Хелена Форти - Википедия - Helena Forti

Хелена Форти
Helena Forti 1911.jpg
Портрет Елены Форти (1911)
Родившийся(1884-04-25)25 апреля 1884 г.
Берлин, Германская Империя
Умер11 мая 1943 г.(1943-05-11) (59 лет)
Вена, Австрия
Образование
Род занятий
Организация
  • Дессау Хофопер
  • Prag Deutsches Theater
  • Королевская придворная опера Дрездена
  • Театр Геры
  • Дюссельдорфский театр
Супруг (а)
Вальтер Бруно Ильц
​
(м. 1918)​
Награды
  • Kgl. sächsische Kammersängerin
  • Fürstlich-reußische Kammersängerin

Хелена Форти (25 апреля 1884 - 11 мая 1942) - драматическое сопрано, действовавшее в 1906-1924 годах, тесно связанное с Дрезденской королевской придворной оперой, известной своей красотой, голосом и сильным сценическим мастерством.[1] Она пела все Вагнер Оперные героини,[2] в Дрездене, Байройте и по всему миру. Другой репертуар включал заглавную партию в Верди С Аида, Сантуцца в Каваллерия и современные работы, такие как Мариетта в Корнгольд С Die tote Stadt. Она создала роль Mytocle в Эжен д'Альбер Опера Die toten Augen.[3] Ее Зиглинда в Die Walküre в Брауншвейге был описан Neue Zeitschrift für Musik[4] как «Одинаково наделенный молодостью, красотой и вокальными средствами ... (Forti) так сильно погружается в свою роль, что можно поверить в превращение Девы-Богини в человеческий облик ». После ухода из пения она преподавала голос и актерское мастерство в Гере, Дюссельдорфе и Вене.[5] Она умерла в Вене, где жила со своим режиссером и интендантом мужем. Вальтер Бруно Ильц.

Семья

Хелена Форти родилась как Хелен Минна Антони Тереза ​​Фидлер в Берлине 25 апреля 1884 года.[6][7] Альтернативная дата рождения - 25 апреля 1886 года.[8][9] Форти был «настоящим сценическим ребенком»[10] театральным родителям. Ее отец Антон Иоганн Фидлер, родился 29 августа 1838 года, так называемый Форти,[11] был "оперным тенором"[12][13] в Дюссельдорфе, который ушел из пения и к 1880-м годам был «академическим художником», у которого был магазин, сдававший в аренду картины и гравюры.[а][14] Антон Форти умер 14 февраля 1920 года.[15][16] [b] «Форти», по всей видимости, был сценическим псевдонимом семьи, а ее фамилия в личном деле в Дрезденском придворном театре была похожа на фамилию ее отца «Фидлер, так называемая Форти».[17]

Театр Residenztheater, где Форти выступал в детстве

Мать Хелены Форти была актрисой Dresden-Residenztheater.[18] певец оперетты,[19] Минна Амалия Форти-Гензель (родилась до 1853 г. - умерла около 1925 г.). Минна Хензель была «одной из лучших субреток всех времен», по мнению Die deutsche Schaubühne,[20] и играл во «втором театре» в Дрездене в 1869 году. Готфрид Земпер «первая придворная опера» из-за пожара, ее театр также был закрыт (это было признано пожарной опасностью: потеря придворного театра Семпера вызвала переоценку во всех театрах). Минна Хензель переехала в Берлин.[21] Семпер перестроил театр до его нынешнего вида, где дочь Минны Хенсель Хелена Форти будет петь много лет. Гензель исполнил заглавную партию в Offenbach С Елена на Императорский Немецкий придворный театр (Kaiserlich-Deutsche Hoftheater) в Петербурге, в 1874 г.,[22] становясь известным субреттом, который пел в Хемнице, Герлице, Ганновере, Штутгарте (летний театр в Берге), Штеттине и в Дрездене,[23] впоследствии прекрасный комический персонаж-актриса.[24] К 1872 году театр Residenz в Дрездене был построен на Циркуштрассе,[25] и Гензель стал одним из его главных художников.

Синагога Семпера в 1910 году; Форти жил в здании справа, которое было пристроено к территории синагоги.

Квартира семьи Форти в Дрездене находилась на Zeughausstrasse 2, рядом с Синагога (также спроектированный Готфридом Земпером, архитектором придворной оперы). В этом же здании располагались офисы местной еврейской общины.[26] Помимо участия в концерте 1916 года в синагоге,[27] Неизвестно, имела ли Форти какую-либо конкретную связь с еврейской общиной или она была еврейкой - позже, в 1933 году, нацистская партия обвинила бы ее мужа в том, что он имеет жену-еврейку.[28]

Жизнь

Уже в 5 лет Хелена Форти появилась в детских ролях в Residenztheater в Дрездене. Ее профессиональный сценический дебют как актрисы состоялся в Дессау придворный театр, в шестнадцать лет в Гете с Брат и сестра (Die Geschwister).[29][30] В Дессау она сыграла «Наивный и сентиментальный» «Фах».[31] Также она работала в театре в Кольберге.[32]

Kavalierstraße, Дессау, 1900 год, справа - придворный театр
Дрезденская королевская придворная опера

В 1903 году училась пению у Дрезденского баритона. Карл Шайдемантель,[33]которая станет оперным директором в Дрездене в 1920 году, в последние годы ее жизни там; Дальнейшее обучение было у Терезы Эммерих в Берлине.[34] Сценический дебют Форти как оперного певца-сопрано состоялся в 1906 году, когда Валентин сыграл Джакомо Мейербер С Гугеноты на Hoftheater Dessau,[35] где она была участницей ансамбля солистов, пробыла до 1907 года.[36] Затем последовали многочисленные национальные и международные выступления в Королевской опере в Штутгарте в 1907 году.[37] 1908–09 гг. Брно Театр,[38] и 1910–11 в Анджело Нойман с Немецкий театр в Прага. Там она разучила свои первые драматические роли и спела современные пьесы, такие как Дельтнар. Кармелита,[39] и Феликс Вайнгартнер "Трилогия Орестеи".[40] Она пела как гость в Придворная опера в Берлине (Валентинка в Мейербере Гугеноты) в 1908 г.,[41] в театрах Бремена и Брауншвейга,[42] в Вена (как Элизабет в Тангейзер ) в 1910 и 1913 годах, а также на Мюнхенском Вагнеровском фестивале (в 1911 году). Ее последним выступлением в Праге была Леонора в Фиделио, Дирижировал Александр фон Землинский.[43]

Дрезден 1911–1925 гг.

