Итикава Райдзо VIII - Ichikawa Raizō VIII

«Райдзо Итикава» и «Итикава Райзо» перенаправляют сюда. Для других актеров с тем же именем см. Итикава Райзо (родословная).
В этом Японское имя, то фамилия является Итикава.
Итикава Райдзо VIII
Райдзо Итикава VIII в Дзюнан-бо Ханган.jpg
Цзинан-бо Ханган (1955)
Родившийся
Акио Камезаки

(1931-08-29)29 августа 1931 г.
Киото
Умер17 июля 1969 г.(1969-07-17) (37 лет)
Токио
Другие именаЁсио Такеучи, Ёсия Ота, Итикава Энзо
Род занятийкиноактер кабуки актер
Активные годы1954–1969

Итикава Райдзо VIII (八 代 目 市 川 雷 蔵, Хатидамэ Итикава Райдзо, 29 августа 1931-17 июля 1969) был японец фильм и кабуки актер. Его имя при рождении было Акио Камезаки (亀 崎 章 雄, Камезаки Акио),[1] и его имя было изменено законом несколько раз, сначала на Ёсио Такеучи (武 内 嘉 男, Такеучи Ёсио), а позже Ёсия Ōта (太 田 吉 哉, Ōta Yoshiya), отдельно от его исполнительского имени.

Через шесть месяцев после его рождения в Киото он стал приемным сыном Итикавы Куданджи III (三代 目 市 川 九 團 次, Сандайме Итикава Куданджи). Его актерский дебют в стиле кабуки состоялся в 15 лет под псевдонимом Итикава Энзо (市 川 延 蔵, Итикава Энзо). В 1951 году его усыновил Итикава Дзюкай III. (三代 目 市 川 壽 海, Сандайме Итикава Дзюкай) и был переименован в Итикава Райдзо VIII. В 1954 году начал карьеру киноактера. Он получил признание за свою работу в Enj и получил несколько наград за исполнение, в том числе Премия Голубая лента и Kinema Junpo Награда как в категории «Лучшее исполнение главной роли». Поклонники ласково называли его «Рай-сама». В июне 1968 года ему поставили диагноз и сделали операцию по поводу рак прямой кишки, но он метастазировал в его печень, и в следующем году он умер.

Итикава Райдзо появлялся в основном в исторических драмах (Jidaigeki ). Он наиболее известен Сонные глаза смерти (Немури Кёсиро) серии, Ниндзя (Шиноби но Моно) серии и Школа шпионажа Накано (Рикугун Накано Гакко) серии (на основе Школа Накано ). Райзо много раз работал с режиссером Кендзи Мисуми. Их сотрудничество включает Меч (Кен ) (из книги Юкио Мисима ) и Сын судьбы (Убийство! ).

Другие замечательные работы включают Месть актера (Юкинодзё хендж). Его так восхищали его грациозностью, что при жизни его называли «гением, мыслящим телом».

биография

Рождение и усыновление Итикавой Куданджи III

Итикава Райдзо родился в Накагьё палате Киото 29 августа 1931 года. При рождении его назвали Акио Камезаки. В шесть месяцев его усыновил Итикава Куданджи III, который переименовал его. Ёсио Такеучи.[2]

По словам кинокритика Рикия Таяма, подробности его усыновления таковы: когда мать Райдзо была беременна, отца Райзо перевели в Нара как исполнительный стажер (幹部 候補 生, Kanbukhosei) в Императорская армия Японии, оставив ее в доме своей семьи. Его семья преследовала ее, и она пыталась обратиться к нему за помощью, но ее проигнорировали. Когда она больше не могла этого выносить, она сбежала в дом своей собственной семьи, где родился Райзо.[3][4] Отношения между ней и ее мужем испортились, мать Райдзо намеревалась воспитать его самостоятельно. В этот момент она получила неоднократные прошения от зятя ее мужа, Итикавы Куданджи III, разрешить ему растить ребенка. Сначала она отказалась от этих предложений, но в конечном итоге уступила, и Куданджи официально усыновил Райзо в возрасте шести месяцев.[5][4] Райзо не знал о своем усыновлении, пока ему не исполнилось 16 лет, и он не встречался со своей матерью лично, пока ему не исполнилось 30.[6]

Дебют Кабуки (1934 - май 1949)

В 1934 году, примерно через два года после его усыновления Итикавой Кудандзи III, Райдзо переехал из Киото в Осака. Куданджи не обучал его актеру кабуки в детстве,[7] но в 1946 году, когда он учился на третьем и последнем курсе средней школы Тэннодзи префектуры Осака, Райдзо решил уйти из школы, чтобы продолжить актерскую карьеру.[† 1][8][9]

В ноябре 1946 года, в возрасте 15 лет, Райдзо дебютировал в театре Кабуки в Осаке под названием «Кабуки». Итикава Энзо III (Кудандзи ранее использовал имя Итикава Энзо II).[10][11] Его первой ролью была партия леди Охана (Musume Ohana) в спектакле Накаямасичири.

В мае 1949 года, спустя немногим более двух лет после своего первого выступления, Райдзо сформировал учебную группу с двумя другими молодыми исполнителями кабуки. Это были Ришо Араши (известный позже в своей карьере кабуки как Араши Кичисабуро VIII и как Ятаро Китагами в его актерской карьере) и Накамура Таро II. Они назвали эту группу Цукусикай. (つ く し 会), что можно перевести как «исчерпывающая встреча», и вместе они усердно сосредоточились на тренировках.[2] Однако было одно препятствие, которое это обучение не могло преодолеть: Куданджи был сыном члена небольшого политика в Киото, а не актером кабуки, и был отдан учеником (актеру, известному как Итикава Саданджи II) только из-за Собственное сильное желание Куданджи войти в мир кабуки. Таким образом, Куданджи навсегда был назван Монтей Агари - кто-то, рожденный и выросший за пределами мира кабуки и его «линии происхождения», а затем поступивший в него в ученики - и обреченный никогда не превышать второстепенную роль.[12] В таком случае, как бы усердно ни тренировался Райзо, он вряд ли получит достойные роли в качестве кенмон исполнитель до тех пор, пока он оставался сыном Куданджи.

Усыновление Итикавой Дзюкаем III (июнь 1949 - июнь 1951)

Памятная фотография Итикавы Райдзо VIII в день его усыновления Итикавой Дзюкаем III в апреле 1951 г.

