Маленькая Энни Фанни - Little Annie Fanny

Маленькая Энни Фанни
Обложка книги с широко улыбающимся лицом Энни.
Маленькая Энни Фанни Том 1,
Комиксы Dark Horse, 2000
Авторы)Харви Курцман
Иллюстратор (ы)
Текущий статус / расписаниеЗаключено
Дата запускаОктябрь 1962 г.
Дата окончанияСентябрь 1988 г.
Издатель (ы)Playboy Enterprises
Жанр (ы)Юмор для взрослых

Маленькая Энни Фанни это комиксы серия по Харви Курцман и Уилл Элдер. Он появился в 107 эпизодах от двух до семи страниц в Плейбой журнал с октября 1962 г. по сентябрь 1988 г. Маленькая Энни Фанни это юмористический сатира современного американского общества и его сексуальных нравов. Энни Фанни, главная героиня, статная, пышная молодая блондинка, невинно обнаруживающая себя обнаженной в каждой серии. Сериал примечателен раскрашенными яркими цветными изображениями и тем, что является первым полномасштабным многостраничным комиксом в крупном американском издании.

Харви Курцман, а карикатурист, создал сериал на пике своей карьеры. Он запустил Безумный журнал, недолго проработал Плейбой издатель Хью Хефнер и над серией сольных и совместных проектов, затем вернулся к работе с Хефнером с Маленькая Энни Фанни. Каждый эпизод комикс был разработан и написан Куртцманом и выполнен в масло, темпера, и акварель пользователя Elder. Хефнер редактировал каждую серию, часто требуя подробных изменений, чтобы серия оставалась верной редакционному стилю журнала. Критическая реакция была смешанной: большинство хвалили тщательно продуманный, полностью нарисованный комикс, но некоторые отвергали его, как не раскрывающий весь потенциал Курцмана. Вся серия была собрана в два тома в 2000 и 2001 гг. Комиксы Dark Horse.

История

Зачатие

Черно-белое фото сидящего Хью Хефнера, курящего свою фирменную трубку.
Хью Хефнер в 1966 году

Харви Курцман основал сатирический Безумный журнал 1952 г .;[1] один из первых фанатов был однажды карикатурист Хью Хефнер,[2] кто основал мужской журнал Плейбой в 1953 г.[1] Хефнер предложил Курцману создать новый юмористический журнал для своего предприятия, и карикатурист принял его, когда ушел. Безумный в 1956 г. в споре о собственности.[3] Курцман взял на себя большую часть Безумный художники с ним, в том числе частые соавторы Уилл Элдер, создать юмористический журнал для взрослых Трамп.[4] Хотя он хорошо продавался, Хефнер столкнулся с финансовыми проблемами в 1957 году и остановился. Трамп после двух выпусков.[5] Он предоставил артистам офисные помещения, из которых они самостоятельно издали сатирический журнал. Обман в 1957–58 гг.[6] Он не смог получить значительных поклонников,[5] и удрученный Курцман начал продвигать предложения по Плейбой, все из которых были отклонены. Однако он получил записку от Хефнера: «Я никому не поклоняюсь в своей признательности Х. Курцману».[7] Похвала Хефнера побудила Курцмана встретиться с издателем. Ян Баллантайн и создать Книга джунглей Харви Курцмана (1959). Это представило невинное и идеалистическое Гудман Бивер,[8] персонаж мужского пола, который продолжал появляться - с работами Старшего - в картине Курцмана Помощь! (1960).[9]