Правящая Вагнер примадонны придворного театра Дрездена были Тереза ​​Мальтен и ее преемник Мари Виттих.[44] Звезды Дрездена и Байройт, они уступили место новому драматически ориентированному певцу вроде Энни Крулл, Штраус Выбор Димута (в «Фейерсно») и главной роли Электры.[45] Однако Круллу не удалось добиться звездного статуса Виттиха, и он уехал из Дрездена в Мангейм в 1911 году.[46] Хелена Форти впервые появилась в Дрездене во время Конгресса эсперанто в 1908 году.[47] а в сентябре 1911 г. спела Зиглинде в Die Walküre в качестве гостя в Королевской придворной опере. Затем ее взяли на замену Крулль в ансамбле солистов, и 14 октября 1911 года ее контракт был подписан в Дрездене.[48] Музыкальный руководитель, Эрнст фон Шух в письме Штраусу описал Forti как «присутствие Брунгильды с большим голосом». Тем не менее, именно этот «образ Брунгильды» был проблемой для Штрауса, который предостерег от роли Форти в роли Саломеи, поскольку она слишком «гигантская».[49] Штраус, позже писавший дрезденскому дирижеру Герману Людвигу Кутчбаху, предлагает ей роль композитора в Ариадна (позже она исполнила главную роль) и была счастлива принять ее в роли Иродиады в Саломея (1916).[50] Первой ролью Форти в Дрездене была Элизабет в Тангейзер 25 октября 1911 г.,[51] С Элизабет Форти добилась "заметного успеха, который должен иметь решающее значение для ее дальнейшего использования в ролях Вагнера. Она привносит не только объем голоса, но и необходимый пафос выражения".[52] и она оставалась в Дрездене до 1925 года, ее последний спектакль Адриано в Вагнерсе. Риенци.

Сопрано Хелена Форти в роли Брунгильды в Дрездене. Она выбрала творческий путь кого-то вроде Крулла.
Энни Крулл как Электра, фото 1909 г .; она упивалась тем, что показывала себя одетой в лохмотья, избегая более «дивного» образа прошлых оперных звезд.[53]
Сопрано Мария Виттих в роли Брунгильды в Дрездене, первой Саломеи Штрауса; он называл ее «тетя Виттич» и предпочитал более современную Крулль.

Форти исполнил заглавные партии Аида,Фиделио[54] и Кармен,[55] Марина в Борис Годунов,[56]Сантуцца в Каваллерия,[57]Антония в Contes d'Hoffmann, Рэйчел в La Juive,[58] Леонора им Il Trovatore, Амелия в Воздушный шар в масках и даже Памина ин дер Die Zauberflöte, но в основном она была вагнеровской певицей из Дрездена: Сента в Летучий голландец[59] Ортруд в Лоэнгрин,[60] Изольда в Тристан и Изольда,[61] Зиглинде в Die Walküre,[62] и все другие героини Вагнера, Эльза, Ева, Брунгильда, Фрика и т. д. Форти пел и более современные произведения, в главной роли Рихард Штраус Ариадна на Наксосе, Миннелейде в Ганс Пфицнер с Die Rose vom Liebesgarten; прежде всего она создала роль Миртокла в Эжен д'Альбер Опера Die toten Augen в 1916 г.[63]

Plaschke und Forti, in Die toten Augen
Хелена Форти в роли Миртокла в фильме Die toten Augen,[64]

Роль Форти - самая открытая, написанная на позднем романтическом языке, с высоким содержанием тесситуры и экспансивным выражением, содержащая музыку нежности, такую ​​как первый монолог Миртокла. "Psyche wandelt durch Säulenhallen",[65] очень драматические разделы, такие как "Дочь! Дочь! Дочь!",[66] и финальный дуэт с Аркезиусом (в исполнении Фридриха Плашке), завершающий оперу.[67] Опера имела большой успех у дирижера Фрица Райнера и Форти, ее часто играли,[68] но не вошли в канон стандартного репертуара, музыка и библейская тема неоднозначного качества.[69]

Обложка книги Die Toten Augen

Другими ролевыми творениями были Марии в опере Артура Вульфиуса. Габина (1914),[70] Эрун в деле Карла против Каскеля Шмидейн фон Кент,(1916)[71] Ильсебиль в опере Науманна Mantje timpe te, (1918), и Ирэн в Зигфрид Вагнер с Sonnenflammen, (1920). Опера имела успех у зрителей благодаря прекрасному исполнению Форти.[72][73] Форти также спел первые дрезденские спектакли Эрих Вольфганг Корнгольд Мариетта в Die Tote Stadt и главная роль в его Виоланта,[74] а также роль Вейбс (= женщины) в Пол Хиндемит опера, Mörder Hoffnung der Frauen[75][76]

Сопрано Хелена Форти в роли Брюнгильды

Во время дрезденского периода она пела в Амстердаме, Берлине (мировая премьера Альфред Кайзер с Стелла Марис ),[77] Брюссель, Бухарест, Кельн, Дессау (Изольда)[78]Мюнхен,[79]Вена, Цюрих (Борис Годунов) и в Италии.[80] Она выступала на концертах летнего сезона 1920 года в Теплице Шонау.[81]

В 1914 году Форти впервые выступила в Bayreuther Festspiele как Зиглинде в Рихард Вагнер сDie Walküre и Кундри я Парсифаль.[82] Bühne und Welt[83] писала: «Это было событие. Ни на одной сцене не должно быть двух таких могущественных интерпретаторов Кундри одновременно. Форти черпала из глубин всей женственности и была - в своем внутреннем восприятии и легком поглощении экстаза неописуемой срочности. тайна сострадания ".