В 1949 году, в тот же период, когда Райдзо основал Цукусикай, директор театра кабуки по имени Тэцудзи Такечи искал молодых, талантливых исполнителей кабуки, чтобы они присоединились к его традиционной труппе Тетсудзи Кабуки.[† 2][2] Члены Цукусикай участвовали в этой труппе и таким образом познакомились с Тецудзи.[2] Тетсудзи очень высоко ценил актерские таланты Райдзо, но понимал, что, пока он останется известным как сын Куданджи, он никогда не сможет по-настоящему сиять в мире кабуки, и его талант будет потрачен зря.[13] С этой целью Тетсудзи составил план, чтобы Райдзо взял имя Накамура Джакуэмон. (中 村 雀 右衛門), который не использовался в течение четверти века, но Накамура Джакуэмон III, который больше не выступал, но все еще был жив, был недоволен неспособностью Райзо до сих пор получить настоящее признание и отказался разрешить использование имени.[14][13]

После этого известно, что Тетсудзи намеревался обучить Райдзо у бездетного Итикава Дзюкая III. (三代 目 市 川 壽 海, Сандайме Итикава Дзюкай).[15] В декабре 1950 года Итикава Дзюкай III посетил собрание Цукусикай в качестве наблюдателя. Он был очень впечатлен игрой Райзо в качестве Минамото-но Ёриэ в спектакле Сюдзэндзи Моногатари.[2] Джукай был сыном мастера по изготовлению кимоно и, таким образом, не имел никакой связи с миром кабуки через свою родословную, но, несмотря на это, благодаря большим усилиям с его стороны, Джукай стал довольно известным в мире. Кансай сцена кабуки во время и после Второй мировой войны. К тому времени, когда он встретил Райзо в 1950 году, Дзюкай стал президентом Гильдии актеров Кансай Кабуки, имеющей большое влияние.[16] Кроме того, имя «Дзюкай» было присвоено Итикава Дзюкай III обоими актерами, которые использовали его раньше: Итикава Дандзюро VII и Итикава Дандзюро IX;[17] и ему даже было разрешено использовать "Наритая" (成 田 屋) и "Котобуки Эби " (壽 海 老) яго и Камон традиционно используется главой линии Итикава.[† 3][18] С помощью некоторых общих друзей Тецудзи добился успеха, и Джукай согласился официально усыновить Райзо.[19] В этот момент Дзюкай хотел дать Райдзо имя Итикава Синдзо. (市 川 新 蔵), имя, имеющее глубокие корни в доме Итикава, уходящем корнями в 1600-е годы, но главный секретарь кабинета дома Итикава, Итикава Эно II, яростно боролся против этого желания, заявив: «Мы не можем дать имя таким глубоким родственные связи с каким-то неизвестным исполнителем из неизвестной линии ".[† 4] После долгих переговоров они наконец остановились на названии «Итикава Райдзо».[20] Принятие было завершено в апреле 1951 года, а церемония преемственности имени «Итикава Райдзо» была проведена в июне того же года.[21][22] По словам режиссера Кадзуо Икэхиро, примерно в это время начали распространяться слухи, что Итикава Дзюкай III на самом деле был биологическим отцом Райзо.[23]

После второго усыновления официальное имя Райзо также было изменено на Ёсия Ōта.[21][22] Это имя было выбрано самим Райзо, так как он устал от того, что его судят по его нынешней фамилии.[24] По словам Акинари Сузуки, президента студии Номер-студио Daiei Kyoto Райзо часто советовал окружающим подумать о смене имен, и говорят, что от 20 до 30 человек, связанных с киностудией, сделали это по рекомендации Райзо.[24] Фактически, Масако Нагата, женщина, на которой Райдзо в конечном итоге женился, изначально была названа Кёко и сменила имя после того, как Райдзо предложил ей это сделать.[25]

Переход в кино (июль 1951 - 1957).

Райдзо стал приемным сыном Дзюкая в 1951 году, но Дзюкай считал, что 20-летний Райдзо был еще слишком молод, чтобы брать на себя главные роли, и принял политику, отдавая ему только второстепенные роли.[26] В результате этого Райдзо решил продолжить карьеру в кино в 1954 году и присоединился к Фильм Daiei студия.[27]

Что касается своего перехода к киноискусству, Райзо утверждал, что сделал это просто потому, что это казалось хорошей возможностью, и он хотел попробовать.[28] Рикия Таяма сказал, что настоящая причина заключалась в том, что Райдзо, недовольный тем обращением, которое он получал на протяжении многих лет, был чрезвычайно расстроен, когда он был изображен идиотом без единой строчки в исполнении Osaka Kabukiza. Коя Хиджири в июне 1954 г.,[† 5] и поэтому решил навсегда покинуть мир кабуки. К счастью, он получил предложение от Daiei Films, которые намеревались позиционировать его как звезду в своих фильмах. Jidaigeki – исторические драмы - и приняли это, оставив мир кабуки ради кино.[29] С тех пор Райдзо выступал только в одной пьесе кабуки: постановке в январе 1964 года. Канджинчо Режиссер Тэцудзи Такечи на недавно завершенном Театр Ниссай, в котором он сыграл Ясуие Тогаши. По этому поводу Райдзо сказал: «В Кабуки ты бесполезен, если ты не старый. В кино ты бесполезен, когда стареешь. Пока я еще молод, я буду зарабатывать на жизнь кино, как только я стал старше, попробую снова кабуки ".[30] После того, как он решил продолжить карьеру в кино, Райзо начал посещать кинотеатр, чтобы изучить выступления Ёродзуя Кинноске в Jidaigeki произведено Toei.[31]

Райдзо дебютировал в кино 25 августа 1954 года в Взвод Большого Белого Тигра (Хана-но Бьяккотай). Хотя обстоятельства его происхождения сдерживали Райдзо в мире кабуки, в мире кино к нему относились с большим уважением, как к сыну Итикавы Дзюкая III, президента гильдии Канто Кабуки. Руководство Daiei намеревалось позиционировать Raiz как преемника популярного Кадзуо Хасэгава и дал Райзо главную роль в его пятом и шестом фильмах, Молодой мечник (Шиоде Кусима Бинан Кенпо), выпущенный 22 декабря 1954 г., и Второй сын (Дзинанбо Гарасу), выпущенный 29 января 1955 г.[32]