Курцман продолжал переписываться с Хефнером и Плейбой ответственный редактор Рэй Рассел,[10] кого интересовала идея Курцмана о комикс подходит аудитории журнала и предлагает "сатира ... как оправдание или обоснование ловкий журнал будет издавать комикс ».[11] Хотя одно-панель мультфильмы были привычной частью журнала, комикс был беспрецедентным и должен был быть оправдан.[11] Курцман представил несколько полосок Goodman Beaver и был удивлен положительным откликом от Хефнера, которому понравился «свежий и энергичный» персонаж.[12] Ему особенно понравилось "Гудман уходит в Playboy ", который показал неистовую возню в особняке Хефнера.[13] Тем не менее Хефнер настаивал на том, что материал не подходит для его журнала, но попросил объяснить персонажа с предложением: «Может быть, есть способ запустить подобный сериал ... который может как-то быть связан с Плейбой".[14] Курцман ответил, что Гудман Бивер «мог быть глупым и в то же время мудрым», и что он «невинно принимает участие в плохом, поддерживая добро». Далее он заявил, что невинная, беспокойная и очаровательная натура Бивера наделили его особой творческой свободой.[14] Неделю спустя Курцман написал Хефнеру: «Что бы вы подумали о женском персонаже ... которого я мог бы применить в своих ситуациях?» Шесть недель спустя Хефнер ответил: «Я думаю, что ваша идея сделать полосу из двух, трех или четырех страниц Гудмана Бивера, но с использованием сексуальной девушки ... - не более чем цель. Мы можем запустить ее в каждом выпуске».[15]

Производство

Панель комиксов обнаженной блондинки в комнате, полной мужчин
Типичный тщательно продуманный и полностью окрашенный Маленькая Энни Фанни панель, опубликованная в декабре 1967 г.

Курцман нанял своего давнего соратника Уилла Элдера для работы над иллюстрациями к полосе. Он предложил старейшине рисовать «без контуров», а затем подумал, что полоска лучше подойдет Индия подписала, обрисованный в общих чертах стиль комиксов с плоским цветом позади него. Хефнер, чье мнение возобладало, предпочитал более сложный, полностью раскрашенный, неконтролируемый вид. Предложения Курцмана по названию функции включены Опасности Зельды, Опасности Ирмы, и Маленькая Мэри Путаница; он остановился на Маленькая Энни Фанни, его название и логотип являются пародией на Гарольд Грей с Маленькая сирота Энни.[16] Карикатурист начал присылать Хефнеру на одобрение сюжетные идеи для многостраничного комикса. За двадцать шесть лет написания персонажа ему было позволено (с Плейбойс значительный бюджет) на поездки для исследований, фотографии и рисования. После этого он написал предварительный сценарий для Хефнера, который отредактировал его. Затем Курцман разработал композицию рассказа, темп и действие в миниатюра рисунки и наброски карандашом каждой страницы комикса, за которыми следуют более крупные и подробные макеты на полупрозрачных пергамент указание освещения, цвета и речевой шар размещение. Это также требовало одобрения Хефнера - типичный эпизод от двух до семи страниц занимал целых девять страниц макета. Затем Курцман обсудил планировку со Старейшиной, который поехал из своего дома в Нью-Джерси к Курцману в Нью-Йорке. Курцман разыграл каждую деталь полосы; по словам Старейшины, «Он менял голос и принимал характеристики каждой роли ... Мы ломали друг друга и падали от смеха». Это дало Элдеру все, что ему было нужно для создания карандашного рисунка, включая «всплывающие глаза» (фоновые затычки вставлялись в пустые области макета Курцмана; Хефнер отклонил многие, поэтому Элдер создал как можно больше) и окончательный рендеринг.[17] Старший нарисовал в масло, темпера, и акварель, никогда не используя чернила. Начиная с белого доска для иллюстраций, Старейшина объяснил, что он «накладывал» свою масляную краску, светлые тона поверх темных, затем наносил темпера, затем накладывал несколько слоев акварели. моет давать Энни светящиеся тона.[18] «Цвета для меня были как драгоценные камни», - сказал он. «Я очень много работал, чтобы придать им радужность».[19] Работа была трудоемкой, а сроки зачастую трудно было уложиться, поэтому другие художники, в том числе Расс Хит, Арнольд Рот, Джек Дэвис, Аль Джаффи, Фрэнк Фразетта, и Пол Кокер, иногда привлекались, чтобы помочь закончить искусство.[20] Джеффи, друг детства Старшего, сказал об этом опыте: "Маленькая Энни Фанни была самой уникальной, богато созданной мультипликационной иллюстрацией за всю историю. Каждая панель представляла собой миниатюрный шедевр, который Вилли глазировал и повторно глазировал блестящей акварелью, пока не достиг желаемого уровня трехмерной прозрачности. Я знаю по собственному опыту, что вошло в этот проект ».[21] Леттереры подписал диалоговые выноски, прежде чем Курцман очистил и отправил готовую работу.[22] Маленькая Энни Фанни, Плейбойс Первый комикс был первым многостраничным комиксом в крупном американском журнале.[23]