Форти получил титул Каммерсенгерин в 1917 году.[84] На момент смерти у Форти было два таких титула: один, присвоенный королем Дрездена в 1917 году («Kgl. Sächsische Kammersängerin»), неизвестно, когда и где ей был предоставлен другой титул, «fürstlich-reußische Kammersängerin» ". [c].

Певица Хелена Форти и актер Уолтер Бруно Ильц

Брак с W.B. Iltz

в 1917 году она вышла замуж за «самого известного и выдающегося» Дрездена.[85] актер Вальтер Бруно Ильц,[86] которую «всегда видели сидящей в ложе артистки, когда Форти пела, полностью погруженная в ее сценическое присутствие».[87] Ильц (1886–1965), был актером в Дрезденском театре Шаушпиля, режиссером, а затем генеральным директором Рейссишского театра в Гере (1924–19279), Дюссельдорфского театра в Вене (1927–1937), Фолькстеатра в Вене (1938). –1944), а после войны - театры Нюрнберга, Брауншвейга и Дюссельдорфа.[88] Свадьба прошла в Тегернзее, Бавария,[89] где они купили дом у коллеги-тенора Форти Лев Слезак.[90]

Актер Уолтер Бруно Ильц

В Дрездене пара жила в квартире родителей Форти по адресу Zeughausstraße 2. Дрезденский художник. Георг Гельбке разработала объявление о свадьбе для пары, а также канцелярские товары для Хелены Форти по мотивам Walküre.[91][92] Супруги Форти-Илтц были важной частью художественного общества Дрездена.[93] и были друзьями Зигфрид и Винифред Вагнер, Пауль Адольф (административный директор Дрезденского театра), австрийско-немецкий литературовед Оскар Вальцель, [d][94]Карл Май,[95] немецкий писатель Макс Мор,[96][97] и другие. Художник Рудольф Шеффлер включил их в свою книгу карикатур на самых известных членов королевского придворного театра в Дрездене.[98]

Уход со сцены

Контракт Форти в Дрезденской опере закончился в 1925 году.[99] ее выступления в Дрездене и в других местах пошли на убыль. Интернет и другие ссылки (например, Kutsch - Riemens Sängerlexikon)[100] к «карьерному прорыву» в Германии после ее «отлично»[101] Марина в Борис Годунов в 1923 г. не может быть получен и ошибочен; Форти окончательно ушел из пения к 1925 году. Годы пения драматического репертуара и возможное пристрастие к морфию, возможно, сделали свое дело.[102] Зигфрид Вагнер написал ей лестное письмо, в котором выразил сожаление по поводу ее преждевременного ухода со сцены.[103]

Более поздняя жизнь

Мать Форти, Минна, умерла примерно в 1925 году. Форти и ее муж покинули квартиру на Zeughausstrasse 2 (ее перенял дрезденский каппельмейстер Курт Стриглер). Она последовала за своим мужем в Геру, где он был интендантом и где она работала с актерами его труппы.[104] По словам Тео Анны Спрунгли, Форти теперь «увидела свой успех в успехе своего мужа, ее высшим желанием было увидеть, как он достигнет своих планов».[105] В Гере постановка Ильца по пьесе Арнольта Броннена «Katalaunische Schlacht» 1925 года. сексуализированная военная драма [106] оскорбил общественное мнение, и Ильц, а также его жена Хелена Форти получили анонимное письмо с угрозой расстрела.[107]В 1929 году Форти последовала за Ильц в Дюссельдфорф, где он был назначен генеральным директором, и где она также продолжала тренировать актеров.[108] и научить пению (женщин) оперных певцов.[109][110]

Вальтер Бруно Ильц 1938

Пара переехала в Вену, когда Илц стал там директором Volksoper. Форти умерла в Вене 11 мая 1942 года в возрасте 58 лет "после длительного тяжелого нервного расстройства, вызванного столкновениями ее мужа с нацистской прессой и Нацистская партия в Дюссельдорфе, который много лет был «непонятным и мучительным» для нее и ее мужа ».[111]Похоронена в Тегернзее.[112]

Критическая оценка

Фильмов и видеодокументов артистизма Forti нет. Она заняла свое место в истории современной оперы, следуя по стопам певиц, таких как Энни Крулл.[113] Bühnen und Welt 1909 года описывает юную Форти в Prag Maifestspiele как «юную певицу с большим чувственным обаянием и прекрасными вокальными, актерскими и интеллектуальными качествами». После ее прощания из Дрездена Neue Zeitschrift für Musik охарактеризовал ее как «певицу», которая «более десяти лет была« артистической личностью »», «объединившей актерское мастерство и пение»,[114] Автор Оскар Вальцель [e] описывает ее славянские черты, но «на сцене невозможно представить более убедительного воплощения героини Вагнера. Высокая и стройная, с рыжеватыми волосами, она мастерски распоряжалась жестами. Выйдя на сцену в качестве Уокери, каждый говорит себе: это , и никак иначе, как должна выглядеть Брюнгильда…[115] И все же Вальцель и другие[116] также комментирует, что вокальный материал и мастерство Forti не соответствовали ее визуальным качествам, Forti не была «заменой Мари Виттих». там же,[117] Еще в 1911 г. Die Musik, хваля[118] ее Сента в Der fliegende Holländer, отмечает определенную трудность в верхнем диапазоне своего голоса. Ее первая попытка сыграть Кандри была «весьма впечатляющей с точки зрения сцены», но недостаточно вокальной;[119] Ее Изольда "выглядела лучше, чем спела",[120] К концу, Der Merker, просто маркирует ее последнее выступление (Адриано в Риенци) как «разочаровывающий».[121]

