Хани (продюсер) - Hani (producer)

Хани
Имя при рожденииХани Аднан Аль-Бадер[1]
ПроисхождениеНью-Йорк
Жанрыжилой дом, танцевать
Род занятийРежиссер, ремиксер
Активные годы1993 – настоящее время
ЭтикеткиSoterios Records

Хани (Родился Хани Аднан Аль-Бадер)[1] Кувейт / американец продюсер и ремиксер живущий в Бруклин, Нью-Йорк, чьи реструктуризации хитов варьируются от Майкл Джексон к Alicia Keys стали клубной классикой. Он также стал хитом для себя: в 1999 году он достиг № 1 в США. Рекламный щит Hot Dance Music / Club Play диаграмма с «Baby Wants to Ride».[2] Трек также занял 70-е место в рейтинге Таблица одиночных игр Великобритании в марте 2000 г.[1]

В 2006 году Хани вернулся в танцевальные чарты под псевдонимом Disconfect, где его сотрудничество с Андреа Мартин на "Истории моей жизни" достигла 21 места на Рекламный щит с Горячие танцы в эфире диаграмма недели 1 мая того же года.

В 1984 году Хани дома, в Кувейте, был диджеем в спальне, записывая микшированные кассеты для себя и близких друзей. К 1988 году, когда он учился в колледже в Денвере, Хани стал профессиональным диджеем в нескольких крупных клубах. Сэкономил достаточно денег, чтобы купить в ломбардах бывшие в употреблении синтезаторы, драм-машины и четырехдорожечную пленку. Хани самостоятельно изучил искусство создания электронной танцевальной музыки и смог выпустить несколько андеграундных записей, просто чтобы заявить о себе. Очевидно, этого было недостаточно. В 1993 году Хани начал записывать андеграундные треки Acid House для лейбла Planet-e Карла Крейга и лейбла Deep Dish Yoshitoshi. Вскоре после этого Хани решила нырнуть и поехать в Нью-Йорк, чтобы жить и изучать аудиотехнику.

К 1994 году Хани был зачислен в Институт исследований звука в Нью-Йорке. Там он получил необходимые знания основ звуковой акустики, электронных схем, инженерии и микширования. Во время учебы в институте Хани тоже не теряла времени зря и подала заявку в Bass Hit Studios на работу стажера. Он выбрал именно эту студию только потому, что она была ближайшей к его квартире. Вскоре Хани узнал, что Bass Hit - это Мекка для продюсеров и ремиксеров хаус-музыки. Думаю, это можно назвать судьбой. Именно в Bass Hit Studios Хани приобрела более глубокое понимание электронной танцевальной музыки, работая для таких корифеев хаус-музыки, как Masters at Work (Little Louie Vega и Kenny Dope), Roger Sanchez и Danny Tenaglia. Хани убирал за ними студию, собирал мусор и разносил еду, однако он также изучил основы аранжировки и микширования Хауса. При этом Хани начал свою карьеру ремиксов, работая над такими проектами для артистов, как Deee-Lite, Repercussions и Urban Soul. Конкуренция в Нью-Йорке была очень высокой, и Хани пришлось быстро сделать себе имя, поэтому он не соблюдал правила. Он не ждал, пока звукозаписывающие компании дадут ему возможность делать ремиксы на песни, которые ему нравятся. Он выбрал песни, к которым он стремился, и продолжал создавать свои собственные ремиксы в своей простой маленькой студии, не получая за это поручения или оплаты. Хани составил длинный список друзей-диджеев, которые восхищались его талантом и постоянно исполняли его работы по всему миру. Его несанкционированный ремикс 1995 года на песню Sade «I Never Thought I See the Day» под псевдонимом Musk Men; (один из многих других его псевдонимов), принесло ему то разоблачение, которого он так долго ждал. «Это было нелегально для нескольких лейблов в США и Европе, что дало Хани толчок. Sade, однако, не занимался ремиксами, поэтому так и не получил официального релиза. Затем последовал несанкционированный ремикс Хани на «Sister Moon» Стинга, который также был контрафактным. Благодаря успеху этот ремикс получил официальное одобрение и был выпущен A&M.

