Джилло Понтекорво - Gillo Pontecorvo

Джилло Понтекорво
Джилло Понтекорво.jpeg
Родившийся(1919-11-19)19 ноября 1919 г.
Пиза, Италия
Умер12 октября 2006 г.(2006-10-12) (86 лет)
Рим, Италия
Род занятийРежиссер фильма
Активные годы1953–2003
Супруг (а)Пиччи (Мария Адель) Зиино (м. 1964)

Джилло Понтекорво (Итальянский:[ˈDʒillo ponteˈkɔrvo]; 19 ноября 1919 - 12 октября 2006) был итальянским кинорежиссером. Он работал режиссером более десяти лет до своего самого известного фильма. La Battaglia di Algeri (Битва за Алжир, 1966). Он выиграл Золотой лев на Венецианский кинофестиваль в 1966 г.

Его другие фильмы включают Капо (1960), действие которого происходит в Вторая Мировая Война концентрационный лагерь, Гореть! (Кеймада, 1969), в главной роли Марлон Брандо о происках колониальных держав в малых странах, и Огро (1979), в котором реконструируется убийство Луис Карреро Бланко к ETA. В 2000 году он получил премию Пьетро Бьянки на Венецианском кинофестивале. Он также был сценаристом и композитором музыки к фильмам и близким другом президента Италии. Джорджио Наполитано.

Ранние годы

Понтекорво, родился в г. Пиза, был сыном богатой светской итальянской еврейской семьи. Его отец был бизнесменом. Среди братьев и сестер Джилло были братья Бруно Понтекорво, всемирно известный физик-ядерщик и один из так называемых Виа Панисперна мальчики, который перешел на сторону Советского Союза в 1950 году; Гвидо Понтекорво, генетик; и Поли [Пол] Понтекорво, инженер, работавший над радаром после Второй мировой войны; и Дэвид Мараони; и сестры Джулиана (м. Талбет); Лаура (м. Коппа); и Анна (м. Ньютон).

Джилло Понтекорво учился химия на Пизанский университет, но выбыл после сдачи всего двух экзаменов. Там он впервые осознал оппозицию политический силы, впервые вступившие в контакт с левыми студентами и профессорами. В 1938 г. столкнулся с ростом антисемитизм, он последовал за своим старшим братом Бруно в Париж, где нашел работу в журналистике и в качестве инструктора по теннису.

Кинокарьера

Ранние фильмы

В Париже Понтекорво приобщился к миру кино и начал с нескольких короткометражных документальных фильмов. Он стал помощником Джорис Ивенс, голландский режиссер-документалист и известный марксист, чьи фильмы включают Реген и Мост. Он также помогал Ив Аллегре, французский режиссер, известный своими работами в фильм-нуар жанр, фильмы которого включают Une Si Jolie Petite Plage и Les Orgueilleux. В дополнение к этим влияниям, Понтекорво начал встречаться с людьми, которые расширили его взгляды, в том числе с художником. Пабло Пикассо, композитор Игорь Стравинский и политический мыслитель Жан-Поль Сартр. В это время Понтекорво развил свои политические идеалы. Он был тронут, когда многие из его друзей в Париже собрались, чтобы пойти сражаться на стороне республиканцев в гражданская война в Испании.

В 1941 г. Понтекорво присоединился к Коммунистическая партия Италии. Он отправился в северную Италию, чтобы помочь организовать Антифашистский партизаны. Под псевдонимом Барнаба, он стал лидером Сопротивление в Милан с 1943 по 1945 год. Понтекорво разорвал связи с Коммунистической партией в 1956 году после Советское вмешательство подавить венгерскую революцию. Однако он не отказался от своей приверженности марксизм.

В интервью 1983 г. Хранитель газете, сказал он, «Я не революционер. Я просто левый человек, как и многие итальянские евреи».[1]

После Второй мировой войны и своего возвращения в Италию Понтекорво решил оставить журналистику и заняться кинопроизводством, и этот сдвиг, похоже, развивался уже некоторое время. Катализатором было его видение Роберто Росселлини с Paisà (1946). Он купил 16-миллиметровую камеру и снял несколько документальных фильмов, в основном самофинансируемых, начиная с Миссионер Тимирязев в 1953 г. Джованна, который был одним из эпизодов La rosa dei venti (1957), фильм, состоящий из эпизодов нескольких режиссеров.