Тео А Спрунгли, критик и активист писали:

"Почти мистическая магия, магия светящейся жизни исходила от нее, когда она была на сцене. Она всегда горела внутри, ей всегда приходилось выгорать; огонь ее энтузиазма, зажженный изначальной силой ее сердце, никогда не угасло. Самым сокровенным существом Форти была стремительная мелодия, ее искусство - возвращение сердца к его божественному происхождению: божественной любви ».[122]

Сопрано Хелена Форти в роли Кундри

Записи

  • Брамс, песня: Vergebliches Ständchen, 1920, Odeon
  • Гуно, Фауст, ария: Драгоценная песня, Зонофон[123]
  • Ротоли, песня: La Serenata, Zonophone[124]
  • Вагнер, Ринези, ария: «in seiner Blüte», 1920 одеон[125]
  • Вагнер, Парсифаль, Граусамер! Fühlst Du im Herzen[126]
  • Леонкавалло, песня: Маттината, 1920, Одеон[127]

Репертуар

Источники:

  • Хохмут: Хроники Дрезденской оперы (на немецком языке)[128]
  • Немецкий Bühnenjahrbuch, (ежегодник театральной деятельности) с 1943 г. (со статьей о Форти с перечислением ее ролей).[129]
  • Дрезденская библиотека SLUB, Musiconn, Репертуар для Хелены Форти[130]
  • Другие источники особо отметили

Композитор - Роль - Название оперы - примечание (если есть)

  • д'Альбер, Марион Liebesketten
  • д'Альбер, Марта, Tiefland
  • д'Альбер, Миртокль,Die toten Augen, Создание ролей, Дрезден
  • Обер, Муэтт, Muette de Portici
  • Бетховен, Леонора, Фиделио
  • Бизе, Микаэла, Кармен
  • Дельтнар, Кармелита, Кармелита, Создание ролей, Прага,[131]
  • Гетц, Катарина Wiederspenstigen Zähmung
  • Халеви, Рэйчел, La Juive[132]
  • Хиндемит, фрау, Mörder Hoffnung der Frauen
  • Кайзер, Марга, Стелла Марис[133]
  • Каскель, Эрун, Шмидин фон Кент, Создание ролей, Дрезден
  • Корнгольд, Мариетта ‚ сумка-тоут Stadt
  • Леонкавалло, Недда, Pagliacci[134]
  • Масканьи, Сантуцца, Каваллерия
  • Мейербер, Валентин, Die Hugenotten
  • Мейербер, Селика, Die Afrikanerin
  • Моцарт, Памина, Die Zauberflöte
  • Мусоргский, Марина, Борис Годунов
  • Науманн, Илсебилл ‚ Мантье Тимпе Те, Создание ролей, Дрезден
  • Оффенбах, Антония, Сказки Гофмана
  • Пфицнер, Миннелейде, Die Rose vom Liebesgarten
  • Штраус, Ариадна, Ариадна на Наксосе
  • Верди, Аида ‚ Аида
  • Верди, Амелия, Un Ballo in Maschera
  • Верди, Леонора, Il Trovatore
  • Вагнер, Зигфрид, Ирэн, Sonnenflammen, Создание ролей, Дрезден
  • Вагнер, Элизабет, Тангейзер
  • Вагнер, Эльза, Лоэнгрин
  • Вагнер, Сента, Der Fliegende Holländer
  • Вагнер, Брюнгильде, Die Walküre[135]
  • Вагнер, Брюнгильде, Götterdämmerung
  • Вагнер, Кундри, Парсифаль
  • Вагнер, Адриано Риенци
  • Вагнер, Зиглинде, Die Walküre
  • Вагнер, Изольда, Тристан и Изольда
  • Вагнер, Венера, Тангейзер
  • Вагнер, Ева, Мейстерзингер
  • Вагнер, Фрике, Das Rheingold
  • Вагнер, Ортруд, Лоэнгрин
  • Вальтерсхаузен, Розин, Оберст Чаберт[136]
  • Вайнгертнер, Кассандра, Трилогия Ореста, Создание ролей, Прага[137]
Bayreuther Bühnen-Festspiele, 1914 - Альфред Пиперхофф

Литература (выбрано)

Английский:

  • Калико, радость, Постановка скандала с Саломеей и Электрой[138]

Немецкий:

  • Деткен и Шонау, Ролленфах и драма[139]
  • Ханке Краусс, Габриель, Рихард Штраус Эрнст фон Шух, ein Briefwechsel[140]
  • Хохмут, Майкл, Chronik der Dresdner Oper - Зален, Намен, Эрейгнисс [141]
  • Кугель, Вильфрид, Der Unverantwortliche: das Leben des Hanns Heiz Ewers[142]
  • Манкер, Паулюс, Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz[143]
  • Мюсам, Пол, Ich bin ein Mensch gewesen, Lebenserinnerungen[144]
  • Шталь, Эрнст Леопольд, Национальный театр им. Даса Маннгеймера, ein Jahrhundert deutscher Theaterkultur im Reich[145]
  • Шеффлер, Рудольф, HUKA ALBUM[146]
  • Вальцель, Оскар, Wachstum und Wandel[147]

Немецкие периодические издания начала 20 века:

  • Berliner Illustrirter Zeitung
  • Bühne und Welt
  • Die Musik
  • Die Stimme: Centralblatt für Stimm- und Tonbildung, Gesangunterricht und Stimmhygiene
  • Menschen, Monatsschrift für neue Kunst. "Тома 3–5 1920–22
  • Neue Zeitschrift fuer Musik
  • Neue Musik Zeitung
  • Signale für die musikalische Welt

