан, Рамджан Хан, Сарвар Сабри, Акрам Хан |
| Лакхнау Гарана | Миян Бакшу | 19 век | Лакхнау | Ильмас Хуссейн Хан, Тимир Рой Чоудхури, Аччан Махарадж, Анил Бхаттачарджи, Бисваджит Бхаттачарджи, Сантош Бисвас, Swapan Chaudhuri, Файяз Хан |
| Benares gharana | Рам Сахай | Конец 18 века | Бенарес | Рам Сахай, Канте Махарадж, Анохелал Мишра, Шамта Прасад, Кишен Махарадж, Махапуруш Мишра, Кумар Бозе, Ананда Гопал Бандопадхьяй, Сандип Дас |
| Фаррухабад Гарана | Хаджи Вилаят Али Хан | 19 век | Фаррухабад | Масит Хан, Ахмеджан Тираква, Джнан Пракаш Гхош, Кераматулла Хан, Канаи Дутта, Шьямал Бос, Шанкар Гош, Аниндо Чаттерджи, Бикрам Гош |
| Пенджаб Гарана | Миян Кадер Бакш | 19 век | Пенджаб | Кадир Букш, Шаукат Хусейн Хан, Абдул Саттар Тари Хан, Алла Раха Хан, Закир Хуссейн, Йогеш Самси |
Духовые и струнные инструменты
- Бишнупур Гарана
- Суфиана Гарана Кашмира (Santoor )
Sitar gharanas
- Etawah gharana
- Майхар Гарана
- Сения Гарана
- Индор Гхарана (Beenkar gharana)
- Джайпур-Атраули гхарана
- Мевати Гхарана
Сарод Гаранас
Танцевать гхараны
В Катхаке исполнители сегодня обычно берут свое происхождение от четырех основных школ Катхака: Джайпур-Атраули-гхарана, Лакхнау-гхарана, Бенарес-гхарана (рожденные при дворах Качваха Раджпут короли, навабы Ауда и Варанаси соответственно.) и Райгарх Гарана (родился при дворе Махараджи Чакрадхара Сингха из Райгарха.)
Гарана Лакхнау остается самой популярной во всей стране. Однако в последнее время гхарана Джайпур-Атраули догнала, и сегодня большинство исполнителей по всей Индии исполняют техники, принадлежащие обоим стилям. Благодаря объединению техник и поз из других танцевальных форм чистота движений и жестов может быть разбавлена или изменена в соответствии с современными тенденциями. Райгарх гхарана славится своим оригинальным составом и тысячами последователей.