В 1957 году он снял свой первый полнометражный фильм, La grande strada azzurra (Широкая синяя дорога), что предвещало его зрелый стиль более поздних фильмов. В нем рассказывается о жизни рыбака и его семьи на небольшом острове в Адриатика. Из-за нехватки рыбы в близлежащих водах рыбак Скварцио вынужден плыть в открытое море, где он незаконно ловит рыбу с помощью бомб. Фильм получил приз на Международный кинофестиваль в Карловых Варах. Понтекорво проводил месяцы, а иногда и годы, исследуя материал для своих фильмов, чтобы точно представить социальные ситуации, которые он исследовал. В следующие два года Понтекорво поставил Капо (1960), драма, действие которой происходит в нацистском лагере смерти. Сюжет фильма - о попытке побега из концлагеря молодой еврейской девушки. В 1961 году это был итальянский кандидат в США. Оскар, и он был номинирован на Оскар за Лучший фильм на иностранном языке.[2] В этом же году фильм получил две награды: Итальянский национальный синдикат киножурналистов награжден Диди Перего Серебряную ленту за лучшую женскую роль второго плана и Кинофестиваль Мар-дель-Плата награжден Сьюзан Страсберг за лучшую женскую роль.

Битва за Алжир

Основная статья: Битва за Алжир (фильм)

Понтекорво наиболее известен своим шедевром 1966 года. Битва за Алжир (выпущен на итальянском языке как La Battaglia di Algeri). Его считают одним из лучших фильмов своего жанра: неореалистическим фильмом. Это изображение алжирского сопротивления во время Алжирская война использует неореалист стиль, изобретенный товарищем Итальянский фильм директора де Сантис и Росселлини. Он использовал кинохроника -стилейные кадры и непрофессиональные актеры. Он сосредоточился в первую очередь на коренных алжирцах, бесправном населении, которое редко освещалось в средствах массовой информации. Хотя очень Итальянский неореалист по стилю, Pontecorvo спродюсировал Алжирский фильм Компания. Сценарий был написан с намерением, чтобы Фронт национального освобождения (FLN) лидеры будут действовать в нем. (Например, персонажа Джафара сыграл лидер FLN, Ясеф Саади.) Тема Понтекорво была явно антиимпералистской. Позже он описал фильм как «гимн ... в честь людей, которые должны бороться за свою независимость не только в Алжире, но и повсюду в третьем мире», и сказал, что «рождение нации происходит с болью для обоих. стороны, хотя одна сторона имеет причину, а другая - нет ".

Битва за Алжир добился большого успеха и влияния. Он был широко показан в США, где Понтекорво получил ряд наград. Он был номинирован на две премии Оскар за режиссуру и сценарий (сотрудничество). Фильм использовался в качестве обучающего видео правительственными стратегами по борьбе с партизанским сопротивлением, а также революционер группы. Он был и остается чрезвычайно популярным в Алжир, обеспечивая народную память о борьбе за независимость от Франции.

Полудокументальный стиль и использование почти полностью непрофессионального состава (в фильме присутствует только один обученный актер) оказали большое влияние на ряд будущих режиссеров и кинематографистов. Его влияние можно увидеть в немногих сохранившихся работах западногерманского режиссера. Теод Рихтер, снятый с конца 1960-х годов до его исчезновения и предполагаемой смерти в 1986 году. Кроме того, более поздние коммерческие американские фильмы, такие как Ведьма из Блэр, Паранормальная активность а другие используют эти методы для менее возвышенных целей.