Примечания

  1. ^ сегодня его, наверное, сочли бы декоратором; он владел магазином, где сдавал в аренду картины и офорты на разные случаи жизни
  2. ^ Это не Венский Моцарт и Вебер, баритон Антон Форти (1790–1859).
  3. ^ либо из театров Дессау или Геры
  4. ^ Вальцель: (Вальцель, Оскар Ф. (Оскар Франц), 1864–1944)
  5. ^ Оскар Франц Вальцель, 1864–1944, австрийско-немецкий писатель и литературовед, профессор из Дрездена (в годы работы Форти там)

Рекомендации

  1. ^ Вальцель, Оскар (1956). Wachstum und Wandel [Рост и изменение] (на немецком). Берлин: Эрих Шмидт Верлаг.
  2. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 1924 Jg91, стр. 658
  3. ^ Neue Zeitschrift für Musik 1924 Jg91, с. 658
  4. ^ 1915 Jg. 82
  5. ^ Neue Zeitschrift für Musik 1924 Jg91, s. 658
  6. ^ Ландесархив Берлина; Берлин, Германия; Personenstandsregister Geburtsregister; Laufendenummer: 188
  7. ^ Хохмут, Майкл (1988). Chronik der Dresdner Oper - Зален, Намен, Эрейгнисс [Хроники Дрезденской оперы, числа, имена и события] (на немецком). Гамбург: Verlag Dr. Kovač. ISBN  978-3-86064-826-1.
  8. ^ Это сомнительно, поскольку дата 1884 года подтверждена свидетельством о рождении.
  9. ^ Бюненджарбух 1943 г.
  10. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 1924 Jg91 с.658
  11. ^ Adreßbuch für Dresden und Vororte Bandzählung1887 | согласно Дрезденской адресной книге 1887 года
  12. ^ Landesarchiv Sachsen-Anhalt; Магдебург, Германия; Номер фильма: 1190634, его первый брак с Лаурой Фрике указывает, что он оперный тенор в Дюссельдорфе.
  13. ^ Deutsches bühnen-jahrbuch; Theatergeschichtliches jahr- und adressenbuch .v.22 1911, p.233 | Минна Гензель замужем за «бывшим тенором, а ныне художником Антоном Форти».
  14. ^ Adreßbuch für Dresden und Vororte, 1915 г.
  15. ^ Stadtarchiv der Landeshauptstadt Dresden; Дрезден, Германия; Städtisches Friedhofs-und Bestattungswesen-Krematorium Tolkewitz und Urnenhain; Einäscherungsbücher Dresden 1911–1952; Repositurnum: 9.1.24; Laufende Nummer der Registerbandes: 1920
  16. ^ Adreßbuch für Dresden und Vororte Bandzählung1920
  17. ^ Ministerium des Königlichen HausesArchivaliensignatur, Loc. 44 № 49, 1915-1917 гг.
  18. ^ список актеров из Residenztheater
  19. ^ Деткен и Шонлау (2014). Ролленфах и драма [Ролевой тип и драма] (на немецком). Гюнтер Нарр Верлаг. ISBN  978-3823368427. стр.183
  20. ^ Die deutsche Schaubühne, Орган для театра и литературы. Jahrg.10 (1869)
  21. ^ Не в рамках этой статьи, но демонстрация славы матери Хелены Форти: Бюджет торгового центра Pall, v.4 1870, сообщения о создании Минной Хензель «корпуса амазонок», который был подвергнут насмешкам. «Эта энергичная дама на самом деле уже собрала под свои знамена 53 юных героинь, все готовые и рвущиеся к битве ... Однако, прежде чем двигаться дальше, было сочтено разумным поинтересоваться в штабе, в какой части армии эти женщины-добровольцы было бы сочтено наиболее желательным. Поэтому было направлено письмо генерал-губернатору фон Фалькенштейну, ответ которого, несколько запоздалый, прибыл несколько дней назад. Он с огромной благодарностью отклоняет патриотическое предложение охранять побережье ... Однако мисс Гензель «учитывая быстрое и победоносное развитие войны», считает, что задержка с ответом генерала сорвала ее планы, и соответственно распустила ее корпус ». Об этом широко сообщалось, в том числе Кладдерадач т.22–23 г. 1869–70, а в Deutsche Schaubühne, 1869 и у Эллен К. Клейтон, Женщины-воины, Братья Тиснли, 1879 г.
  22. ^ Минна Хензель в Helena
  23. ^ Neue Zeitschrift für Musik1911 Jg. 78p.635 | Форти и карьера ее матери
  24. ^ Dresdner neueste Nachrichten , 23.04.1903, стр.2 | положительный отзыв о комическом таланте Минны Хензель.
  25. ^ Большое здание вмещало более 1100 человек, играли оперетты и светлые пьесы. К 1934 году он был преобразован в складское помещение и был разрушен в 1945 году.
  26. ^ Исторические адресные книги Дрездена, 1900–1925 гг.)
  27. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 83. jg, 1916, с.55
  28. ^ Манкер, Паулюс (2014). Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [В поисках героя: неизвестная жизнь Вальтера Бруно Ильца] (на немецком). Берлин: Александр Верлаг. ISBN  978-3895813405.| п. 49
  29. ^ Форти в роли актрисы в Дессау Deutsches bühnen-jahrbuch v.13 1902 г. Список: 'Dessau'
  30. ^ Хохмут, Майкл (1988). Chronik der Dresdner Oper - Зален, Намен, Эрейгнисс [Хроники Дрезденской оперы, числа, имена и события] (на немецком). Гамбург: Verlag Dr. Kovač. ISBN  978-3-86064-826-1.