В 1955 году, через два года после своего дебюта в кино, Райдзо получил большое внимание за его изображение Тайра-но Киёмори в директоре Кендзи Мидзогути с Шин Хайке Моногатари, выпущенный 21 сентября того же года. Токудзо Танака, режиссер 16 фильмов Райдзо, заявил, что сначала казалось, что добиться большого успеха Райзо будет трудно, но это впечатление мгновенно изменилось с Шин Хайке Моногатари.[33] Казуо Икэхиро, снявший еще 16 фильмов Райзо, сказал, что до этого момента казалось, что Райдзо просто имитирует Кадзуо Хасэгаву, но постепенно его врожденный актерский талант начал проявляться.[34] Кинокритик Тадао Сато писали, что до сих пор Райзо «изображал только красивых молодых самурай и якудза, как если бы он пошел по стопам Кадзуо Хасэгавы, «но теперь он» стал выдающимся актером, достойным высокой похвалы, давая новые роли в элегантных драмах, а не только в чанбара - фильмы о самураях с боевым акцентом.[35] По следам Шин Хайке МоногатариРайзо снялся в более чем 10 фильмах, выпущенных за один год. Он работал не покладая рук, отказавшись от праздников и выходных, чтобы продолжить съемки.[36]

У Райдзо были слабые ноги, и он часто терял сознание, когда стоял или ходил.[37][38] Масаёси Цучида, в то время глава отдела планирования Дайэй, сказал, что, должно быть, было невероятным приключением сыграть «Киёмори, юношу, пронзившего небеса» для физически хрупкого Райдзо. Райзо стеснялся слабости своих ног и присоединился к сумо клуб в Университет Дошиша в попытке тренировать и укреплять их,[34] но это было бесполезно. Когда бы ни делались фотографии Райзо, сотрудники фотографа принимали особые меры предосторожности, чтобы кадрировать снимок таким образом, чтобы не было видно слабых ног Райзо.[39][40] В соответствии с Кендзи Мисуми, режиссер 18 фильмов Райзо, Райдзо глубоко ненавидел физическую хрупкость своего тела, но когда ему наконец удалось преодолеть это отвращение и принять себя, он стал способен к невероятному самообладанию.[40]

Восхождение к славе (1958 - май 1968)

В 1958 г. Кон Итикава бросить Райзо на главную роль в фильме Enj, по роману Храм Золотого павильона к Юкио Мисима. Фильм вышел 19 августа того же года. По словам Итикавы, Хироши Кавагути изначально предназначался для этой роли, но Итикава возражал против этого выбора, основываясь на инстинктивном ощущении, что Райдзо был правильным выбором для этой роли, и в конечном итоге ему удалось убедить президента студии, Масаичи Нагата, чтобы использовать вместо этого Райзо.[41] В студии было некоторое сопротивление, так как считалось, что новичок с заикаться не следует отдавать такую ​​большую роль в своем втором фильме со студией,[42] но в конечном итоге ему дали роль, заявив, что «мы должны дать молодому актеру Итикава Райдзо шанс, если мы хотим добиться от него успеха».[43] Райдзо оказался на высоте и отлично выступил. Итикава похвалил игру Райдзо, сказав: «Я ставлю ему высшую оценку, 100 из 100. Больше просто нечего сказать».[44]

Часто говорят, что выступление Райзо в Enj отражает его детство. Итикава сказал: «Он выражает что-то от своей истинной сущности через свою игру» и «Он преодолел что-то благодаря своей игре ... своего рода бремя, которое он нес; и его неописуемую жизнь можно увидеть в его выражении».[45] Токудзо Танака сказал, что из-за сложного детства Райдзо возникло что-то вроде базовой части его сердца, которая слилась с его игрой и добавила глубины.[46] Казуо Икэхиро сказал, что именно из-за этой «скрытой части его детства» или «базовой части его сердца» Райдзо был идеально подготовлен для выступления.[47] Однажды, когда член отдела планирования Daiei по имени Хисакадзу Цудзи произнес вслух, что ему кажется, что его выступление в Enj отражал детство Райзо, Райдзо не опровергал его.[48]

За его выступление в Enj, Райзо получил Премия Kinema Junpo за лучшую мужскую роль в главной роли и Премия Голубая лента за лучшую исполнительницу главной роли, в том числе. Положение Райзо как звезды было обеспечено.[49]

В Немури Кёсиро серия фильмов, начатая в 1963 году и известная как Сонные глаза смерти на западе считаются репрезентативными произведениями более поздних лет Райзо. По словам Токудзо Танаки, играя роль главный герой Киоширо был серьезным испытанием для Райдзо. Говоря о первом фильме серии, Саппочо, даже сам Райдзо сказал, что «характерная« пустота »Киоширо просто не проявилась вообще» и посчитал фильм провальным.[50] Так было до четвертого фильма, Joyōken, что Райзо сумел воплотить в жизнь пустоту, дендизм и нигилизм персонажа.[51] Актер Синтаро Кацу описал выступление Райзо в Немури Кёсиро фильмы, в которых говорится: «Когда он играл Киоширо, в нем был настоящий животный магнетизм, не так ли? Возможно, вы могли бы сказать, что это произошло из-за этого ощущения тени смерти, нависшей над ним. Это действительно то лицо, которое люди делают, когда умри, это выражение ". «Когда он проходил мимо, Рай-чан порезал тебя своим лицом. Не мечом, а лицом, - вспоминал он, - Рай-чан стал Киоширо не из-за сцен боя или изложения реплик, он делал это через лицо; во всяком случае, это мое мнение ".[52] Казуо Икэхиро сказал: «Не говоря ни слова, без какого-либо выражения лица, просто по тому, как он ходил, как будто он нес свое прошлое на спине»[53] Акира Иноуэ, режиссер седьмого фильма серии, Tajōken, сказал, что были и другие актеры, которые играли Кёсиро, но ни один из них не мог сравниться с Райзо, когда дело доходило до изображения души Кёсиро.[54] Райдзо продолжал играть главную роль в 12 фильмах сериала, что представляет собой большинство главных ролей, на которые был снят Райзо.

По словам Кадзуо Икехиро, по мере накопления опыта Райдзо как актера, он начал желать играть более важную роль в создании фильмов через руководство. Икехиро посоветовал Райзо продолжить роль режиссер, а не режиссером, так как тогда он сможет принимать решения не только о режиссуре, но и о предмете, сценариях и актерском составе.[55] В январе 1968 года Райдзо сказал: «Я хочу создать новую драматическую постановку, подобной которой раньше никто не видел», и начал процесс создания новой театральной труппы под названием «Театоро Кабурая», в которой он будет играть роль продюсера. , но как только она была основана, он заболел, и компания так и не начала свою деятельность.[56] По словам Сэйдзи Хосикавы, режиссера 14 фильмов Райдзо, Райдзо сказал Хошикаве и Кендзи Мисуми, «У кино могло остаться не так много времени. Давайте когда-нибудь поставим пьесу втроем. Давайте попробуем новую работу », а точнее:« Давайте попробуем снять Каватаке Мокуами Работает через современный объектив ».[57]