Символы

Энни Фанни - главный герой полнометражного фильма. Как и другие молодые женщины в Плейбой На фотографиях Энни красива, пышна и часто голая.[24] Она сексуально невинна, не обращает внимания на мирское окружение. Как и ее предок Гудман Бобер, Энни задумывалась как современный человек. Кандид, над искажениями и соблазнами рассказа. Однако, в отличие от Гудмана, Энни никогда не шокируется и не обижается; она остается беспечной.[25] Авторы Иконы из американского комикса говорят, что Энни «скользит по изменяющемуся миру с неутомимым оптимизмом» с «добродушным отсутствием желания». Она изолирована от плотской натуры окружающих, которые в каждом эпизоде ​​объясняют ей новые правила общества.[26] Рути, сожительница Энни, наседка, появляется в первом эпизоде ​​и остается в стрипе на протяжении всего забега. Ванда Хоумфри, дикая и стройная лучшая подруга Энни Фанни, впервые появляется на конкурсе красоты в десятом эпизоде ​​как мисс Гринвич-Виллидж и часто появляется рядом с Энни на протяжении оставшейся части сериала. Ральфи Таузер, ботанистый, но веселый парень Энни, выглядит как Гудман Бивер (с драматургом Артур Миллер очки и трубка) и темперамент прямолинейной, суровой скромницы. Солли Брасс, Энни барыга агент, основан на актере Фил Сильверс.[27]

Ряд других персонажей в Маленькая Энни Фанни происходят от Грея Маленькая сирота Энни. Sugardaddy Bigbucks, суррогатный отец Энни и влиятельный капиталист, склонный к манипуляциям, основан на Папа варбакс. Его таинственный помощник, Оса, происходит от помощника Варбакса, Аспа, а его телохранитель Панчжаб - от персонажа Пенджаба. Среди других второстепенных персонажей - рекламщик Бентон Баттбартон (имя взято из рекламных агентств). Баттен, Бартон, Дерстин и Осборн и Бентон и Боулз ), Соперник Баттбартона Гек Бакстон (по образцу зубастого британского актера Терри-Томас ), Дункан Файф Хепплуайт (художественный плагиат) и Фредди Флинк (похожий на комического актера Фред Гвинн из Автомобиль 54, ты где? ).[28]