  31. ^ Deutsche Bühnen Jahrbuch, 1943
  32. ^ Deutsches bühnen-jahrbuch v.14 1903 г. Список: 'Colberg'
  33. ^ Врбка Томаш, Государственная опера в Праге: опера 1888–2003: история дивадлы в образе даты, 2004, 597 с. стр.111
  34. ^ Музыкальный курьер, еженедельный журнал, посвященный музыке и музыкальным профессиям., 1908 | Форти как ученица Терезы Эммерих в Берлине (реклама Эммерих) с. 14
  35. ^ Холл, Чарльз (1989). Музыкальная хроника ХХ века: события 1900–1988 гг.. Гринвуд. ISBN  0313265771. Дебют 1906 года в Дессау
  36. ^ Deutsches bühnen-jahrbuch, v.18 1907 | HF внесен в список "Дессау"
  37. ^ Chronik der kgl. Haupt- und Residenzstadt Stuttgart [Хроники королевской столицы и города-резиденции Штутгарта]. Штутгарт: Verlag Gemeinderat. 1907 г.
  38. ^ Deutsches Bühnen Jahrbuch, v.19, 1908 г.
  39. ^ который был отменен после первого выступления. В газетах были написаны генеральный директор Нойманн, композитор, и «Temperamentvolle Diva» (= «Дива, полная индивидуальности») Хелен Форти.
  40. ^ Bühne und Welt: 1909, т. 11, стр. 830
  41. ^ 'Путеводитель мюзикл; Revue internationale de la musique et de theâtres lyriques, Vol. 60 | Отзыв о Valentine in Huegenottes (совместно с Симсом, Фогельстремом, Штегеманном)
  42. ^ Bühne und Welt, т. 2; т. 11 января 1909 г.
  43. ^ Deutsche Arbeit, т. 11, Аусгабен 1–6, 1911 | комментирует позитивное развитие Forti как певицы и сожалеет о ее уходе.
  44. ^ Cowgill & Poriss, Calico, Joy, изд. (2012). Искусство примадонны в долгом девятнадцатом веке. Оксфорд: издательство Оксфордского университета. п. 68. ISBN  978-0195365887.Калико, радость, Постановка скандала с Саломеей и Электрой,
  45. ^ Тимпано, Натан (2017). Конструирование венского современного тела: искусство, истерия и марионетка. Тейлор и Фрэнсис ограничены. ISBN  978-1138220188.
  46. ^ Шталь, Эрнст Леопольд (1929). Национальный театр им. Даса Маннгеймера, ein Jahrhundert deutscher Theaterkultur im Reich [Национальный театр в Мангейме, век театральной культуры в германской империи] (на немецком). J. Bensheimer.стр.287
  47. ^ La Bela mondo. 1908–1909, Дрезден. с.12-14 на эсперанто, издатель не указан
  48. ^ Ханке Краусс, Габриэлла (1999). Рихард Штраус Эрнст фон Шух, ein Briefwechsel [Рихард Штраус Эрнст фон Шух, письма] (на немецком). Henschelverlag. письмо от 13 октября 1911 г.
  49. ^ Ханке Краусс, Габриэлла (1999). Рихард Штраус Эрнст фон Шух, ein Briefwechsel [Рихард Штраус Эрнст фон Шух, письма] (на немецком). Henschelverlag. ISBN  978-3894873295.
  50. ^ Рихард Штраус унд die Sächsische Staatskapelle: Tagungsband, Георг Ольмс, 2019, ISBN  978-3-487-15701-6, стр.615
  51. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 1911 т. 78, с.635
  52. ^ Die Musik, вл. 12, XLVI, 1912–1913, с.299
  53. ^ См. Ниже: Calico
  54. ^ Die Musik 11Jg, 1Q, т.41, 1911–1912, с.441
  55. ^ Bühne und Welt, п. 137 том 16 часть 2, 1914 г.
  56. ^ Neue Zeitschrift fuer Musik, 1923 Jg90
  57. ^ Die Musik 11Jg, 2Q, V.42, 1911–1912, с.425
  58. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 1917, с.84
  59. ^ Die Musik, 11Jg, 1Q, Bd.41, 1911–1912 | Senta in Dresden стр.354
  60. ^ Die Musik, 14Jg, 1Q, Bd.53, 1914–1915 s.254 | Ортруда в Дрездене
  61. ^ Ватт, Чарльз Э., 1861–1933 гг. Музыкальные новости
  62. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 1911 Jg. 78п.635
  63. ^ Кугель, Уилфрид (1992). Der Unverantwortliche: das Leben des Hanns Heiz Ewers [Безответственные: жизнь Ханса Хайца Эвера] (на немецком). Grupello. ISBN  978-3928234047.
  64. ^ Berliner illustrierte Zeitung. v.25 (1916) .p.151
  65. ^ Д'Альбер Ойген, Die Toten Augen, Bote und Bock, 1913, стр. 69
  66. ^ Д'Альбер Ойген, Die Toten Augen, Bote und Bock, 1913, стр. 76
  67. ^ Д'Альбер Ойген, Die Toten Augen, Bote und Bock, 1913, стр. 159-202
  68. ^ Би, Оскар, умереть опер, С. Фишер, Берлин, 1938, с.549.
  69. ^ Neue Zeitschrift für Musik 1916 Jg083, стр.91
  70. ^ Bühne und Welt т.16, ч.2 (1914), с.279
  71. ^ Neue Musik Zeitung, 37 Jg 1916, с. 61, 153.
  72. ^ Menschen. "Monatsschrift für neue Kunst." тома 3–5 1920–22. стр.55.
  73. ^ Хохмут, Майкл (1988). Chronik der Dresdner Oper - Зален, Намен, Эрейгнисс [Хроники Дрезденской оперы, числа, имена и события] (на немецком). Гамбург: Verlag Dr. Kovač. ISBN  978-3-86064-826-1.
  74. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 1916 Jg. 83