Последние годы жизни и преждевременная смерть в возрасте 37 лет (июнь 1968 - 17 июля 1969)

В июне 1968 года во время съемок Секи но ЯтаппеРайзо обратился к врачу из-за кровавого стула и вскоре был помещен в больницу.[58] Результаты его обследований четко обозначены рак прямой кишки, но диагноз не был известен Райзо.[58][59] 10 августа Райзо перенес операцию и выписался из больницы.[59] но его семья получила прогноз от врача, в котором говорилось, что у Райзо «рецидив примерно через полгода».[58] У Райзо с рождения была слабая пищеварительная система,[60] и ранее посещал врача по поводу тех же симптомов в январе 1961 года после съемок Куцукакэ Токидзиро. Тогда ему при осмотре просто сказали, что «в прямой кишке есть рана».[60] Также есть запись о том, как он признался Тетсудзи Такечи: «Меня мучает диарея» в 1964 году по случаю его исполнения Канджинчо в театре Ниссай.[61]

После выписки из больницы Райдзо снялся в фильмах. Немури Кёсиро: Акудзё-гари (выпущен 11 января 1969 г.) и Бакуто Итидай: Чимацури Фудо (выпущен 12 февраля 1969 г.), но его физическая сила быстро истощалась, и им пришлось прибегнуть к дублёру с голосом за кадром для всех его сцен, связанных с ходьбой и движением.[62] В феврале 1969 года с жалобами на физическое недомогание Райзо снова попал в больницу. После второй операции Райзо был настолько слаб, что не мог глотать суп,[63] но ему очень хотелось сыграть в фильме роль морского офицера Аа, Кайгун, и начал переговоры с людьми, имеющими отношение к фильму. К моменту начала съемок его выздоровление не было полным, и Дайэй бросил Накамура Кичиемон II в качестве замены для начала съемок. Узнав о переработке, прочитав ее в газете, Райзо больше никогда не говорил о работе.[64][63] Он умер несколько месяцев спустя, 17 июля, от рака печени, в возрасте 37 лет. Его похороны состоялись 23 июля в г. Храм Икегами Хонмон-дзи в Ōta ward Токио. Его могила находится в том же храме.

Было сказано, что незадолго до своей смерти Райзо безумно умолял никому не позволять видеть его лицо после его смерти.[65] Его жена, Масако Ота, категорически отрицает эти утверждения, заявляя: «Райдзо никогда не отказывался от выздоровления, даже до самого конца; он даже завещания не написал ».[66] Тем не менее, после его смерти лицо Райзо было завернуто в два слоя белой ткани, которая оставалась на месте даже после кремации.[67] По словам Масако, Райдзо сказал только: «Я не хочу, чтобы кто-нибудь видел, насколько я ужасно худой», и из-за этого желания она не позволяла никому, кроме его приемного отца, Джукаи, и президента его компании, Нагаты. , чтобы увидеть его лицо после его смерти.[63]

Последний фильм Райзо, Бакуто Итидай: Чимацури Фудо, был примером популярного в то время ninky eiga – фильмы про-якудза - производства Toei Studios. Райзо отказался участвовать, сказав: «Может, мне просто разогреть записки, оставленные Коджи Цурута ? » - Цурата - актер, хорошо известный по роли в таких фильмах, - но Масаёши Цучия убедил его, сказав: «Я позабочусь о том, чтобы ты получил следующую роль, которую захочешь сыграть». В следующем году Цучия выразил глубокое сожаление по поводу того, что эта роль, которую Райдзо не хотел играть, стала для него последней.[34] В 1971 году, через два года после смерти Райзо, Daiei Studios подала заявку на банкротство. Сэйдзи Хосикава размышлял над этим, сказав, что «смерть Райдзо была предвестником банкротства Дайэя».[68]

Наследие Райзо (17 июля 1969 г. - настоящее время)

Имена Райзо и Дзюкая можно увидеть на этом tōrō, который расположен в святилище Ясака в Гион, Киото.

В 1974 году, через пять лет после смерти Райзо, был основан фан-клуб под названием «Райдзо-кай».[69] Этот фан-клуб все еще функционирует на момент написания этой статьи в 2012 году. По словам Масаки Мацубара, когда-то президентом Daiei Kyoto Studios, фанаты Райзо были привлечены его игрой и его человечностью, и, таким образом, в отличие от многих других звезд того времени, его фан-база имел редкую черту - много умных и образованных фанаток. «Вы не видели типаж, который только пищал и вызывал большой шум», - сказал он.[70] «Кинофестиваль Итикава Райдзо», на котором демонстрируются некоторые его фильмы, стал ежегодным мероприятием, проводимым каждый год в годовщину его смерти, 17 июля.[71] С декабря 2009 года по май 2011 года было проведено особо крупное мероприятие, и его выступления были показаны в ознаменование 40-летия со дня его смерти.[72][73]

В 2000 г. Кинема Дзюнпо опубликовала статью «Кинозвезды ХХ века: мужчины-актеры». Райзо занял 6-е место. В том же номере журнала «Выбор читателей: кинозвезды-мужчины ХХ века» он занял 7-е место. В списке «Лучшие звезды японского кино за все время» за 2014 год он занял 3-е место в списке актеров-мужчин.[74]

В сообщении в блоге 2014 года Итикава Эбизо XI подразумевал, что почетное имя Итикава Райдзо находилось под его опекой, и, таким образом, его можно рассматривать как возвращенное в дом Итикавы после смерти Райзо.[75]

Семья

Райзо женился на Масако Нагате, дочери Масаичи Нагаты, на частной свадебной церемонии в 1962 году.[76] Она взяла его имя и стала Масако Отта, и у них родилось трое детей.[77] Райдзо сказал Масако: «Я никогда не хочу, чтобы [моя семья] была в центре внимания», когда он был жив,[78] и она продолжала отстаивать его желания после его смерти[79] пока не прошло 40 лет, когда в специальном выпуске Bungeishunjū был опубликован в 2009 году с мемуарами Масако Ота под названием «Любовное письмо моему мужу Итикава Райдзо 40 лет спустя».