Синопсис

Маленькая Энни Фанни проводит читателя через меняющееся отношение к американской культуре, высмеивая современные тенденции и причуды. В каждой из 107 серий Энни узнает последний популярный фильм, модное заявление, национальную политику или заголовок в обществе. В течение первого десятилетия существования стрипа, когда он выходил одиннадцать раз в год, Энни встречает карикатуры на Битлз (кто жаждет Энни), Шон Коннери (играет "Джеймса Бомба"), затворник Над пропастью во ржи автор Дж. Д. Сэлинджер (как "Сэлинджер Файнгольд"), НФЛ чемпионы Грин Бэй Пэкерс (как «нарушители гринбэков») и Элвис Пресли, Боб Дилан, и Сонни и Шер на "Шоу Хупаду" (Hullabaloo Показать). В эти ранние годы стриптиз высмеивает мини-юбки, ЛСД, свободная любовь, и бюстгальтер горящий. Карикатуры на фоне советского премьера Никита Хрущев, чопорный, но мощный Дж. Эдгар Гувер, унисекс модельер Руди Гернрайх, а также рекламную кампанию "Посади тигра в свой бак" Скромное масло.[29] В 1970-е годы, когда полоса проката выходила от трех до пяти раз в год, Энни смотрит фильмы о жестокости, такие как Заводной апельсин и Французская связь и встречает секс-романиста Филип Рот, защитник прав потребителей Ральф Нейдер, чемпион по шахматам Бобби Фишер, и шок рокер Элис Купер. Она переживает дискотека, полосы, C.B. радио, нудистские курорты, и освобождение женщин. Фоновые "глаза" включают Голливудский тяжелый Чарльз Бронсон, Смеятьсяс Арте Джонсон, то Avis Телевизионная реклама О. Дж. Симпсон, и Звездные войны' C-3PO.[30] В 80-е годы, когда Маленькая Энни Фанни появлялись один или два раза в год, Энни занимается персональные компьютеры, идет в Городской ковбойс Gilley's Club, круизы на Лодка любви, и встречи Индиана Джонс, Аятолла Хомейни, Джим и Тэмми Фэй Баккер, и Вуди Аллен. Предыстория старейшины включает в себя Coneheads, Говард Козелл, Мисс Пигги, E.T., и Билли Бир.[31]

Прием

Денис Китчен, мужчина средних лет в очках, сидит на помосте Comic Con
В соответствии с Денис Кухня, "Большинство преданных Курцмана не подумали бы Маленькая Энни Фанни гениальная работа ».[32]

Историк комиксов Дон Маркштейн сказал, что Маленькая Энни Фанни "достигли апогея, которого редко достигают в мультипликационном искусстве",[23] и сказал: «Харви Куртцман ... большую часть своей жизни стремился расширить границы комиксов не только с точки зрения повествования, но и с точки зрения производственных ценностей»,[23] заключение, что Маленькая Энни Фанни добился хотя бы последнего. О его месте он сказал: "Плейбой журнал, что бы вы ни говорили о его содержании, всегда делал первоклассную работу по печати цветных изображений ».[23] По словам комментаторов комиксов Рэнди Дункана и Мэтью Дж. Смита, сериал «сегодня читается как забавный взгляд на развивающиеся нравы сексуальной революции».[33] Редактор комиксов Монте Бошан сказал, что Маленькая Энни Фанни был «самым сложным комиксом из когда-либо созданных»[34] и карикатурист-критик Р. К. Харви назвал его «шедевром ... самым роскошным цветным комиксом всех времен».[35]

Не все были так впечатлены. Отмечая, что Курцман испытывал финансовые затруднения, прежде чем зарабатывать на жизнь двадцать шесть лет с Плейбой, историк Пол Буле написал: «В ленте было много ярких ранних моментов, но они пошли под откос, поскольку писатель и художник склонились к требованиям редактора Хью Хефнера о как можно большем возбуждении».[36] Карикатурист Арт Шпигельман сказал, что Маленькая Энни Фанни произошел от более интересного Goodman Beaver.[37] Подпольный карикатурист Роберт Крамб, чью карьеру Курцман помог запустить, презирал Плейбой и Энни.[38] Монти Пайтон с Терри Гиллиам, бывший помощник редактора Помощь!, сказал, что Маленькая Энни Фанни не был таким острым, как предыдущие работы Курцмана: «технически блестящий, но ... слегка скомпрометированный».[39] Арт-агент и издатель Денис Кухня, который управляет имениями Курцмана и Эйснера, сказал, что "большинство преданных Курцмана не рассматривали бы Маленькая Энни Фанни гениальная работа ... [и] некоторые будут утверждать обратное: что гениальность была разбавлена ​​или деградирована ".[32] Кухня возложила бремя на Хефнера, работодателя Курцмана, который «часто был щепетильным надсмотрщиком с тяжелой красной ручкой, у которого часто были совершенно разные представления о том, что было смешным или сатирическим», и настаивал на том, что каждая полоска «должна включать раздевание Энни».[32] Бошан согласился: «К сожалению, Хефнер был печально известен своей тяжелой редакционной рукой».[40] Дункан и Смит также согласились и написали, что «юмор иногда неловко смешивается с нагруженными темами той эпохи, и некоторые считают, что отсутствие у Анни развития характера и необходимые сексуальные шутки мешают воспринимать ее всерьез». Тем не менее, они повторили свое уважение: «Вечно невинная Энни превосходно выступила в качестве непредвзятого свидетеля меняющихся течений сексуальной революции».[41]