  75. ^ Neue Zeitschrift fuer Musik, 1923 Jg90
  76. ^ Neue Musik Zeitung 43 Jg 1922 г.
  77. ^ Die Musik, 12Jg, 2Q, Bd.46, 1912–1913 фев 1913 г.
  78. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 88. Jg 1921, стр.368.
  79. ^ Signale für die musikalische Welt v.69 1911 № 3-5,18,20–21,23–38,40–48. | Münchener Festspiele
  80. ^ Die Stimme: Centralblatt für Stimm- und Tonbildung, Gesangunterricht und Stimmhygiene, Bände 13–14, p.247.
  81. ^ Neue Zeitschrift fuer Musik 1920 Jg87 с.474
  82. ^ Die Musik 14Jg, 1Q, Bd.53, 1914–1915, с. 333
  83. ^ Bühne und Welt, том 16, часть 2, 1914 г., с.137
  84. ^ Neue Musik Zeitung, 38 Jg 1917, с.295
  85. ^ Мюсам, Пол, Ich bin ein Mensch gewesen, Lebenserinnerungen, Bleicher Verlag, Gerlingen, 1989, с. 175
  86. ^ Neue Musik Zeitung 38 Jg 1917 г., п. 375
  87. ^ Вальцель, Оскар (1956). Wachstum und Wandel [Рост и изменение] (на немецком). Берлин: Эрих Шмидт Верлаг. стр.128–129
  88. ^ Манкер, Паулюс (2014). Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [В поисках героя: неизвестная жизнь Вальтера Бруно Ильца] (на немецком). Берлин: Александр Верлаг. ISBN  978-3895813405.
  89. ^ Deutsches Bühnen-Jahrbuch Spielzeit 1966/67. Genossenschaft Deutscher Bühnen-Angehörigen, Deutscher Bühnenverein, F. A. Günther & Sohn, Гамбург, 1967
  90. ^ Адольф, Пол (1932). Vom Hof ​​zum Staatstheater [От придворного театра до государственного театра] (на немецком). Дрезден: Генрих Верлаг. стр.355
  91. ^ http://www.exlibris-archiv.de/EXL-KUENSTLER/exl-kue-Gelb/Bieger.pdf
  92. ^ Mitteilungen des Exlibrisvereins zu Berlin. jahrg.7–11 (1913–17). п. 13
  93. ^ Die Woche V.20, 1918, тейл 1 (Ян Мэрц), стр. 170
  94. ^ Вальцель, Оскар (1956). Wachstum und Wandel [Рост и изменение] (на немецком). Берлин: Эрих Шмидт Верлаг.
  95. ^ https://www.karl-may-gesellschaft.de/kmg/seklit/JbKMG/1970/149.htm
  96. ^ Макс Людвиг Мор (1891–1937), еврейский писатель, жил в Тегернзее, эмигрировал в Шанхай 1934: Габриэле Гейбиг-Вагнер: Макс Мор - ein wiederentdeckter Schriftsteller. В: Ульрих Вагнер (Hrsg.): Geschichte der Stadt Würzburg. 4 Bände, Band I-III / 2, Тайсс, Штутгарт, 2001–2007 гг .; III / 1–2: Vom Übergang an Bayern bis zum 21. Jahrhundert. 2007 г., ISBN  978-3-8062-1478-9
  97. ^ Стегер, Флориан (2020). Макс Мор: Arzt und rastloser Literat (на немецком). Фридрих Пустет Верлаг. ISBN  978-3791730752.
  98. ^ Шеффлер, Рудольф (1918). HUKA ALBUM, Humoristischer Künstlerabend von Mitgliedern der Königl. Hoftheater Dresden [Альбом HUKA, вечер юмористического артиста членов королевского придворного театра в Дрездене] (на немецком). Дрезден: Альфред Вальдхайм унд Ко.
  99. ^ Хохмут, Майкл (1988). Chronik der Dresdner Oper - Зален, Намен, Эрейгнис [Хроники Дрезденской оперы, числа, имена и события] (на немецком). Гамбург: Verlag Dr. Kovač. ISBN  978-3-86064-826-1.
  100. ^ [1]
  101. ^ Музыкальный курьер: Еженедельный журнал, посвященный музыке и музыкальным промыслам, группа 87, 1923 г., стр.23.
  102. ^ W.B. Коллега Ильца, хореограф Ивонн Георги, цитируется вМанкер, Паулюс (2014). Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [В поисках героя: неизвестная жизнь Вальтера Бруно Ильца] (на немецком). Берлин: Александр Верлаг. ISBN  978-3895813405.| стр. 88
  103. ^ Там же
  104. ^ Neue Musik Zeitung, 45 Jg 1924, стр.23
  105. ^ Манкер, Паулюс (2014). Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [В поисках героя: неизвестная жизнь Вальтера Бруно Ильца] (на немецком). Берлин: Александр Верлаг. ISBN  978-3895813405.
  106. ^ Манкер, Паулюс (2014). Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [В поисках героя: неизвестная жизнь Вальтера Бруно Ильца] (на немецком). Берлин: Александр Верлаг. ISBN  978-3895813405.| стр. 88
  107. ^ Манкер, Паулюс (2014). Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [В поисках героя: неизвестная жизнь Вальтера Бруно Ильца] (на немецком). Берлин: Александр Верлаг. ISBN  978-3895813405.
  108. ^ Вальцель, Оскар (1956). Wachstum und Wandel [Рост и изменение] (на немецком). Берлин: Эрих Шмидт Верлаг.
  109. ^ Neue Zeitschrift für Musik, 1924, Jg91, p.729 | Известная учительница женского голоса
  110. ^ Гарольд Розенталь, ГОД ОПЕРА 1954–1955, 1954, JOHN CALDER LTD
  111. ^ Манкер, Паулюс (2014). Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [В поисках героя: неизвестная жизнь Вальтера Бруно Ильца] (на немецком). Берлин: Александр Верлаг. ISBN  978-3895813405.