Награды

Данные взяты из «雷 蔵, 雷 蔵 を 語 る» (Райзо, Райзо га Катару)

  • Январь 1959 года: Кинема Дзюнпо - Лучшая игра актера в главной роли (Enj)
  • Февраль 1959 года: премия «Голубая лента» - лучшая роль актера в главной роли, Фильм NHK - Превосходство в мужской ведущей роли (Ендзё, Бентен Козо)
  • Сентябрь 1959 г .: Кинотеатр Нуово - Превосходство в мужской роли (Enj)
  • Ноябрь 1964 года: Токийский фестиваль гражданского кино - лучшая роль актера в главной роли (Кен)
  • Февраль 1967: Фильм NHK - Превосходство в мужской ведущей роли, Кинема Дзюнпо - Лучшая игра актера в главной роли (Ханаока Сейшу но Цума)
  • Ноябрь 1968 года: Токийский фестиваль гражданского кино - лучшая роль актера в главной роли (Ханаока Сейшу но Цума)
  • Ноябрь 1969 года: Токийский фестиваль гражданского кино - приз Макино Сёдзо

Признание

Игра актеров

Сценарист Фудзи Яхиро сказал о манерах Райзо: «Независимо от того, с кем он разговаривал, он всегда был вежливым и правильным, без высокомерия или чрезмерных эмоций», и это проявилось в его актерском стиле. По словам Яхиро, «даже среди большого числа Jidaigeki актеры, ни у кого не было его хороших манер - и я имею в виду это в хорошем смысле - ни один другой актер не чувствовал себя настоящим буши - как мечник, как он это делал.[80]

Кадзуо Икехиро сказал, что детство Райдзо бросило на него «тень бессердечия», и из-за этого были выявлены «затемненная часть» и «истинная фоновая часть» его жизни. Более того, они не просто были разоблачены, а преднамеренно выдвинуты вперед. , по оценке Икехиро.[23] Кадзуо Мори Режиссер, с которым Райзо продюсировал наибольшее количество фильмов, сказал, что Райдзо нес «человеческую боль, о которой он ни с кем не говорил», которую он сублимировал в каждом своем выступлении.[81] В интервью Мори и кинокритика Садао Яманэ эти двое согласились, что Райдзо испытывает «освежающее горе» о нем. Ямане объяснил это далее, сказав: «Хотя это правда, что он сыграл очень много трагических ролей, это было не просто в мрачной депрессии или унынии; у него была очень четкая презентация. Не было ни одного другого актера, который был бы оснащен одновременно этой печалью и этой прохладной четкостью, как Райдзо ».[81]

Тадао Сато сказал об игре Райзо, что ли в Jidaigeki или в современных драмах, «будь то самая жалкая роль или самая комедийная, он играл элегантно и придавал изысканность и изящество конечному продукту».[82] Кинокритик Сабуро Кавамото сказал о действиях Райзо: «Даже когда он здесь, его здесь нет», и пояснил: «Даже в этом грязном мире его окружало чувство чистоты, как если бы он был проблеском в далекое место». «Некоторые люди могут принять мою фразу« чувство чистоты »как некую позерскую фразу, но это не так».[83]

Двое современников Райзо, Саката Тоджуро IV и Накамура Джакуэмон IV, также попытался сменить карьеру с кабуки на кино, но не добился успеха и вернулся на сцену кабуки. Когда его спросили, что он думает по этому поводу, Акинари Судзуки сказал, что, по его мнению, Райдзо добился успеха в кино, потому что он не был погружен в кабуки в своем юном детстве, и, таким образом, он не был полностью запятнан им.[84]

Внешность

Обычно Райзо выглядел просто, не бросаясь в глаза, но когда его грим наносили для съемок фильма, он полностью трансформировался. Многие люди в киноиндустрии говорили об этой особенности.

По словам Араши Итикавы, сущность Райдзо заключалась в «твердости, разделенной на простоту», и, в отличие от других звезд, играющих своих популярных персонажей, неприкрытая простота Райзо «полностью трансформируется с макияжем», - сказал он об этой своеобразной причуде.[85] По словам Акиры Иноуэ, при нанесении макияжа обычная внешность Райзо стала бы совершенно другой и красивой.[52] «Макияж изменил его так внезапно, что вы бы сказали« Уоу! Кто это? »- сказал он.[86] Токух Танака сказал: «Этот парень с его обезоруживающей теплотой и аурой чистоты; Как только начиналась работа, он превращался в актера, напрягал плечи и сразу становился властным, стойким, величавым и поразительно красивым. Для кого-то вроде меня, знавшего его обычное лицо, это было настолько удивительно, что у меня открылись глаза ».[86]

По словам Иноуэ, во время своего дебюта Райдзо вместе с Синтаро Кацу и Такеши Ханаяги получил инструкции по макияжу от звезды Кадзуо Хасэгава. Двое других актеров нанесли макияж точно так, как было сказано, но только у Райзо было несколько моментов, когда он внес личные изменения в план макияжа. В частности, оригинальный дизайн Райзо можно было увидеть в макияже вокруг его глаз и бровей. Кроме того, Райзо сам выполнил самые важные моменты своего макияжа и не позволял никому видеть его, пока делал это. Иноуэ предполагает, что нанесение макияжа было важной частью его процесса погружения в роль, и поэтому он не хотел, чтобы при этом за ним наблюдали.[87]

Ёсио Ширасаки, сценарист Косоку Итидай Отоко (Лечер первого поколения), сказал о трансформации Райзо, что обычно он выглядел как сотрудник компании, но «когда он появился на экране, он полностью изменился; и посреди всего света была эта юная звезда, борющаяся против пустоты и одиночества ».[88] Иноуэ сказал, что причина того, что на многих постерах Райдзо изображен его сзади с повернутой головой к камере, заключалась в том, что многие режиссеры считали, что этот вид его лучше всего демонстрирует его «интригующую пустоту».[89]

Параллели и сравнение с Синтаро Катсу

Райзо, Аяко Вакао, и Синтаро Кацу (1959)

Райдзо, как написано выше, был сыном Итикавы Кудандзи III, актера второго плана по профессии, и какое-то время был известен как Итикава Энзо II. Синтаро Кацу был сыном Кинеи Кацутодзи, нагаута исполнитель и сямисэн игрок, и какое-то время был известен как Кинея Кацумару II. И Райзо, и Катсу подписали контракт с Daiei в 1954 году и присоединились к компании на тот же срок. Оба родились в 1931 году, поспешно перейдя из кабуки в новый мир кино, у пары молодых актеров было много похожих обстоятельств.