Другие СМИ

Декабрьский выпуск 1978 г. Плейбой упомянул «всемирный поиск актрисы», которая «изобразила бы Маленькую Энни Фанни в боевике».[42] В 2000 г. Playboy TV подошел Mainframe Entertainment создать CGI анимированный телесериал по мотивам Маленькая Энни Фанни, но серий не производилось.[43]

Двадцать шесть ранних серий комикса были перепечатаны в виде книги. Playboy Press в 1966 и 1972 гг.[44] После смерти Курцмана в 1993 г. Плейбой возродил комикс в 1998 году с изображениями Рэя Лаго и Билл Шорр, издавая два выпуска.[23] Комиксы Dark Horse собрал все серии сериала и опубликовал их в двух томах (2000 и 2001) с аннотациями Дениса Китчен и других.[45]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б Кухня 2000, п. 203; Кухня и Buhle 2009, п. 121; Бошан 2014, п. 109.
  2. ^ Кухня 2000, п. 203; Кухня и Buhle 2009, п. 121; Бошан 2014 С. 109, 103–110.
  3. ^ Кухня 2000, п. 203; Кухня и Buhle 2009, п. 121; Бошан 2014, п. 66.
  4. ^ Кухня 2000, п. 203; Маркштейн 2001; Кухня и Buhle 2009, стр. 122–123; Бошан 2014, п. 67.
  5. ^ а б Кухня 2000, п. 203; Кухня и Buhle 2009.
  6. ^ Бенсон и Грот 2009, стр. viii – xv.
  7. ^ Кухня 2000, п. 204; Кухня и Buhle 2009, п. 209.
  8. ^ Кухня 2000, п. 205; Кухня и Buhle 2009 С. 151–153.
  9. ^ Кухня 2000, п. 208; Кухня и Buhle 2009, п. 188; Бошан 2014, п. 67.
  10. ^ Кухня 2000, п. 207; Кухня и Buhle 2009 С. 160–183.
  11. ^ а б Кухня 2000, стр. 206–207; Кухня и Buhle 2009, п. 211.
  12. ^ Кухня 2000 С. 205, 208.
  13. ^ Кухня 2000, п. 209; Дункан и Смит, 2013 г., п. 428; Кухня и Buhle 2009, п. 204.
  14. ^ а б Кухня 2000, стр. 208–209; Кухня и Buhle 2009, п. 210.
  15. ^ Кухня 2000, стр. 208–209; Кухня и Buhle 2009, п. 211.
  16. ^ Кухня 2000 С. 210–211.
  17. ^ VandenBergh 2001, стр. 203, 205; Кухня 2001, стр. 213, 221–222, 225; Кухня и Buhle 2009, стр. 211–212, 226.
  18. ^ Кухня и Buhle 2009, п. 212.
  19. ^ VandenBergh 2001, стр. 207, 209; Кухня и Buhle 2009, п. 212.
  20. ^ Кухня 2000, п. 4.
  21. ^ Джеффи 2001, п. 211.
  22. ^ VandenBergh 2001, п. 209.
  23. ^ а б c d е Маркштейн 2001.
  24. ^ Маркштейн 2001; Buhle 2007, п. 304.
  25. ^ Дункан и Смит, 2013 г., п. 428; Кухня 2000, п. 208; Кухня и Buhle 2009 С. 213, 215.
  26. ^ Дункан и Смит, 2013 г. С. 428–429.
  27. ^ VandenBergh 2001, п. 205.
  28. ^ Кухня 2000, стр. 212–213; VandenBergh 2001, п. 205.
  29. ^ Кухня 2000, стр. 212–213; Дункан и Смит, 2013 г., стр. 428–429; Кухня и Buhle 2009 С. 213, 215.
  30. ^ Кухня 2001, стр. 233–237; Дункан и Смит, 2013 г., п. 429; Кухня и Buhle 2009 С. 213, 215.
  31. ^ Кухня 2001, стр. 237–240; Дункан и Смит, 2013 г., п. 429; Кухня и Buhle 2009 С. 213, 215.
  32. ^ а б c Кухня и Buhle 2009, п. 209.
  33. ^ Дункан и Смит, 2013 г., п. 428.
  34. ^ Бошан 2014, п. 110.
  35. ^ Харви 1996, п. 140.
  36. ^ Buhle 2007, п. 329.
  37. ^ Витек 2007, п. 96.
  38. ^ Холм 2004, п. 62, 64, 137; Видмер 2010.
  39. ^ Гиллиам 2009.
  40. ^ Бошан 2014, п. 68.
  41. ^ Дункан и Смит, 2013 г., п. 429.
  42. ^ Журнал Playboy, декабрь 1978 г..
  43. ^ Эдвардс 2000; Атертон 2000; Корис 2013.
  44. ^ Маркштейн 2001; Кухня и Buhle 2009, п. 215.
  45. ^ Кухня 2000; Кухня 2001.