  112. ^ Хохмут, Майкл (1988). Chronik der Dresdner Oper -Zahlen, Namen, Ereignisse [Хроники Дрезденской оперы, числа, имена и события] (на немецком). Гамбург: Verlag Dr. Kovač. ISBN  978-3-86064-826-1.
  113. ^ Cowgill & Poriss, Calico, Joy, изд. (2012). Искусство примадонны в долгом девятнадцатом веке. Оксфорд: издательство Оксфордского университета. п. 68. ISBN  978-0195365887.Калико, радость, Постановка скандала с Саломеей и Электрой
  114. ^ Neue Zeitschrift fuer Musik 1924 Jg91, стр.658
  115. ^ Вальцель, Оскар (1956). Wachstum und Wandel [Рост и изменение] (на немецком). Берлин: Эрих Шмидт Верлаг.
  116. ^ Die Musik: Verzeichnis der Kunstbeilagen, Band 12, Ausgabe 3
  117. ^ Die Musik: Verzeichnis der Kunstbeilagen, Группа 12, Ausgabe 3
  118. ^ Die Musik 11Jg, 1Q, Bd.41, 1911–1912 с.354
  119. ^ Neue Zeitschrift für Musik 1914 Jg081, стр.562
  120. ^ Die Musik, 14jg 3q Bd. 551914 1915 (1) с.85
  121. ^ Der Merker, Диапазон 4; диапазон 10
  122. ^ Манкер, Паулюс (2014). Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [В поисках героя: неизвестная жизнь Вальтера Бруно Ильца] (на немецком). Берлин: Александр Верлаг. ISBN  978-3895813405.
  123. ^ Музыкальный архив EMI Голос его учителя: Немецкий каталог: полный цифровой каталог записей немецкого граммофона, сделанных с 1898 по 1929 год в Германии, Австрии и других местах компанией Gramophone Company Ltd.
  124. ^ Музыкальный архив EMI Голос его учителя: Немецкий каталог: полный цифровой каталог записей немецкого граммофона, сделанных с 1898 по 1929 год в Германии, Австрии и других местах компанией Gramophone Company Ltd.
  125. ^ [2]
  126. ^ [3]
  127. ^ [4]
  128. ^ Хохмут, Майкл (1988). Chronik der Dresdner Oper - Зален, Намен, Эрейгнис [Хроники Дрезденской оперы, числа, имена и события] (на немецком). Гамбург: Verlag Dr. Kovač. ISBN  978-3-86064-826-1.
  129. ^ Deutsche Bühnen Jahrbuch, 1943
  130. ^ [5]
  131. ^ Neue Musik Zeitung, 31 Jg, 1910, стр.108
  132. ^ Neue Zeitschrift für Musik 1917 Jg084, стр.250
  133. ^ https://www.worldcat.org/title/helena-forti-rollenbild-huftbild-in-alfred-kaiser-stella-maris/oclc/614946740
  134. ^ https://performance.slub-dresden.de/work?tx_mpeext_workplugin%5Baction%5D=show&tx_mpeext_workplugin%5Bcontroller%5D=Work&tx_mpeext_workplugin%5Buid%5D=221c75df2fb8b8b8b8b8b8fb8b8fb8fb8fb8fb8fb8fb8
  135. ^ Neue Zeitschrift für Musik 1915 Jg082, стр. 348
  136. ^ https://performance.slub-dresden.de/work?tx_mpeext_workplugin%5Baction%5D=show&tx_mpeext_workplugin%5Bcontroller%5D=Work&tx_mpeext_workplugin%5Buid%5D=221c75df2fb8b8b8b8b8b8fb8b8fb8fb8fb8fb8fb8fb8
  137. ^ Bühne und Welt: 1909, т. 11, стр.830
  138. ^ Cowgill & Poriss, Calico, Joy, изд. (2012). Искусство примадонны в долгом девятнадцатом веке. Оксфорд: издательство Оксфордского университета. п. 68. ISBN  978-0195365887.
  139. ^ Деткен и Шонлау (2014). Ролленфах и драма [Ролевой тип и драма] (на немецком). Гюнтер Нарр Верлаг. ISBN  978-3823368427.
  140. ^ Ханке Краусс, Габриэлла (1999). Рихард Штраус Эрнст фон Шух, ein Briefwechsel [Рихард Штраус Эрнст фон Шух, письма] (на немецком). Henschelverlag.
  141. ^ Хохмут, Майкл (1988). Chronik der Dresdner Oper - Зален, Намен, Эрейгнисс [Хроники Дрезденской оперы, числа, имена и события] (на немецком). Гамбург: Verlag Dr. Kovač. ISBN  978-3-86064-826-1.
  142. ^ Кугель, Уилфрид (1992). Der Unverantwortliche: das Leben des Hanns Heiz Ewers [Безответственные: жизнь Ханса Хайза Эвера] (на немецком). Grupello. ISBN  978-3928234047.
  143. ^ Манкер, Паулюс (2014). Enttarnung eines Helden: Das unbekannte Leben des Walter Bruno Iltz [В поисках героя: неизвестная жизнь Вальтера Бруно Ильца] (на немецком). Берлин: Александр Верлаг. ISBN  978-3895813405.
  144. ^ Мюсам, Пол, Ich bin ein Mensch gewesen, Lebenserinnerungen, Bleicher Verlag, Герлинген, 1989
  145. ^ Шталь, Эрнст Леопольд (1929). Национальный театр им. Даса Маннгеймера, ein Jahrhundert deutscher Theaterkultur im Reich [Национальный театр в Мангейме, век театральной культуры в германской империи] (на немецком). J. Bensheimer.
  146. ^ Шеффлер, Рудольф (1918). HUKA ALBUM, Humoristischer Künstlerabend von Mitgliedern der Königl. Hoftheater Dresden [Альбом HUKA, вечер юмористического артиста членов королевского придворного театра в Дрездене] (на немецком). Дрезден: Альфред Вальдхайм унд Ко.
  147. ^ Вальцель, Оскар (1956). Wachstum und Wandel [Рост и изменение] (на немецком). Берлин: Эрих Шмидт Верлаг.

внешняя ссылка

[6][7][8][9][10]