Поздняя карьера

Следующая крупная работа Понтекорво, Кеймада! (Гореть!, 1969), также является антиколониальным, на этот раз установленным в Антильские острова. Этот фильм (в ролях Марлон Брандо ) изображает попытку революции угнетенных. Понтекорво продолжил серию высокополитических фильмов с Огро (1979), в котором рассматривается возникновение Баскский терроризм в конце Франсиско Франко Снижающийся режим в Испании. Он продолжал снимать короткометражные фильмы в начале 1990-х и снял следующий документальный фильм к Битва за Алжир озаглавленный Ritorno ad Algeri (Вернуться в Алжир, 1992). В 1992 году Понтекорво сменил Гульельмо Бираги как директор Венецианского кинофестиваля и отвечал за фестивали 1992, 1993 и 1994 годов. В 1991 году он был членом жюри 41-й Берлинский международный кинофестиваль.[3]

Мотивации

Джилло Понтекорво снимал фильмы с перерывом в восемь или девять лет. В интервью, которое Понтекорво дал в 1991 году, когда его спросили, почему он снял так мало фильмов, он ответил, что он может сделать только фильм, в который он полностью влюблен. Он также заявил, что отказался от многих других фильмов. Понтекорво был режиссером, который снимал только те фильмы, в которых он собирался выкладываться на полную.

В 2006 году он умер от хроническая сердечная недостаточность в Риме в 86 лет.[4]

Избранная библиография

  • Бигнарди, Ирен (1999). Memorie estorte a uno smemorato. Vita di Gillo Pontecorvo. Фельтринелли.
  • Челли, Карло (2005). Джилло Понтекорво: от сопротивления к терроризму. Лэнхэм: Scarecrow Press.
  • Фанон, Франц (2001). Pour la Revolution africaine: Essais politiques. Париж: La Decouverte.
  • Меллен, Джоан; Понтекорво, Джилло (осень 1972 г.). «Интервью с Джилло Понтекорво». Film Quarterly. 26 (1): 2–10. Дои:10.1525 / fq.1972.26.1.04a00030.
  • Меллен, Джоан (1973). Filmguide по Битва за Алжир. Публикации Университета Индианы.
  • Саид, Эдвард В. (2000). «В поисках Джилло Понтекорво». Размышления об изгнании и другие очерки. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. стр.282–292.
  • Солинас, Франко (1973). Gillo Pontecorvo’s Битва за Алжир. Нью-Йорк: Scribner’s.

Фильмография как режиссер

  • Миссионер Тимирязев (1953, документальный)[5]
  • Porta Portese (1954, документальный)
  • Праздник Кастеллуччо (1954, документальный)
  • Uomini del Marmo (1955, документальный)
  • Джованна (1955, короткометражный)
  • Cani Dietro Le Sbarre (1955, документальный)
  • Умри Роза Ветров (1957, отрывок "Джованна")
  • La grande strada azzurra (Широкая синяя дорога, 1957)
  • Pane e zolfo (1959, документальный)
  • Капо (1959)
  • Gli uomini del lago (1959, документальный)
  • Пункты (1963, документальный)
  • La Battaglia di Algeri (Битва за Алжир, 1966)
  • Кеймада (Гореть!, 1969)
  • Operación Ogro (Операция Огре, 1979)
  • Аддио а Энрико Берлигер (1984, документальный)
  • 12 регистров в 12 читт (1989 г., сегмент «Удине»)
  • Возвращение Джилло Понтекорво в Алжир (1992, документальный)
  • Конфетто Danza della Fata (1996, короткометражный)
  • Ностальгия по протезе (1997, коротко, также фигурирует в Я корти итальянский)
  • Un altro mondo è возможно (2001, документальный)
  • Firenze, il nostro domani (2003, документальный)

Рекомендации

  1. ^ цитируется Переосмысление северного колониализма: постколониальный выставочный проект в пяти действиях, (24 марта - 25 ноября 2006 г.), куратор Kuratorisk Aktion для NIFCA, Северный институт современного искусства.
  2. ^ «33-я премия Академии» (1961 г.), номинанты и победители ». oscars.org. Получено 2011-10-29.
  3. ^ "Берлинале: жюри 1991 года". berlinale.de. Получено 2011-03-21.
  4. ^ Пири, Джеральд. "Разговор с Джилло Понтекорво".
  5. ^ Томпсон, Бордвелл, Кристин, Дэвид (2010). История кино: Введение, третье издание. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу Хилл.

внешняя ссылка