Как упоминалось ранее, руководство Daiei с самого начала намеревалось позиционировать Райдзо как преемника звезды Кадзуо Хасэгавы,[90] и он «плавно шел по рельсам».[91] Токудзо Танака разделял мнение, что Кацу, который первым из двоих дебютировал, был «как вторая порция Хасэгавы», когда он сыграл привлекательного молодого человека в его белолицом кинематографическом гриме;[92] но поскольку режиссера и актеров второго плана нельзя было назвать первоклассными, прошло много времени, прежде чем Катсу удалось добиться настоящего успеха.[93]

Так продолжалось до 1960-х годов, когда был выпущен и успешен Акумё и Затоiчи , который стал широко обсуждаться Кацу и превзошел Райзо по доходам.[94] Акинари Сузуки сказал о Кацу: «Только после того, как он снял 70 или 80 фильмов без единого настоящего хита, он наконец стал использоваться с выпуском фильма. Акумё.”[95] По словам Токудзо Танаки, прием аудитории Сирануи Кенгё, выпущенный в 1960 году, был особенно ужасен, несмотря на высоко оцененную игру Кацу, до такой степени, что Танака получил жалобы от владельцев кинотеатров на его постоянное использование Катсу в своих фильмах.[96] Размышляя о положении дел в 1959 году, Катсу сказал: Banzuke было совершенно иначе », - ссылаясь на документ, в котором перечисляются звания борцов сумо перед турниром. «Мы уже знали, что Райзо был zeki или Йокодзуна. Я еще не вошел в саньяку,Это означает, что Райдзо мог считаться одной из самых уважаемых звезд, в то время как Катсу оставался относительно неизвестным.[97]

В конце концов к паре стали относиться как к единому целому, получив имя «KATSURAISU», взяв фамилию Катсу и первую половину имени Райдзо, чтобы создать имя, которое, как оказалось, звучало как блюдо с едой ».Кацу рис."[98] Когда эти двое вместе появлялись на плакатах и ​​в фильмах под этим лозунгом, их часто заставляли контрастировать друг с другом по внешнему виду и стилю, и было широко распространено мнение, что между ними существует сильное соперничество. Однако использование ими дружеских прозвищ, таких как «Рай-тян» и «Катчан» друг для друга, указывает на то, что их отношения, безусловно, не были плохими, а на самом деле, возможно, даже были довольно дружескими.[94] На самом деле, у Райдзо была тесная дружба с женой Катсу, Тамао Накамура, с детства, так как ее отец, Накамура Канджиро II, был Кансай актер кабуки, как приемные отцы Райдзо.[99]

Автор Томоми Мурамацу указал, что для Райдзо, который «с беспокойством провел свои дни в мире кабуки, в котором так доминируют родословная и церемонии, так и не получив при этом большой роли»,[100] и Катсу, чей отец был вовлечен в закулисный мир кабуки,[101] разделяют «один и тот же комплекс, эту большую проблему, которую необходимо решить», и что они оба оснащены «схожим фактором, который служит для них своего рода источником энергии».[101]

Актерский стиль и способности
Райзо был известен тем, что постоянно предлагал всевозможные предложения во время подготовительного процесса, и поэтому получил прозвище «Goterai, "Казалось бы игра слов на Goteru, японское слово, означающее «суетиться, петь». Однако, как только он был удовлетворен своим пониманием, он никогда не жаловался и не ворчал, а как только начинались съемки, он вообще переставал делать подобные предложения.[102][103][104][105] С другой стороны, Кацу прошел всю подготовительную фазу, не сказав ни слова, но начал вносить предложения и импровизированные изменения, как только начинались съемки, что было частым источником проблем для сотрудников его фильмов.[106][107]
По словам Акиры Иноуэ, Райдзо был вполне способен работать вместе с методологиями различных режиссеров при игре. Например, даже в пределах одного Немури Кёдзиро говорят, что фильмы, снятые разными режиссерами, имеют разную окраску. С другой стороны, говоря о Кацу, он сказал: «Когда дело доходит до Затоiчи, это Катчан Затоiчи, во всех них ».[108] Акинари Судзуки сделал аналогичные заявления в отношении двух актеров.[109] Томоми Мурамацу сказал, что Кацу был из тех актеров, у которых «что бы он ни делал, это всегда заканчивается в духе Синтаро Кацу», но что Райдзо, даже несмотря на то, что он был признан известной звездой японского кино в рядах Кадзуо Хасэгава и Тьезо Катаока, всегда будет очень гибким и восприимчивым к руководству, что было очень необычно для звезд той эпохи.[110]
Токудзо Танака, снявший фильмы с обоими актерами, сравнил их боевые сцены говоря в основном положительно о Райзо, «его нижняя часть тела всегда кажется несколько неопределенной, но, несмотря на это, его движения вполне реальны»; но ему пришлось объявить Катсу начальником из двух, сказав: «Катчан просто невероятно проворный».[111]
Личность
По словам Кадзуо Икехиро, даже работая с кем-то, кто ему не нравился, Катсу «обычно удавалось ладить», но «когда [Райзо] кого-то не любил, он не любил их полностью» до такой степени, что были случаи, когда он сказал: «Я даже не хочу видеть твое лицо» кому-то прямо. Икехиро сказал, что Райдзо особенно беспокоили люди, которые легкомысленно относились к своей работе и выполняли ее небрежно.[112]
Говоря об их взаимодействии с другими сотрудниками фильма, Ёсинобу Нисиока, который работал художником-постановщиком во многих фильмах Дайэя, сказал, что Катсу был из тех, кто выпивал с другими актерами, в то время как Райдзо часто общался с производственным персоналом.[113] Токузо Танака подтверждает это, говоря, что Райдзо был невероятно дружелюбным и услужливым с персоналом, часто приглашал людей к себе домой на ужин и другие подобные мероприятия.[114] По словам Сэйдзи Хосикавы, Райдзо не очень любил «блестящие, неоновые или знаменитые рестораны», но вместо этого «почти всегда ел обычные рестораны, не обращая внимания на социальное положение», где он «с удовольствием спорил и обсуждал жизнь и жизнь. фильмы ».[115]
Фудзио Морита, который работал оператором на Raiz’s Немури Кёсиро: Ендзё-кен и Катсу Затоити: Нитан-кири примерно в то же время, они сказали об их характерах, что Райзо был очень усердным и серьезным, описывая Катсу как отчаявшегося.[116]

Фильмография

Фильмография Итикавы Райзо насчитывает 158 фильмов:[117]

1950-е годы

(1950-е годы завершены)

1960-е

(1960-е годы не завершены)

Рекомендации

Сноски

  1. ^ По опыту становления актером кабуки, Райдзо сам сказал, что, поскольку он был на грани того, чтобы бросить младшую среднюю школу и вместо этого просто проводить время дома, у него возник некоторый интерес к миру кабуки и каким-то образом он оказался актер кабуки, （Итикава 1995, pp. 16-18）, но на самом деле он пытался присоединиться к Императорский флот Японии как офицер или врач. Его миопия сделало офицерство недостижимым, и в итоге он отказался от надежды стать врачом. （Таяма 1988, п. 18, Хосака 2001, п. 321）
  2. ^ Первое производство Такечи Кабуки открылось в декабре 1949 года.
  3. ^ «Котобуки Эби» в настоящее время используется Итикава Эбизо, представитель линии Итикава, в качестве альтернативы его обычному камону в качестве действующего символа.
  4. ^ Была надежда, что Итикава Синдзо В, который был усыновлен Итикава Дандзюро IX Когда-нибудь он возьмет имя «Итикава Дандзюро X», но он заболел и умер молодым, так что этого так и не произошло.
  5. ^ Райзо, который тосковал после роли в «Кяхиджири», сказал Тецудзи Такечи: «Благодаря этому я навсегда останусь актером второго плана». （ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (Завершено) 1991, 196.）