Источники

Книги

  • Бошан, Монте, изд. (2014). Знаки мастерства: карикатуристы, изменившие мир. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  978-1-4516-4919-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Бенсон, Джон; Грот, Гэри (2009). "Вступление". В Гроте, Гэри (ред.). Обман. 1. Сиэтл, Вашингтон: Книги по фантастике. ISBN  978-1-60699-179-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Буле, Пол, изд. (2007). Евреи и американская популярная культура: музыка, театр, популярное искусство и литература. Санта-Барбара, Калифорния: Издательство Praeger. ISBN  978-0-275-98795-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Дункан, Рэнди; Смит, Мэтью Дж., Ред. (2013). Иконы американского комикса: от Капитана Америки до Чудо-женщины. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN  978-0-313-39924-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Харви, Роберт С. (1996). Искусство комиксов: эстетическая история. Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи. ISBN  978-0-87805-758-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Холм, Д. К. (2004). Р. Крамб: Беседы. Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи. ISBN  978-1-57806-637-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Джеффи, Эл (2001). Reminiscence (Обзор и аннотации к Little Annie Fanny из Playboy: Том 2: 1970–1988). Милуоки, Орегон: Комиксы Dark Horse. ISBN  978-1-56971-520-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кухня, Денис (2000). Происхождение маленькой Энни Фанни (Обзор и аннотации к маленькой Энни Фанни из журнала Playboy: Том 1: 1962–1970). Милуоки, Орегон: Комиксы Dark Horse. ISBN  978-1-56971-519-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кухня, Денис; Буле, Пол (2009). Искусство Харви Курцмана: безумный гений комиксов. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Abrams ComicArts. ISBN  978-0-8109-7296-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кухня, Денис (2001). Eye Pops and Gags (Обзор и аннотации к Little Annie Fanny из Playboy: Том 2: 1970–1988). Милуоки, Орегон: Комиксы Dark Horse. ISBN  978-1-56971-520-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • ВанденБерг, Гэри (2001). Маленькая Энни Фанни глазами Уилла Старшего (Обзор и аннотации к фильму Playboy Маленькая Энни Фанни: Том 2: 1970–1988). Милуоки, Орегон: Комиксы Dark Horse. ISBN  978-1-56971-520-8.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Витек, Джозеф, изд. (2007). Арт Шпигельман: Беседы. Университетское издательство Миссисипи. ISBN  978-1-934110-12-6.CS1 maint: ref = harv (связь)

Журналы, газеты, сайты

внешняя ссылка