Когда дело доходит до своей музыки, довольно застенчивый и всегда сдержанный Хани не отрицает того факта, что в начале своей карьеры он стремился к мировому признанию. Страсть Хани к созданию музыки переросла в прочную карьеру летом 1996 года, когда он выпустил его первую постановку «Soul To Bare» № 1 Billboard с хаус-дивой Джои Кардвелл. Более того, Хани спродюсировал еще один международный хит «That Look» от Delacy. Оба были представлены Питом Тонгом на BBC Radio 1. Хани продолжал работать и выпускать несколько официальных ремиксов для различных независимых танцевальных лейблов, пока в 1996 году Хани не решила работать над несанкционированным ремиксом на песню Майкла Джексона «Earth Song». Epic / Sony не планировали выпускать эту песню в качестве сингла с альбома MJ History, пока диджей Фрэнки Наклз настойчиво не продолжал играть ремикс Хани на радио и в клубах. В один незабываемый день Хани вспоминает: «Я связался с крупным руководителем Sony, чтобы сообщить мне, насколько MJ и лейбл любят ремикс и как они рады выпустить его по всему миру. "Earth Song" заняла первое место в британском поп-чарте в течение шести недель. 3 месяца спустя Хани получила заказ на создание ремикса на песню MJ "Stranger in Moscow". Одной из величайших наград нового обретенного Хани статуса "имя, на которое стоит обратить внимание" было приглашение сотрудничать с крестным отцом дома Фрэнки Наклзом над созданием ремикс проекта. «Он действительно произвел на меня впечатление, потому что в том, что он делает, есть определенный звук, который, на мой взгляд, действительно интересен. Мне нравится его прикосновение », - признается Фрэнки. В 1997 году родились такие хитовые ремиксы, как« Can't Knock The Hustle »Джея Зи и знаменитый несанкционированный микс« Rocket Man »Элтона Джона. Ремикс и продакшн предлагают крупные артисты. Лейблы начали набрасываться со всех сторон, Хани был очень занятым человеком, работавшим в собственной студии в подвале. Его ремиксы на «One More Night» Эмбер и «I Never Knew» Деборы Кокс, ставшие популярными на радио в США. Верный стилю Хани, у Arista Records не было никаких планов по поводу песни Деборы, пока Хани самостоятельно не решил превратить медленную композицию / заполнитель альбома в главный танцевальный хит. Скромный характер и стремление к перфекционизму Хани позволили его песням говорить сами за себя, и они продолжают встречаться с большим успехом, однако Хани чувствовал, что его работа ускользает от арены клубных игр и все больше входит в мир коммерческого радио. В 1999 году Хани решил напомнить своим первым фанатам о своей любви к андеграундной клубной музыке, выпустив хит «Baby Wants To Ride», который впоследствии стал номером 1 в чарте Billboard Club, сбив Мадонну с вершины. Хани снова на вершине мира, поскольку его треки стали международными хитами на нескольких основных рынках и на различных компиляциях. Вскоре Хани узнал из первых рук все о технических аспектах музыкального бизнеса, таких как публикация, владение авторскими правами и лицензирование.

Постоянное внимание и усилия Хани к своим проектам ремиксов снискали ему фантастическую репутацию среди танцоров танцевальной музыки, и в этом году он стал свидетелем создания таких хитов, как «Наркотики плохи», «Хани против Южного Парка», «Поделись любовью» Андреа Мартин и Замечательная "Tuva Groove" Ондара стала неотъемлемой частью шоу Пита Тонга.

К 2000 году успех таких ремиксов, как «There You Go» от Pink и «Glorious» Андреаса Джонсона укрепил позицию Хани как одного из лучших ремиксеров в США. Несмотря на то, что с каждым проектом звукозаписывающие компании все больше узнают о нем, Хани настаивает на трансформации треков по собственной инициативе. Его ремикс Beatles 2002 года на «Элеонор Ригби» был настолько хорошо сделан, что Хани был хвалил лично руководителей Capitol Records, и был такой новаторской идеей, что ее быстро скопировали.

К 2003 году Хани стал одним из ведущих продюсеров электронной музыки и известным ремиксистом звезд. Он продолжил официально делать ремиксы некоторых из сегодняшних ведущих международных исполнителей. Его феноменальная работа над «Дневником» Алисии Киз снискала ему большое уважение коллег и взлетела на вершину танцевальных чартов. Алисия не любила танцевальные ремиксы. Она отвергла множество попыток нескольких известных ремиксеров, пока не услышала работу Хани. Затем последовал знаменитый микс / мэшап «Cry Me A River» для Джастина Тимберлейка. Этот микс звучал каждый час на радиостанциях Нью-Йорка, Майами и Лос-Анджелеса, однако официального релиза он так и не получил из-за проблемы с допуском к пробам.

В 2004 году Хани продюсировал свою третью постановку Billboard № 1 «Foolish Mind Games» с вокалистом Джейсоном Уокером.[3]

К 2005 году Хани завершил и выпустил более 167 ремиксов! После десяти лет продюсирования и создания ремиксов для различных лейблов, Хани решил основать свой собственный лейбл, чтобы заявить о 100% авторских правах и публикации. Он основал Soterios Records в 2006 году, когда загрузка музыки из Интернета заставила большинство крупных звукозаписывающих компаний резко упасть в продажах. Сотериос - это портал к множеству красок творческого разума Хани. В нем представлены его совместные усилия с такими певцами, как: Kristine W, Andrea Martin, Roland Clark и Virgin Killer. Хани пишет, продюсирует и программирует почти 100% релизов своего лейбла под такими именами, как: Jack Shaft, Miles Black Love, Extra Sauce и Ridikulous Kool. Soterios Records в настоящее время находится на различных онлайн-платформах, включая Beatport и iTunes.

В настоящее время Хани наслаждается второй фазой творческой энергии и вдохновения. «Середина ночи» с Андреа Мартин в настоящее время получает спины от британских и американских ди-джеев. Его последние "Несанкционированные миксы" для Radiohead, Adele, Sade и Andrea Martin собирают клики на YouTube.[4][5]

Ремиксография

Дискография

Soterios Records

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б c Робертс, Дэвид (2006). Британские хит-синглы и альбомы (19-е изд.). Лондон: Книга рекордов Гиннеса. п. 242. ISBN  1-904994-10-5.
  2. ^ Уитберн, Джоэл (2004). Горячие танцы / дискотека: 1974-2003. Рекордные исследования. п. 116.
  3. ^ [1][мертвая ссылка ]
  4. ^ "NUM Sound - YouTube". YouTube. Получено 25 августа, 2020.
  5. ^ "Биография Хани". Djhani.com. Получено 25 августа, 2020.

внешние ссылки