Цитаты

  1. ^ Хотя сценические имена всех актеров кабуки сохранили традиционный порядок (Фамилия-Имя) в Википедии, имена при рождении тех, кто родился после Реставрация Мэйдзи находятся в западном порядке (имя-фамилия).
  2. ^ а б c d е 雷 蔵, 雷 蔵 を 語 る (Райзо, Райзо га Катару), Хронология.
  3. ^ Таяма 1988 С. 14-15.
  4. ^ а б ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (собрано) 1991 г., п. 265.
  5. ^ Таяма 1988, стр. 15-17.
  6. ^ ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (собрано) 1991 с. 264-266.
  7. ^ Итикава 1995 п. 16.
  8. ^ Таяма 1988, п. 18.
  9. ^ Хосака 2001, п. 321.
  10. ^ わ た し の 雷 蔵 (Ваташи-но Райдзо), п. 260.
  11. ^ Таяма 1988, стр. 18-19.
  12. ^ Таяма 1988, п. 17.
  13. ^ а б ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (собрано) 1991, стр. 195.
  14. ^ Таяма 1988, п. 21-22.
  15. ^ "Я слышал это, когда Рокусуке Эй В детстве был план усыновить его Итикава Дзюкай III. Эй отказался, сказав, что не хочет становиться актером кабуки »(「 編 集 手 帳 」(Хэншу Техо) 読 売 新聞 (Докубай Симбун) 6 сентября 2014 г.).
  16. ^ 奈 河 彰 輔. 『上方 歌舞 伎 ・ 想 い 出 の 俳 優』 市 川 壽 海 」. kabuki-bito.jp. Получено 2010-02-16.
  17. ^ 『團 十郎 辞典』 「壽 海」. naritaya.jp. Получено 2010-02-16.
  18. ^ 『歌舞 伎 フ ァ ン』 「右 助 君, 5 月 22 日 の NHK 教育 TV に 出演」. si-com.at.webry.info. Получено 2010-02-16.[постоянная мертвая ссылка ]
  19. ^ Таяма 1988, стр. 22-23.
  20. ^ Таяма 1988, п. 27.
  21. ^ а б Таяма 1988, стр. 27-28.
  22. ^ а б 市 川 1995, стр. 297-298.
  23. ^ а б Муро'ока 1993, п. 208.
  24. ^ а б Мурамацу 2006, стр. 234-236.
  25. ^ Таяма 1988, п. 74.
  26. ^ Таяма 1988, п. 28.
  27. ^ Таяма 1988 С. 28-30.
  28. ^ 市 川 1995, стр. 20-21.
  29. ^ Tayama 1988, стр. 28-30.
  30. ^ Таяма 1988 С. 76-77.
  31. ^ Хосака 2001, п. 324.
  32. ^ Таяма 1988 С. 34-35.
  33. ^ Муро'ока 1993, п. 102.
  34. ^ а б c Муро'ока 1993, п. 210.
  35. ^ Сб 2006, п. 298.
  36. ^ Таяма 1988, п. 47.
  37. ^ Таяма 1988, п. 34.
  38. ^ Муро'ока 1993 С. 254, 270.
  39. ^ Муро'ока 1993, п. 254.
  40. ^ а б ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (Завершено) 1991 С. 282-283.
  41. ^ Муро'ока 1993, стр. 11-12.
  42. ^ Муро'ока 1993, стр.12, 271.
  43. ^ Итикава 1995, стр. 32.
  44. ^ Муро'ока 1993, п. 23.
  45. ^ Муро'ока 1993 С. 17-18.
  46. ^ Муро'ока 1993, п. 107.
  47. ^ Муро'ока 1993 С. 206-208.
  48. ^ Таяма 1988, п. 57.
  49. ^ Таяма 1988 С. 54-57.
  50. ^ Итикава 1995 С. 218-220.
  51. ^ Муро'ока 1993, п. 113-116.
  52. ^ а б Муро'ока 1993, п. 256.
  53. ^ Таяма 1988 С. 72-73.
  54. ^ Хосака 2001 С. 328-329.
  55. ^ わ た し の 雷 蔵 (Ваташи-но Райдзо) С. 38-39.
  56. ^ ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (Завершено) 1991 С. 325-333.
  57. ^ Хосака 2001 С. 319.
  58. ^ а б c Таяма 1988, п. 86.
  59. ^ а б Ōta 2009 ("Bungeishunjū"Спецвыпуск май 2009 г., стр. 361.)
  60. ^ а б Таяма 1988, п. 58.
  61. ^ Таяма 1988, п. 79.
  62. ^ Мурамацу 2006, п. 243.
  63. ^ а б c 太 田 2009 («Bungeishunjū», май 2009 г., специальный выпуск, стр. 362).
  64. ^ Мурамацу 2006, п. 260.
  65. ^ ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (Завершено) 1991, п. 257.
  66. ^ 太 田 2009 (Специальный выпуск "Bungeishunjū", май 2009 г., стр. 362-363.)
  67. ^ Таяма 1988, стр. 6-7.
  68. ^ Муро'ока 1993, п. 122.
  69. ^ わ た し の 雷 蔵 (Ваташи-но Райдзо), Предисловие и колофон.
  70. ^ Хосака 2001, п. 311.
  71. ^ 京都 映 画 ス ポ ッ ト (на японском языке). e 京都 ね っ と. Архивировано из оригинал на 2009-05-17. Получено 16 февраля, 2010.
  72. ^ 大 雷 蔵 祭 (на японском языке).角 川 映 画. Получено 16 февраля, 2010.
  73. ^ 大 雷 蔵 祭 ФИНАЛ (на японском языке).角 川 映 画. Получено 1 августа, 2011.
  74. ^ オ ー ル タ イ ム ・ ベ ス ト 10 日本 映 画 男 優 ・ 女優. КИНЕНОТА. キ ネ マ 旬 報社. Декабрь 2014 г.. Получено 23 сентября, 2016.
  75. ^ 八 坂 神社 市 川 寿 海, 市 川雷 蔵, 市 川 九 團 次] 市 川海 老 蔵 フ ィ シ ャ ル ブ ロ グ. ameblo.jp (на японском языке). Получено 8 сентября, 2014.
  76. ^ 太 田 2009 (Специальный выпуск "Bungeishunjū", май 2009 г., стр. 357.)
  77. ^ 太 田 2009 («Bungeishunjū», май 2009 г., специальный выпуск, стр. 358.）
  78. ^ Хосака 2001, п. 332.
  79. ^ 太 田 2009 («Bungeishunjū», май 2009 г., специальный выпуск, стр. 354.)
  80. ^ ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (Завершено) 1991, п. 245.
  81. ^ а б Хосака 2001, п. 325.
  82. ^ Сб 2006, п. 368.
  83. ^ Кавамото 2005, п. 164.
  84. ^ Муро'ока 1993, п. 390.
  85. ^ Муро'ока 1993, стр. 12-13, 48-50.
  86. ^ а б ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (Завершено) 1991, п. 287.
  87. ^ Хосака 2001 С. 327-328.
  88. ^ ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (Завершено) 1991, п. 258.
  89. ^ Хосака 2001, п. 328.
  90. ^ Таяма 1988 С. 34-35.
  91. ^ Мурамацу 2005, п. 78.
  92. ^ Муро'ока 1993 С. 103-104.
  93. ^ Мурамацу 2006 С. 99-100.
  94. ^ а б Мурамацу 2006, стр. 94, 100-101, 134-135.
  95. ^ Муро'ока 1993, п. 393.
  96. ^ Мурамацу 2006, п. 99.
  97. ^ Муро'ока 1993, п. 228.
  98. ^ Хосака 2001, п. 309.
  99. ^ 市 川 1995, п. 264.
  100. ^ Мурамацу 2005, п. 82.
  101. ^ а б Мурамацу 2005, п. 86.
  102. ^ Таяма 1988, п. 36.
  103. ^ Муро'ока 1993, п. 104.
  104. ^ ノ ー ベ ル 書房 (Ноберу Шобо) (Завершено) 1991, стр. 243-244.
  105. ^ Мурамацу 2006 С. 102-103, 137.
  106. ^ Муро'ока 1993 С. 104-106.
  107. ^ Мурамацу 2006, п. 103.
  108. ^ Муро'ока 1993 С. 265-266.
  109. ^ Мурамацу 2006 С. 135-136.
  110. ^ Мурамацу 2005 С. 84-85.
  111. ^ Муро'ока 1993, п. 118.
  112. ^ Муро'ока 1993, п. 208.
  113. ^ Мурамацу 2006, п. 90.
  114. ^ Муро'ока 1993, п. 106.
  115. ^ Хосака 2001, п. 320.
  116. ^ Муро'ока 1993, п. 300.
  117. ^ http://www.jmdb.ne.jp/person/p0154900.htm доступ 22 января 2009 г.

Процитированные работы

  • 『雷 蔵 、 雷 蔵 を 語 る』 (Райзо, Райзо га Катару) Итикава Райдзо, Аска Шинша, 1995; Асахи Бунко 2003. Предисловие Юкио Мисима, предисловие Ота Коки (сын), послесловие Хироаки Фудзии.
  • 『雷 蔵 の 色』 (Райзо но Иро) Томоми Мурамацу, Kawade Shobo Shinsha Publishers inc, 2009 г.
  • 『雷 蔵 好 み』 (Райзо Кономи) Томоми Мурамацу, Shueisha Inc, 2002; Шуэйша Бунко, 2006 г.
  • 『市 川雷 蔵』 (Итикава РайдзоЁсико Исикава (редактор), San-ichi Publishing Co., Ltd, 1995.
  • 『わ た し の 雷 蔵』 (Ваташи-но Райдзо) Ёсико Исикава (редактор), Kokushokankokai Inc, 2008.
  • 『市 川雷 蔵 出演 映 画 子 ポ ス タ ー 集』 (Итикава Райдзо Сутсуен Иайка Сакухин Посутаа-сю) Муненага Авата (редактор), Wides Publishing, 1999.
  • 『写真 集 市 川雷 蔵』 (Шашин-сю Итикава Райдзо) Wides Publishing, 1999. Аннотации: Таданори Ёку 「市 川雷 蔵 の 霊 気」 (Итикава Райдзо но Рейки), Миеко Канаи 「市 川雷 蔵 の 年」 (Итикава Райдзо но Тоши).
  • 『侍 ... 市 川雷 蔵 そ の 人 と 芸』 ー ル 書房 (Самурай ... Итикава Райдзо Соно Хито to Gei - Ноберу Шобо), Нэберу Шобо, 1991.
  • 『市 川雷 蔵 と そ の 時代』 (Итикава Райдзо - Соно ДзидайМасару Муро'ока (интервьюер, верстка), Tokuma Shoten Publishing Co., Ltd., 1993.
  • 『完 本市 川雷 蔵』 (Канпон Итикава Райдзо) Садао Ямане (редактор), AsahiGraph, 1994; Издательство Wides в 1999 г.
  • 『孤 愁 市 川雷 蔵 写真 集』 (Кошу Итикава Райдзо Шашин-сю) ЖУРНАЛ ДОМ, ООО, 1991.
  • 『甦 る! 市 川雷 蔵 限定 秘 蔵 版 (Ёмигаэру! Итикава Райдзо Гентей Хидзо-бан) Kindaieigasha Co., Ltd, 1992.
  • 『市 川雷 蔵 の 映 画 と 時代』 (Итикава Райдзо но Эйга - Дзидаю) Санди Майнити, The Mainichi Newspapers Co., Ltd., 1990.
  • 『市 川雷 蔵 RAIZO 秘 蔵 傑作 ス チ ー ル ・ ス ナ ッ プ』 (Итикава Райдзо РАЙЗО Хидзо Кессаку Сучииру Сунаппу) Victor Books, JVCKENWOOD Victor Entertainment Corp., 1992 г. ビ ク タ ー ブ ッ ク ス, 1992
  • 『市 川雷 蔵 銀幕 の 貴 公子 よ 永遠 に』 (Итикава Райдзо Гинмаку но Кикоши йо Эйен ни) РоРайКай (фан-клуб Райдзо), Хагашотен, 1983.
  • 『RAIZO「 眠 狂 四郎 」の 世界』 (РАЙЗО "Немури Кёсиро" нет секай) <Специальная печать Rekishi Dokuhon, 1994>, Shinjin Butsuō Raisha. Памятное издание через 25 лет после смерти Итикавы Райзо.

внешняя ссылка